Kafesteki Peri - Fairy in a Cage

Kafesteki Peri
Bir Kafeste Peri.jpg
Tiyatro afişi Kafesteki Peri (1977)
YönetenKōyū Ohara[1]
YapımcıYoshiki Yūki
Tarafından yazılmıştırOniroku Dan (hikaye)
Seiji Matsuoka (senaryo)
BaşroldeNaomi Tani
Hirokazu Inoue
Rei Okamoto
Bu şarkı ... tarafındanHajime Kaburagi
SinematografiNobumasa Mizunoo
Tarafından düzenlendiAtsushi Nabeshima
Tarafından dağıtıldıNikkatsu
Yayın tarihi
4 Haziran 1977
Çalışma süresi
70 dak.
ÜlkeJaponya
DilJaponca

Kafesteki Peri (檻 の 中 の 妖精, Ori no naka no yōsei) diğer adıyla Kafesteki Kadın bir 1977 Japonca pembe film içinde Nikkatsu 's Roman porno dizi, yönetmen Kōyū Ohara ve başrolde Naomi Tani.

Özet

İkinci Dünya Savaşı'nın ikinci yarısında, Yargıç Murayama Japon askeri polisi konumunu, ilgilendiği kadınları haksız yere suçlamak, yakalamak, hapsetmek ve işkence yapmak için kullanıyor. Birinci sınıf bir iş kadını olan Namiji Kikushima, böyle bir hanımefendi. Kikushima onu kullanmakla suçlanıyor Ginza hükümet karşıtı bir kuruluşu finanse etmek için kuyumcu dükkanı. Yargıç Murayama, Lady Kikushima'yı tutuklatır ve yeni işe alınan Taoka'ya ona işkence yapmasını emreder. Taoka, Kikushima'ya aşık olur, önce ona işkence etmekten nefret eder, sonra onun tadını çıkarmak için büyür. Uzun bir işkence ve aşağılama serisinin ardından, Yargıç sapkın ahlak anlayışını benimserken Taoka, Lady Kikushima'nın kaçışını sağlamak için kendini feda eder.[2][3][4]

Oyuncular

  • Naomi Tani: Namiji Kikushima[1][5]
  • Kazuo Satake: Keita Taoka
  • Minoru Ōkōchi: Baron Murayama
  • Hirokazu Inoue: Teğmen Nishizaki
  • Tatsuya Hamaguchi: Inoue
  • Rei Okamoto
  • Reika Maki

Arka fon

Başrol oyuncular Naomi Tani ve Rei Okamoto daha önce yönetmenlikte birlikte çalıştı Yasuharu Hasebe 's Tecavüz! (1976). Tani, yönetmen Ohara ile tekrar çalışacaktı. Büyü: Bir Leydi Portresi (1977) ve Halat Cehennemi (1978), aynı zamanda onu işkencecilerinden biri olan Hirokazu Inoue ile yeniden bir araya getirdi. Kafesteki Peri.[6] Bu işkence temalı filmlerin aksine Ohara, daha sonraki filmleri gibi hafif, gençlik merkezli komedilerde başarılı olmuştur. Pembe Tush Girl dizi.[2]

Yargıç Murayama, aktrisin anlattığı baş aşağı işkence sahnesinde Leydi Namiji Kikushima'ya işkence etti Naomi Tani 1998 röportajında. Sahne bir askı desteğiyle "sahte" değildi.[7]

Filmlerinin bir incelemesinde Kōyū Ohara dergi için Asya Kült SinemasıGraham R. Lewis, Ohara'nın sosyal sınıflar arasındaki çatışmayı bir tema olarak kullandığını belirtiyor. Kafesteki Peri. Hem Lady Kikushima hem de Yargıç Murayama üst sınıfın üyeleriyken, Kikushima'ya işkence yapması emredilen yeni üye Taoka alt sınıftan. Murayama, Taoka'ya "Bazıları benim hasta olduğumu düşünüyor, ancak bu tür eğlence her zaman zenginler için ayrıldı" diyor.[4] Taoka, bu felsefe tarafından reddedilir ve işkencenin tadını çıkarmaya geldiğinde, mahkumları serbest bırakmak için kendini feda eder. Ohara, 2000 tarihli bir röportajda bu sınıf çatışması temasını doğrulayarak, "Bence S&M asil insanların fantezisidir. Roma İmparatorluğu'nda asiller, hayatı tehdit eden oyunlarda köleleri izlerken kolezyumda seyircilerdi. Nedeni budur. Kahramanın idrarını toplamak için süslü bir gümüş kadeh kullandım. Bir Kafeste Peri."[8]

1998 röportajında ​​Tani, Kafesteki Peri en kötü şöhretli bazılarından daha fiziksel olarak Leydi Kara Gül (1978), basit hilelerdi. "En kötü sahneler," dedi, "baş aşağı asıldığım ve bacaklarım açıkken işkence gördüğüm sahneler, tıpkı Kafesteki Peri... Bir askı desteği kullanarak taklit etmeye çalışırsanız, uyluk kasları gerginlik göstermez. Öte yandan, bacaklarım çok gevşek bağlanırsa düşeceğim. Bu sahneler her zaman tam çekim gerektirir, bu nedenle hiçbir hile kullanılmaz. Gövdemi bağladıklarında, ip teknisyenleri - profesyonel insanlar - sette. Bu adamlar benim için güzel ve acısız bir şekilde bağlanmak için fazladan çaba harcadılar. "[7]

Jasper Sharp, en ilginç yönlerinden birinin, Kafesteki Perive türünün filmleri, Japonya'da İkinci Dünya Savaşı döneminin "utanç verici ve tarihsel olarak hassas" yönlerini cinsel odaklı eğlence konuları olarak kullanmalarıdır. Bu dönemin o dönemde pek çok izleyicinin anılarında yaşanacağını belirtiyor.[3] Bu fenomenin açıklamaları için alıntı yapıyor pembe film yönetmen Yutaka Ikejima bu kuşağın cinsel fantezilerinin savaş deneyimi tarafından çarpıtıldığını teorileştiren. Sharp ayrıca Japon film akademisyeninden alıntı yapıyor Donald Richie, bu filmlerin her yerde erkeklerin bazen kadınlara karşı hissettikleri hayal kırıklıklarının çıkış noktasından başka bir şey olmadığını iddia ediyor.[3]

Eleştirel değerlendirme

Ticari veritabanı Allmovie yargıçlar Kafesteki Peri Nikkatsu'nun şiddet içerikli en iyi filmlerinden biri olmak. Hafif komedilerdeki her zamanki uzmanlığına rağmen, "Ohara'nın yönü nettir ve işkence hayranları, duruşmalara getirdiği Sadean erotizminde hayran kalacak çok şey bulacaklar."[6] Onların Japon Sineması Ansiklopedisi: Seks FilmleriWeissers, filmi dört üzerinden üç puan vererek de yüksek derecelendiriyor. Kafesteki Peri Nikkatsu'nun türünün en iyilerinden biri ve yazarlarından biri olarak Oniroku Dan daha iyi çabalar.[2] Ohara'nın incelemesinde eserlerGraham R. Lewis yazıyor Kafesteki Peri, "Ohara gerçekten bununla kendini aştı: dönem ayrıntısı mükemmel ve yine tüm prodüksiyon değerleri ve oyunculuk en yüksek kalitede."[4]

Jasper Sharp, kendi Pembe Perdenin Arkasında: Japon Seks Sinemasının Tam Tarihiolumsuz bir görüş alır Kafesteki Peri. Filmi entelektüel olarak aşağılık görüyor Tatsumi Kumashiro 's Woods Islak (1973), benzer bir temaya sahipti. Ohara'nın Nikkatsu'nun en iyi yönetmenlerinden biri olmadığını ve filmin "başrol oyuncusuna yönelik her zamankinden daha acımasız taciz gösterileriyle sadece kendi ahlaksızlığıyla dalga geçtiğini" yazıyor.[3]

Kullanılabilirlik

Kafesteki Peri 4 Haziran 1977'de Japonya'da teatral olarak serbest bırakıldı.[9] 5 Aralık 1997'de Japonya'da VHS'de yayınlandı.[10]

Kaynakça

ingilizce

  • Ori No Naka Hayır Yosei -de AllMovie
  • "ORI NO NAKA NO YOSEI". Dünya Filmi Dizini Tamamla. Alındı 2009-09-13.
  • Ori no naka no yosei (1977) açık IMDb
  • Keskin, Jasper (2008). Pembe Perdenin Arkasında: Japon Seks Sinemasının Tam Tarihi. Guildford: FAB Press. s. 219, 220, 224, 354. ISBN  978-1-903254-54-7.
  • Weisser, Thomas; Yuko Mihara Weisser (1998). Japon Sineması Ansiklopedisi: Seks Filmleri. Miami: Vital Books: Asian Cult Cinema Publications. ISBN  1-889288-52-7.

Japonca

Notlar

  1. ^ a b 檻 の 中 の 妖精 (1977) (Japonyada). allcinema.net. Alındı 2009-09-13.
  2. ^ a b c Weisser, Thomas; Yuko Mihara Weisser (1998). Japon Sineması Ansiklopedisi: Seks Filmleri. Miami: Vital Books: Asian Cult Cinema Publications. pp.136 –137. ISBN  1-889288-52-7.
  3. ^ a b c d Keskin, Jasper (2008). Pembe Perdenin Arkasında: Japon Seks Sinemasının Tam Tarihi. Guildford: FAB Press. s. 219. ISBN  978-1-903254-54-7.
  4. ^ a b c Lewis, Graham R. "The Films of Koyu Ohara" Asya Kült Sineması, # 27 (2. çeyrek 2000), s. 25.
  5. ^ 檻 の 中 の 妖精 (邦 画) (Japonyada). Kinema Junpo. Arşivlenen orijinal 2012-02-24 tarihinde. Alındı 2009-09-13.
  6. ^ a b Firsching, Robert. "Ori No Naka Hayır Yosei". Allmovie. Alındı 2009-09-13.
  7. ^ a b Naomi, Tani. Maki, Hamamoto ile röportaj yaptı. (1998). "Naomi Tani - Nikkatsu'nun SM Kraliçesi ile Söyleşi" (Ocak 1998'de Kyushu, Japonya'da yapıldı) Asya Kült Sineması Sayı 19, Nisan 1998. s. 43.
  8. ^ Ohara, Koyu. Maki Hamamoto ile röportaj. (2000). "Koyu Ohara Konuşuyor!" Asya Kült Sineması, # 27 (2. çeyrek, 2000), s. 37.
  9. ^ 檻 の 中 の 妖精 (Japonyada). Japon Sineması Veritabanı (Kültür İşleri Dairesi ). Alındı 2009-09-13.
  10. ^ "檻 の 中 の 妖精 (VHS)" (Japonyada). Amazon.com. Alındı 2009-09-13.