Pembe film - Pink film

Pembe film (ピ ン ク 映 画, Pinku eiga) en geniş anlamıyla hemen hemen her şeyi içerir Japonca çıplaklık (dolayısıyla "pembe") içeren veya cinsel içerikle ilgilenen tiyatro filmi.[1] Bu, dramalardan aksiyon gerilimlerine kadar her şeyi kapsar ve sömürü filmi özellikleri.

İçinde pembe sinema Gifu

Bununla birlikte, bazı yazarlar, 'pembe film' terimini, daha küçük bağımsız stüdyolar tarafından üretilen ve dağıtılan Japon seks filmleri için ayırdı. OP Eiga, Shintōhō Eiga, Kokuei ve Xces. Bu daha dar anlamda, Nikkatsu 's Roman Porno dizi, Toei Şirketi 's Pinky Şiddet dizi ve Tokatsu filmlerinin dağıtımı Shochiku bu stüdyoların çok daha büyük dağıtım ağlarına sahip olması nedeniyle dahil edilmeyecektir.[2]

2000'li yılların başına kadar, neredeyse yalnızca 35 mm'lik bir filme çekiliyorlardı. Son zamanlarda, film yapımcıları giderek daha fazla video kullandılar (yumuşak çekirdekli anlatı üzerindeki vurgularını korurken). Birçok tiyatro, video projektörleri için 35 mm'yi değiştirdi ve üçlü özellikli gösterilerin talebini karşılamak için eski videolara güvenmeye başladı.

Pembe filmler 1960'ların ortalarında çılgınca popüler hale geldi ve 1980'lerin ortalarında Japon ev sinemasına egemen oldu.[3][4] 1960'larda pembe filmler büyük ölçüde küçük, bağımsız stüdyoların ürünüydü. 1970'lerde, büyük stüdyo Nikkatsu neredeyse tamamen erotik içeriğe odaklanmaya başladı, ancak başka bir büyük film yapım şirketi olan Toei, Pinky Violence filmleri olarak bilinen filmin bir hattını yapmaya başladı. Daha yüksek prodüksiyon değerlerine ve yeteneklerine erişimleri ile bu filmlerden bazıları kritik ve popüler başarılar haline geldi.[5] Görünüşe rağmen yetişkinlere yönelik video 1980'lerde izleyicileri pembe filmden uzaklaşmaya yöneltti, bu türdeki filmler hala üretiliyor.

Açıklama

"Ereksiyonlar softcore'un en gevşek halleridir ve çok fazla göğüs ve kalça görüntüsü olmasına rağmen, cinsel ilişki simülasyonları olmasına rağmen, çalışan kısımların hiçbiri hiç gösterilmemiştir. Aslında, bir kasık kılı, yazılı olmayan ama yakından gözlemlenen bir kodu kırar. Buna rağmen son sorun oyuncuları tıraş ederek çözülür, daha büyük kalır: araçlar eksik olduğunda nasıl uyarılır. "
–Donald Richie (1972)[6]

İlk adıyla "pembe film" veya "erotik üretim" (erotik üretim),[7] Batı'da tam bir karşılığı olmayan bir sinema türüdür.[5] Pornografi denmesine rağmen, "erotik ", "yumuşak porno " ve "cinsel istismar "pembe film türüne tam olarak uymasa da, bunların hiçbiri daha uygun olarak önerildi.[8]

Japon film etik kurulu Eirin uzun süredir cinsel organların ve kasık kıllarının sergilenmesini yasakladı. Bu kısıtlama, Japon film yapımcılarını, yazar olarak "çalışan kısımları" göstermekten kaçınmak için bazen ayrıntılı yöntemler geliştirmeye zorladı. Donald Richie koyar.[6] Bu sansürü aşmak için, çoğu Japon yönetmen, yasaklanmış vücut kısımlarını engellemek için stratejik konumlara aksesuarlar — lambalar, mumlar, şişeler vb. — Yerleştirdi. Bu yapılmadığında, en yaygın alternatif teknikler dijital karıştırmadır, yasaklanmış alanı bir kara kutu veya mozaik olarak bilinen bulanık beyaz bir nokta ile kaplamaktır.sisleme."[9]

Bazıları bunun bu olduğunu iddia etti sansür Japon erotik sinemasına kendine özgü bir tarz veren. Donald Richie, "Amerikan pornografisi sonsuza kadar temel seviyesinde tutulur çünkü herkesi gösterirken başka hiçbir şeye ihtiyaç duymaz; Japon erotikleri her şeyi gösteremeyecekleri için başka bir şey yapmak zorundadır. Bastırılmış dürtü bazı olağanüstü sanat eserleri yaratmıştır. aralarında çok az film var. Ancak bunların hiçbiri yapımlar arasında bulunmaz. "[10] Richie, Nikkatsu ve Toei gibi büyük stüdyoların erotik filmleri ile OP Eiga gibi bağımsızlar tarafından üretilen düşük bütçeli pembe filmler arasında bir ayrım yapıyor.

Pembe filmi Western ile karşılaştırmak pornografik filmler Pia Harritz, "Gerçekten göze çarpan şey, pinku eiga'nın izleyiciyi sadece cinsel organların yakın çekimlerinin olduğu sahnelerden daha fazlasına ve nihayet cinsiyet ve insan zihninin temsilindeki karmaşıklıktan daha fazlasına çekebilme yeteneği." Diyor.[11]

Richie ve Harritz pembe film formülünün temel unsurlarını şu şekilde sıralar:

  1. Filmin gerekli minimum seks sahnesi kotasına sahip olması gerekir[12]
  2. Filmin süresi yaklaşık olarak bir saat olmalıdır[13]
  3. Bir hafta içerisinde 16 mm veya 35 mm film üzerine çekilmelidir.[14]
  4. Film çok sınırlı bir bütçeyle yapılmalıdır[15]

Tarih

Arka fon

Sonundan beri geçen yıllarda Dünya Savaşı II erotizm yavaş yavaş Japon sinemasına doğru ilerliyordu. Japon filminde görülen ilk öpücük - bir şemsiye ile yarı yarıya gizli - 1946'da ulusal bir sansasyon yarattı.[16] 1940'lar boyunca ve 1950'lerin başında, dünyanın çoğu yerinde olduğu gibi Japon sinemalarında da çıplaklık bir tabuydu.[17] 50'li yılların ortalarından bazı filmler Shintoho başrollü buxom kadın inci dalgıç filmleri Michiko Maeda, Japon sinemasında daha önce hayal edilebilecek olandan daha fazla et göstermeye başladı.[18] Aynı dönemde Taiyozoku genç yaştaki "Sun Tribe" ile ilgili filmler, örneğin Kō Nakahira 's Çılgın Meyve (1956), Japon filmlerine benzeri görülmemiş bir cinsel dürüstlük getirdi.[19]

Bu zamanın yabancı filmleri, örneğin Ingmar Bergman 's Monika ile Yaz (1953), Louis Malle 's Amants (1958) ve Russ Meyer 's Ahlaksız Bay Çaylar (1959) kadın çıplaklığını uluslararası sinemaya tanıttı ve Japonya'ya sorunsuz bir şekilde ithal edildi.[17] Bununla birlikte, 1960'ların başlarına kadar, Japon filmlerinde çıplaklık ve cinsiyetin grafik tasvirleri, yalnızca film yapımcıları tarafından yapılan tek makaralı "bekarlığa veda filmlerinde" görülüyordu. Imamura filmi Pornograflar (1966).[20]

İlk dalga ("Rekabet Çağı" 1962–1971)

Pembe filmin Japonya'daki ilk dalgası, benzer ABD ile çağdaştı. seksploitation filmi türler, "çıplaklar" ve "kabalar".[21] Çıplaklık ve seks resmen Japon sinemasına girdi. Satoru Kobayashi tartışmalı ve popüler bağımsız yapımı Et Pazarı (Nikutai no Ichiba, 1962), ilk gerçek pembe film olarak kabul edilir.[22] 8 milyon yen karşılığında yapılan Kobayashi'nin bağımsız uzun metrajlı filmi 100 milyon yen kazandı. Kobayashi, 1990'lara kadar pembe film yönetmenliğinde aktif kaldı. Tamaki Katori Filmin yıldızı, 600'den fazla filmde yer alan ve "Pembe Prenses" unvanını kazanan ilk pembe film yıldızlarından biri olmaya devam etti.[23]

1964'te maverick kabuki, tiyatro ve film yönetmeni Tetsuji Takechi yönetilen Daydream, Shochiku büyük stüdyosu tarafından dağıtılan büyük bütçeli bir film. Takechi'nin Siyah kar (1965), yönetmenin müstehcenlik suçlamalarından tutuklanmasına ve Japonya'nın entelektüelleri ile kurum arasında büyük bir savaş haline gelen yüksek profilli bir davaya neden oldu. Takechi davayı kazandı ve davayı çevreleyen tanıtım pembe film yapımında bir patlama yarattı.[24]

Weisser'in girişinde Japon Sineması Ansiklopedisi: Seks Filmleri, aktris Naomi Tani bu dönemi çağırır pembe film üretim "Rekabet Çağı".[25] Japonya'nın büyük stüdyoları, örneğin Nikkatsu ve Shochiku 1960'larda yönetmen gibi ara sıra erotikliğe girişti Seijun Suzuki 's Flesh Kapısı (1964) - çıplaklık içeren ilk ana akım Japon filmi,[22] erotik filmlerin çoğu bağımsızlar tarafından yapıldı. Nihon Cinema ve World Eiga gibi bağımsız stüdyolar düzinelerce ucuz, kârlı "üretim" yaptı. Üreten en etkili bağımsız stüdyolar arasında pembe filmler bu çağda Shintōhō Eiga (bu adı kullanan ikinci stüdyo), Milyon Film, Kantō ve Ōkura.[8] Tipik olarak üç filmlik bir programda gösterilen bu filmler, bu şirketler tarafından kendi özel tiyatro zincirlerinde gösterilmek üzere yapılmıştır.[26]

Başka bir büyük pembe film stüdyo, Wakamatsu Studios, yönetmen tarafından kuruldu Kōji Wakamatsu 1965'te Nikkatsu'yu bıraktıktan sonra. "Pembe Baba" olarak bilinir,[27] ve "pembe film türünde ortaya çıkan en önemli yönetmen" olarak adlandırıldı,[28] Wakamatsu'nun bağımsız yapımları, genellikle siyasi mesajlarla karıştırılmış seks ve aşırı şiddetle ilgili eleştirel olarak saygın eserlerdir.[29] Kadın düşmanlığı ve sadizm ile ilgili en tartışmalı ilk filmleri Gizli Embriyo Avları (1966), İhlal Melekler (1967) ve Git, İkinci Kez Bakire Git (1969).

Diğer üç önemli pembe film bu zamanın yönetmenleri, Kan Mukai, Kin'ya Ogawa ve Shin'ya Yamamoto (yönetmen) "İlk Dalganın Kahramanları" olarak bilinir.[30] 1965'te, Wakamatsu'nun bağımsız olduğu aynı yıl, yönetmenler Kan Mukai ve Giichi Nishihara kendi prodüksiyon şirketlerini kurdu - Mukai Productions ve Aoi Eiga.[31]

"Japon seks filmlerinin ilk kraliçesi" Noriko Tatsumi,[32] yönetmenle World Eiga ve Nihon Sinemasında film yapan Kōji Seki.[33] İlk dalgasının diğer büyük Cinsiyet Kraliçeleri pembe film dahil Setsuko Ogawa,[34] Mari Iwai,[35] Keiko Kayama,[36] ve Miki Hayashi.[37] Diğer pembe film dönemin yıldızları arasında Giichi Nishihara ve Kōji Wakamatsu için birçok filmde rol alan Tamaki Katori; Uzmanlığı ihlal edilmiş bir masum rolü oynayan Kemi Ichiboshi;[38] ve Mari Nagisa.[39] Gibi genç yıldız adayı Naomi Tani, ve Kazuko Shirakawa kariyerlerine başlıyorlardı ve şimdiden kendilerine pembe film endüstrisi, ancak bugün en iyi 1970'lerde Nikkatsu ile yaptıkları çalışmalarla hatırlanıyor.

Toei Pinky Şiddeti

1960'ların sonlarına kadar, "pembe film" pazarı neredeyse tamamen düşük bütçeli bağımsız şirketlerin etki alanıydı. 1970'lerin başında, izleyicilerini televizyona kaptıran ve Amerikan filmlerini ithal eden Japonya'nın büyük film stüdyoları hayatta kalma mücadelesi veriyordu. Richie 1972'de, "Japonya'da, garantili bir himayeyi koruyan tek resim türü erimedir" diye rapor etti.[40]Bu kazançlı kitleye ulaşmak için büyük stüdyo Toei seksploitation pazarına 1971'de girdi. Onun ero-guro serisi ve İşkence Keyfi 1960'ların sonundaki yönetmen dizisi Teruo Ishii "komedi ve işkencenin karmaşık bir karışımını oluşturarak" Toei'nin cinsel istismar girişimleri için bir model sağladı.[41] Yapımcı Kanji Amao bir dizi dizi tasarladı.shigeki rosen (Sansasyonel Hat), Ijoseiai Rosen (Anormal Hat) ve Harenchi Rosen (Shameless Line), bugün topluca Toei'nin "Pinky Şiddeti" olarak anılıyor.[5][42] Toei'nin bu tarzdaki filmlerinin çoğu erotizmi şiddet ve aksiyon dolu hikayelerle birlikte kullandı. Bu filmlerin birçoğunda geçmiş adaletsizlikler için şiddetli intikam isteyen güçlü kadınların teması var. Dizi, Suçlu kız patron (Zubeko Bancho) başrolde olduğu filmler Reiko Oshida.[43] Diğer seriler Pinky Şiddet tür dahil Norifumi Suzuki 's Kız Patron (Sukeban ) filmler ve Korkunç Kız Lisesi ikisi de başrolde olan filmler Reiko Ike ve Miki Sugimoto.[44][45]

Bu türdeki Toei filmlerinin diğer örnekleri şunlardır: Shunya Ito 's Sasori (Akrep) serisi hapishane filmlerinde kadınlar dayalı Toru Shinohara 's manga. İle başlayan Kadın Mahkum # 701: Akrep (1972), Akrep dizi yıldızlı Meiko Kaji, Nikkatsu Stüdyoları'ndan ayrılıp kendi Roman Porno dizi. Toei, Japonca için de standardı belirledi Nunsploitation eleştirmenlerce beğenilen filmler (İtalya'dan ithal edilen bir alt tür) Kutsal Canavar Okulu (1974) yönetmen Norifumi Suzuki. Toei ayrıca bir dizi erotik samuray resimleri de üretti. Bohachi Bushido: Unutulmuş Sekizler Klanı (Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki) (1973).

Nikkatsu roman porno

Ayrıca bakınız: Nikkatsu Roman Porno filmlerinin listesi ve Kategori: Nikkatsu Roman Porno

1971'de Japonya'nın en eski büyük film stüdyosu Nikkatsu'nun başkanı Takashi Itamochi, kendi şirketinin aksiyon filmleriyle olan ilişkisini durdurmaya ve seks suistimali filmleri çekmeye karar verdi.[46] Toei gibi, Nikkatsu seks suistimali pazarında daha önce bazı filmler yapmıştı. Meiji Dönemindeki Sapkınlığın Hikayesi (1968) ve Tokyo Hamamı (1968), kamera hücresi görünümlerinde 30'dan fazla seks filmi yıldızına yer verdi.[47] Nikkatsu, Roman Porno dizi Kasım 1971'de Daire Eşi: Öğleden Sonra İlişki, başrolde Kazuko Shirakawa.[48] Film büyük bir hit oldu, yedi yıl içinde 20 devam filminden ilham aldı, Shirakawa'yı Nikkatsu'nun ilk "Kraliçesi" olarak kurdu ve başarılı bir şekilde yüksek profilli Roman porno dizi. Yönetmen Masaru Konuma Roman Porno yapma sürecinin, daha yüksek bütçe haricinde pembe film yapma süreciyle aynı olduğunu söylüyor.[49] Nikkatsu, bu yüksek kaliteli pembe filmleri neredeyse yalnızca, ayda ortalama üç,[50] önümüzdeki 17 yıl için.

Nikkatsu verdi Roman porno Yönetmenler, saat başına en az dört çıplak veya seks sahnesi olan resmi minimum kotayı karşıladıkları sürece, filmlerini oluştururken büyük ölçüde sanatsal özgürlük.[51] Sonuç, hem izleyiciler hem de eleştirmenler arasında popüler olan bir dizi oldu.[52] Bir yada iki Roman Pornos dizi boyunca her yıl Japon eleştirmenlerin ilk on listesinde yer aldı.[53] Nikkatsu'nun yüksek kaliteli seks filmleri, 1980'lerin ortalarına kadar pembe film pazarını daha küçük, bağımsız stüdyolardan uzaklaştırdı. yetişkin videoları pembe filmin müşterilerinin çoğunu çekmeye başladı.[8]

Tatsumi Kumashiro en büyük yönetmenlerinden biriydi Roman Porno. Kumashiro, Japon sinema tarihinde benzeri görülmemiş bir dizi finansal ve kritik hit yönetti. Ichijo'nun Islak Arzu (1972) ve Kızıl saçlı kadın (1979), başrolde Junko Miyashita.[54] "Nikkatsu Kralı" olarak tanındı. Roman porno"[51][55] Noboru Tanaka, Yöneticisi Sada Abe Adında Bir Kadın (1975), bugün birçok eleştirmen tarafından Nikkatsu'nun en iyisi olarak değerlendiriliyor. Roman Porno yönetmenler.[56][57] S&M alt türü Roman Porno 1974 yılında stüdyonun kiralanmasıyla kuruldu Naomi Tani Başlamak Çiçek ve Yılan (bir Oniroku Dan roman) ve Karısı feda edilecek her ikisi de Masaru Konuma tarafından yönetiliyor.[58] Tani'nin muazzam popülaritesi, onu Nikkatsu'nun üçüncü oldu. Roman Porno Kraliçe ve S&M Kraliçelerinin ilki.[59] Altında geliştirilen pembe filmin diğer alt türleri Roman Porno satırda yönetmen tarafından 1976'da kurulan "Violent Pink" vardı Yasuharu Hasebe.[60]

1980'ler

Mülkiyeti VCR'ler ilk olarak 1980'lerin başında yaygınlaştı, yetişkin videoları ortaya çıktı ve kısa sürede oldukça popüler oldu.[61] Daha 1982'de AV'ler yetişkin eğlence pazarında tiyatral erotik filmlerle neredeyse eşit bir paya sahipti.[62] 1984'te yeni hükümet sansür politikaları ve aralarında bir anlaşma Eirin (Japon film derecelendirme kurulu) ve pembe film şirketleri, tiyatro filmlerine sert yeni kısıtlamalar getirerek Nikkatsu'nun zorluklarını artırdılar. Teatral pembe film karları, yeni kararın ardından bir ay içinde% 36 düştü.[62] Eirin, 1988'de seksle ilgili tiyatro filmleri için daha katı şartlar getirerek pembe film endüstrisine ciddi bir darbe indirdi. Nikkatsu, Roman Porno serisini bırakarak yanıt verdi. Yatak Ortağı (1988), 17 yaşındaki saygıdeğer bir çocuğun son filmiydi. Roman Porno dizi. Nikkatsu, Ropponica adı altında filmleri ve Excess Films aracılığıyla pembe filmleri dağıtmaya devam etti, ancak bunlar Roman Porno serisinin altın çağında olduğu kadar popüler veya eleştirel olarak saygı görmedi.[63] 1980'lerin sonunda, yetişkin videoları Japonya'da yetişkinlere yönelik sinematik eğlencenin ana biçimi haline geldi.

Baskın yönetmenler pembe filmler 1980'lerin Genji Nakamura, Banmei Takahashi ve Mamoru Watanabe topluca "Pembenin Üç Sütunu" olarak bilinir.[64] Üçü de eski pembe film 1960'lardan beri endüstri. 1980'lerde, tiyatral porno filmin birçok cephede önemli zorluklarla karşılaştığı bir dönemde öne çıkan bu grup, pembe film teknik incelik ve anlatı içeriğine yoğunlaşarak düşük kökenlerinin üzerinde. Bazı eleştirmenler filmlerinin tarzına "pembe Sanat".[54]

Nakamura 1983'te Nikkatsu'ya katıldığında, şimdiden 100'den fazla film yönetmişti.[65] Son derece kadın düşmanı olabilecek filmlerinin olay örgüsüne pek saygı duyulmasa da, görsel tarzı ona "erotik duyarlılık" ile ün kazandı.[54] Nakamura, Japonya'nın eşcinsel temalı ilk geniş çapta dağıtılan, beğenilen filmlerinden birini yönetti. Büyük Penis Efsanesi: Güzel Gizem (1983),[66] Nikkatsu'nun eşcinsel temalı konulara odaklanmak için 1983'te kurulan ENK Productions için pembe filmler.[5] Nakamura'nın bazıları daha sonra pembe filmler ile işbirliği içinde yönetildi Ryūichi Hiroki ve Go Ijuin takma adı altında Hitoshi Ishikawa.[67]

Banmei Takahashi, "karmaşık, son derece stil sahibi Pinku eiga",[68] dahil olmak üzere Yeni Aşk Dünyası (1994), cinsel organları sergileyen ilk Japon tiyatro filmi.[69] Bu dönemin bir başka önemli kült yönetmeni, Kazuo "Gaira" Komizu onun için bilinir Herschell Gordon Lewis - korku ve erotik türler arasında köprü kuran "sıçrayan eros" filmlerinden etkilenmiş.[70]

1990'lar

Nikkatsu, Japonya'nın en büyük üreticisi pembe filmler 1970'ler ve 1980'lerde, 1993'te iflas koruması için başvuruda bulundu.[71] Yine de, bu en zor dönemde bile pembe film, tür hiçbir zaman tamamen tükenmedi ve yeni sanatsal alemleri keşfetmeye devam etti. Nitekim, bu dönemde pembe film, "New York'un son sığınaklarından biri" olarak görüldü.auteur "Japonya'da. Yönetmen gerekli sayıda seks sahnesi sağladığı sürece, kendi tematik ve sanatsal ilgi alanlarını keşfetmekte özgürdü.[72]

En öne çıkan üç pembe film 1990'ların yönetmenleri, Kazuhiro Sano, Toshiki Satō ve Takahisa Zeze hepsi 1989'da ilk yönetmenlik denemelerini yaptı. Dördüncüsü, Hisayasu Satō, 1985'te giriş yaptı. Dünya'nın en tehlikeli dönemlerinden birinde öne çıktı. pembe film, bu yönetmenler her filmin son filmleri olabileceği varsayımı altında çalıştılar ve bu nedenle yoğun şekilde kişisel, deneysel temalara konsantre olmak için izleyicilerini büyük ölçüde görmezden geldiler. Hatta bu yönetmenler temel unsurlardan birini pembe kendi sanatsal kaygılarının peşinde seks sahnelerini keserek kurallar. Filmleri "zor" olarak kabul edildi; karanlık, karmaşık ve büyük ölçüde yaşlılar arasında popüler olmayan pembe seyirci. "Pembenin Dört Göksel Kralı" başlığı (ピ ン ク 四 天王, Pinku shitenno) bu yönetmenlere ilk başta hoşnutsuz tiyatro sahipleri tarafından alaycı bir şekilde başvuruldu. Öte yandan, Roland Domenig, pembe film, çalışmalarının "filmin büyük bölümünü oluşturan formüle dayalı ve kalıplaşmış filmlerle canlandırıcı bir kontrast sunduğunu söylüyor. pembe eiga yapımcılığını ve yapımcının auteur olma fikrinden güçlü bir şekilde etkilenir. "[5]

Pembe film bugün

Yedi kişilik en yeni öne çıkan grup pembe film yönetmenlerin hepsi, yönetmen yardımcısı olarak başladı. boktan. Filmleri, Japonya'nın balon sonrası neslinin güvensizliğinin göstergesi olan bireysel stilleri ve içe dönük karakteri sergiliyor. Birlikte "Pembenin Yedi Şanslı Tanrısı" olarak bilinir (ピ ン ク 七 福神, Pinku shichifukujin) onlar Toshiya Ueno, Shinji Imaoka, Yoshitaka Kamata, Toshiro Enomoto, Yūji Tajiri, Mitsuru Meike ve Rei Sakamoto.[5] Ueno, bu grubun öne çıkan ilk yöneticisiydi ve grup için bir "ileri koruma" olarak hareket ettiğinde Mastürbasyon Yapmaya Devam Edin: Kesintisiz Zevk (1994), "En İyi Film" ödülünü kazandı. Pembe Grand Prix.[73] 1989 yılında kurulmuş,[74] Pembe Grand Prix, her yıl öne çıkan bir pembe film topluluk türünde mükemmelliği ödüllendirerek ve en iyi filmleri göstererek.[75]

2000'li yıllarda uluslararası ilgide önemli bir büyüme görüldü. pembe film. Yönetmen Mitsuru Meike's Sachiko Hanai'nin Büyüleyici Hayatı (2003) uluslararası film festivallerinde ses getirdi ve eleştirmenlerin beğenisini kazandı.[76] Yıllık planlanan "yalnızca kadınlar" pembe film festival ilk yapıldı Güney Kore 2007'de ve tekrar Kasım 2008'de.[77][78][79] 2008'de bir şirket aradı Pink Eiga, Inc. sadece serbest bırakmak amacıyla oluşturuldu pembe filmler ABD'de DVD'de[80]

Yönetmenler

Bazı yönetmenler pembe filmleri kariyerleri için bir basamak olarak kullanırken, diğerleri sadece türle çalışır. Pembe filmlerin bazı önemli yönetmenleri şunları içerir:

Aktrisler

Bazı önemli Pinku eiga aktrisler şunları içerir:

Dikkate değer Pembe filmler ve ilgili türler

Ana makale: Japon seks suistimali filmlerinin listesi

Pembe filmler

Nikkatsu "Roman Porno"

Ana makale: Nikkatsu Roman Porno filmlerinin listesi

Toei "Pinky şiddeti"

Ödüller

Muhteşem Pembe filmler oyuncularına ve yönetmenlerine hem yetişkinlere yönelik eğlence endüstrisinden hem de ana akım film topluluğundan ödüller verildi. Aşağıdaki kısmi bir listedir.

Hochi Film Ödülü

Yaygın film ödülü.
1979

Kinema Junpo ödülleri

İki haftalık sinema dergisi filmi ödülü.
1969

  • En İyi Bağımsız Film - Shinya Yamamoto Ecstasy Baharı (1968)[82]

1972

Nikkatsu ödülleri

Nikkatsu stüdyonun kurum içi ödülleri.
1985

1987

Ona-Pet Ödülü

"Mastürbasyon yaparken düşündüğün kız" için Tabloid dergisi ödülü. Diğer yıllık ödül ise "Tsuma No Mibun" veya "evlenmek istediğin kız" için verildi.
1976

Pembe Grand Prix

Her Nisan ayında ev sahipliği yapan PG dergi. Şu anda büyük pembe film ödül töreni. 1989 yılında kuruldu, 1988'den günümüze kadar olan dönemi kapsar.

Pinky Ribbon Ödülleri

Tarafından düzenlenen yıllık ödül Kansai bölgesi Pembe Bağlantı dergi. 2004 – günümüz.

Yokohama Film Festivali

Ana akım film festivali ödülleri.
1985

Zoom-Up Ödülleri

Zoom-Up Film Festivali (ズ ー ム ア ッ プ 映 画 祭) pembe film ödülleri, geçen yıl vizyona giren filmler için 1980 yılında başladı.[89] Ödüller en az 1994'e kadar devam etti. Şu anda ödüllerin hiçbir listesi bulunmadığından, aşağıdaki dağınık referanslar web'den hangi öğelerin toplanabileceğidir.

1. Zoom-Up Ödülleri (1980)

2. Zoom-Up Ödülleri (1981)

3. Zoom-Up Ödülleri (1982)

5. Zoom-Up Ödülleri (1984)

6. Zoom-Up Ödülleri (1985)
- Tutuldu Shinjuku Mayıs 1985'te Tokyo.[97]

7. Zoom-Up Ödülleri (1986)

8. Zoom-Up Ödülleri (1987)

9. Zoom-Up Ödülleri (1988)

  • En İyi Kadın Oyuncu - Kaori Hasegawa[90]
  • En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu - Kinkichi Ishibe[90]
  • En İyi Yönetmen - Hitoshi Ishikawa[90][99]
  • En İyi Yeni Yönetmen — Daisuke Goto[100]

Notlar

  1. ^ Thomas ve Yuko Mihara Weisser. 1998. Japon Sineması Ansiklopedisi: Seks Filmleri. Hayati Kitaplar.
  2. ^ Örneğin. Jasper Sharp. 2008. Pembe Perdenin Arkasında: Japon Seks Sinemasının Tam Tarihi. Fab Press. veya Japon wikipedia'daki Pembe filmler hakkındaki makalenin yazarları (ja: ピ ン ク 映 画 )[daha iyi kaynak gerekli ]
  3. ^ Richie, Donald (2001). "Dalgadan Sonra". Yüzyıllık Japon Filmi: Kısa Bir Tarih. Tokyo: Kodansha Uluslararası. ISBN  4-7700-2682-X. Bir süre için Japonya'da yayınlanan yıllık film üretim rakamlarının neredeyse yarısı bu saatler süren mini filmlerden oluşuyordu.
  4. ^ Domenig, Roland (2002). "Vital beden: Pembe Eiga'nın gizemli dünyası". Arşivlenen orijinal 2004-11-18'de. Alındı 2007-02-19. 1960'ların ortalarından beri pembe eiga en büyük Japon film türü oldu ... 1970'lerin sonunda pembe eiga üretimi Roman Porno'yla birlikte yıllık Japon film yapımının% 70'inden fazlasını oluşturuyordu.
  5. ^ a b c d e f Domenig, Roland (2002). "Vital beden: Pembe Eiga'nın gizemli dünyası". Arşivlenen orijinal 2004-11-18'de. Alındı 2007-02-19.
  6. ^ a b Richie, Donald (1987) [1972]. "Japon Eroduction". Yanal Bir Bakış: Çağdaş Japonya'da Kültür ve Tarz Üzerine Yazılar. Berkeley, California: Stone Bridge Press. s.156. ISBN  0-9628137-4-5.
  7. ^ Domenig. Hayati Et. "Pembe eiga terimi ilk olarak 1963 yılında gazeteci Murai Minoru tarafından icat edildi. Ancak 1960'ların sonlarına kadar genel kullanıma girmedi. İlk yıllarda filmler 'erozyon filmleri' (erodakushon eiga) veya 'üç milyon -yen-filmler '(sanbyakuman eiga). "
  8. ^ a b c Weisser, Thomas; Yuko Mihara Weisser (1998). Japon Sineması Ansiklopedisi: Seks Filmleri. Miami: Vital Books: Asian Cult Cinema Publications. s.20. ISBN  1-889288-52-7.
  9. ^ Weisser. s. 23.
  10. ^ Richie. Japon Eroduction. s. 163.
  11. ^ Harritz, Pia D (2006). "Kadın Vücudunu Tüketmek: Pinku Eiga ve Sagawa Issei Örneği". mediavidenskab. Arşivlenen orijinal 2007-07-02 tarihinde. Alındı 2007-07-07.
  12. ^ Richie. Japon Eroduction s. 159–160. "Teoride, yönetmenlere her beş dakikada bir bir tür seks sahnesini hedeflemeleri talimatı verilir; ancak pratikte, buna izin veren bir hikaye çizgisi oluşturmanın neredeyse imkansız olduğu kanıtlandı, sonuçlarla seks sahneleri bazen daha az ama biraz daha az. uzun."
  13. ^ Domenig. Hayati Et. "Pembe eiga ... tipik olarak 60 dakika uzunluğunda ..."
  14. ^ Richie. Japon Eroduction s. 157. "Her birinin çekim süresi kısadır - en fazla bir hafta ..."
  15. ^ Harritz. 2006 yılında yazan Pia Harritz, gerekli bütçeyi yaklaşık 35.000 $ olarak veriyor.
  16. ^ Bornoff, Nicholas (1994) [1991]. "18 (Çıplak Muhalefet)". Pembe Samuray: Japon Toplumunun Erotik Bir Keşfi; Japonya'da Cinsiyetin Peşinde ve Siyaseti (Ciltsiz baskı). Londra: HarperCollins. s. 602. ISBN  0-586-20576-4.
  17. ^ a b Weisser, s. 22.
  18. ^ Anderson, Joseph; Donald Richie (1982). Japon Filmi: Sanat ve Endüstri (Genişletilmiş ed.). Princeton, New Jersey: Princeton University Press. s. 266–267.
  19. ^ Sato, Tadao (1987) [1982]. Gregory Barrett (çevirmen) (ed.). Japon Sinemasında Akımlar (ciltsiz baskı). Tokyo: Kodansha. s. 212–213. ISBN  0-87011-815-3.
  20. ^ Keskin, Jasper. "Tetsuji Takechi: Erotik Kabuslar". www.midnighteye.com. Alındı 2007-03-15.
  21. ^ Fentone Steve (1998). "Bedenin Yırtılması: Japon 'Pembe Film' Döngüsü". O. 2 (11): 5.
  22. ^ a b Weisser, s. 21.
  23. ^ Connell, Ryann (2 Mart 2006). "Japonya'nın eski Pembe Prenses'i kırsaldaki kantin için çılgın sahneler takas ediyor". Mainichi Shimbun. Alındı 2007-03-06.[ölü bağlantı ]
  24. ^ Firsching, Robert. "Kuroi Yuki". Allmovie. Arşivlenen orijinal 2012-07-19 tarihinde. Alındı 2007-10-29. Ortaya çıkan müstehcenlik davası ... Japon filmlerinde tam anlatı özgürlüğüne izin veren dönüm noktası niteliğindeki bir kararla sona erdi. Bu gelişme, Japon sömürü sinemasını 80'lerin sonlarına kadar tanımlayacak binlerce softcore pinku eiga ve S&M filminin yolunu açtı ...
  25. ^ Weisser, s. 12.
  26. ^ Richie. Yüzyıllık Japon Filmi
  27. ^ Weisser, s. 287.
  28. ^ Desser, David (1988). Eros Plus Katliamı: Japon Yeni Dalga Sinemasına Giriş. Bloomington ve Indianapolis: Indiana University Press. pp.99–101. ISBN  0-253-31961-7.
  29. ^ Iwauchi, Hideki; Koji Wakamatsu (görüşülen kişi). "Koji Wakamatsu Film Yönetmeni Röportajı". www.insite-tokyo.com. Arşivlenen orijinal 2007-04-26 tarihinde. Alındı 2007-07-07. O ... seks, şiddet ve politika muameleleri için şok edici sayısız film yaptı.
  30. ^ Weisser, s. 105.
  31. ^ Keskin, Jasper (2008). Pembe Perdenin Arkasında: Japon Seks Sinemasının Tam Tarihi. Guildford: FAB Press. s. 53. ISBN  978-1-903254-54-7.
  32. ^ Weisser, s. 81.
  33. ^ Weisser, s. 79.
  34. ^ Weisser, s. 131.
  35. ^ Weisser, s. 441.
  36. ^ Weisser, s. 151.
  37. ^ Weisser, s. 153.
  38. ^ Weisser, s. 103.
  39. ^ Weisser, s. 197.
  40. ^ Richie. Japon Eroduction, s. 158.
  41. ^ Macias, s. 189.
  42. ^ Macias, s. 189
  43. ^ D., Chris (2005). Toei's Bad Girl Cinema (DVD setine kitapçık The Pinky Violence Collection. Panik House Entertainment. s. 8.
  44. ^ Macias, s. 190
  45. ^ Chris D., s. 10.
  46. ^ Macias Patrick (2001). "Nikkatsu'nun Roma Pornosu". TokyoScope: Japon Kült Film Arkadaşı. San Francisco: Cadence Kitapları. s. 187. ISBN  1-56931-681-3.
  47. ^ Weisser, s. 420, 434.
  48. ^ Sato. s. 244.
  49. ^ Konuma, Masaru. Weisser, Thomas ve Yuko Mihara Weisser ile röportaj. (1998). "Masaru Konuma ile Bir Röportaj; Nikkatsu'nun en kötü şöhretli yönetmeni ile 6 Kasım 1998'de Tokyo'da gerçekleştirilen özel bir ACC röportajı." içinde Asya Kült Sineması, # 22, 1. Çeyrek 1999, s. 21. "Şirket, insanları bu filmlerin bir şekilde farklı olduğuna ikna etmek, belki de onları hemen sosyal olarak kabul edilebilir hale getirmek istiyordu. Ancak - yaratıcı açısından - Roman Pornosu ile Pembe'nin yapımı arasında hiçbir fark yoktu."
  50. ^ Bornoff, Nicholas (1994) [1991]. "Hoşçakal Pembe Sinema, Merhaba Yetişkin Videosu". Pembe Samuray: Japon Toplumunun Erotik Bir Keşfi; Japonya'da Cinsiyetin Peşinde ve Siyaseti (Ciltsiz baskı). Londra: HarperCollins. s. 603. ISBN  0-586-20576-4.
  51. ^ a b Weisser, s. 204
  52. ^ Macias, s. 187. "Bekar erkekler ve meraklı çiftler roman porno ücret, film eleştirmenleri övgülerini söylemekten çekinmediler. "
  53. ^ Hirano, Kyoko (1987). "Japonya". William Luhr (ed.) İçinde. 1945'ten Beri Dünya Sineması. New York: Ungar Yayıncılık Şirketi. s.412. ISBN  0-8044-3078-0. en az bir veya iki Roman Pornos Japon eleştirmenler tarafından 1971'den beri her yıl yılın en iyi on filmi arasında seçilmiştir.
  54. ^ a b c Weisser, s. 495.
  55. ^ Johnson William (2003). "Yeni Bir Porno Görünümü: Tatsumi Kumashiro'nun Filmleri" (PDF). Üç Aylık Film, cilt. 57, no. 1, Güz 2003. California Üniversitesi Yayınları. s. 12. Arşivlenen orijinal (PDF) 2007-03-04 tarihinde. Alındı 2007-03-06.
  56. ^ Weisser, s. 323, 359.
  57. ^ Thompson, Bill (1985). "Jitsuroko [sic] Abe Sada". Frank N. Magill'de (ed.). Magill'in Sinema Araştırması: Yabancı Dilde Filmler; Cilt 4. Englewood Cliffs, NJ: Salem Press. s. 1568–1573. ISBN  0-89356-247-5.
  58. ^ Konuma, s. 22–23.
  59. ^ Weisser, s. 329.
  60. ^ Hasebe, Yasuharu. (1998). Thomas ve Yuko Mihara Weisser ile 1999'da Tokyo'da, Asya Kült Sineması, # 25, 4. Çeyrek, 1999, s. 39.
  61. ^ Schönherr, Johannes (29 Aralık 2006). "Midnight Eye özelliği: Şirket Matsuo ve World of Japanese Adult Video". Gece yarısı gözü. Alındı 21 Temmuz 2019.
  62. ^ a b Weisser, s. 29.
  63. ^ Weisser, s. 30, 63, 155.
  64. ^ Weisser, s. 231.
  65. ^ Weisser, s. 60
  66. ^ Weisser, s. 229
  67. ^ Weisser, s. 383.
  68. ^ Weisser, s. 183.
  69. ^ Weisser, s. 292.
  70. ^ Weisser, s. 126–127.
  71. ^ Macias, s. 188.
  72. ^ Zeze, Takahisa alıntı "Takahisa Zeze röportajı". midnighteye.com. Alındı 2007-10-04. Soru: "Pembe film genellikle auteurün son birkaç rezervinden biri olarak görülüyor. Bir saat içinde bu kadar çok seks sahnesi sunduğunuz sürece, yönetmenin kalan süreyi ne olursa olsun doldurabileceği sıklıkla söylenir. istiyor. Bu doğru mu? " Zeze: "Evet öyle. O zamanlar doğru olduğuna inandık, bu yüzden yapmak istediğimiz şeyi yapmaya çalıştık ..."
  73. ^ Keskin, Pembe Perdenin Arkasında, s. 311.
  74. ^ "3. AV'nin Görünüşü ve Roman Porno Ölümü: Krizdeki Pembe Film (3. AV の 登場 と ロ マ ン ポ ル ノ の 終 焉 ピ ン ク 映 画 の 危機 （1982-1989） - 3. AV no tōjō to roman porn no shūen: pinku eiga no kiki (1982–1989))" (Japonyada). biglobe.ne.jp. Alındı 2010-07-13. ピ ン ク 映 画 専 門 の ミ ニ コ ミ 「Yeni Yakınlaştırma」 創刊。 第一 回 ピ ン ク 大 賞 を 選出 し 、 授 賞 式 を 亀 有 名画 座 で 行 う
  75. ^ Sharp, Jasper (2008-12-04). "Pembe heyecanlar: Japon seks filmleri küreselleşiyor". The Japan Times. Alındı 23 Ocak 2009.
  76. ^ Armstrong, Çubuk (2004). "Sachiko Hanai'nin Büyüleyici Hayatı". San Francisco Uluslararası Film Festivali. Arşivlenen orijinal 2007-10-02 tarihinde. Alındı 2007-11-15.
  77. ^ "2008 핑크 영화제 (Pembe Film Festivali)" (Korece'de). www.pinkfilm.co.kr. 2008. Arşivlenen orijinal 2009-01-24 tarihinde. Alındı 2009-01-24.
  78. ^ 여성들 을 위한 핑크 영화 사천왕 이 뜬다 (Korece'de). news.mk.co.kr. 2008-10-15. Arşivlenen orijinal 2009-04-14 tarihinde. Alındı 2009-03-15.
  79. ^ Park, Soo-mee (2008-11-03). "Erotik film festivali Kore'de sınırları zorluyor: Pembe Film Festivali Japon erotik hicivini kutluyor". The Hollywood Reporter. Alındı 2009-06-20.[ölü bağlantı ]
  80. ^ Hendrix, Grady (2009-01-14). "Pembe Eiga". Çeşitlilik. Arşivlenen orijinal 2009-02-12 tarihinde. Alındı 2009-01-24.
  81. ^ Weisser, s. 331.
  82. ^ Weisser, s. 417–418.
  83. ^ Weisser, s. 204.
  84. ^ Weisser, s. 252.
  85. ^ Weisser, s. 45.
  86. ^ Weisser, s. 507.
  87. ^ Weisser, s. 448.
  88. ^ Shusuke Kaneko için Ödüller -de IMDb
  89. ^ "Pembe Film Tarihi" (Japonyada). www2u.biglobe.ne.jp. Arşivlenen orijinal 2002-05-21 tarihinde. Alındı 2008-12-02. "1980: 第一 回 ズ ー ム ア ッ プ 映 画 賞 開 催"
  90. ^ a b c d e f g h ben j k l m n Ö p "Pembe Film Chronicle 1962-2012 - 午後 ８ 時 の 映 画 祭" (Japonyada). www2u.biglobe.ne.jp/~p-g. Arşivlenen orijinal 2013-10-30 tarihinde. Alındı 2013-10-28.
  91. ^ Sharp, s. 366
  92. ^ "Mayuko Hino". X Şehri. Arşivlenen orijinal 2008-02-28 tarihinde. Alındı 2008-12-02.
  93. ^ Naomi Oka. X Şehri. Arşivlenen orijinal 2008-02-28 tarihinde. Alındı 2008-12-02.
  94. ^ "ピ ン ク 映 画 の 歴 史 - 1962 ～ 現在 (Pembe film geçmişi — 1962 – günümüz)" (Japonyada). www.uplink.co.jp. Alındı 2008-12-02.
  95. ^ a b "滝 田 洋 二郎 監督 プ ロ フ ィ ー ル (Yönetmen Yojiro Takita profili)" (Japonyada). TIFF. Arşivlenen orijinal 2009-01-22 tarihinde. Alındı 2008-12-02.
  96. ^ a b "Yojiro Takita". pinkeiga.com. Arşivlenen orijinal 2010-10-17 tarihinde. Alındı 2010-11-08.
  97. ^ a b "6 ピ ン ク ズ ー ム ア ッ プ 映 画 祭" (Japonyada). 6nozaki.web.fc2.com. Arşivlenen orijinal 2011-07-10 tarihinde. Alındı 2008-12-02.
  98. ^ a b "Japonya Erotik <1984>" (Japonyada). www.ygm-web.com. Arşivlenen orijinal 2008-04-20 tarihinde. Alındı 2008-12-02.
  99. ^ 2004 春 号 「映 画 少年 、 映 画 少女」 編 集 長 石川 均 (Japonyada). www.dgj.or.jp. Arşivlenen orijinal 21 Ekim 2008. Alındı 2008-12-02.
  100. ^ "Daisuke Goto". PinkEiga. Arşivlenen orijinal 21 Şubat 2009. Alındı 2008-12-02.

Referanslar

Dış bağlantılar