Film dauteur - Film dauteur - Wikipedia

Film d'auteur (olarak da adlandırılır cinéma d'auteur) bir filmin filmlerini tanımlamak için kullanılan bir ifadedir film yönetmeni veya a senaryo yazarı sanatsal kişiliklerini yansıtan. Bu terim, her şeyden önce bir film yapımcısının çalışmasını tercih edilen temalara ve yenilikçi ve tekil bir tarzın tutarlılığına bağlamayı amaçlamaktadır. Bununla birlikte, kesin bir tanımı olmayan öznel bir kavramdır. Film d'auteur genellikle "Cinéma d'art et d'essai"veya sinema araştırması.

Menşei

Kavramı film d'auteur 1950'lerde Fransa'da doğdu, eleştirmenlerin teorilerden etkilendiği Louis Delluc, Alexandre Astruc ve André Bazin aşağıdakileri oluşturan Nouvelle Vague - özellikle François Truffaut - dileklerini büyüklerinin akademik yapısını bozan bir sinema olarak adlandırdılar (örneğin Jean Delannoy ve Claude Autant-Lara ) ve Amerikalı film yapımcılarından esinlenmiştir. Alfred Hitchcock, Howard Hawks et John Ford. Bir makalesinde Cahiers du cinéma uyandırdığı 1955 Ali Baba tarafından Jacques Becker, Truffaut teorik kavramını tanımlar "politique des auteurs "Bir filmi, bir film yapımcısının estetik seçimlerinin devamı olarak incelemekten ibarettir, tamamen ayrı bir çalışma olarak değil, belirli bir türe veya hikayeye atfedilebilir.[1] Sonuç olarak, bir auteur yönetmenin filmleri üzerinde tam yetkiye sahip olduğu anlamına gelir. Kendi tarzını tanımlamak için teknik kısıtlamaları aşıyor.[1] auteur bu nedenle, Truffaut'a göre, eserlerine yalnızca kendisine ait olan ve başkasına ait olmayan orijinal motifleri damgalayan kişidir.[1] 1960'lardan beri Fransız eleştirel söyleminde baskın olan bu kavram, yönetmeni senarist ya da yardımcı senarist, yapımcı ve teknik ekibin zararına tek yaratıcı yapıyor.[1] Bu vizyona itiraz edildi ve 1990'lardan beri, özellikle Fransız-Amerikalı eleştirmenler tarafından reddedildi. Noël Burch çok sınırlı ve benzersiz bir şekilde forma odaklanmış olduğuna karar veren.[1]

İçinde Almanya, film d'auteur özellikle şu şekilde temsil edilmektedir: Yeni Alman Sineması hareket (Rainer Werner Fassbinder, Werner Herzog, Wim Wenders, vb.). Onlara göre yönetmen, vizyonunu ve üslubunu, edebiyat alanındaki bir yazar gibi, çalışmalarında da damgalamalıdır: "kamera-kalem" metaforudur. Bu nedenle film, Hollywood "rüya fabrikası" tarafından üretilen basit bir eğlence ürünü olmaktan çok bir yazarın işi olarak düşünülmelidir. Dönem "auteur"bugün İngilizcede kendilerine ait bir tarzı veya farklı bir vizyonu olan yönetmenleri belirlemek için kullanılmaktadır.

İçinde Birleşik Krallık, ın fikri film d'auteur eleştirmen-film yapımcıları ile 1950'lerde doğdu Sıra, çalışmalarına hayran Jean Vigo ve Jacques Prévert ve yakın Jeunes gens en colère.[2] Karel Reisz, Lindsay Anderson ve Tony Richardson kurucuları Bedava sinema İngiliz prodüksiyonlarının çoğunun geleneksel işçiliğinden kopan bir sinemanın yeniden kurulması çağrısı. Ondan türetilen prodüksiyonlar daha özgün, tekil ve belirli bir sosyal gerçekliğe bağlı olmak istiyor.[3] 1956'da Özgür Sinema'nın lansmanı yapıldığında Reisz, "Endüstrinin alışılagelmiş çerçevesi dışında çalışıyoruz ve filmlerimizde ifade etmeye çalıştığımız ortak sosyal kaygılarımız var."[3] auteur bu nedenle bağlılığı ve topluma bakışının keskinliği ile tanınan bağımsız bir yaratıcıdır.[2]

İçinde Doğu Avrupa biraz genç auteurlerUluslararası alanda yenilikçi tarzları veya sosyal gözlemlerinin doğruluğu ile tanınan, 1960'larda bazı Komünist devletlerde yönetimin geçici olarak yatıştırılması ve sansür komitelerinin görece gevşemesiyle ortaya çıkmaya başladı (Yeni Çekoslovak Dalgası, Yeni Polonya Sineması, vb.).

İçinde Amerika Birleşik Devletleri 1960'ların sonunda yeni kuşağın film yapımcıları kendilerini auteur Truffaut tarafından tanımlandığı gibi ve büyük stüdyolardaki mali krizden, orada iktidarı ele geçirmek ve kendilerini daha önce yoksun bırakıldıkları film anlayışının ve üretiminin merkezine koymak için kar elde etti.[4] Yönetmenleri Yeni Hollywood daha sonra sanatsal bakış açısını şekillendirdikleri sinematografik çalışmalar üzerinde tam bir otorite talep ederler.[4] Bu şekilde tarzlarının tutarlılığını onaylamaya çalıştılar.[4]

1990'larda Danimarka'da radikal bir yeniden kuruluş süreci film d'auteur yaratıcıları tarafından yapıldı Dogme95.

Tanım

Hangi tür film d'auteur ait, sanatsal ve dramatik bir bakış açısıyla, film yapımcısının filmi üzerindeki belirli bir kontrolünü ima eder, özellikle bir filmin yalnızca bir film d'auteur yönetmen son düzenlemenin kontrolüne sahipse (ünlü son kurgu). Pek çok eleştirmen için, bir auteur kendini her şeyden önce kendi kişisel evreninde tanır. auteurün İmza anında gerçekleşir ve örneğin, tercih edilen hikaye veya karakter türünde, tekrar eden oyuncu seçiminde veya bir filmden diğerine tekrarlanan estetik seçeneklerde (ışık, çerçeve, ses tasarımı, geçişler, kamera hareketleri vb.) .). Bir auteur böylelikle kendisine sadık kalır ama işini yeni yönlere taşıyabilir. Auteur sinemasının basitleştirilmiş bir vizyonu, yönetmenin aynı zamanda senarist olması gerektiğini düşünmeye meyillidir, bu olmadan yapıtının tam babalığını iddia edemez.[5] Başka bir kısıtlayıcı temsile göre, film d'auteur zorunlu olarak bağımsız bir film olmalı, deneysel veya erişimi zor olmalı ve stüdyolar ve sipariş edilen işler sistemi dışında üretilmiş olmalıdır. Kendini "Cinéma de Genre"Kodlanmış bir yapı kullanan ve ticari sömürü normlarına uyan filmler. Ancak bu auteur sinema anlayışı paradoksal görünebilir çünkü bazı film yapımcıları auteurler bazı tür filmleri filme aldı, örneğin bilimkurgu filmler (Alphaville tarafından Jean-Luc Godard, Fahrenhayt 451 tarafından François Truffaut ) veya dedektif filmleri (Polis tarafından Maurice Pialat ). Bunların auteurler sık sık başarı ile karşılandı ve Gaumont for Truffaut, Godard, Pialat ve diğerleri tarafından finanse edildi veya dağıtıldı. André Téchiné.

Mevcut Kullanım

Genel halk için medyada, film d'auteur sıklıkla "sinema reklamı "birincisi talepkar, entelektüel, elitist ve azaltılmış bir bütçeyle kabul edilirken, ikincisi en fazla sayıda veya iddiaya göre ailevi, eğlenceli ve önemli araçlarla üretilir. Bazı eleştirmenler için kavramı film d'auteur nitel bir değer alır ve bir etiket haline gelir. Tersine, bazı izleyiciler için film d'auteur sert ve sıkıcı bir film türünü çağrıştırıyor.

Eleştirmenler

Dönem "auteurisme"Bazen, özellikle Noël Burch tarafından, yargıladığı topluluğun aşağı doğru kayması olarak nitelendirilmesi için kullanılır. auteur filmler (özellikle Fransızca): senaryoyu açıkça küçümseyen, bir modernizm, hermetikizm ve tembel bir biçimcilikle bağlantılı yanlış bir şekilde talepkar tutumlar, klişeler ve görsel tikler.[1] Aralık 2012 sayısında, Les Cahiers du cinéma çağdaş auteur sinemasının listelediği ve tanımladığı "on kusuru" na (usta kültü, rahibin ciddiyeti, birbirinin yerine geçebilir oyuncular, montaj sahnesi olmayanlar vb.) karşı koymak için belirli sayıda önlem önerir.[6]

İlgili Festivaller

Bazı festivaller, filmleri. Festival uluslararası du film francophone de Namur (FIFF) seçimini filmleri Fransızca konuşulan dünyadan.[7] Uluslararası festivali film d'auteur Rabat, bu arada bağımsız auteurler. Buna ek olarak, Cannes, Venedik, Berlin, Locarno ve San Sebastian gibi en büyük uluslararası film festivalleri, seçtikleri seçimler yoluyla değerini artırma niyetlerini gizlemiyor. cinéma d'auteur, sanat ve sanat sinemasıve araştırma filmi.[8]

Notlar ve Referanslar

  1. ^ a b c d e f Édouard Waintrop, "Balade cinéphilique: 'Contre l'auteurisme'", Libération, (5 Ağustos 1998) https://www.liberation.fr/cahier-special/1998/08/05/balade-cinephilique-contre-l-auteurisme_244974
  2. ^ a b Philippe Pelletier, Biyografi de Tony Richardson itibaren CinéArtistes.com
  3. ^ a b Karel Reisz'e ithaf edilen makale Le Dictionnaire du cinéma: les réalisateurs (1895-1995) yönetimi altında Jean Tulard, Robert Laffont baskısı, Paris, 1995, sayfa 723.
  4. ^ a b c Peter Biskind, "Le Nouvel Hollywood", Cinéclub de Caen (6 Temmuz 2002). https://www.cineclubdecaen.com/analyse/livres/nouvelhollywood.htm
  5. ^ Bununla birlikte, New Wave'in savunucuları, filmlerinin senaryolarını kendileri yazmayan Alfred Hitchcock veya John Ford gibi yönetmenleri, cinéma d'auteur.
  6. ^ Les Cahiers du cinéma Hayır. 684, Aralık 2012, "Le cinéma d'auteur sur une mauvaise pente?" (Baş editör: Stéphane Delorme) site officiel de la revue.
  7. ^ http://www.fiff.be/fr/A-propos-du-FIFF
  8. ^ Annabelle Georgen, "Le charme décontracté de la Berlinale", Slate (7 Şubat 2013) http://www.slate.fr/story/68001/festival-berlin-cinema

Ayrıca bakınız

Dış bağlantılar