Gottfried van Swieten - Gottfried van Swieten

Gottfried van Swieten. Lakner'ın bir çizimine dayanan, Johann Georg Mansfeld'e ait olduğu düşünülen bir gravürün fotoğrafı. Arşivi Beethoven Evi, Bonn.

Gottfried Freiherr van Swieten (29 Ekim 1733 - 29 Mart 1803[1]) Hollanda doğumlu Avusturyalı bir diplomat, kütüphaneci ve devlet memuruydu. kutsal Roma imparatorluğu 18. yüzyılda. Hevesli bir amatör müzisyendi ve bugün en iyi patron birkaç büyük bestecinin Klasik dahil olmak üzere dönem Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, ve Ludwig van Beethoven.

yaşam ve kariyer

Van Swieten doğdu Godefridus Bernardus "Godfried" van Swieten içinde Leiden ve büyüdü Hollanda Cumhuriyeti 11 yaşına kadar.[2] Onun babası, Gerard van Swieten Tıp alanında bilimsel araştırma ve eğitim standartlarını yükseltmek konusunda yüksek itibar kazanmış bir doktordu. 1745'te, yaşlı Van Swieten, Kutsal Roma İmparatoriçesi'nin kişisel doktoru olmayı kabul etti. Maria Theresa ve ailesiyle birlikte Viyana Ayrıca mahkeme kütüphanesinin müdürü oldu ve diğer hükümet görevlerinde görev yaptı.[3] Genç Van Swieten, seçkin bir kesimde ulusal hizmet için eğitildi. Cizvit okul, Theresianum.[4][5]

Diplomat olarak

Heartz'a göre, genç Van Swieten "çalışmalarında mükemmel" ve birçok dilde akıcı konuşuyordu.[6] Bu nedenle (kamu hizmetinde kısa bir görevden sonra) diplomat olarak kariyer yapması doğaldı. İlk görevi Brüksel'e (1755-1757), ardından Paris'e (1760-1763), Varşova'ya (1763-1764) ve nihayetinde (büyükelçi olarak) Büyük Frederick nın-nin Prusya Berlin'de (1770–77).[4]

Son gönderi ciddi sorumluluk içeriyordu. Frederick daha önce Avusturya'yı Avusturya Veraset Savaşı (1740–1748) Silezya; ve fethini başarıyla savundu. Yedi Yıl Savaşları (1756–1763). Van Swieten, büyükelçiydi. Polonya'nın İlk Bölünmesi (1772), bu ulusun topraklarının çoğunun daha güçlü komşu imparatorluklar olan Avusturya, Rusya ve Prusya tarafından ilhak edildiği. Avusturya gerçekçi olmayan bir şekilde Silezya'yı (ve diğer bölgeleri) bölünme şartlarının bir parçası olarak geri istedi. Bu temelde müzakere etmek Van Swieten'in "nankör görevi" (Abert) idi; Abert'e göre 60 yaşındaki Frederick ona şöyle yanıt verdi: "Bu tür bir öneride bulunabilseydim gut beyinde, ama sadece bacaklarımda var. "Van Swieten müzakereleri yedek planına kaydırdı[7] ve Bölünme, Silezya Prusyalı olarak kaldı.[8]

Kariyerinin bu döneminde Van Swieten müzikal ilgi alanlarını titizlikle geliştirdi. Brüksel'deki danışmanı, Cobenzl Kont, 1756'da "müziğin zamanının en iyi bölümünü kapladığını" bildirdi.[9] Berlin'de Van Swieten, Johann Philipp Kirnberger eski bir öğrencisi J. S. Bach ve Prenses'in müzik çemberinin bir parçasıydı Anna Amalia Bach'ın müziği ve Handel oynandı ve beğenildi.[3]

Kütüphaneci olarak

Görkemli Prunksaal ("ihtişam salonu"), bugünün bir parçası Avusturya Milli Kütüphanesi, Van Swieten'in başkanı olduğu eski İmparatorluk Kütüphanesi'nin alanını kaplar.

1777'de Viyana'ya döndüğünde Van Swieten, Vali olarak atandı. İmparatorluk Kütüphanesi, babanın ölümünden bu yana beş yıldır boş olan bir görev.[3] Van Swieten, hayatının geri kalanında imparatorluk kütüphanecisi olarak kaldı.[10]

Kütüphaneci Van Swieten dünyanın ilk kart kataloğu (1780). Kitaplıkların daha önce ciltli ciltler biçiminde katalogları vardı. Van Swieten'in kart kullanma yeniliği, yeni girişlerin rahatça aranabilir bir sırayla serbestçe eklenmesine izin verdi. Kart katalogları kısa süre sonra başka yerlerde, özellikle Devrimci Fransa'da kabul edildi.[11]

Van Swieten ayrıca, özellikle bilim üzerine kitapların yanı sıra İmparatorun kararnameleri uyarınca feshedilen manastır kütüphanelerinden eski kitaplarla kütüphanenin koleksiyonunu genişletti. Joseph II.[12]

Siyasette

1780'de II. Joseph tahta çıktığında, Van Swieten'in kariyeri başarı zirvesine ulaştı. 1781'de Danıştay Üyesi ve Devlet Eğitim Komisyonu Başkanı, ardından 1782'de yeni bir Sansür Komisyonu Başkanı olarak atandı.[13] Van Swieten, Joseph'in imparatorluğuna dayatmaya çalıştığı reform programına son derece sempati duyuyordu (bkz. Josephinizm, hayırsever despotizm ) ve hükümetteki konumu, Braunbehrens (1990) tarafından kültür bakanı olmaya eşdeğer olarak değerlendirilen eleştirel bir konumdaydı.

Edward Olleson siyasi durumu şöyle anlatıyor: "Eğitim sisteminde öngörülen reformlar ... hepsinin en temeliydi. Joseph'in devlete karşı siyasi bir sorumluluğu olan bir orta sınıf oluşturma hedefi, ilköğretimdeki büyük ilerlemelere bağlıydı. Van Swieten'in liberal görüşleri onu İmparatorun planlarını uygulama görevine uydurdu. "[14] Olleson, Joseph'in reformları basın özgürlüğünü artırdığı için, İmparatorluk hükümetini eleştiren bir "broşür selinin" yayınlandığını ve böylelikle Van Swieten'in hükümetin sansür aygıtını denetleme sorumluluklarını artırdığını ekliyor.[14] Zamanın mektupları son derece ağır bir iş yükü bildirdi.[15]

1784'te Van Swieten, Kutsal Roma İmparatorluğu'nun bir telif hakkı yasası; İngiltere'de 1709'dan beri böyle bir yasa zaten yürürlükteydi (görmek: Telif hakkı tarihi ). Van Swieten'in önerisi İmparator tarafından reddedildi. Nicholas Till, Van Swieten'in yasasının uygulanmış olsaydı, koruyucusunun kariyeri olduğunu öne sürer. Mozart (aşağıya bakın) bağımsız bir müzisyen olarak çok daha başarılı olabilirdi.[16]

Van Swieten'in iktidara yükselişi, sonunda engeller ve sorunlarla karşılaştı. 1787'de İmparator, "felaket, beyhude ve maliyetli" (Till)[17] Türklere karşı savaş Bu, Avusturya toplumunu kargaşaya sürükledi ve daha önceki reform çabalarını baltaladı. Yazana kadar:

Joseph olayların suçunu Van Swieten'e devretmeye çalıştı. Sansür Komisyonu Başkanı olarak, Joseph'in kabul etmeye istekli olduğundan daha liberal davrandı. ... Eğitim Bakanı olarak [o] herhangi bir dini karakterin eğitimini yok etmeyi amaçlamıştı; sapkınlıktan çok dini ortodoksluğun tehlikeleri ile ilgileniyordu ve öğrencilere 'felsefeye' dayalı seküler değerler sisteminin öğretilmesi gerektiğine inanıyordu. Ancak dini eğitimin Joseph'in gerçekten kabul etmeye hazır olduğundan çok daha radikal bir reddini gösteren reformları başarısız olmuştu. 1790'da Joseph, Şansölye Kolowrat'a hoşnutsuzluğunu ifade ederek şunları yazdı: 'Gençlerin eğitiminin temel bir yönü, yani din ve ahlak çok hafife alındığı için, çünkü ... kişinin gerçek görevlerine dair hiçbir duygu geliştirilmiyor. devlet, doğru düşünen ve iyi huylu vatandaşlar yetiştirmenin temel avantajlarından mahrumdur. '[17]

İmparator, alıntılanan mektubu yazdığında zaten ölümcül bir şekilde hastaydı ve o yıl sonra öldü. Onun yerine daha muhafazakar kardeşi geldi Leopold Van Swieten'in konumunu daha da zayıflattı. Van Swieten'in nihayetinde kaybettiği "acı" (Olleson) bir güç mücadelesi yaşandı. 5 Aralık 1791'de, tesadüfen koruyucusu Mozart'ın öldüğü gün, komisyon görevinden alındı.[18]

Besteci olarak

Van Swieten'in müziğe olan güçlü ilgisi, kendi bestelerinin yaratılmasına kadar uzandı. Paris'teyken kendi bestesi olan bir komedi operası sahneledi.[2] Senfonilerin yanı sıra başka operalar da besteledi. Bu çalışmalar yüksek kalitede kabul edilmez ve bugün hiç yapılmazsa nadiren yapılır. Grove Sözlüğü "muhafazakar, üç hareketli senfonilerinin temel özelliklerinin" totoloji ve icat azlığı ... Bir besteci olarak Van Swieten önemsizdir. "

Bilinen eserler üç komik operayı içerir: Les yetenekleri à la modu, Kolalar, toujours Kolalarve kayıp La chercheuse d'esprit. Ayrıca yedisi hayatta kalan on senfoni yazdı.[4]

Diğer

Van Swieten mali açıdan iyi durumda olsa da, hiçbir şekilde İmparatorluğun büyük prensleri kadar zengin değildi. Babasından miras almıştı ve aynı zamanda hükümet görevleri için de iyi para alıyordu. Braunbehrens, gelirinin "Mozart'ın on katı" olduğunu tahmin ediyor, bu da (kabaca) 20.000 Florinler yıl başına.[19]

Van Swieten hiç evlenmedi.[6] Avusturya'ya geldikten sonra Protestan olarak kalan babasının aksine Gottfried, imparatorluğun devlet dini olan Roma Katolikliğine döndü.[6]

Diğer birçok önde gelen Viyanalı erkek gibi (örneğin, 1784 itibariyle, Mozart ), Van Swieten bir Mason.[20]

Van Swieten bir Vermeer şimdi ünlü Resim Sanatı babasından miras aldığı. O zamanlar resmin Vermeer'e ait olduğu bilinmiyordu.[21]

Ölüm

Van Swieten, 1803'te Viyana'da öldü.

Klasik bestecilerle ilişkisi

Kanıtlar, Van Swieten'in zamanının büyük bestecileriyle olan ilişkisinin öncelikle himaye. Bu, bestecilerin van Swieten için maaş veya komisyonla çalışmadığı, ancak zaman zaman ondan bir şekilde ödeme aldığı anlamına gelir. İpucu. Joseph Haydn biyografi yazarına şöyle dedi: Griesinger "" Ara sıra birkaç düka ile bana patronluk tasladı. "[22] Bu, aristokrasi çağında müzisyenlere ödeme yapmanın yaygın bir yoluydu; Haydn işvereninden benzer ödemeler almıştı Nikolaus Esterházy ama o da maaş aldı.[23] Patronaj sistemi ayrıca erken seyahatler Mozart ailesinin.[24]

Koruyucu ve sanatçı arasındaki ilişki sosyal eşitliklerden biri değildi. O zamanlar uzun süredir birlikte çalıştığı van Swieten'e Haydn'ın 1801 tarihli bir mektubu, ikinci şahıs zamirlerini kullanmamış, bunun yerine Baron'a "Ekselansınız" olarak hitap etmiştir;[25] muhtemelen bu onların günlük pratiklerini yansıtıyordu.

Mozart

Mozart, 1780 civarı. Mozart aile portresinden detay. Johann Nepomuk della Croce

Van Swieten ilk tanıştı Wolfgang Amadeus Mozart 1768'de, o 35 yaşındayken ve Mozart 11 yaşında bir çocukken. Mozart ailesi, Viyana'yı ziyaret ediyordu, daha önce tamamlandıktan sonra daha fazla ün ve gelir elde etmeyi umuyordu. büyük tur Avrupa'nın. Mozart'ın babasına göre Leopold Van Swieten, Wolfgang'ın talihsiz operasının erken planlamasında yer aldı. La finta semplice (opera daha sonra entrikalar tarafından engellendi ve yalnızca Salzburg'da gerçekleştirilebilirdi).[26]

1781'de, Mozart'ın Viyana'ya taşınmasından kısa bir süre sonra van Swieten onunla tekrar karşılaştı: Kontes Thun, Mozart son operasından alıntılar çaldı Idomeneo van Swieten ve diğer önemli yetkililerle birlikte; bu olay Mozart'ın opera komisyonunu kışkırtmaya yardımcı oldu Die Entführung aus dem Serail, besteci olarak ilk büyük başarısı.[6]

Bach ve Handel'in eserlerini paylaşmak

1782'de van Swieten, Mozart'ı eserlerinin el yazmalarını incelemek ve oynatmak için düzenli olarak onu ziyaret etmeye davet etmişti. J. S. Bach ve Handel Berlin'deki diplomatik hizmeti sırasında topladığı.[27] Mozart'ın babasına yazdığı gibi Leopold (10 Nisan 1782):

Handel ve Bach dışında hiçbir şeyin çalınmadığı Baron van Swieten'e her pazar saat on ikide gidiyorum. Şu anda Bach'ın füglerini topluyorum. Sebastian ama aynı zamanda Emanuel ve Friedemann.[28]

Diğerleri de bu toplantılara katıldı ve van Swieten, Mozart'a enstrümantal topluluklar için bir dizi fügün bir araya getirilen şirketten önce gerçekleştirilebilmesi için yazıya dökülmesi görevini verdi. Mozart ayrıca klavyenin başına oturdu ve Handel'in oratoryoslarının oratoryal notalarını spontan bir klavye indirgemesinde oluşturdu (oysa, Joseph Weigl ayrıca koro bölümlerinden birini söyleyip diğer şarkıcıların hatalarını düzeltir).[29]

İki büyük Barok ustanın eserleriyle karşılaşmanın Mozart üzerinde çok güçlü bir etkisi olduğu anlaşılıyor. Olleson, sürecin iki aşamada gerçekleştiğini öne sürüyor. Mozart ilk önce oldukça doğrudan taklitlerle yanıt verdi, fügler ve süitler modellerinin tarzında. Bu eserler, " kontrapuntal tekniği. "[30] Birçoğu eksik kaldı ve tamamlananlar bile bugün pek sık yapılmıyor; Olleson, "Mozart'ın müziklerinin çoğunda olmayan bir kuruluk" yaşadıklarını öne sürüyor.[30] Daha sonra Mozart, Bach ve Handel'in müziğini, en çok beğenilen eserlerinden bazılarının yaratılmasında rol oynadığı kendi tarzına daha iyi adapte etti. Olleson bunlardan C minör Kütle (1784) ve koro başlangıcı iki zırhlı adam tarafından söylenen Sihirli Flüt (1791).[31]

Gesellschaft der Associierten

Handel oratoryoslarının van Swieten'in odalarında klavye eşliğinde, bire bir performansları, van Swieten ve meslektaşlarının bu eserlerin tam ölçekli performanslarına olan ilgisini uyandırdı.[20] Bu amaçla 1786'da[32] van Swieten organize etti Gesellschaft der Associierten ("İlişkili Cavaliers Derneği"),[33] müzik seven soylular örgütü. Bu grubun mali desteğiyle, büyük eserlerin tam ölçekli performanslarını sahneleyebildi. Genellikle bu konserler önce üyelerin saraylarından birinde veya İmparatorluk Kütüphanesi'nin geniş salonunda, daha sonra halka açık bir performansla veriliyordu. Burgtheater veya Jahn'ın Salonu.[34]

Mozart, bu konserleri 1788'de yürütme görevini üstlendi.[34] Önceden diğer görevlerle çok meşguldü, ancak kariyer beklentilerinde başka bir yerde bir düşüş olmasıyla göreve başlamaya hazırdı.[34] Gesellschaft, yönetmesine ek olarak, Mozart'ı dört eser hazırlaması için görevlendirdi. Handel çağdaş zevklere göre performans için:

Van Swieten, bu çalışmalar için librette'nin İngilizceden Almancaya çevirilerinden sorumluydu, daha sonra Haydn için yapacağı bir görevdi (aşağıya bakınız).[34]

Gesellschaft'ın konserleri, ciddi mali endişeler yaşadığı bu dönemde Mozart için önemli bir gelir kaynağıydı.[36] Van Swieten'in şu anda Mozart'a olan bağlılığı, Mozart'ın 1789 tarihli mektuplarından biri ile de belirtiliyor; bu mektupta, öngörülen bir konser serisine abonelik istediğini bildirdi (daha önce 1780'lerin ortalarında büyük bir başarı ile yaptığı gibi) ve şunu buldu: o - iki hafta sonra - Baron hala tek aboneydi.[37]

Mozart'ın ölümü ve sonrası

Mozart öldüğünde (5 Aralık 1791'de 01:00), van Swieten evine geldi ve cenaze düzenlemelerini yaptı.[38] Hayatta kalan Mozartları geçici olarak desteklemiş olabilir. Köstence birçok yerde yazışmaları onun "cömertliğinden" bahseder.[3] 2 Ocak 1793'te Mozart'ın bir performansına sponsor oldu. Requiem Köstence için bir yardım konseri olarak; 300 dükatlık bir kâr sağladı, bu önemli bir meblağ.[3] Ayrıca Mozart'ın oğlunun eğitimine yardım ettiği de bildirildi. Karl içinde Prag.[3]

Haydn

Joseph Haydn'ın canlandırdığı Thomas Hardy, 1792

Van Swieten, 1776'da, Berlin'deki görevinden Viyana'ya yaptığı bir ziyaret sırasında 43 yaşındaki çocuğu cesaretlendirdi. Joseph Haydn, o sırada eserinin bazı Berlin eleştirmenlerinden aldığı düşmanca karşılamadan rahatsız olan. Van Swieten, çalışmalarının yine de Berlin'de yüksek talep gördüğünü söyledi. Haydn, 1776'da takdirle bundan bahsetmiştir. otobiyografik eskiz.

1790'da ölümü ile Nikolaus Esterházy Haydn, uzun süredir işverenlerinden yarı bağımsız hale geldi. Esterházy ailesi. Viyana'ya taşındı ve böylece van Swieten'in himayesini kabul etmekte daha özgür oldu. Olleson, Haydn'ın Gesellschaft der Associierten'in Handel konserlerine katıldığını öne sürüyor,[39] ve 1793'te van Swieten'in ona bir oratoryo (bir metne) yazmasını sağlamaya çalıştığını not eder. Johann Baptist von Alxinger [de ]).[39] 1794'te Haydn oraya ikinci yolculuğunda Londra'ya gittiğinde, kendisine van Swieten tarafından sağlanan bir vagonla gitti.[39]

Ertesi yıl dönüşünde, Haydn ve van Swieten yakın bir çalışma ilişkisi geliştirdiler ve van Swieten onun librettisti ve sanat danışmanı olarak görev yaptı. İşbirliği, 1795 / 1796'da küçük oratoryo versiyonuyla başladı. Mesih'in Son Yedi Sözü. Bu eser, Haydn tarafından 1785 yılında bir orkestra parçası olarak bestelenmiştir. İkinci Londra yolculuğu sırasında,[40] içinde Passau, Passau tarafından hazırlanan bir koroyu içerecek şekilde güçlendirilmiş gözden geçirilmiş bir versiyonu duymuştu. Kapellmeister Joseph Friebert. Haydn fikri beğenerek kendi koro versiyonunu hazırladı ve van Swieten, Friebert tarafından kullanılan şarkı sözlerini revize etti.[41]

Haydn ve van Swieten daha sonra daha büyük projelere geçtiler: tam ölçekli oratoryolar Yaratılış (1798) ve Mevsimler (1801). Van Swieten (İngilizceden Almancaya) tercüme etti ve kaynak materyali uyarladı. John Milton şiiri cennet kaybetti ve James Thomson şiiri Mevsimler, sırasıyla. Ayrıca, Almanca'yı Haydn'ın müziğinin ritmine uyacak şekilde tekrar İngilizce'ye koyarak ters yönde tercüme etti. Bu ters çeviri, genellikle garip olsa da, bu oratoryoların ilk yayınlanan baskılarının hem Almanca hem de İngilizce konuşan kitlelere hizmet etmesini sağladı.

Van Swieten, libretinin kenarlarında, Haydn'a çeşitli pasajların müzikal olarak nasıl yerleştirilmesi gerektiğine dair birçok özel sanatsal önerilerde bulundu, genel olarak Haydn'ın "yakından gözlemlediği" (Olleson) öneriler.[42] Bir örnek, hareketli bölümdür Yaratılış Tanrı, yeni yaratılan hayvanlara verimli olmalarını ve çoğalmalarını söyler. Van Swieten'in yorumu Yaratılış okur:

Seid fruchtbar alle,
Mehret euch!
Bewohner der Luft, vermehret euch, und singt auf jedem Aste!
Mehret euch, ihr Flutenbewohner
Und füllet jede Tiefe!
Seid fruchtbar, wachset, und mehret euch!
Eurem Gott'ta Erfreuet euch!

Hepinize verimli olun
Ve çarpın.
Hava sakinleri çoğalır ve her dalda şarkı söyler.
Çarpın, gelgitler sakinleri,
Ve her derinliği doldurun.
Verimli olun, büyüyün, çoğalın,
Ve Tanrınızda sevinin!

Haydn'ın müzikal ortamı, van Swieten'in sözlerinin sade bir bas hattında bas solisti tarafından söylenmesi gerektiği yönündeki önerisinden kaynaklanıyor. Bununla birlikte, bu öneriyi sadece kısmen izledi ve düşündükten sonra, nihai sonuç için çok önemli olan bölünmüş çello ve viyolalar için dört parçalı zengin bir armoni katmanı bas hattına ekledi.[43]

Üç oratoryonun prömiyerleri Son Yedi Söz, Yaratılış ve Mevsimler her şey, Gesellschaft der Associiertenayrıca Haydn'ın uzun vadeli projeleri üstlenebilmesi için gerekli mali garantileri de sağlayan bir şirket.[39]

Beethoven

Beethoven'in genç bir adam olarak portresi, Carl Traugott Riedel (1769-1832)

Van Swieten bir hamisi ve destekçisiydi Ludwig van Beethoven Viyana'daki ilk yıllarında. Beethoven'in van Swieten ile olan deneyimi, Mozart'ın yaklaşık 12 yıl önceki deneyimine bazı açılardan paraleldi. Hala Bach ve Handel'in müziği etrafında toplanan düzenli toplantıların yapıldığı evinde Baron'u ziyaret etti. Beethoven'in ilk biyografisini yazan kişi Anton Schindler şunu yazdı:

Swieten'in evindeki akşam toplantılarının Beethoven üzerinde belirgin bir etkisi oldu, çünkü burada Handel ve Bach'ın müziğiyle ilk tanıştığı yerdi. Genelde diğer misafirler ayrıldıktan sonra uzun süre kalmak zorunda kaldı, çünkü yaşlı ev sahibi müzik açısından doyumsuzdu ve genç piyanistin birkaç Bach fügüyle 'akşamı kutsayıncaya' kadar gitmesine izin vermedi.[44]

Modern müzikologlar Schindler'in ifadesine genellikle güvenmez (tartışma için bkz. Anton Schindler ); ancak van Swieten örneğinde van Swieten'den Beethoven'a bir mektup biçiminde korunmuş somut kanıtlar vardır. Mektup, Beethoven'ın 23 yaşında olduğu 1794 yılına dayanıyor:

15 Aralık Pazartesi
Herr Beethoven
Alstergasse[45] 15 numara
c / o Prens Lichnowsky
Önümüzdeki çarşamba engellenmezseniz akşam 8: 30'da içkinizle çantanızda sizi evimde görmeyi dilerim. Bana hemen cevabını ver.
Swieten[46]

Albrecht, "gece içkisini" şu şekilde açıklıyor: "Swieten'in davetinin bu yönü, misafirperver olduğu kadar pratik ve düşünceliydi: Beethoven, şehir genelinde akşam 9'daki sokağa çıkma yasağından sonra eve dönmüş olsaydı, Lichnowsky'ye ona izin vermek için anahtar teslimi bir ücret ödemek zorunda kalacaktı. kilitli ev kapılarında. "[47]

Bach ve Handel'in müziğine maruz kalmak, tıpkı Mozart için olduğu gibi Beethoven için de önemliymiş gibi görünüyor. Ferdinand Ries Daha sonra şöyle yazdı: "Beethoven, tüm besteciler arasında en çok Mozart ve Handel'e değer veriyordu, sonra [J.] S. Bach. ... Onu ne zaman elinde müzikle bulsam ya da masasında yatan bazılarını bu idollerden birinin bestesi. "[48]

1801'de Beethoven kendi İlk Senfoni van Swieten'e.[49]

Diğer dernekler

Van Swieten kariyerinin başlarında, Berlin'deyken aynı zamanda kariyerini de desteklemişti. Carl Philipp Emanuel Bach. Bach, Van Swieten'in siparişi üzerine Yaylı Çalgılar Orkestrası için altı Senfoni yazdı (1773; H. 657–662);[50] Goodwin ve Clark'a göre komisyon, "bestecinin yaratıcı hayal gücünün, teknik zorluklara bakılmaksızın özgürce dizginlenebileceğini" belirtti.[51] Üçüncü Bach seti Sonaten für Kenner und Liebhaber (1781) van Swieten'e adanmıştır.[6]

Johann Nikolaus Forkel Bach'ın ilk biyografi yazarı, kitabını van Swieten'e adadı.

Van Swieten ve müziğin sosyal gelenekleri

Van Swieten'in müziğin sosyal geleneklerini değiştirmede rol oynadığı düşünülüyor. William Weber'in işaret ettiği gibi, van Swieten'in zamanında, sanatçıların çoğunlukla yeni bestelenmiş müzik çalması hala normal bir uygulama idi; genellikle sanatçıların kendileri tarafından yazılmış müzik.[52] Önceki on yılların ve yüzyılların müziğini geliştirme pratiği ancak kademeli olarak arttı. Yaklaşık 1870 yılına gelindiğinde, sahneye eski eserler hakim oldu.[52]

Bu değişim van Swieten'in kendi yüzyılında başladı. Weber, eski müzik çalan ilk icracıların bazılarına işaret ediyor: "Fransa'daki trajediler Jean-Baptiste Lully ve halefleri 1770'lere kadar düzenli olarak icra edildi. İngiltere'de on altıncı yüzyılın müziği, Antik Müzik Akademisi ve birçok eseri George Frideric Handel 1759'daki ölümünden sonra performansta kaldı. "[52] Weber'in belirttiği gibi, van Swieten bu eğilimin öncülerinden biriydi,[52] özellikle Bach ve Handel'in müziğini canlandıran çalışmasında ve çağdaş bestecileri eski ustalardan bir şeyler öğrenmeye ve onlardan ilham alacak yeni işler yaratmaya teşvik etmesiyle.

Van Swieten, önceki müziğin değerine ilişkin bazı görüşlerini kitabın ilk cildinin sayfalarında dile getirdi. Allgemeine musikalische Zeitung:

Müzik söz konusu olduğunda, bir sanat formunu uygulamadan önce derinlemesine ve sistematik olarak incelemeyi gerekli gören bir nesle aitim. Ruh ve yürek için böylesi bir inançta yiyecek buluyorum ve sanatta yeni çöküş kanıtı tarafından her baskı altında tutulduğumda ona güç için geri dönüyorum. Böyle zamanlarda başlıca teselli eden kişilerim Handel ve Bachlar ve bunları efendileri olarak kabul ederek aynı büyüklük ve gerçek arayışı içinde kararlılıkla takip eden günümüzün birkaç büyük adamıdır.[53]

DeNora, daha önceki ustalara bağlılığı 1780'lerde bir "uç nokta" olarak tanımlıyor:[54] ama sonunda diğerleri, özellikle de başarısıyla Swieten'in liderliğini takip ediyorlardı. Yaratılış ve Mevsimler.[55] Müzik yayıncısı Johann Ferdinand von Schönfeld 1796'da şunları yazdı:

[Van Swieten], olduğu gibi, bir müzik patriği olarak görülüyordu. O, yalnızca büyüklere ve yücelere düşkündür. ... Bir konsere gittiğinde yarı ustalarımız gözlerini ondan ayırmıyor, onun özelliklerinde okumaya çalışıyorlar, herkes için her zaman anlaşılır değil, müzik hakkındaki görüşleri ne olmalı.[56]

"Harika ve yüceltilmişlerin tadı" nın doğal sonucu, konser seyircilerinin sessizliği korumaları gerektiği fikridir, böylece her not herkes tarafından duyulabilir. 18. yüzyılda kabul gören görüş bu değildi.[57] ama açıkça van Swieten'in fikriydi. 1856 Mozart biyografisinde, Otto Jahn aşağıdaki anekdotu bildirdi Sigismund Neukomm:

[O], müzik performansları sırasında sessizliği ve dikkati güçlendirecek kadar ikincil bir son olsa bile, tüm etkisini müzik davasında kullandı. Seyirciler arasında fısıldayan bir konuşma ne zaman ortaya çıksa, mükemmelliği ilk sıradaki koltuğundan yükselir, kendisini tüm heybetli yüksekliğine çeker, uzun, ciddi bir bakışla suçluları ölçer ve sonra çok yavaşça yerine otururdu. Dava asla sonuçsuz kalmadı.[58]

Değerlendirme

Van Swieten, kişisel tavrıyla ilgili değerlendirmelerde pek başarılı olamadı. Sık sık yeniden basılan bir yorumda Haydn, Georg August Griesinger van Swieten'in senfonilerinin "adamın kendisi kadar sert" olduğunu.[59] Kendisiyle koruduğu besteciler arasında sağlam bir sosyal mesafeyi, sisteminden kaynaklanan bir mesafeyi korudu. aristokrasi hala onun zamanında Avusturya'da yürürlüktedir. Sigismund Neukomm "Haydn ve Mozart'ın çok kendi düşüncesine sahip bir patronu kadar arkadaş olmadığını" yazdı.[60] Olleson, "van Swieten'in kendi zamanında çok az sevgi kazandığını" öne sürüyor (ekliyor: "ama neredeyse evrensel saygı.").[55] Aynı zamanda aristokrat arkadaşlarına da yakın değildi; Müzik ve yönetimdeki kamusal rolleri öne çıkmasına rağmen, salon sosyetesinden kaçındı ve 1795'ten sonra "tam bir emeklilik" içinde yaşadığını ifade etti.[61]

Van Swieten'in müziğe katkılarıyla ilgili olarak, ölümünden sonra gelen yargılama onun librettist rolünü en çok eleştiriyor. Olleson, van Swieten'in Haydn için hazırladığı ardışık üç oratoryo libretti'de, yazıya kendi katılımının her biri için bir öncekinden daha fazla olduğunu gözlemler. Olleson'a göre, "birçok eleştirmen bu ilerici özgünlüğün felaket olduğunu söyleyecektir."[62]

Van Swieten'in müzik zevki bile sert bir şekilde eleştirildi,[63] ama burada fikir birliği belki daha olumludur. Van Swieten, ünü artık belirsiz olan birçok besteci arasından, gelecek nesillerin çok takdir ettiği bestecilerin lehine seçildi gibi görünüyor. Olleson'un da belirttiği gibi, "Geçmişin bestecileri Sebastian Bach ve Handel ile kendi zamanının bestecileri olan Gluck, Emanuel Bach, Haydn, Mozart ve Beethoven ile güçlükle tartışılabilir."[55]

popüler kültürde

Onun koruyucusu Mozart ve Beethoven'in aksine, van Swieten nadiren modern popüler kültür eserlerinde tasvir edilir. Yardımcı bir karakter olarak görünüyor Peter Shaffer ünlü oyunu Amadeus Ve içinde Miloš Forman film Jonathan Moore tarafından canlandırıldığı buna dayanarak. Oyunda, Mozart'ın Masonlar'a dahil edilmesine yardım ettiği görülüyor, ancak Mozart'ın bazı çalışmalarının kuruluşlarının uygulamalarından ziyade diğer üyelere yalvarmaya başladığını görünce biraz endişelenmesi gerekiyor. para. Filmde, Mozart'ın yoksullar cenazesine katılan tek kişidir.

Ayrıca bakınız

  • Füg
  • Mevsimler (Haydn) - "Fransızlaşmış çöp" bölümü; Haydn ve van Swieten arasında bir tartışma.

Notlar

  1. ^ Brück Marion (2013), "Swieten, Gottfried Bernhard Freiherr von", Neue Deutsche Biographie (NDB) (Almanca'da), 25, Berlin: Duncker & Humblot, s. 731–732; (çevrimiçi tam metin )
  2. ^ a b Olleson (1963, 64)
  3. ^ a b c d e f Clive (1993, 151)
  4. ^ a b c d e Grove
  5. ^ Theresianum hakkında bilgi için bkz. [1].
  6. ^ a b c d e Heartz (2008, 62)
  7. ^ Bkz Williams (1907, 453–454)
  8. ^ Abert (2007, 787)
  9. ^ Alıntı Olleson'da (1963, 64)
  10. ^ Braunbehrens 1990, 317
  11. ^ Kaynak: Avusturya Milli Kütüphanesi web sitesi (Almanca) Arşivlendi 9 Şubat 2009 Wayback Makinesi
  12. ^ Petschar (n.d.)
  13. ^ Till (1995, 100)
  14. ^ a b Olleson (1963, 67)
  15. ^ Olleson (1963, 67–68)
  16. ^ Bu paragrafın kaynağı: Till (1995, 130).
  17. ^ a b Till (1995, 231)
  18. ^ Olleson (1963, 68), Braunbehrens 1990
  19. ^ Bu paragrafın ana kaynağı: Braunbehrens (1990, 317)
  20. ^ a b Braunbehrens 1990, 318
  21. ^ Kaynak: ABD Ulusal Galerisi'nin web sitesi
  22. ^ Griesinger (1810, 38)
  23. ^ Örneğin bkz. Robbins Landon (1959, 7).
  24. ^ Himaye sisteminin müzisyenler için yarattığı birçok hayal kırıklığı da dahil olmak üzere kapsamlı tartışma için bkz. Halliwell (1998).
  25. ^ Robbins Landon (1959, 193–194)
  26. ^ Deutch (1965, 80)
  27. ^ Van Swieten'in Berlin kaynakları, Carl Philipp Emanuel Bach, 1768'e kadar Berlin'de çalışmış olan (Braunbehrens 1990, 318).
  28. ^ Tomita'dan alıntı (2000, 367)
  29. ^ Keefe (2003, 221). Abert (2007, 792) şarkıcıları tanımlar: van Swieten, descant (soprano line); Mozart, alto; Joseph Starzer tenor; ve Anton Teyber, bas.
  30. ^ a b Olleson (1983, 66)
  31. ^ Bu paragrafın kaynağı: Olleson (1963,66–67)
  32. ^ Braunbehrens'ten tarih 1990, 320
  33. ^ Timothy Bell'in Braunbehrens'in Mozart biyografisinin İngilizce çevirisinden (1990) çeviri, aşağıda alıntılanmıştır. Deutsch (1965, 330) bunu "Soylular Derneği" olarak çevirir.
  34. ^ a b c d Braunbehrens 1990, 320
  35. ^ Deutsch 1965, 330
  36. ^ Süleyman 1995
  37. ^ Olleson (1963, 68)
  38. ^ Solomon 1995, bölüm. 30.
  39. ^ a b c d Olleson (1963, 69)
  40. ^ Kaynaklar, bunun gidiş veya dönüş yolculuğunda olup olmadığına göre farklılık gösterir; Larsen ve Feder (1997, 67).
  41. ^ Webster (2005, 150)
  42. ^ Olleson (1963, 71)
  43. ^ Rosemary Hughes pasaj hakkında şöyle yazıyor (1970, 135): "Yalnızca derinlemesine tecrübeli ve aynı zamanda derinden ilham alan bir müzisyen, bölünmüş alt tellerin eşlik etmesiyle önerilen örtülü derinlik ve zenginlik ile dinleyici 'Her şeyden verimli ol' diyebilirdi. tek başına."
  44. ^ Schindler (1860/1996, 49)
  45. ^ Modern "Alsergasse"
  46. ^ Albrecht'ten alıntı (1996, 36)
  47. ^ Albrecht (1996, 36)
  48. ^ Clive (2001, 148)
  49. ^ Clive (2001, 229)
  50. ^ Kramer (2008, 84)
  51. ^ Goodwin ve Clark (1976, 88)
  52. ^ a b c d Weber (1984; 175)
  53. ^ DeNora'dan alıntı (1997, 26)
  54. ^ DeNora (1997, 13)
  55. ^ a b c Olleson (1963, 73)
  56. ^ Schönfeld'in sözleri, Jahrbuch der Tonkünst von Wien und Prag; DeNora'dan alıntılanmıştır (1998, 25)
  57. ^ Örneğin bkz. Yaratılış (Haydn). Mozart'ın bir 1781'i, bestecinin çalmasının "bravo" sesleriyle yarıda kesildiğinden duyduğu memnuniyeti bildiriyor; Waldoff (2006, 310).
  58. ^ DeNora'dan alıntı (1998, 27)
  59. ^ Abert 2007
  60. ^ Alıntı Olleson'da (1963, 73)
  61. ^ Olleson (1963, 72)
  62. ^ Olleson (1963, 70)
  63. ^ Ünlü Mozart biyografisinden Hermann Abert Swieten'in Barok polifoniye olan düşkünlüğünün yüzeysel, mekanik bir müzikal bakış açısını yansıttığını öne süren; Abert (2007, sayfa numarası gerekli

Referanslar

  • Abert, Hermann (2007) W. A. ​​Mozart. Stewart Spencer tarafından çevrilen ve Cliff Eisen. New Haven: Yale Üniversitesi Yayınları. ISBN  0-300-07223-6, ISBN  978-0-300-07223-5.
  • Albrecht, Theodor (1996) Beethoven'a Mektuplar ve Diğer Yazışmalar. Nebraska Üniversitesi Yayınları. ISBN  0-8032-1033-7, ISBN  978-0-8032-1033-2.
  • Clive, Peter (1993) Mozart ve Çevresi. New Haven: Yale Üniversitesi Yayınları.
  • Clive Peter H. (2001) Beethoven ve Dünyası: biyografik bir sözlük. Oxford: Oxford University Press. ISBN  0-19-816672-9, ISBN  978-0-19-816672-6.
  • DeNora, Tia (1998) Beethoven ve Dahinin İnşası: Viyana'da müzik siyaseti, 1792–1803. Berkeley ve Los Angeles: Kaliforniya Üniversitesi Yayınları. ISBN  0-520-21158-8, ISBN  978-0-520-21158-2.
  • Deutsch, Otto Erich (1965) Mozart: Belgesel Bir Biyografi. Stanford, California: Stanford University Press.
  • Goodwin, A. ve G.N.Clark (1976) Yeni Cambridge Modern Tarih. Cambridge Üniversitesi Basın Arşivi. ISBN  0-521-29108-9, ISBN  978-0-521-29108-8.
  • Griesinger, Georg Ağustos (1810) Joseph Haydn ile İlgili Biyografik Notlar. Leipzig: Breitkopf und Härtel. Vernon Gotwals tarafından yapılan İngilizce çevirisi Haydn: İki Çağdaş Portre, Milwaukee: Wisconsin Üniversitesi Yayınları.
  • Halliwell Ruth (1998) Mozart Ailesi: Sosyal Bir Bağlamda Dört Yaşam, Oxford: Oxford University Press, ISBN  0-19-816371-1.
  • Heartz, Daniel (2008) Mozart, Haydn ve erken Beethoven, 1781–1802. New York: W. W. Norton & Company. ISBN  0-393-06634-7, ISBN  978-0-393-06634-0.
  • Hughes, biberiye (1970) Haydn. Londra: Dent.
  • Keefe, Simon P. (2003) Mozart'ın Cambridge Companion'u. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  0-521-00192-7, ISBN  978-0-521-00192-2.
  • Larsen, Jens Peter ve Georg Feder (1997) The New Grove Haydn. W. W. Norton & Company. ISBN  0-393-30359-4, ISBN  978-0-393-30359-9
  • Kramer, Richard (2008) Bitmemiş Müzik. Oxford: Oxford University Press. ISBN  0-19-532682-2, ISBN  978-0-19-532682-6.
  • Petschar, Hans (n.d.) "Avusturya Milli Kütüphanesi Tarihi: Bir multimedya Deneme." Daha önce Avusturya Milli Kütüphanesi'nin (İmparatorluk Kütüphanesinin halefi kurumu) www.onb.ac.at/ev/about/history/history_text.htm adresindeki web sitesinde yayınlanmıştır. 31 Ocak 2008 tarihinde Google önbelleğinden alındı.
  • Robbins Landon, H.C. (1959) Joseph Haydn'ın Toplanan Yazışmaları ve Londra Defterleri. Londra: Barrie ve Rockliff. Metnin taranmış versiyonu mevcut internet üzerinden.
  • Schindler, Anton (1860/1996) Beethoven'ı Bildiğim Gibi, 3. baskı. Constance S. Jolly tarafından çevrildi. Courier Dover Yayınları. ISBN  0-486-29232-0, ISBN  978-0-486-29232-8.
  • Shaffer, Peter (2003) Amadeus. Samuel French. ISBN  978-0-573-60572-7
  • Süleyman, Maynard (1995) Mozart: Bir Hayat. Harper Collins.
  • Nicholas'a kadar (1995) Mozart ve Aydınlanma: Mozart'ın operalarında gerçek, erdem ve güzellik. W. W. Norton & Company. ISBN  0-393-31395-6, ISBN  978-0-393-31395-6.
  • Tomita, Yo (2000) "Klasik Öncesi Viyana'da Bach Resepsiyonu: Baron van Swieten'in Çevresi İyi Temperlenmiş Clavier". Müzik ve Mektuplar 81:364-391.
  • Waldoff, Jessica Pauline (2006) Mozart'ın operalarında tanınma. Oxford University Press. ISBN  0-19-515197-6.
  • Weber, William (1984) "Onsekizinci Yüzyıl Müzikal Zevkinin Çağdaşlığı," The Musical Quarterly LXX (2): 175–194.
  • Webster, James (2005) "Yüce ve pastoral Yaratılış ve Mevsimler, "Caryl Leslie Clark, ed. Haydn için Cambridge Companion. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  0-521-83347-7.
  • Williams, Henry Smith (1907) Tarihçilerin Dünya Tarihi. Tarih derneği.

daha fazla okuma

  • Braunbehrens, Volkmar (1990) Viyana'da Mozart. Timothy Bell tarafından Almanca'dan çevrilmiştir. New York: Grove ve Weidenfeld. Van Swieten ve zamanlarını kapsayan bir bölüm içerir.
  • Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü, çevrimiçi baskı, makale "Gottfried van Swieten". Telif Hakkı 2008, Oxford University Press. Makale Edward Olleson tarafından yazılmıştır.
  • Olleson, Edward (1963) "Gottfried van Swieten: Haydn ve Mozart Patronu" Kraliyet Müzik Derneği Bildirileri89. Oturum (1962–1963), s. 63–74. JSTOR  765997

Dış bağlantılar