Horacio Quiroga - Horacio Quiroga

Horacio Quiroga
Horacio Quiroga.jpg
Doğum(1878-12-31)31 Aralık 1878
Salto, Uruguay
Öldü19 Şubat 1937(1937-02-19) (58 yaş)
Buenos Aires, Arjantin
Ölüm nedeniSiyanür ile intihar
MilliyetUruguaylı
Eş (ler)(1909–1915), (1927–1934)
ÇocukEglé Quiroga (1911), Darío Quiroga (1912), María Elena Quiroga (1928)

Horacio Silvestre Quiroga Forteza (31 Aralık 1878 - 19 Şubat 1937) Uruguaylı oyun yazarı, şair ve kısa öykü yazarı.

Onların içinde olan hikayeler yazdı. orman ayarlar, kullanın doğaüstü ve insan ve hayvanın hayatta kalma mücadelesini göstermek tuhaf. Ayrıca tasvir etmede mükemmeldi zihinsel hastalık ve halüsinasyon devletler[1] topladığı bir beceri Edgar Allan Poe, bazı eleştirmenlere göre.[2] Etkisi şu şekilde görülebilir: Latin Amerikalı büyülü gerçekçilik nın-nin Gabriel garcia marquez ve postmodern sürrealizm nın-nin Julio Cortázar.[3]

Biyografi

Erken dönem

Horacio Quiroga kentinde doğdu Salto 1878'de[4] Orta sınıf bir aile olan Prudencio Quiroga ve Pastora Forteza'nın altıncı çocuğu ve ikinci oğlu olarak. Babası, doğduğu sırada 18 yıldır Arjantin Başkonsolosluğu'nun başı olarak çalışıyordu. Quiroga iki buçuk aylık olmadan önce 14 Mart 1879'da, babası kazara elinde taşıdığı bir silahı ateşledi ve sonuç olarak öldü. Quiroga, üç ay sonra memleketindeki cemaat kilisesinde vaftiz edildi.

Eğitim ve seyahatler

1897'de Quiroga.

Quiroga okulu bitirdi Montevideo, başkenti Uruguay. O okudu Ulusal Kolej teknik eğitim için Polytechnic Institute of Montevideo'ya katıldı. Çok küçük yaşlardan itibaren edebiyat, kimya, fotoğrafçılık, mekanik, bisiklet ve taşra hayatı gibi çeşitli konu ve etkinliklere büyük ilgi gösterdi. Bu süre zarfında Salto Bisiklet Kulübü'nü kurdu ve memleketinden bisikletle bisikletle olağanüstü başarı elde etti. Paysandú, 120 kilometre (74½ mil) mesafe

Ayrıca bu sıralarda bir makine tamirhanesinde çalışıyordu; Sahibinin oğlunun etkisi altında felsefeye ilgi duymaya başladı ve kendisini "materyalizmin açık sözlü ve tutkulu piyade askeri" olarak tanımladı.

Quiroga, 22 yaşında şiire ilgi duymaya başladı ve Leopoldo Lugones, daha sonra büyük arkadaş olacağı ve Edgar Allan Poe'nun. Bu, kendisini çeşitli şiirsel anlatım biçimleri ve tarzlarıyla uğraşmasına neden oldu: romantizm sonrası, sembolizm ve modernizm. Kısa süre sonra şiirlerini memleketinde yayınlamaya başladı. Okurken ve çalışırken aşağıdaki gibi yayınlarla işbirliği yaptı. La Revista ve La Reforma, tarzını geliştirmek ve kendine bir isim yapmak.

1898 Karnavalı sırasında genç şair, en önemli eserlerinden ikisine ilham verecek olan Mary Esther Jurkovski adlı ilk aşkı ile tanıştı: Las sacrificadas (1920; Katledilenler) ve Una estación de amor (1912; Aşk Mevsimi). Ancak, genç kızın Yahudi ebeveynleri, Quiroga'nın bir Gentile olduğu gerekçesiyle ilişkiyi onaylamadı ve çift ayrılmaya zorlandı.

Memleketinde başlıklı bir dergi kurdu. Revista de Salto (1899). Aynı yıl üvey babası kendini vurarak intihar etti; Quiroga ölüme tanık oldu. Miras olarak aldığı parayla, başarısız olduğu ortaya çıkan dört aylık bir Paris yolculuğuna çıktı: Uruguay'a aç ve cesaretsiz bir şekilde döndü.

Eşcinsel Biliminin Oluşumu ve erken işler

Quiroga dönüşünde arkadaşları Federico Ferrando, Alberto Brignole, Julio Jaureche, Fernández Saldaña, José Hasda ve Asdrúbal Delgado ile bir araya geldi ve onlarla birlikte Consistorio del Gay Sabre (The Consistory of Eşcinsel Bilim ), deneysel yazıları için kendilerini ve modernist hedeflerini ifade etmenin yeni yollarını buldukları bir edebi laboratuvar. 1901'de Quiroga ilk kitabını yayınladı, Los Arrecifes de Coral (Mercan resifleri), ancak başarının kurbanı olan kardeşlerinden ikisi Prudencio ve Pastora'nın ölümleri gölgede kaldı. Tifo içinde Chaco. Bu uğursuz yıl, Quiroga için bir başka şok edici olay daha yaşadı. Arkadaşı Federico Ferrando, Montevideo muhabiri Germán Papini'den kötü eleştiriler almış ve onu düelloya davet etmişti. Arkadaşının güvenliği konusunda endişeli olan Quiroga, kullanılacak silahı kontrol edip temizlemeyi teklif etti. Silahı incelerken, yanlışlıkla Ferrando'nun ağzına isabet eden bir atış yaptı ve anında onu öldürdü. Polis geldiğinde, Quiroga tutuklandı, sorguya çekildi ve cezaevine gönderildi. Polis, cinayetin koşullarını araştırdı ve Ferrando'nun ölümünü kaza olarak kabul etti; Quiroga, dört gün gözaltında tutulduktan sonra serbest bırakıldı. Sonunda suçlu bulundu.

Sevgili arkadaşının ölümü üzerine keder ve suçluluk duyan Quiroga, Consistory'yi feshetti ve Uruguay'dan Arjantin'e taşındı. 1902'de Río de la Plata'yı geçti ve kız kardeşlerinden Maria ile yaşamaya başladı. Buenos Aires Quiroga'da sanatçı, ormanda kaldığı süre boyunca tam anlamıyla meyve verecek olan profesyonel olgunluğa ulaştı. Kız kardeşinin kocası da onu pedagojiyle tanıştırdı ve onu sınav kuruluna sözleşmeli olarak öğretmen olarak çalıştı. Colegio Nacional de Buenos Aires. Profesör olarak atandı Kastilya Mart 1903'te Buenos Aires İngiliz Okulu'nda.

Chaco'ya ve Buenos Aires'e dönüş

O yılın Haziran ayında, zaten deneyimli bir fotoğrafçı olan Quiroga, Leopoldo Lugones'e Arjantin Eğitim Bakanlığı tarafından finanse edilen ve ünlü Arjantinli şairin bazı kalıntıları araştırmayı planladığı bir keşif gezisinde eşlik etti. Cizvit misyonları içinde Misiones eyaleti. Misiones ormanı, Quiroga üzerinde hayatına sonsuza dek damgasını vuran derin bir etki bıraktı: Altı ayını ve mirasının sonunu (yedi bin peso) pamuk için bir toprakta geçirdi. Chaco eyaleti yedi kilometre uzaklıkta Resistencia, Saladito Nehri'nin yanında. Aborjin işçileriyle yaşadığı sorunlar nedeniyle proje başarısız oldu, ancak Quiroga'nın hayatı ilk kez bir taşralı olarak yaşayarak zenginleşti. Anlatısı, taşra halkı ve kırsal kültür hakkındaki yeni bilgilerinden yararlandı; bu onun tarzını kalıcı olarak değiştirdi.

Chaco'daki başarısız deneyiminden sonra Buenos Aires'e döndükten sonra Quiroga, kısa hikayeyi tutku ve enerjiyle kucakladı. 1904'te adlı bir hikaye kitabı yayınladı. Başkasının Suçutarzından büyük ölçüde etkilenen Edgar Allan Poe. Quiroga, Poe ile bu erken karşılaştırmalara aldırış etmedi ve hayatının sonuna kadar, Poe'nun ilk ve baş öğretmeni olduğunu sık sık söylerdi.

Quiroga sonraki iki yıl boyunca çok sayıda hikaye üzerinde çalıştı, çoğu kırsal terör hakkındaydı, ancak diğerleri çocuklar için keyifli hikayelerdi. Bu süre zarfında muhteşem korku hikayesi olan "Tüy Yastık" ı yazdı. 1907'de Arjantin'de ünlü bir dergi tarafından yayınlandı, Caras ve Caretas ("Yüzler ve Maskeler"), o yıl diğer sekiz öyküsünü yayınlamaya devam etti. Quiroga yayınlandıktan kısa bir süre sonra ünlendi ve yazıları binlerce okuyucu tarafından merakla arandı.

Aşk ve orman

1906'da Quiroga sevgili ormanına dönmeye karar verdi. Hükümetin arazinin kullanılmasını istemesinden yararlanarak Quiroga, Misiones vilayetinde 185 hektarlık (460 dönüm) bir çiftlik (Vincent Gozalbo ile birlikte) Yukarı Parana ve yakınlarda Kastilya ve Edebiyat dersleri verirken hazırlıklara başladı. 1908 kışında buraya taşındı.

Quiroga, ilk romanını adadığı genç öğrencilerinden Ana María Cires'e aşık oldu. Sorunlu Bir Aşkın Tarihi. Quiroga, ebeveynlerinin muhalefetine rağmen ilişkide ısrar etti ve sonunda onunla evlenmek ve onu ormanda yaşamaya götürmek için izinlerini aldı. Quiroga'nın kayınpederi, vahşi bir bölge olan Misiones'te yaşamanın riskleri konusunda endişeliydi ve bu yüzden kızlarına ve damadlarına katılmaya ve onlara yardım etmek için yakın bir yerde yaşamaya karar verdiler. Böylece, Ana Mara'nın ailesi ve annesinin bir arkadaşı Quiroga yakınlarındaki bir eve taşındı.

1911'de Ana Maria, ormandaki evlerinde çiftin ilk çocuğunu doğurdu; ona Eglé Quiroga adını verdiler. Aynı yıl, yazar arkadaşı Uruguaylı Vicente Gozalbo ile ortaklaşa çiftçilik yapmaya başladı ve kendisi de atandı. Barışın adaleti Nüfus Müdürlüğünde San Ignacio. Bu iş, unutkan, düzensiz ve dikkatsizce ölümleri, evlilikleri ve doğumları küçük kağıtlara not alma ve bunları bir kurabiye kutusu içinde "arşivleme" alışkanlığı edinen Quiroga için en uygun iş değildi. Daha sonra hikayelerinden birinde bir karaktere benzer bir özellik verildi.

Ertesi yıl Ana Maria, Darío adında bir oğul doğurdu. Quiroga, tıpkı çocuklar yürümeyi öğrenirken, onların eğitimiyle kişisel olarak ilgileneceğine karar verdi. Sert ve diktatörce Quiroga, her küçük detayın kendi gereksinimlerine göre yapılmasını istedi. Küçük yaşlardan itibaren çocukları dağlara ve ormana alıştı. Quiroga, tek başlarına başa çıkabilmeleri ve her türlü durumun üstesinden gelebilmeleri için onları tehlikeye maruz bıraktı. Hatta bir gece ormanda yalnız bırakacak kadar ileri gitti; başka bir seferinde onları bir uçurumun kenarına, bacakları boşluğa sallanarak oturttu. Kızı vahşi hayvanlar yetiştirmeyi, oğlu da av tüfeği kullanmayı, bisiklete binmeyi ve kanoda yalnız seyahat etmeyi öğrendi. Quiroga'nın çocukları bu deneyimlere asla itiraz etmedi ve onlardan gerçekten zevk aldı. Ancak anneleri, kocasının eksantrik davranışlarından korkmuş ve bunalmıştır. Bu yetiştiriciliğin unsurları, 1935'te yazdığı ve koleksiyonunda yer alan kısa öyküsü "Hijo" ("Oğul") 'da yer almaktadır. Más allá.

1912 ile 1915 yılları arasında, zaten bir pamuk çiftçisi ve bitki uzmanı olarak deneyime sahip olan yazar, çiftçiliği artırmak ve topraklarının doğal kaynaklarını en üst düzeye çıkarmak için cesurca bir arayışa girdi. Portakalları damıtmaya, kömür ve reçineler üretmeye ve diğer birçok benzer faaliyete başladı. Bu sırada çiftlik hayvanları yetiştirdi, vahşi hayvanları evcilleştirdi, avladı ve balık tuttu. Edebiyat, hayatının zirvesi olmaya devam etti: dergide Fray Mocho de Buenos Aires Quiroga, çoğu ormanda geçen ve gerçek gibi görünen o kadar doğal karakterlerle dolu çok sayıda hikaye yayınladı.

Ancak Quiroga'nın karısı mutlu değildi: Ormandaki yaşama iyi adapte olmuş olmasına rağmen, onunla kocası arasındaki ilişki uyumsuzlukla doluydu. Çiftler arasında sık sık çatışmalar yaşandı ve nedeni genellikle önemsiz olsa da, aşırı argümanları günlük aksilikler haline geldi. Quiroga'nın değişken doğası ile vurgulanan bu olaylar, karısını o kadar rahatsız etti ki, ciddi şekilde depresyona girdi. Ana Maria, yazarla şiddetli bir kavga ettikten sonra ölümcül bir dozda "sublimado" yutunca Quiroga'nın hayatında yeni bir trajedi haline geldi. Cıva (II) klorür. Ne yazık ki zehir onu anında öldürmedi; bunun yerine, 14 Aralık 1915'te kocasının kollarında ölmeden önce, sekiz gün boyunca korkunç bir ıstıraba katlanmak zorunda kaldı. Ana María'nın acılı ölümünün trajedisi, Quiroga ve iki çocuğu, beş yaşındaki Eglé ve dört yaşındaki- İhtiyar Darío, karanlık umutsuzluğa.[5]

Buenos Aires

Bu trajediden sonra Quiroga çabucak ayrıldı Buenos Aires yardımcı olmak isteyen bazı arkadaşlarının çabaları sayesinde Uruguay Konsolosluğu'nda Müsteşar Yardımcısı olduğu çocuklarıyla birlikte. 1917 yılı boyunca Quiroga, Avenue Canning'de çocuklarıyla birlikte bir bodrum katında yaşadı, diplomatik işini bir ev ofisi kurmakla ve prestijli dergilerde yayınlanan birçok hikaye üzerinde çalışmakla değiştirdi. Quiroga hikayelerin çoğunu birkaç kitapta topladı, ilki Aşk, Delilik ve Ölüm Masalları (1917). Bir yayıncılık firmasının sahibi olan Manuel Galvez, kitabı yazmasını önerdi ve bu cilt, izleyiciler ve eleştirmenler arasında hemen büyük bir başarıya dönüşerek Quiroga'yı Latin Amerika kısa öyküsünün gerçek ustası olarak pekiştirdi.

Ertesi yıl, kitabı yayınlarken Calle Agüero'da küçük bir daireye yerleşti. Orman Masalları (1918, Misiones yağmur ormanlarında geçen hayvanların yer aldığı çocuk hikayelerinden oluşan bir koleksiyon). Quiroga bu kitabı, nemli bodrum katındaki o zorlu yoksulluk döneminde ona eşlik eden çocuklarına adadı.

1919, konsolosluk rütbelerinde iki büyük terfi ve yeni öykü kitabının yayınlanmasıyla Quiroga için iyi bir yıldı. Vahşi. Sonraki yıl, "Konsistory" fikrinin ardından Quiroga, Arjantin ve Uruguay'da kültürel faaliyetlere katılan bir grup entelektüel olan Anaconda Derneği'ni kurdu. Onun tek oyunu Katledilenler1920'de yayınlandı ve 1921'de çıktığında Anaconda yayınlandı (başka bir kısa öykü kitabı). Önemli bir Arjantin gazetesi, La Nación (The Nation), şimdiye kadar zaten etkileyici bir popülerliğe sahip olan hikayelerini yayınlamaya başladı. Quiroga, 1922 ile 1924 arasında Brezilya'ya kültür elçiliğinin sekreteri olarak hizmet etti ve yeni kitabını yayınladı: Çöl (hikayeler).

Yazar, bir süre kendini film eleştirilerine adamış, "Atlantis, The Home and The Nation" dergisinin dergi bölümünün sorumluluğunu üstlenmiştir. Ayrıca bir uzun metrajlı filmin senaryosunu yazdı (Florida Sal) hiç filme alınmadı. Kısa bir süre sonra Rus yatırımcılar tarafından bir Sinematografi Okulu kurması için davet edildi, ancak başarısız oldu.

Yeni aşk ve bazı hobiler

Quiroga, Misiones Eyaleti, San Ignacio'da bir kano tamir ederken, 1926.

Quiroga daha sonra Misiones'e döndü. Bu sefer 22 yaşındaki Ana María Palacio ile yeniden aşık oldu. Onunla ormanda yaşamasına izin vermeleri için ailesini ikna etmeye çalıştı. Palacio'nun ebeveynlerinin bu fikri acımasızca reddetmesi ve sonuçta ortaya çıkan ilişkinin başarısızlığı, ikinci romanının temasına ilham verdi: Geçmiş aşk (daha sonra 1929'da yayınlandı). Roman, kızı yakalamak için kullandığı stratejilerin otobiyografik unsurlarını içerir; örneğin içi boş bir dalda mesajlar bırakmak, kodla yazılmış mektuplar göndermek ve onu kaçırma düşünceleriyle odasına uzun bir tünel kazmaya çalışmak gibi. Sonunda ebeveynler Quiroga'nın girişimlerinden bıktı ve onu alıp götürdü, bu yüzden aşkından vazgeçmek zorunda kaldı.

Evindeki atölyede vaftiz ettiği bir tekne yaptı. Gaviota. Evi su üzerindeydi ve tekneyi San Ignacio'dan nehir aşağıya Buenos Aires'e ve çok sayıda nehir gezisine gitmek için kullandı.

1926'nın başlarında Quiroga, Buenos Aires'e döndü ve banliyö bölgesinde bir villa kiraladı. Popülerliğinin zirvesinde, önemli bir yayıncı, Arturo Capdevila, Baldomero Fernandez Moreno gibi dönemin diğer edebi figürleriyle birlikte onu onurlandırdı. Benito Lynch, Juana de Ibarbourou, Armando Donoso ve Luis Franco.

Klasik müzik aşığı olan Quiroga, Wagner Derneği'nin konserlerine sık sık katıldı. Ayrıca teknik metinleri, mekanikle ilgili kılavuzları ve sanat ve fizik üzerine kitapları yorulmadan okudu.

1927'de Quiroga, yeni kısa öykü kitabını yayınlarken, vahşi hayvanları yetiştirmeye ve evcilleştirmeye karar verdi. Sürgünler. Ama aşık sanatçı, son aşkının ne olacağına çoktan gözlerini dikmişti: O yıl onunla evlenen, kızı Eglé'nin sınıf arkadaşı olan María Elena Bravo, 20 yaşında bile (49 yaşındaydı).

Ormana geri dön

1932'de Quiroga, karısı ve üçüncü kızıyla birlikte emekli olacağı Misiones'e yeniden yerleşti (1928'de doğan Maria Elena, Pitoca). Bunun için konsolosluk bürosunu yakın bir şehre nakleten bir kararname aldı. Kendini karısı ve kızıyla ormanda sessizce yaşamaya adamıştı.

Hükümet değişikliği nedeniyle hizmetleri reddedildi ve konsolosluktan ihraç edildi. Quiroga'nın sorunlarını daha da kötüleştirmek için, karısı ormanda yaşamaktan hoşlanmıyordu, bu yüzden kavga ve şiddetli tartışmalar günlük bir olay haline geldi.

Bu hayal kırıklığı ve acı döneminde, başlıklı kısa öykülerden oluşan bir koleksiyon yayınladı. Ötesinde (1935). Munthe'nin çalışmalarına olan ilgisinden ve Ibsen, Quiroga yeni yazarlar ve tarzlar okumaya ve otobiyografisini planlamaya başladı.

Hastalık ve ölüm

1935'te Quiroga, görünüşe göre bunlarla ilgili rahatsız edici semptomlar yaşamaya başladı. prostatit veya başka bir prostat hastalığı. Ağrının yoğunlaşması ve idrar yapmada güçlük çekmesiyle, karısı, prostat hipertrofisi teşhisi konulan Posadas'a gitmeye ikna etmeyi başardı.

Ancak Quiroga ailesi için sorunlar devam etti: karısı ve kızı onu kalıcı olarak terk etti ve onu ormanda yalnız ve hasta bıraktı. Buenos Aires'e geri döndüler ve yazarın morali bu ciddi kayıp karşısında tamamen düştü. Quiroga artık hastalığa dayanamayınca tedavi için Buenos Aires'e gitti. 1937'de bir keşif ameliyatı tedavi edilemeyen ve ameliyat edilemeyen ilerlemiş bir prostat kanseri vakasından muzdarip olduğunu ortaya çıkardı. María Elena ve geniş arkadaş grubu onu rahatlatmaya geldi.

Quiroga acil servisteyken, kötü şöhretli İngilizlerinkine benzer korkunç şekil bozuklukları olan bir hastanın bodrumda kapatıldığını öğrenmişti. Joseph Merrick ("Fil Adam Quiroga merhametle, Vicent Batistessa adlı hastanın hapisten çıkıp odasına taşınmasını istedi. Beklendiği gibi, Batistessa arkadaş oldu ve büyük hikaye anlatıcısına sonsuz minnettarlık gösterdi.

Şimdiki acısı konusunda çaresiz hisseden ve hayatının sona erdiğini anlayan Batistessa'ya acısını kısaltma planını anlattı ve Batistessa yardım etmeye söz verdi. O sabah (19 Şubat 1937) arkadaşı Horacio Quiroga, yanında bir bardak siyanür dayanılmaz acılar içinde onu öldüren. Vücudu, Casa del Teatro de la Sociedad Argentina de Escritores (SADE) kurucusu ve başkan yardımcısı olduğu, ancak kalıntıları daha sonra memleketine geri gönderildi.

İş

Quiroga'nın yaşadığı San Ignacio'daki ev şimdi bir müze.

Takipçisi olmak modernist tarafından kurulan okul Rubén Darío ve takıntılı bir okuyucu Edgar Allan Poe ve Adam majör Quiroga, doğanın en ilgi çekici yönlerini kapsayan, genellikle dehşet, hastalık, delilik ve insanların çektiği acılarla dolu konulara çekildi. Hikayelerinin çoğu, çalışmalarında somutlaşan bu harekete aittir. Aşk, Delilik ve Ölüm Masalları.

Quiroga ayrıca İngiliz yazardan ilham aldı Rudyard Kipling (Orman Kitabı ), kendi başına gösterilen Orman Masalları, hayvanların yer aldığı birkaç hikayeye bölünmüş keyifli bir fantezi alıştırması.[6]

Onun Mükemmel Hikaye Anlatıcı için On KuralKendini genç yazarlara adamış, kendi eseriyle bazı çelişkiler sağlar. Decalogue, birkaç sıfat, doğal ve basit ifadeler ve ifade netliği kullanarak ekonomik ve kesin bir üslup öne sürerken, Quiroga kendi hikayelerinin çoğunda kendi ilkelerini takip etmedi, süslü bir dil kullanarak, bol sıfatlarla ve bazen gösterişli. kelime bilgisi.

Quiroga, kendi stilini daha da geliştirdikçe, Misiones'te etrafındaki vahşi doğanın gerçekçi portrelerine (genellikle kederli ve çaresiz) dönüştü: orman, nehir, vahşi yaşam, iklim ve arazi, karakterlerinin iskele ve manzarayı oluşturuyor. hareket et, acı çek ve sık sık öl. Quiroga, özellikle hikâyelerinde, bölgedeki sefil kırsal işçileri rahatsız eden trajediyi, maruz kaldıkları tehlike ve ıstırabı ve bu varoluşsal acının sonraki nesillere nasıl devam ettirildiğini anlatıyor. Ayrıca yirminci yüzyılın başlarında toplumda tabu sayılan pek çok konuyu da denedi.

İş analizi

İlk kitabında Mercan resifleri18 şiir, 30 sayfa şiirsel düzyazı ve dört hikayeden oluşan Quiroga, olgunlaşmamışlığını ve ergenlik dönemindeki kafa karışıklığını gösteriyor. Öte yandan, daha sonraki çalışmalarını karakterize edecek olan modernist üslup ve natüralist unsurlara bir bakış atıyor.

İki romanı, Sorunlu Bir Aşkın Tarihi ve Geçmiş Aşk, yazara kişisel yaşamında musallat olan aynı temayı ele alalım: yaşlı erkeklerle genç kızlar arasındaki aşk ilişkileri. İlk romanda Quiroga, aksiyonu üç bölüme ayırdı. İlkinde, dokuz yaşındaki bir kız yaşlı bir adama aşık olur. İkinci bölümde, sekiz yıl sonra ve sevgisini fark eden adam onu ​​etkilemeye başlıyor. Üçüncü bölüm, genç kızın adamdan ayrılmasının üzerinden on yıl geçtiği romanın şimdiki zamanıdır. İçinde Geçmiş Aşk tarih tekerrür eder: Yetişkin bir adam yıllarca yokluktan sonra bir yere döner ve çocukken sevdiği genç bir kadına aşık olur.

Quiroga'nın kişisel tarihini bilen iki roman, bazı otobiyografik bileşenlere sahiptir. Örneğin, kahramanı Belalı Bir Aşkın Tarihi Eglé (daha sonra sınıf arkadaşı ile evlendiği Quiroga'nın kızının adı) olarak adlandırılır. Ayrıca bu romanlarda, kızların ebeveynlerinin muhalefetine, Quiroga'nın hayatının bir parçası olarak kabul ettiği ve her zaman uğraşmak zorunda kaldığı reddedilme üzerine büyük bir vurgu var.

Eleştirmenler romanlarını hiç sevmediler ve tek oyununu çağırdılar. Katledilenler, "bir hata." Kısa öykülerini onun en aşkın eserleri olarak gördüler ve bazıları, ondan sonraki tüm Latin Amerika kısa öykülerini canlandırmakla onlara itibar ettiler. Quiroga, kısa öykünün teknik yönleriyle ilgilenen ilk kişi olduğundan, son çalışmalarında neredeyse mükemmelliğe ulaşmak için tarzını (her zaman aynı konulara geri döner) yorulmadan geliştirdiği için bu mantıklı.

Açıkça modernizmden etkilenmesine rağmen, yavaş yavaş çökmekte olan Uruguay dilini doğal çevreyi titiz bir hassasiyetle tanımlamaya çevirmeye başlar. Ancak Doğa'nın insanla ilişkisinin her zaman bir çatışma olduğunu açıkça ortaya koyuyor. Kayıp, yaralanma, sefalet, başarısızlıklar, açlık, ölüm ve hayvan saldırıları Quiroga'nın insan karakterlerini rahatsız eder. Doğa düşmandır ve neredeyse her zaman kazanır.

Quiroga'nın işkence ve ölümle ilgili marazi saplantısı, karakterler tarafından okuyucuya göre çok daha kolay kabul edilir: yazarın kullandığı anlatı tekniğinde, riske ve tehlikeye alışkın oyuncuları açık ve belirli kurallara göre oynayarak sunar. Hata yapmamaları gerektiğini bilirler çünkü orman affetmez ve başarısızlık genellikle ölüm demektir. Doğa kördür ama adildir ve çiftçiye veya balıkçıya yapılan saldırılar (bir kızgın arı sürüsü, bir timsah, kan emen bir parazit, vb.), İnsanın mülkleri veya doğal kaynakları ele geçirmeye çalıştığı korkunç bir oyundaki basit engellerdir. Quiroga'nın yaşamda bunu yapma çabaları) ve Nature, genellikle insan kaybı, bunama, ölüm veya sadece hayal kırıklığı ile sonuçlanan eşitsiz bir mücadele olan bırakmayı kesinlikle reddeder.

Duyarlı, heyecanlı, imkansız aşka verilen, ticari girişimlerinde engel olan ama yine de son derece yaratıcı olan Quiroga, trajik yaşamında ilerledi ve dikkatli bir gözlemcinin gözleriyle, eleştirmenlerin "otobiyografik şiir" olarak gördüğü anlatı çalışmasını inşa etmek için doğadan acı çekti. Quiroga'nın okuyucuları üzerinde sürdürdüğü karşı konulamaz çekiciliği yaratan belki de bu "iç gerçekçilik" ya da yazılarının "organik" doğasıdır.

Eski

Bir Türler Güney Amerika yılanı Apostolepis quirogai, onun şerefine adını almıştır.[7]

Seçilmiş işler

  • Mercan resifleri (Los arrecifes de coral, şiir, 1901)
  • Başkasının Suçu (El crimen del otro, hikayeler, 1904)
  • Tüy Yastık (El almohadón de plumas, kısa öykü, 1907)
  • Sorunlu Bir Aşkın Tarihi (Historia de un amor turbio, roman, 1908)
  • Aşk, Delilik ve Ölüm Hikayeleri (Cuentos de amor de locura y de muerte, hikayeler, 1917)
  • Orman Masalları (Cuentos de la selva, çocuklar için hikayeler, 1918)
  • Vahşi (El salvaje, hikayeler, 1920)
  • Katledilenler (Las sacrificadas, dram, 1920)
  • Anaconda (hikayeler, 1921)
  • Çöl (El desierto, hikayeler, 1924)
  • Kafasız Tavuk ve Diğer Hikayeler (La gallina degollada otros cuentos, hikayeler, 1925)
  • Sürgünler (Los desterrados, hikayeler, 1926)
  • Geçmiş Aşk (Pasado amor, roman, 1929)
  • Yerli toprak (Suelo natal, dördüncü sınıf okuyucu kitabı, 1931)
  • Ötesinde (El más allá, hikayeler, 1935)
  • Ağrı Koltuğu (El sillon del dolor, hikayeler, 1937)
  • Sürüklenen (Horacio Quiroga (1879–1937))

Notlar

  1. ^ "Horacio-Quiroga". Encyclopædia Britannica çevrimiçi.
  2. ^ Čadova, Romana (2007). La influencia de Edgar Allan Poe ve Horacio Quiroga (PDF) (ispanyolca'da). Masaryk Üniversitesi.
  3. ^ Del George, Dana (2001). Amerika'nın doğaüstü kısa kurgusu: Yeni Dünya'daki öteki dünya. Greenwood Yayın Grubu. s. 81. ISBN  0-313-31939-1.
  4. ^ Chang-Rodríguez, R. ve Filer, M. (1904). Voces de Hispaneoamérica. Tercera Edición. Boston: Heinle.
  5. ^ Brignol José (1939). Vida y Obra de Horacio Quiroga. Montevido: La Bolsa de los Libros. s. 211–213.
  6. ^ Rodgers, Christy (2006). Quiroga, Kipling ve Exotic Frontier: Karşılaştırmalı Bir Çalışma. San Francisco Eyalet Üniversitesi.
  7. ^ Beolens, Bo; Watkins, Michael; Grayson, Michael (2011). Sürüngenlerin Eponym Sözlüğü. Baltimore: Johns Hopkins Üniversitesi Yayınları. xiii + 296 s. ISBN  978-1-4214-0135-5. ("Quiroga", s. 214).

Dış bağlantılar