Jeffrey Aplik - Jeffrey Sconce

Jeffrey Aplik bir medya ve sinema profesörü ve kültür tarihçisi.[1] Northwestern Üniversitesi'nde Ekran Kültürleri programında profesördür.[2][3][4]

Hayatın erken dönemi ve eğitim

Aplik, Texas Üniversitesi, Austin'den BA, B.S. ve Yüksek Lisans derecelerine ve doktora derecesine sahiptir. Wisconsin Üniversitesi Madison'dan.

Kariyer

O yazarı Teknik Yanılgı: Elektronik, Güç, Delilik, Duke University Press tarafından 2019 yılında yayınlandı ve Perili Medya: Telgraftan Televizyona Elektronik VarlıkDuke University Press tarafından 2000 yılında yayınlandı.[5] Bölümler Perili Medya Fransızca ve Almanca'ya çevrilmiştir. Aynı zamanda editörüdür Sleaze Sanatçıları: Lezzet, Tarz ve Finansmanın Sınırlarında Sinema, Duke University Press tarafından 2007'de yayınlandı.

Bir medya tarihçisi olarak Sconce'un çalışmaları, öncelikle elektronik medya teknolojilerinin okült, doğaüstü ve psikotik hesaplarına odaklanıyor.

1995 tarihli makalesi "Akademiyi Çöpe Atmak: Lezzet, Aşırılık ve Yükselen Sinematik Tarz Siyaseti" kavramını tanıttı. parasinema bu, sinemanın alçak, tatsız ve başka türlü itibarsız biçimlerine ilgi anlamına geliyor.[6][7] "Trashing the Academy" kült film üzerine çeşitli antolojilerde yeniden basıldı.[8][9][10]

2002 tarihli "Irony, Nihilism, and the New American" Smart "Cinema" adlı makalesi, Amerikan bağımsız film yapımcılarının stilistik ve tematik ilgi alanlarını tanımlamak için "akıllı sinema" kavramını tanıttı. Paul Thomas Anderson, Todd Solondz, Neil LaBute, ve Todd Haynes.[11]

Sconce ayrıca birkaç çağdaş görsel sanatçı için sergi kataloğu denemeleri yazdı. Tony Oursler, Mike Kelley Joshua Bonnetta ve Romeo Grünfelder.

Ödüller

Guggenheim Bursu, 2020-2021

Seçilmiş işler

  • Teknik Yanılgı: Elektronik, Güç, Delilik, Duke University Press (2019)
  • "Dünyalar çarpıştığı zaman," Patlamış Yalnızlık Kalesi, Gagosyan / Rizzoli (2012)
  • Sleaze Sanatçıları: Lezzet, Tarz ve Finansmanın Sınırlarında Sinema, Duke University Press (2007)
  • "Farzedelim? Televizyonun Yeni Metin Sınırlarını Planlamak. " Televizyondan Sonra Televizyon, Lynn Spigel ve Jan Olssen, editörler. Duke University Press, 2004.
  • "İroni, Nihilizm ve Yeni Amerikan" Akıllı "Sineması." Ekran 43: 4 (2002).
  • Perili Medya: Telgraftan Televizyona Elektronik Varlık, Duke University Press, 2000.[12]
  • "Akademiyi 'Çöpe Atmak': Lezzet, Fazlalık ve Gelişmekte Olan Bir Sinema Tarzında Politika." Screen Volume 36, Number 4 (1995).

Referanslar

  1. ^ Mary Hammond (3 Mart 2016). Charles Dickens'in Büyük Beklentileri: Kültürel Bir Yaşam, 1860–2012. Routledge. s. 12–. ISBN  978-1-317-16825-6.
  2. ^ "Film öğrencileri en karanlık yerlerde güzelliği bulur". Purdue Üssü, 8 Ekim 2015 Yazan DANIELLE WILKINSON
  3. ^ "Oda Gibi Görkemli Korkunç Filmler 'Yabancı Sanat' Olarak Kabul Edilmeli mi?". Atlantik Okyanusu, Adam Rosen 8 Ekim 2013
  4. ^ "Chicago hayranları, 'Entourage'ın dönüşünü kendi başlarına toplayarak kutluyorlar.". RedEye Chicago. 2 Haz 2015 Lauren Cval.
  5. ^ "Google Akademik Raporu"
  6. ^ Steven Jay Schneider; Tony Williams (2005). Korku Uluslararası. Wayne Eyalet Üniversitesi Yayınları. s. 11–. ISBN  0-8143-3101-7.
  7. ^ "Neden bir filme" kötü "demek eskisi gibi demek değil". Adam Nayman, Ulusal Posta | 22 Temmuz 2014
  8. ^ Cornrich Ian (2009). Korku Bölgesi. I.B. Boğa Burcu.
  9. ^ Kült Film Okuyucu. Açık Üniversite Yayınları. 2008.
  10. ^ Film Teorisi ve Eleştirisi (3. baskı). Oxford University Press. 2004.
  11. ^ Perkins, Claire (2012). Amerikan Akıllı Sineması. Edinburgh University Press.
  12. ^ Jennifer Fisher; Kadın Sanatına Yönelik Sanatçılara Mentorluk; DisplayCult (Sanatçı grubu) (2006). Sezgi Teknolojileri. YYZ Kitapları. s. 28–. ISBN  978-0-920397-43-5.