Parasinema - Paracinema

Çekirge cinsi için bkz. şerit kanatlı çekirge.

Parasinema bir akademik Ana akımın dışında kalan çok çeşitli film türlerine atıfta bulunmak için kullanılan terim, 'meşru' filmle aynı ilişkiyi taşır. paralellik sevmek Çizgiromanlar ve Pulp Fiction edebiyata dayanır.

Tanım

Sinema pratiğindeki zevk ve tutum açısından parasinema, kamp ve her ikisi de kavramsal olarak çöp ve Kitsch kült sinema dünyasında.[1] Terim ilk olarak kültür tarihçisi tarafından tanımlandı Jeffrey Aplik, parasinemayı 'son derece elastik bir metin kategorisi' olarak tanımlayan.

Ek olarak sanat filmi, korku, ve Bilim kurgu filmleri, "paracinema" katalogları "badfilm gibi görünüşte farklı türlerden girişler içerir, Splatterpunk, mondo filmler, kılıç ve sandal destanları, Elvis filmleri, devlet hijyen filmleri, Japonca canavar filmleri, plaj partisi müzikalleri ve "hemen hemen her diğer tarihsel tezahürü sömürü sineması itibaren çocuk suçluluğu belgeseller ... pornografi.[2]

Paracinema, diğer kült türlerinden farklı olarak, özellikle "hüküm süren" kalite "nosyonlarına saldıran anaakıma karşı bir muhalefeti ifade eder.[1] Sconce, paracinema'ya, övülen yüksek kültür ile atılan düşük kültür arasında kültürel bir seviyelendirme yapmayı amaçlayan özel bir film okuma stratejisi olarak da değindi.[2]

Yapısı

"Parasinema" terimi aynı zamanda bağlamında da kullanılmaktadır. avangart veya deneysel film Yapımcıları tarafından film olarak tanımlanan ancak film ortamının bir veya daha fazla malzeme / mekanik unsurundan yoksun olan çalışmaları belirtmek için çalışmalar. Bu tür çalışmalar 1960'larda Kavramsal sanat resim gibi standart sanatsal medyayı reddetmesi ve çok daha kısa ömürlü, geçici malzeme ve formları kucaklaması (herhangi bir somut malzeme biçiminde gerçekleştirilmesinden bağımsız olarak kavramların kendileri dahil). 1960'larda ve 1970'lerde deneysel film yapımcıları, ortamlarının temel doğasını ve amacını keşfederken, sinemanın yaratılması için film teknolojisinin gerekliliğini sorgulamaya başladılar ve yine de avangart filmin bir parçası olarak kabul edilen filmsiz işler yapmaya başladılar. gelenek.

Bu tür işler şunları içerir Ken Jacobs "Sinir Sistemi" çalışır ve canlı gölge oyunları, ikincisi film, kamera veya projektör olmadan yapılır, yalnızca titreyen ışıkların ekrana yansıttığı gölgeler. Anthony McCall'ın "katı ışık" filmleri, örneğin Bir Koniyi Tanımlayan Çizgi (1973) ve Ortam Işığı İçin Uzun Film (1975), diğer örneklerdir; Ortam Işığı İçin Uzun Filmunvanına rağmen hiç film kullanmadı. Gündüz güneş ışığı ve gece elektrik ışığı ile 24 saat boyunca aydınlatılan boş bir sanatçı mekânından ibaretti. Tony Conrad 's Sarı Filmler (1972–1975), ev boyası ile kaplanmış ve uzun yıllar maruz kaldıktan sonra sararmasına izin verilen dikdörtgen kağıt parçaları, film yapımcılarının film ortamının fiziksel sınırları dışında sinemanın temel özelliklerini ve etkilerini araştırmasının bir başka örneğidir. . Çoğu durumda, "parasinematik" çalışmalar, radikal film yapımcıları arasında, film ortamının yeni tür sinema deneyimi arayışlarında aşırı derecede kısıtlayıcı ve gereksiz kısıtlamalar (örneğin, maddi ve ekonomik sınırlamalar) oluşturduğu duygusundan çıktı. Bu bağlamda "sinema", "film" in film ortamından ayrılamayacağını varsayan diğer birçok film yapımcısından çok daha çeşitli bir sanat formu olarak anlaşılmaktadır.[3][4][5][6][7][8][9][10][11]

Referanslar

  1. ^ a b Mathijs, Ernest. (2011). Kült sinema: bir giriş. Sexton, Jamie. Chichester, Batı Sussex: Wiley-Blackwell. s. 90. ISBN  978-1-4051-7374-2. OCLC  692084802.
  2. ^ a b Aplik Jeffrey (1995-12-01). "''Akademiyi mahvetmek: tat, aşırılık ve yükselen bir sinema tarzı siyaseti ". Ekran. 36 (4): 372. doi:10.1093 / ekran / 36.4.371. ISSN  0036-9543.
  3. ^ Tony Conrad, "Bu Penny Ante mi, Yüksek Bahisli Bir Oyun mu? Deneysel Film Yapımına Müdahaleci Bir Yaklaşım," Millennium Film Dergisi no. 43/44 (Yaz / Güz 2005); 101–112.
  4. ^ Lindley Hanlon, "Kenneth Jacobs, Lindley Hanlon'un Röportajı (Jerry Sims Present), 9 Nisan 1974." Film Kültürü, no. 67–69 (1979): 65-86.
  5. ^ Anthony McCall "Bir Koniyi Tanımlayan Çizgi ve İlgili Filmler. " Ekim 103 (Kış 2003): 42–62.
  6. ^ -, "İki İfade." İçinde Avangart Film: Bir Teori ve Eleştiri Okuyucusu ed. P. Adams Sitney, 250–254. New York: Anthology Film Archives, 1987.
  7. ^ Jonathan Walley, "Filmin Malzemesi ve Sinema Fikri: Altmışlarda ve Yetmişlerde Avangart Filmde Zıt Uygulamalar" Ekim Hayır. 103 (Kış 2003): 15–30.
  8. ^ -. Anthony McCall ve "Paracinema" Tony Conrad." İçinde Avangart Film: Eleştirel Çalışmalar ed. Dietrich Scheunemann. Edinburgh: Editions Rodopi (2007).
  9. ^ Jeffrey Aplik, "Akademiyi Çöpe Atmak": Lezzet, Fazlalık ve Gelişmekte Olan Sinema Tarzında Politika ", Ekran cilt. 36 hayır. 4, Kış 1995, s. 371–393.
  10. ^ Joan Hawkins, "Keskin Kenar: Sanat-Korku ve Korkunç Avangart ". 2000, ISBN  0-8166-3414-9
  11. ^ Esperanza Collado, Paracinema: la desmaterialización del cine en las prácticas artísticas. Trama başyazısı, Madrid, 2012.

Ayrıca bakınız

Dış bağlantılar

  • Parasinema - Geçmişten ve günümüzden B-filmler, kült klasikler, indie, korku, bilim kurgu, sömürü, yeraltı ve Asya filmlerine adanmış üç ayda bir yayınlanan film dergisi.