Lam Ngai Kai - Lam Ngai Kai

Lam Ngai Kai (藍 乃 才), namı diğer Nam Lai Choi, Nam Nai Choi, Simon Nam (1953 doğumlu), Hong Kong tabanlı görüntü yönetmeni ve film yönetmeni. Batı'da esasen açıkça şiddet içeren filmiyle tanınır. Ricky'nin Hikayesi.

Film kariyeri

Lam katıldı Shaw Kardeşler küçük bir işçi olarak genç yaşta stüdyo. Yıllar sonra kamera bölümüne odaklayıcı olarak terfi etti. Bu pozisyondan görüntü yönetmeni olmak için yükseldi. Görüntü yönetmeni olarak birçok tanınmış yönetmenle çalıştı. Sun Chung gibi filmlerde çalıştığı kişi İlaç Bağlantısı (1976), Büyük Kötü Kız (1976), Gururlu Gençlik (1978) veya İntikam Kartalı (1978). Lam, yedi yıl görüntü yönetmeni olarak çalıştı ve Shaw Brothers stüdyosunda yaptığı işin en iyilerinden biri olarak kabul edildi. Stüdyonun teşvikine ve aynı zamanda bu tür bir dönüm noktası yeteneğinin ikna edilmesine rağmen Tsui Hark ve Sammo Hung Lam, yıldız oyuncu olana kadar yönetmen olmayı reddetti. Danny Lee onu ortak yönetmeye davet etti Tek yön (1981), her biri için ilk yönetmenlik çalışması oldu.[1]

Lam’ın tek başına yönetmen olarak ilk filmi modernist suç dramasıydı. Surlu Şehirden Kardeşler (1982), onu daha rafine ve ilerici bir kentsel gerilim filmiyle takip etti. Oluklu Adamlar (1983), her ikisi de Shaw Brothers tarafından üretildi. Lam'ın yönetmenlerinden biri olarak anılmasa da Hong Kong Yeni Dalga 70'lerin ve 80'lerin başında, bu iki film söz konusu filmlere aynı yaklaşımı sergiliyor. Dennis Yu veya Johnny Mak. Tek fark, Lam'ın bir auteur klasik anlamda, yani filmlerin yönetmeni ve görüntü yönetmeniydi, ama senaryonun yazarı değildi. Yine de, Surlu Şehirden Kardeşler ve Oluklu AdamlarTıpkı çağdaş New Wave filmleri gibi, popüler türleri kişisel dramayla birleştiren karakterler ve çatışmalar, Hong Kong'un günlük sosyal gerçekliğine dayanıyor ve bunlar sadece bir stüdyoda değil, gerçek mekanlarda filme alındı.

1984 Lam komediyi yönetti Three Stooges Go Undercover tarafından yazılan Wong Jing, aynı zamanda orijinal hikayesinin yazarı olarak da anılmaktadır. Tek yön. Lam’ın daha sonra Hong Kong sinemasının en etkili yazar ve yapımcılarından biri haline gelen Wong ile işbirliği, Wong’un iki yönetmenlik projesinin çekimiyle devam etti. Beyaz atlı prens (1984) ve Uçan Bay B (1985). 1985'te hem Lam hem de Wong, Shaw Brothers'tan altın Hasat işbirliğine nerede devam ettiler Hayalet Hırsızları (1986) ve Yedinci Lanet (1986). Birincisi başrolde olduğu, ikincisi de ürettiği Wong Jing tarafından yazılan her iki film de Lam’ın kariyerinde yeni bir yön belirledi.

altın Hasat kariyerinin geri kalanında Lams ev stüdyosu oldu ve Lam, filmlerin uzman yönetmeni oldu. mekanik ve optik özel efektler. 1987'de Lam, Katil Gecesi, eski Şangay'ın kumar ortamında geçen ve yazdığı epik bir intikam draması Manfred Wong, son derece popüler olanın arkasındaki sonraki yazar ve yapımcı Genç ve tehlikeli dizi. 1988'de Lam, CAT III sömürü tecavüz ve intikam filmiyle patlama İntikamı. Filmografisindeki bir başka dönüm noktası, fantezi unsurları içeren tarihi erotik komedidir. Erotik Hayalet Hikayesi (1990), yine tüm erotik film akışını tarihi / fantezi ortamlarıyla başlatan Seks ve Zen (1991). Lam aynı zamanda filmin iki muhteşem uyarlamasını yönetti. Makoto Ogino Manga serisi Ruh SavaşçısıTavus Kuşu Kralı (1989) ve Zümrüdüanka Efsanesi (1990) başrolde Yuen Biao ve Gloria Yip.

Lam’ın en kötü şöhretli filmi 1991 yılındaki en iyi vahşet filmidir. Ricky'nin Hikayesi. Şiddet içeren manganın bu uyarlaması, kaynak materyaline titizlikle sadık Riki-Oh tarafından Masahiko Takajo ve Tetsuya Saruwatari Lam'ın filmografisindeki son eğilimleri - Japon çizgi romanlarının yüksek konsept uyarlamaları ve vücut sıvılarıyla bol miktarda aşırı şiddet içeren sömürü filmlerini birleştiriyor. Film daha sonra büyük bir başarı elde etse de kült Batı'da statü, kendi zamanında yerel sinemalarda o kadar iyi değildi. Sadece 217 778 HK $ hasılat yaptı,[2] Lam’ın Golden Harvest için yaptığı önceki filmleri genellikle 8 ila 10 milyon HK $ hasılat elde etti.[3] Lam’ın bugüne kadarki son filmi Kedi (1992), aksiyon, korku, komedi ve bilim kurgunun halüsinasyonel bir karışımı.

Eleştirel analiz ve yinelenen temalar

Alçakgönüllü komediyi aksiyon, macera ve hatta korku unsurlarıyla birleştiren Lam Ngai Kai’nin filmleri Hayalet Hırsızları cazibe merkezleri sineması olarak Hong Kong sinemasının en iyi örneğidir[4] Film akademisyeni Tom Gunning tarafından tanımlandığı gibi ve tüm dünyadaki film çalışmalarında daha ayrıntılı olarak incelenmiştir.[5] Gunning’in analizi, erken dönem sinemanın ana ilkesini "dietik özümsemeden ziyade teşhirci yüzleşme" olarak görür ve sadece deneysel sinemaya değil, aynı zamanda ticari sinemadaki belirli eğilimlere de genişletilebilir. Hong Kong filmleri, anlatımın sürekli bir cazibe merkezi akışına ikincil olduğu bir sinema örneğidir.

Vücuda ve onun işlevlerine, deformasyonlarına ve ölüm oranına sansasyonel odaklamaları nedeniyle, Lam’ın Golden Harvest filmlerinin çoğu şu şekilde yorumlanabilir: Mikhail Bakhtin'in kavramı grotesk gerçekçilik ve grotesk vücut.

Lam’ın bazı filmleri, özellikle Hayalet Hırsızları, İntikamı ve Kedi, Hong Kong filmlerinin Hong Kong filmlerinden önceki kaygıları ve kargaşayı yeniden yorumlayan akışının bir parçası olarak görülebilir. Çin'e devir. O zamanın diğer birçok filmi gibi, her türden CAT III istismar filmleri ve aynı zamanda John Woo ’S Sert haşlanmış (1992), normal Hong Kong vatandaşlarını aniden yaşam tarzlarını ve varoluşlarını tehdit eden kalpsiz kötü bir güçle karşı karşıya bırakıyor. Özellikle Kedi doğrudan 1997 kader yılından bahsediyor.[6]

Fransız eleştirmen Xavier Desbarats Lam'ın çalışmasını defalarca karşılaştırdı. Edward D. Wood, Jr.,.[7][8][9]

Yönetmen olarak filmografi

Görüntü yönetmeni olarak filmografi

Referanslar

Dış bağlantılar