Aşıklar (1991 filmi) - Lovers (1991 film)

Amantes
Amantes film afişi.jpg
İspanyol tiyatro yayın afişi
YönetenVicente Aranda
YapımcıPedro Costa,
Televisión Española (TVE )
Tarafından yazılmıştırCarlos Pérez Marinero
Alvaro del Amo
Vicente Aranda
BaşroldeVictoria Abril,
Jorge Sanz,
Maribel Verdú
Bu şarkı ... tarafındanJosé Nieto
SinematografiJosé Luis Alcaine
Tarafından düzenlendiTeresa Yazı Tipi
Tarafından dağıtıldıAries Films (1992) (USA) (altyazılı),
Columbia TriStar
Yayın tarihi
  • 12 Nisan 1991 (1991-04-12) (ispanya )
  • 25 Mart 1992 (1992-03-25) (BİZE.)
Çalışma süresi
103 dakika
Ülkeispanya
Dilİspanyol
BütçeP 208,120,000

Aşıklar (İspanyol: Amantes) bir 1991 İspanyol Kara film yazan ve yöneten Vicente Aranda, başrolde Victoria Abril, Jorge Sanz ve Maribel Verdú. Film, Aranda'yı İngilizce konuşulan dünyada büyük ilgi gördü. İki kazandı Goya Ödülleri (En İyi Film ve En İyi Yönetmen) ve 1990'ların en iyi İspanyol filmlerinden biri olarak kabul edilir.

Arsa

İçinde Madrid 1950'lerin ortalarında, taşralı yakışıklı genç bir adam olan ve askerlik hizmetinin son günlerinde hizmet veren Paco, hem kalacak yer hem de düzenli bir iş arıyor. Sadece tatlı ve güzel olmakla kalmayıp, aynı zamanda yıllarca süren sıkı çalışma ve tutumlu yaşam sayesinde büyük miktarda para biriktirmiş olan ve Paco'nun ve Paco'nun hayatlarına başlamasını sağlayacak olan binbaşı hizmetçisi Trini ile evli olmak üzere nişanlanmıştır. birlikte rahatça. Bir fabrika işi sıraya girince Paco, kışlasından çıkar ve düğüne kadar yaşayacak bir yer arar. Trini, farkında olmadan onu, periyodik olarak pansiyonları alan ve ona yedek bir yatak odası kiralayan güzel bir dul olan Luisa'ya yönlendirir.

Gelirini yatılılarla tamamlamanın yanı sıra, Luisa yeraltı dünyası sözleşmeleriyle dolandırıcılık yapıyor ve yasadışı kazançlarından para çekerek ortaklarını aldatmanın ötesinde bir şey değil. Paco'ya anında aşık olan çekici Luisa, yeni kiracısını çabucak baştan çıkarır. Verimsiz iş avından ve Trini'nin evlenene kadar onunla yatmayı reddetmesinden bıkmış olan Paco, Luisa onu baştan çıkarıp bir ilişki başlattığında çok az direnç gösterir. Onu tanıştırdığı cinsel zevkle göz kamaştırıyor. Paco'nun Luisa'ya olan ilgisi o kadar yoğundur ki, Trini'yi uzun süre terk eder, sonunda Binbaşı'nın evinde Noel arifesini onunla geçirmek için gelir. Trini, Paco ile kendisi arasında bir mesafe hisseder ve çift sokakta dolaşırken, 'yaşlı dul'u görünce şaşırır ve hemen Paco ile bir ilişki yaşadığını tahmin eder.

Trini, Paco'yu geri kazanmak için kendi cinsel güçlerini kullanması gerektiğini söyleyen binbaşının karısının tavsiyesini arar. Luisa'nın daireyi terk etmesini bekleyen Trini, Paco'nun odasına gider ve kendini ona verir ve Luisa'nın daha sonra onun ayrıldığını görmesini sağlar. İlk başta taktik çalışmaları ve Paco ona olan sevgisini yeniden teyit eder ve Trini'nin köyündeki annesini ziyarete giderler. Ancak Trini, rakibine aşık olarak rakip olamaz ve Paco, Luisa'yı aklından çıkaramaz.

Paco ve Trini Madrid'e döndüklerinde, ikiz ilişkisine devam etmek ister, ancak Trini'nin varlığını bilen Luisa, rakibini çılgınca kıskanır. Luisa'nın para borçlu olduğu bir dolandırıcı çetesinin üyeleri olan Minuta ve Gordo ile yaptığı şüpheli iş anlaşmaları Paco için işler daha da karmaşık hale gelir. Onun hayatını tehdit ettiler ve sevgilisine yardım etmeye çalışan Paco, Trini'yi biriktirdiklerini dolandırarak parayı almasını öneriyor. Luisa, sadece Trini'yi öldürmelerini tercih ederdi, ancak Paco'nun Trini ile evlenmesini, sonra birikimlerini çalmasını ve Luisa ile kaçmasını önerir. Paco, huzursuzca kabul ediyor.

Plan, Paco'nun Trini'ye evlenme teklif etmesi ve onu bir bar satın almayı planladıkları taşra şehri Aranda del Duero'ya getirmesidir. Bu iddiaya göre, Paco ve Trini Madrid'den ayrılır. Luisa, Paco'nun kararlılığından emin olmadan onları takip eder. Trini uyurken Paco, çantasındaki parayı çalar. Bunu Luisa'ya teklif eder, ancak birlikte kaçma planlarından çekilir. Çok üzgün olan Luisa ona planı batırdığını söyler ve beklemesini ve 'Her şey yoluna girecek' dediğinde heyecanla 'Onu öldürün!' Dedi ve parayı ayağa fırlatıp uzaklaştı - bu Paco'nun istediği. Paco parayı alır ve suçluluk duygusuyla durumu açıklamak için Trini'ye döner. Paranın ortadan kaybolmasının ardından Trini sahtekarlığın farkına varır ve Paco'ya olan sevgisinin mahkum olduğunu anlar. Paco otel odasına geri dönüp planı itiraf ettiğinde, Trini kendini banyoya kilitler ve Paco'nun usturasıyla intihar etmeye çalışır. Paco'nun camı kırması ve usturayı ondan kapmasıyla engellenir. Daha sonra, ikisi kasabanın katedralinin önündeki bir bankta yağmurda otururken, Trini Paco'yu affetmeyi reddeder ve ona ölümü terk edilmeye tercih ettiğini söyler. Paco'nun tıraş bıçağıyla bileğini kendi bileğini kesme girişiminde başarısız olan kadın, onu öldürmesi için yalvarır çünkü onun gerçekten istediği şey budur. Bunu yapıyor, sonra Luisa'nın gitmesini önlemek için tren istasyonuna koşuyor. Kanlı ellerini kompartımanının penceresine koyarak Luisa'ya görevin tamamlandığını işaret ederek hareket eden trenden iner. Tren çekilirken çift, platformda tutkuyla kucaklaşıyor. Bir başlık, izleyicilere polisin üç gün sonra çifti yakaladığını bildiriyor.

Üretim ve arka plan

Amantes kökeni La Huella del Crimen (Suçun İzi), yaşanan rezil suçları anlatan bir İspanyol televizyon dizisi ispanya ve bunun için Vicente Aranda bölümü yönetmişti El Crimen del Capitán Sánchez (Kaptan Sánchez'in Suçu) 1984 yılında. Bu üretimin başarısı, TVE, yapımcı Pedro Costa'yı bir devam filmi geliştirmeye zorladı.[1] Dizinin yeni bölümünde adında bir bölüm olacaktı. Los Amantes de Tetuán (Tetuán Aşıkları), bir işçi sınıfı sektörü olan Tetuán de las Victorias bölgesinde yaşayan bir çiftin işlediği gerçek hayattaki bir suçun hikayesi Madrid. Asıl suç, 1949'da, La Canal yakınlarında küçük bir köyde meydana geldi. Burgos ve bu nedenle 'El Crimen de La Canal' ('La Canal'da Suç') olarak da adlandırıldı.

Olay, şantaj yapan ve José García San Juan adındaki genç karısı Dominga del Pino Rodríguez'i öldürmeye ikna eden dul Francisca Sánchez Morales ile ilgiliydi. Üç gün sonra çift yakalandı ve bir daha birbirini görmedi. İspanya'da o yıllarda hâlâ hüküm süren idam cezasına mahkum edilmişlerdi (avukatları bile onları savunmak istemiyordu). Sonunda cezalarını değiştirdiler ve on ila on iki yıl arasında hizmet ettiler. Dul kadın hapisten çıktıktan hemen sonra kalp krizinden öldü ve genç adam yeni, anonim ve müreffeh bir hayata başladı. Zaragoza.

Filmin ön yapımı sırasında suçun yeniden yorumlanması oluşturuldu. Los Amantes de Tetuán. Senaryo, Aranda, Alvaro del Amo ve Carlos Perez Merinero tarafından, gerçek suçun bazı unsurlarını kullanarak ve hakkında çok az şey bilinen karakterlerin arka planını yeniden yaratmak için diğerlerini yeniden icat ederek yazılmıştır. Televizyon projesi 1987'den 1990'a kadar durduruldu ve prodüksiyona başlama zamanı geldiğinde, Los Amantes de Tetuán ayrı bir hayat aldı La Huella del Crimen. Film çekilecek son bölüm olacaktı çünkü Vicente Aranda mini dizinin yapımına dalmış TVE. O zamana kadar, Aranda başlangıçta televizyon için başka bir yapım yapma konusunda isteksizdi ve senaryoyu genişletmeyi ve onu büyük ekran için tam bir uzun metrajlı film haline getirmeyi teklif etti.[1] Televizyon mini dizisinin son dönemdeki başarısı sayesinde, Los Jinetes del Alba, proje tarafından onaylandı TVE.

Orijinal başlık, Los Amantes de Tetuánbasitçe kısaltıldı Amantes aynı adı taşıyan Kuzey Afrika şehri ile karıştırılmaması için. Olaylar 1940'lardan 1950'lerde belirsiz bir zamana taşındı.[2] hem ekonomik hem de dramatik nedenlerle. 1950'lerin dönemini yeniden yaratmak daha ucuzdu ve Aranda, on yılı modern izleyiciler için daha çekici buluyordu. Gerçek hayattaki suç hikayesi de aynı şekilde ele alındı Billy Wilder uyarlamasına ilham veren gerçekleri kullandı Çifte Tazminat roman, yazan James M. Cain. Las Edades de Lulu tarafından yönetilen bir film Bigas Luna ve Aranda'nın gördüğü şey, erotizm filmin.

Luisa'nın Paco'nun anüsüne, doruk anında onu geri çekmek için bir mendil taktığı filmin en ünlü sekansı senaryoda yoktu. Aranda şöyle açıkladı:

Oyunculara bir şeylerin eksik olduğunu hissettiğimi ve daha açık bir şeye, bir yeniliğe ihtiyacımız olduğunu söyledim. Bir çeşit yarışma açtım ve her biri farklı seçenekler sundu. Jorge Sanz mendil fikri ile ortaya çıktı. Prodüksiyon, başarılı bir ekip işbirliğiydi. Filmin hazırlık aşamasında başından beri bir takım işbirliği ruhu vardı, işimizi eğlenceli kılan çok olumlu bir şey. Nedenini bilmiyorum ama hepimiz önemli olacak bir film yapacağımızı biliyorduk.[3]

Yoğun ve trajik doruk, hava koşullarından yararlandı. kar fırtınası yapımcı Costa'nın açıkladığı gibi, bu çekim için hiç planlanmamıştı. DVD yorumlar. Ünlülerin önünde çekilen o sahne Burgos Katedrali, iki popüler İspanyol Noel şarkısı etrafında dile getirildi, Dime, Niño, de Quién Eres ve La MarimorenaGeleneksel neşeli melodisi, tam tersine, partisyona göre zarif ve hüzünlü bir melodiye dönüşüyor. Skor, genellikle Aranda ile çalışan Jose Nieto tarafından bestelendi (Intruso, Celos, Juana la Loca ve Carmen ) ve film editörü Aranda’nın müdavimi olan eşi Teresa Font'du. Aranda'nın daha önce en az beş filmde birlikte çalıştığı Jose Luis Alcaine'in filmin çarpıcı sinematografisi de aynı derecede dikkat çekicidir. Alcaine, özellikle Madrid kışlarının `` isli '' görünümünü uyandırmada ustadır ve bu, şehir hayatının kasvetli özelliklerini ilk yıllarında yansıtır. Frankocu İspanya.[4]

Oyuncular

Victoria Abril, burada Vicente Aranda ile dokuzuncu işbirliğinde başından beri bakire hizmetçi Trini rolü düşünülüyordu. Concha Velasco Luisa rolü teklif edildi. Velasco reddettiğinde Aranda, Victoria'nın Luisa rolünü oynayacak kadar olgun olduğunu düşündü ve ona rolleri değiştirip dul kadının rolünü almasını önerdi. Kendini kötü dul kadından ziyade kurban hizmetçisi Trini olarak gördüğünü söyleyerek isteksizdi. Abril hamileydi; Doğduğunda filme başlamaya hazırdı, fikrini değiştirdi ve Luisa olmayı kabul etti.[5]

Trini'nin rolü düştü Maribel Verdú, Aranda ile ilk filmine geçen genç aktris El Crimen del Capitán Sánchez (Kaptan Sánchez'in Suçu) 1984'te küçük kız kardeşi olarak Victoria Abril 'ın karakteri ve o filmin başrol oyuncusu kimdi. Maribel Verdú, sanatsal doruk noktası belki Ricardo Franco 's La Buena Estrella (1997), uluslararası alanda daha çok Alfonso Cuarón ’S Y tu mamá también (2000) ve Guillermo del Toro 's Panın labirenti (2006).

Aranda ilk başta şöyle düşündü: Antonio Banderas Paco olarak, ancak oyuncu çoktan Arne Glimcher 's Mambo Kralları (1992) ve rol atandı Jorge Sanz, daha sonra dört kız kardeşe aşık olan genç asker rolünü oynayan İngilizce konuşan izleyiciler tarafından en çok tanınacak olan Belle Époque (1993), Oscar En İyi Yabancı Dilde Film Ödülü. Sanz bir Goya Ödülü Aranda's için En İyi Erkek Oyuncu Si Te Dicen que Caí, Abril'in de rol aldığı. Üç başrol oyuncusu Amantes daha önce başka bir aşk üçgeninde, Aranda'nın önceki projesinde birlikte hareket etmişti, Los Jinetes del Alba.

  • Victoria Abril - Luisa
  • Jorge Sanz - Paco
  • Maribel Verdú - Trini
  • Enrique Cerro - komutan
  • Mabel Escaño / komutanın karısı
  • Alicia Agut - Trini'nin annesi
  • Jose Cerro - Minuta
  • Gabriel Latorre - Gordo
  • Saturnino Garcia - Pueblerino

Temalar

Ana temalarından biri Amantes takıntılı tutku ve cinsel arzunun yıkıcı potansiyeli, Aranda'nın La Pasion Turca (1994). Amantes formlar - ile Intruso (1993) ve Celos (1999) - trajik bir şekilde sona eren kontrol edilemeyen tutku olarak aşk hakkında bir film üçlemesi. Aranda'nın yönettiği bu üç film, genel olarak gerçek suç hikayelerine dayanıyor.

Analiz

İçinde AmantesAranda, tutkunun korkunç ve tüketen gücünü etkili bir şekilde aktaran üç başrol oyuncusuna sıkı sıkıya odaklanıyor. Filmler, romantik bir aşk üçgenindeki genç bir adamın aşkı için güçlü bir fallik dul ile daha genç bir ataerkil kadın arasındaki ölümlü bir mücadeleyi anlatıyor. Dul kadın gücünü yoğun bir cinsellikten alır ve dini idealizm genç kurbana aittir.[6] Kara film türünde geçen film, genç adam Paco'yu onu seven iki kadının efendisi olarak değil, rakip senaryolarının şekillendirilebilir nesnesi olarak tasvir ediyor.[6] Luisa bir ağız dolusu şekerle tanıştırılır ve adeta cinsel açıdan hüsrana uğramış Paco'ya bir armağanmış gibi Noel gelin teli ile sarılır. Böylece Aranda, merkezi çatışmasını kesinlik ve güçle kurar. İki kadının fiziksel güzelliğine rağmen, birincil arzu nesnesi olarak muamele gören yakışıklı genç adamdır. Her iki kadın tarafından baştan çıkarılıyor ve kameranın erotik bakışının nesnesi.[7] İki kadın rakip tarafından temsil edilen 'iki İspanya' arasında kalan 1950 kuşağını temsil ediyor. Kırsal görüntülerle özdeşleşmiş ispanya Trini, geleneksel olarak özverili özverili düzenlemedir Katolik İspanya, yeni ortaya çıkan sanayileşmiş bir İspanya'nın modern vizyonuna karşı, şehirle ve İspanya'nın modernleşen versiyonunu temsil eden yabancı kültür ikonografisiyle (kimonolar, Noel ağacı süsleri) özdeşleşen Luisa'da enkarne oldu.[4] Anlatı sonunda Luisa'yı Trini cinayetinin kalpsiz kışkırtıcısı olarak göstermesine rağmen, aynı zamanda bir maço kültürün baskısına karşı bir isyan olarak da algılanabilirken, geleneksel trajik kara film kahramanı Paco, aşık iki kadın tarafından katile dönüştürülür onu.

Bakire ve fahişe gibi karşıt klişeler olarak konumlandırılmalarına rağmen, Trini ve Luisa da aynı derecede tutkulu ve güçlü iradeler. Her ikisi de sıklıkla bakirenin geleneksel resimsel temsillerinde bir renk özelliği olan mavi cüppelidir ve Trini onunla birlikte bir resmini alır. Immaculate Conception, ölmeden hemen önce otel odasına astı. Luisa şiddetli tutkularını dışa doğru yönlendirip Paco'ya kocasını öldürdüğünü itiraf ederken, Trini kocasının sadakatsizliğini öğrendikten sonra kendini bir arabanın önüne atan topal annesinin izinden giderek onları kendi üzerine çevirir.[7] Luisa'nın Paco'yu zevk peşinde koşarken penisini tutmaya zorlaması gibi, Trini de onu acıdan kurtaracak tıraş bıçağı kullanmaya zorlar.

Filmin cinsel sahneleri, erkeğin cinsel kimliği açısından bile kadın egemenliğinin altını çizmek için tasarlandı.[8] Amantes Luisa'nın cinselliğinin yıkıcı gücünü zorla tasvir ediyor. Paco'nun kapısını açtığı andan itibaren, rengarenk koyu mavi bir cüppe giymiş ve süslemek için kullandığı ışıltılı flamalarla örtülü Noel Ağacı, Luisa Madonna. Vücudu, Noel ağacının ve tüm dini sembolizminin yerini alarak, dini vecd yerine erotizm öneriyor. Sadece kendi arzusunu aktif olarak takip eden ve Paco'yu ilk baştan çıkaran cinsel özne değil, aynı zamanda sevişmeyi kontrol etmeye devam ediyor. Grafik bir seks sahnesinde, ipek bir mendille anüsüne nüfuz ettiğini ve sonra coşku anlarında geri çektiğini görüyoruz. Luisa, genç sevgilisine cinsel olarak hükmetmesine rağmen sevgi dolu ve duygusal olarak savunmasız olmaya devam ediyor. Paco'nun tepkisi onu sadece takıntı haline getirmekle kalmaz, aynı zamanda nişanlısı Trini'nin daha geleneksel pasif cinselliğini de reddeder.

Cinayet mahalli, yeterince ifade edilmemiş yaklaşımı ile dikkat çekicidir. Katedralin önünde bir bankta sahnelendi Burgos (filmdeki küçük Aranda del Duero kasabası), cinayet Hıristiyan ritüelinin havasını koruyor, özellikle de şiddetin minimalist temsili kurbanın çıplak ayaklarının birkaç yakın çekimi ve birkaç damla parlak kırmızı kanla sınırlı olduğu için saf beyaz kara düşüyor. Daha önce Paco, parlak mavi bir şemsiye taşıyan ve cinayeti önceden gören sembolik bir Madonna olan küçük oğlunun bağcıklarını bağlayan genç ve güzel bir annenin gözlemlediği sırada aynı bankta dua etmişti.[9]

Son sahnede Paco, Luisa'yı bulmak için tren istasyonuna gider. Kanlı ellerini cama bastırarak, son bir ölümcül kucaklaşma için onu trenden çeker, bir atış yapılır, sonra bulanıklaşır ve nihayet donarak tutkularının zaferini ifade eder. Basılı bir sonsöz, anlatıya ironik ahlaki vuruş çizgisi getirir. Üç gün sonra Paco ve Luisa, Valladolid'de (sağcı duygularıyla tanınan bir şehir) tutuklandı ve birbirlerini bir daha asla görmediler.

Amantes ve diğer filmler

Amantes öğelere sahip Çifte Tazminat; Luisa sık sık siyah gözlükler takıyor, tıpkı Barbara Stanwyck. Benzerlikler de var François Truffaut ’S La Femme d'à côté, bir diğeri aşkım sakat yaşlı bir kadının kendi hikayesinin trajik sonun habercisi olduğu film.

Vicente Aranda ’In sınırlandırılmamış tutkuları tasvir eden soğuk tarzı, aynı zamanda tutkuya benzer yaklaşımla da karşılaştırılmıştır. Ingmar Bergman Filmleri. Amerikan filmi Uğrunda ölmek esin kaynağı oldu Pamela Smart dava (en ünlü suç New Hampshire tarih) benzer arsa ile karşılaştırıldı Amantes.

Resepsiyon

Amantes Şubat 1991'de 41. Berlin Uluslararası Film Festivali nerede Victoria Abril kazandı En İyi Kadın Oyuncu Gümüş Ayı.[10] İçinde ispanya eleştirmenler ve izleyiciler arasında büyük bir başarıydı ve iki tane kazandı Goya Ödülleri En İyi Film ve En İyi yönetmen dahil. Amantes Mart 1992'de vizyona giren ve gişede bir buçuk milyon dolardan fazla kazanan Aranda'nın Amerika'da vizyona giren ilk filmiydi. Film, seks sahnelerinin dürüstlüğü nedeniyle izleyicileri şok etti.

Film kalır Vicente Aranda En saygın eseri; 'Ne zaman biri beni övmek isterse, şu konuyu gündeme getiriyorlar: Amantes. Onun yerini alacak bir film yapamadım. '[5]

Ödüller ve adaylıklar

  • iki Goya Ödülleri: En İyi Film ve En İyi Yönetmen (1992)
  • Berlin Film Festivali - En iyi kadın oyuncu (Victoria Abril ) 1991[10]
  • Flanders Uluslararası Film Festivali (1991) Özel Mansiyon Maribel Verdú
  • iki ADIRCAE Ödülü: En İyi Kadın Oyuncu (Victoria Abril), En İyi Yönetmen 1991
  • Fotogramas de Plata: En İyi Film 1992
  • Mystfest; En İyi Film 1991
  • Ondas Ödülleri: En İyi Film; En İyi Oyunculuk (Maribel Verdu) 1991
  • Sant Jordi Ödülleri; En İyi Film 1992

Referanslar

  1. ^ a b Guarner, José Luis: El Inquietante Cine de Vicente Aranda, Imagfic, D.L.1985, s. 66
  2. ^ Film diyalogunda, Trini ve Paco izlemek için sinemaya gitmekten bahsediyor Beyler Sarışınları Tercih Ediyor (film), Mayıs 1955'te ortaya çıktı. Daha sonra, ortam 1955 Noel'i ile Ocak 1956 arasında olacaktı.
  3. ^ Vicente Aranda, 2006 Declaración de Intenciones
  4. ^ a b D’Lugo, Marvin: İspanya Sineması Rehberi, Greenwood Press, 1997, s. 32
  5. ^ a b Vicente Aranda, 2006 Declaración de Intenciones www.vicentearanda.es.
  6. ^ a b Kinder, Marsha: Kan Sineması: İspanya'da Ulusal Kimliğin Yeniden İnşası, Berkeley University Press, 1993. s. 206
  7. ^ a b Kinder, Marsha: Kan Sineması: İspanya'da Ulusal Kimliğin Yeniden İnşası, Berkeley University Press, 1993. s. 207
  8. ^ D’Lugo, Marvin: İspanya Sineması Rehberi, Greenwood Press, 1997, s. 31
  9. ^ Kinder, Marsha: Kan Sineması: İspanya'da Ulusal Kimliğin Yeniden İnşası, Berkeley University Press, 1993. s. 208
  10. ^ a b "Berlinale: 1991 Ödül Kazananlar". berlinale.de. Alındı 2011-03-21.

Kaynakça

  • Alvarez, Rosa y Frias Belen, Vicente Aranda: El Cine Como Pasión, Huelva, XX Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, 1994
  • Cánovás Belchí, Joaquín (ed.), Varios Autores ,: Miradas sobre el cine de Vicente Aranda, Murcia: Universidad de Murcia, 2000.P. Madrid
  • Colmena, Enrique: Vicente Aranda, Catedra, Madrid, 1986, ISBN  84-376-1431-7
  • Guarner, José Luis: El Inquietante Cine de Vicente Aranda, Imagfic, D.L.1985.
  • Kinder, Marsha: Kan Sineması: İspanya'da Ulusal Kimliğin Yeniden İnşası, Berkeley University Press, 1993. ISBN  0-520-08157-9
  • D’Lugo, Marvin: İspanya Sineması Rehberi, Greenwood Press, 1997.ISBN  0-313-29474-7

Dış bağlantılar