¡Ay Carmela! - ¡Ay Carmela!

"Ay Carmela" buraya yönlendiriyor. Şarkı için bkz. ¡Ay Carmela! (şarkı). Oyun için bkz. ¡Ay Carmela! (Oyna).
¡Ay Carmela!
Ay Carmela, film posteri.jpg
Tiyatro yayın posteri
YönetenCarlos Saura
Tarafından yazılmıştırRafael Azcona, José Sanchís Sinisterra (Oyna), Carlos Saura
BaşroldeCarmen Maura, Andrés Pajares, Gabino Diego
Bu şarkı ... tarafındanAlejandro Massó
SinematografiJosé Luis Alcaine
Tarafından düzenlendiPablo González del Amo
Tarafından dağıtıldıPrestij Filmler
Yayın tarihi
  • 1990 (1990)
Çalışma süresi
102 dakika
Ülkeispanya
Dilİspanyol

¡Ay Carmela! yönetmenliğini yaptığı 1990 İspanyol komedi-dram filmi Carlos Saura ve şuna göre ismini veren Oyna tarafından José Sanchís Sinisterra. Film yıldızları Carmen Maura, Andrés Pajares, ve Gabino Diego için performans gösteren gezgin oyuncular üçlüsü olarak Cumhuriyet, farkında olmadan kendilerini milliyetçi taraf kapanış aylarında İspanyol sivil savaşı. Film, filmin İspanyol girişi olarak seçildi. En İyi Yabancı Film -de 63. Akademi Ödülleri, ancak aday olarak kabul edilmedi.[1]

Arsa

Carmela, Paulino ve Gustavete - kim sessiz bir patlama sonucu - bir seyahat üçlüsüdür vodvil sanatçılar. İspanya İç Savaşı'nın kaosunun ortasında, Montejo, cumhuriyetçi askerleri varyete şovlarıyla eğlendiriyor. Tam olarak vatanseverlikle değil, kendini koruma arzusuyla motive edilen hayatta kalanlardır. Gösterileri dört perdeden oluşuyor. Carmela'nın geleneksel bir şarkıyı söylemesi ve dans etmesi ile başlar. Seyirci performansı sırasında coşkulu ama milliyetçi uçaklara yaklaşma sesi duyulduğunda ruh hali tamamen değişiyor.

Uçaklar havada uçarken, Paulino bir şiir okur. Antonio Machado 1938'de cumhuriyetçi duyguya uygun bir vatanseverlik coşkusu notu ortaya koyuyor. Anın ciddiyetini, Paulino'nun rüzgarı kırmak için kendisini çeşitli saçma duruşlara çevirdiği komik bir rutin izliyor. Dördüncü ve son perde, Carmela'nın adaleti temsil ettiği, Paulino'nun cumhuriyetçi bayrağını salladığı ve bir özgürlük şarkısı söylediği bir 'masa canlısı'.

Cumhuriyetçi tarafta karşılaştıkları tehlikeler ve yoksunluklar, üçlüyü gitmeye teşvik ediyor. Valencia. Yolculuk için benzin almak için Carmela'nın cumhuriyetçi bir kamyon şoförünün dikkatini dağıtması gerekirken, Paulino ve Gustavete yakıtı çalar. Bu zorlu yolculuğu puslu bir gecede yaparlar ve farkında olmadan milliyetçi topraklarda bulurlar. Milliyetçi bir subay tarafından gözaltına alınıyorlar ve sahne arkasında taşıdıkları cumhuriyetçi bayrakla suçlanıyorlar. Tutuklandılar ve mahkum olarak, cumhuriyetçilerin tutulduğu bir esir kampı olarak hizmet veren yerel okula götürüldü. Carmela bir mahkum arkadaşıyla arkadaş: a Lehçe asker üyesi Uluslararası Tugay ismini bile telaffuz edemediği yabancı bir ülke olan İspanya'ya savaşmaya gelmiş olmasına şaşırır. Artan gerginlik ve terör atmosferinde tutuklulardan bazıları vurulmak üzere götürülüyor. Carmela, Paulino ve Gustavete bir ordu arabasıyla uzaklaştırılır. Kendilerinin de öldürüleceklerine ikna olmuşlar, ancak bunun yerine yerel tiyatroya götürülüyorlar ve orada bir İtalyan Memur, Teğmen Amelio di Ripamonte. Şaşırtıcı bir şekilde, oyuncu olduklarını öğrenen teğmen, milliyetçi birlikleri eğlendirmeyi planladığı bir gösteriye katılmalarını ister. Özgürlükleri karşılığında bir Cumhuriyet burleskini sahnelemeliler.

Paulino, milliyetçilere gösterecekleri varyete şovu için eski senaryolarını yeniden yazıyor. En başından beri, ateşli ve vatansever Carmela meydan okur ve buna uymak istemez, gerçek inançlarını bir anti-faşist olarak gösterir. Ancak Paulino, hayatları tehlikede olduğu için, cumhuriyet karşıtı sayıların performansında işbirliği yapması gerektiğine onu ikna eder.

Gösteri gününde, Carmela'nın regl dönemi olduğu ve Paulino'nun midesi kızgın olduğu için, şov gününde Gustavete'nin bir kedi olduğunu yazdığı Gustavete'nin artık bir kedi olduğunu doğruladığı için her iki sanatçı da rahatsız oluyor. İdeallerinin bir alayına tanıklık etmek için getirilen Polonyalı mahkumların varlığı Carmela'yı büyük ölçüde üzüyor ve başlangıçta cumhuriyet bayrağını içeren bir dizi yapmayı reddediyor. Yapısal olarak, gösteri büyük ölçüde cumhuriyetçi birlikler için yaptıkları gösteriye benziyor. Müzikal sayıları bir şiir izliyor, şimdi teğmen tarafından okunuyor. Üçüncü perde, "Cumhuriyet Doktora Gidiyor" adlı komik bir skeç içeriyor. Bu basit parodide Paulino, Carmela'nın canlandırdığı İspanyol Cumhuriyeti adlı kadın bir hasta tarafından ziyaret edilen eşcinsel bir cumhuriyetçi doktoru canlandırıyor. Kadın tarafından hamile bırakıldığını iddia ediyor. Rusça Gustavete tarafından oynanan sevgilisi. Carmela, seyircinin hayal etmek istediği tüm olası cinsel imaları tam olarak kapsayacak şekilde, doktoru termometresini ona takmaya davet ediyor ve reddediyor, bu da kırıldığına bahane ediyor.

Cumhuriyet'in alayından giderek daha fazla rahatsız olan ve Polonyalı askerlerin varlığından etkilenen Carmela, performansındaki kalbini ve parodinin güvenilirliğini tehlikeye atarak yüzeye değer verdiği ideallerin alayından duyduğu hayal kırıklığını yavaş yavaş kaybediyor. Polonyalı askerler galerilerde isyan etmeye başladıkça ve faşistler çileden çıkınca eskiz hızla dağılıyor. Carmela 'Ay Carmela' şarkısını söylemeye başladığında ve cumhuriyetçi bayrağını indirerek, önceki 'Fahişe!' Çığlıklarına meydan okuyarak göğüslerini açığa çıkarırken sahne doruk noktasına ulaşıyor. seyircilerden. Milliyetçi bir subay daha sonra tezgahlardan çıkar, bir tabanca kaldırır ve Carmela'yı alnından vurur. Gustavete birden acı içinde seslenerek sesini toparladı ama Carmela yere düşerek ölür.

Bir sonraki sahne, Paulino ve Gustavete'nin, Carmela'nın çiçeklerle süsledikleri ilkel mezarını ve ikincisinin tebeşir tahtasını ziyaret ettiğini gösteriyor; Gustavete, Carmela vurulduğunda sesini geri kazandığından beri artık gereksiz. Buradaki tek kelime Gustavete tarafından söylenir - "Hadi Paulino" - onu uzaklaştırırken. İki adam tekrar yola çıkıyor ve şarkı "¡Ay Carmela! "arka planda yükseliyor, filmi başladığı gibi kapatıyor ve jeneriğe alıyor.

Oyuncular

Üretim

1990 yapımı, ¡Ay Carmela! yönetmendi Carlos Saura Yirmi üçüncü, uzun metrajlı filmi ve kendi deyimiyle, İç Savaş konusunu her türlü mizahla ele alabildiği ilk film: "Birkaç yıl önce işleyemezdim. mizahla savaşımız… ama şimdi farklı, çünkü daha geniş bir perspektif benimsemek için yeterli zaman geçti ve burada hiç şüphe yok ki, mizah kullanarak, imkansız olmasa da daha zor olacak şeyler söylemek mümkün. başka bir şekilde söyle ".[2]

Saura'nın önceki filmlerinde, savaşa ve sonuçlarına yönelik imalar şiddet ve vahşetle karakterize edildi ve eğer herhangi bir mizah varsa, acımasız ve ironikti. Eylemin olmasına rağmen ¡Ay Carmela! Tamamen Savaşta yer alan Saura'nın buna yaklaşımında fars da dahil olmak üzere komik efektler kullanılıyor.[2]

Film, Valensiya oyun yazarının aynı adlı oyununa dayanıyor. José Sanchís Sinisterra.[2] Oyun İspanya'da başarılı oldu ve İngilizceye çevrildi ve Londra.[3] Oyun tamamen iki ana karakter olan Carmela ve Paulino'ya odaklanıyor ve hikayelerini büyük ölçüde geriye dönüşle anlatıyor.[2] Paulino başladığında yalnız ve depresyondadır, çünkü Carmela çoktan ölmüştür, varyete sanatçısı olarak son performanslarında faşist bir kurşunun kurbanı olmuştur. Oyunun ilk bölümünde Carmela, Paulino'yla sohbet etmek için bir hayalet olarak geri dönüyor, olan her şey için onu suçluyor ve ikinci bölümde ayrıntılı olarak ölümcül performansı çağrıştırıyor. Oyun sadece iki karakter ve tek bir ayar içeriyor.[4] Saura, oyunu senarist yardımıyla uyarladı Rafael Azcona kendisiyle daha önce birçok kez çalışmış, ancak yapımından önce 1975'te ayrıldığı Cria Cuervos.[3]

Saura hikayeyi açtı ve geri dönüşte değil doğrusal bir şekilde sundu.[4] Bu, Saura'nın, her iki kampta da eylemlerini gerçekleştirerek Cumhuriyetçiden Milliyetçi bölgeye seyahat ettikleri iki gün boyunca Carmela ve Paulino'nun yolculuğunu takip etmesine izin verdi. Ayrıca, Carmela ve Paulino'nun ilişki ve karakterlerinin gelişmesine ve kendilerini yakaladıkları olaylarla ilişkili olarak çok daha fazla kapsam sağladı.[4] Ayrıca Saura'nın oyunda bahsedilen diğer karakterleri ve yerleri, özellikle de Carmela ve Paulino'nun seyahat arkadaşı Gustavette ve İtalyan subay ve tiyatro yönetmeni Teğmen Amelio di Ripamonte'yi tasvir etmesini sağlıyor.[4] Aksiyonun gerçekleştiği kasaba ve filmin son üçte birlik kısmının bulunduğu tiyatro da tasvir ediliyor.[4] Bazı sanatsal rezonanslar, Ernst Lubitsch 1942 komedisi Olmak ya da olmamak.[5]

Film, adını filme başlayıp bitiren "Ay Carmela" şarkısından alıyor. Başlangıçta Napolyon'a karşı Kurtuluş Savaşı'ndan bir şarkı, uyarlanmış ve Cumhuriyetçi askerlerin ve Uluslararası Tugay İspanya İç Savaşı sırasında.[3]

DVD sürümü

¡Ay Carmela! İngilizce ve Fransızca altyazılı İspanyolca Bölge 2 DVD'sinde mevcuttur.

Ödüller

1990'ın kazananı Goya Ödülleri için:

Ayrıca bakınız

Notlar

  1. ^ Margaret Herrick Kütüphanesi, Sinema Sanatları ve Bilimleri Akademisi
  2. ^ a b c d Edwards, Uygunsuz Maruziyetler, s. 116
  3. ^ a b c Edwards, Uygunsuz Maruziyetler, s. 130
  4. ^ a b c d e Edwards, Uygunsuz Maruziyetler, s. 117
  5. ^ Schwartz, Büyük İspanyol Filmleri, s. 102

Referanslar

  • Edwards, Gwynne, Uygunsuz Maruziyetler, PMarion Boyars, 1995, ISBN  0-7145-2984-2
  • Schwartz, Ronald, Büyük İspanyol Filmleri: 1950 - 1990Korkuluk Basın, Londra, 1991, ISBN  0-8108-2488-4

Dış bağlantılar