Luis Egidio Meléndez - Luis Egidio Meléndez

Bunda İspanyol adı ilk veya baba soyadı dır-dir Meléndez de Rivera ve ikinci veya anne aile adı Durazo y Santo Padre.
Bu makale 18. yüzyıl İspanyol ressamı hakkındadır. İlgisiz 19. yüzyıl İspanyol türü ressamı için bkz. Luis Menéndez Pidal.
Luis Egidio Meléndez
Luis Meléndez.jpg tarafından Akademik Çalışma Yapan Otoportre
Otoportre, tuval üzerine yağlıboya, 1747, Louvre Müzesi
Doğum
Luis Egidio Meléndez de Rivera Durazo y Santo Padre

1716 (1716)
Napoli
Öldü1780 (63–64 yaş arası)
Madrid
Milliyetİspanyol
BilinenBoyama

Luis Egidio Meléndez (1716–1780) bir İspanyol ressam. Meléndez, yaşamı boyunca çok az beğeni toplamasına ve yoksulluk içinde ölmesine rağmen, en büyük İspanyol olarak tanınmaktadır. natürmort 18. yüzyılın ressamı. Kompozisyon ve ışık konusundaki ustalığı ve tek tek nesnelerin hacmini ve dokusunu aktarmadaki olağanüstü yeteneği, en sıradan mutfak ücretlerini güçlü görüntülere dönüştürmesini sağladı.

Hayat

Bodegón con jamón, huevos y Recipientes (Jambon ve Yumurtalı Natürmort), 18. yüzyıl

Luis Egidio Meléndez de Rivera Durazo y Santo Padre, Napoli 1716'da Francisco Meléndez de Rivera Diaz'a (1682 - 1758'den sonra) ve Maria Josefa Durazo y Santo Padre Barrille'e. Meléndez'in babası, minyatürcü bir ressam Oviedo,[1] taşındı Madrid ağabeyi portre ressamı Miguel Jacinto Meléndez (1679-1734) ile sanatsal eğitim peşinde.[2]

Miguel okumak için Madrid'de kaldı ve mahkemede ressam oldu. İspanya Philip V Francisco, daha fazla sanatsal teşhir için 1699'da İtalya'ya gitti. Francisco, İtalyan akademilerini ziyaret etmekle özel olarak ilgilendi ve evlendiği Napoli'ye yerleşti.[2] Meléndez, bir İspanyol garnizonunda asker olan ve neredeyse yirmi yıldır yurtdışında yaşayan babası, geri döndüğünde bir yaşındaydı. Madrid aileyle. Meléndez, kardeşi José Agustín ve kız kardeşlerinden Ana, kariyerlerine 1725'te Kralın Minyatür Ressamı olarak atanan babalarının vesayeti altında başladı.[1]

Birkaç yıl "elçiler ve büyükelçiler için hediye olarak kullanılmak üzere mücevherlerde ve bileziklerde kraliyet portreleri çizdikten" sonra, atölyesine girdi. Louis Michel van Loo (1707–1771), Philip V'in kraliyet ressamı olan bir Fransız (1707–1771), Meléndez 1737 ile 1742 arasında, Van Loo'nun kraliyet portrelerinin prototiplerini iç ve dış pazar için kopyalamaya adanmış bir sanatçı ekibinin parçası olarak çalıştı. sarayda bir dayanağı vardı. Bir saray ressamı olarak seçkin bir kariyere sahipti.

Kavun ve Armutla Natürmort, tuval üzerine yağlıboya, Güzel Sanatlar Müzesi, Boston

Ne zaman Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 1744'te geçici olarak göreve başladı, Francisco resim bölümünün fahri müdürü yapıldı ve Meléndez, çizimde olağanüstü sonuçlar elde ettiği kabul edilen ilk öğrenciler arasındaydı. Akademi ilericiydi, sadece hoşgörmekle kalmayıp aynı zamanda "daha az" türleri de teşvik etti. natürmort.

O zamanlar, Louvre'da 1747'de imzaladığı otoportresinin kanıtladığı gibi, o zaten başarılı bir ressamdı. Ancak, küçük bir tartışma bu fırsatı gölgeledi; Francisco, Akademi müdürüne açıkça saldırdı ve kurucusu olmanın onurunu kendisi için talep etti. Meléndez'e enflamatuar materyali kişisel olarak Akademiye teslim ettirdi. Francisco, öğretmenlik görevinden alındı ​​ve Meléndez, 15 Haziran 1748'de Akademiden resmen ihraç edildi. Meléndez'in, babasının aksine, mesleki statüsü belirsizdi. Genç ve kendini beğenmiş, Akademi'nin desteği ve söz konusu şöhreti olmadan, yeni fırsatlar elde etmek için İtalya'ya gitmeye karar verdi, burada 1752'ye kadar kaldı. Diğer kariyer olanaklarını takip etmek için Roma ve Napoli'de kaldı. Orada bazı resimler yaptı, şimdi kayboldu İspanya Charles III,[1] o zaman Napoli Kralı olan.

Kariyer

Yangından sonra Alcázar nın-nin Madrid 1753'te çok sayıda ışıklı koro kitabını yok eden Francisco, 37 yaşındaki oğlunu yeni boyamaya yardım etmek için İspanya'ya dönmesi için ikna etti. minyatürler. Meléndez nihayetinde kraliyet ailesi için çok sayıda hala hayatını idam etmesine rağmen, krala hizmet etmek için resmi bir randevu alamadı.

Meléndez, Madrid'de çalıştı ve başlangıçta bir dizi konuyu boyadı. 1760 yılında Meléndez'in saray ressamı olması için yaptığı dilekçe, ilk çalışmalarının çapına rağmen reddedildi. Bazı dini eserler resmetti, ancak 1760'dan sonra, komisyonsuz üretilebilen ve bu nedenle kraliyet himayesi veya Akademi'nin desteği olmayan sanatçılar için kazançlı olan dekoratif bir tür olan natürmortda uzmanlaşmaya başladı. 1759-1772 yılları arasında, özel doğa tarihi müzesi için en az 44 natürmort yarattı. Asturias Prensi daha sonra Kral olan İspanya Charles IV.[3] Bu resimlerden otuz dokuzu bugün Museo del Prado ve eserini İspanya dışında bulmak nadirdir.

Yeteneğine rağmen, Meléndez hayatının büyük bir bölümünde yoksulluk içinde yaşadı ve 1772'de krala yazdığı bir mektupta sadece kalemlerine sahip olduğunu ilan etti. 1780'de Madrid'de öldüğünde takdir edilmeyen biriydi, fakirdi.

Bodegón tarzı

Natürmort yaklaşık 1770

Meléndez, 17. yüzyıl ustaları tarafından başlatılan sade İspanyol natürmort resim geleneğini güncelledi ve zenginleştirdi. Juan Sánchez Cotán ve Francisco de Zurbarán. Onlar gibi Meléndez de ışığın etkilerini, dokusunu ve meyve ve sebzelerin rengini ve yanında meyvenin sergilendiği toprak, cam ve bakır kapları inceledi. Bununla birlikte, 17. yüzyıl ustalarının aksine, konusu fiziksel olarak izleyiciye daha yakın, daha düşük bir bakış noktasında sunuluyor ve izleyiciyi nesneleri kendileri için incelemeye teşvik ediyor. Bu keşif, büyüyen ruhla uyumluydu. Aydınlanma ve kralın ilgisi doğal Tarih.

Meléndez, hareketsiz yaşamlarını ciddi bir hürmet duygusuyla resmetti. Onu çeken şey büyük temalar değil, formun gündelik normalliğine muazzam bir görsel ilgiyle çalıştığı gündelik hayatın sıradan şeyleriydi. Meléndez'in her natürmort resmi, görsel olarak çarpıcı ve ilgi çekicidir ve kompozisyon oluşturmada harika bir teknik beceriyi ortaya çıkarır. Meléndez, nesnelerin sağlamlığını ve kusursuz dokusunu, büyük bir sofistike sanatsal kompozisyonlarla aktardı. Formlarına benzeri görülmemiş bir anıtsallık kazandırmak için düşük bir bakış açısı ve bir masa üstüne yerleştirilen nesnelerin yakından görünüşünü kullandı. Nesnelerin hacmini ortaya çıkarmak için güçlü aydınlatmanın kullanılması, olağanüstü tanımlama becerisini geliştirdi.

Meléndez, paleti için pigmentler hazırlamaktan çok sahnelerini aydınlatmak için daha fazla zaman harcamış görünüyor. Limon yüzeylerinde, kenarlarında ve kenarlarında resim yansımalarını severdi. bakır tencere, seramik kaseler, erikler ve kavunlar. Bu, çalışmalarının canlı karakterine ve ritmine katkıda bulunur. Meléndez, çalışmalarını "İspanyol ikliminin ürettiği her tür gıda maddesinin bulunduğu eğlenceli bir dolap" olarak nitelendirdi.

Onun dışındaki işleri Museo del Prado şunlardır: Portakallı natürmort Ceviz ve Kutuları Şekerleme (Ulusal Galeri, Londra); Bir Tabak Erik, Armut ve Meyve Sepeti ile Natürmort (Masaveu Koleksiyonu, Museo de Bellas Artes, Asturias); ve Kırmızı Breams ve Portakal ile natürmort (Özel koleksiyon).

  • Yeşil Zeytin ve Kavanoz ile Natürmort, 1760

  • Portakal ve Karpuz ile Natürmort, c. 1760

  • Ekmek ve İncirli Natürmort, 1770

  • Kabaklı Natürmort, 1765/1775

Referanslar

  1. ^ a b c Martin, s. 76
  2. ^ a b Tufts, s. 10
  3. ^ Jimenez-Blanco, s. 154
  • Garrido, Carmen, Kiraz, Peter, Luis Meléndez: Príncipe de Asturias için La serie de bodegones: Estudio TécnicoMuseo del Prado, 2004, ISBN  84-8480-058-X .
  • Martin, Jana (editör),The Majesty of Spain: Museo del Prado ve Patrimonio Nacional'den kraliyet koleksiyonları, Mississippi Commission for International Cultural Exchange, Inc.
  • Tufts, Eleanor, Luis Meléndez: Onsekizinci Yüzyılın İspanyol Natürmort Ressamı. Sergi Meadows Müzesi, Southern Methodist Üniversitesi, Dallas 1985, ISBN  0-8262-0429-5
  • de Madrazo, Pedro (1872). Catálogo Descriptivo e Histórico del Museo del Prado de Madrid (Parte Primera: Escuelas Italianas ve Españolas) (ispanyolca'da). M. Rivadeneyra. s. 452.
  • Prado Rehberi, Ed. Maria Dolores Jimenez-Blanco, Museo National Del Prado, s. 154, İngilizce 2. Gözden Geçirilmiş Baskı, 2009