Madeline Anderson - Madeline Anderson

Madeline Anderson (yaklaşık 1923 doğumlu)[1] Amerikalı film yapımcısı, televizyon ve belgesel yapımcısı, film yönetmeni, editör ve senaryo yazarı. En çok filmleriyle tanınır Entegrasyon Raporu Bir (1960) ve Ben birisiyim (1970), ikincisi ulusal ve uluslararası beğeni topladı.[2] 2015 yılında Ulusal Afro-Amerikan Tarihi ve Kültürü Müzesi resmen tanındı Entegrasyon Raporu Bir İlk olarak belgesel tarafından yönetilmek Afrikan Amerikan Kadın.[1]

Anderson aynı zamanda ilk Afrikalı Amerikalı kadın oldu. yönetici üretimi ulusal olarak yayınlanan Televizyon dizileri, bir 1977 PBS başlıklı eğitim serisi Sonsuzluk Fabrikası.[1] O kabul edildi Black Filmmakers Hall of Fame 1993'te aktrisle birlikte Rosalind Cash.[3]

Erken dönem

Doğum Madeline WhedbeeAnderson büyüdü Lancaster, Pensilvanya film ve öğretmenlik tutkusu geliştirdi.[1] Dört kardeşi vardı - iki kız kardeşi ve iki erkek kardeşi.[1] Anderson, 1930'larda bir çocuk olarak, Lancaster'ın güneydoğu 7. Bölge mahallesindeki Southeast Avenue'nun 700 bloğundaki asfaltsız bir sokakta bulunan bir grup harap üç odalı ev olan Barney Google Row evlerinde yaşıyordu.[1] Anderson, 2016 yılında yapılan bir röportajda, adını ev sahibinin ev sahibine benzerliğinden alan Barney Google Row'un Barney Google çizgi roman karakteri, "Lancaster'daki en kötü konut" idi.[1] Evler daha sonra 1950'lerde kınandı ve yıkıldı.[1]

Her cumartesi düzenli olarak ailesi ve arkadaşları ile sinema salonlarına giderdi. Bu gösterimler sırasında Anderson, gördüğü filmlerin gerçekliğini yansıtmadığını hissetti.[1] İlişki kurabileceği gerçek Afrikalı Amerikalıları görmek istedi. Eğitici belgesel film yapımına yönelmesinin nedenlerinden biri de bu.[1] Bu yön aynı zamanda öğretme tutkusunu birleştirmesini de sağladı.[4]

Ailesi ve arkadaşları, film yapımcısı olmak istediğini öğrenince şaşırdı ve tereddüt etti çünkü film yapımcılığını Hollywood ve siyah bir kadının Hollywood film yapımcısı olmayı arzulayamayacağı yaygın bir bilgiydi. Onun yerine öğretmen olması için onu cesaretlendirdiler.[4][5]

O mezun oldu J. P. McCaskey Lisesi 1945'te ve kaydoldu Millersville Eyalet Öğretmen Koleji öğretmenliği kariyer olarak sürdürmek.[1] Anderson, Millersville'e kabul edilen ikinci siyah öğrenciydi.[1] ve o sırada kolejdeki tek siyah öğrenci. Üniversitede, çoğunlukla genç beyaz erkeklerden ırkçılık ve taciz yaşadı.[1] Bir keresinde babası, olası tacizi önlemek için otobüse binmek ve onunla okula gitmek zorunda kaldı. Madeline, ailesinin hayal kırıklığına uğramasına rağmen, taciz ve zorbalık nedeniyle ilk yıldan sonra okuldan ayrıldı.[1] Millersville'e dönmek zorunda kalmaması şartıyla ailesine okula döneceğine söz verdi.[4][5]

Sonraki iki yıl boyunca Anderson, taşınacak kadar para toplamak için bir fabrikada çalıştı. New York. Sonunda burada kısmi burs aldı New York Üniversitesi (NYU), onu kazandığı yer lisans içinde Psikoloji.[1] Hala tutkulu hareketli resimler, sonunda sinema kariyerine devam etmeye karar verdi.[6][7]

Kariyer

Halen NYU'da okurken, Madeline Anderson, onu sektöre sokacak bağlantılar kurmaya çalıştı. Hâlâ iş arıyor, bir çocuk bakıcısı yatılı olarak bir iş ilanına cevap vermeye karar verdi. Richard Leacock tanınmış bir İngiliz belgesel film yapımcısı ve bir öncü Doğrudan Sinema ve Cinéma vérité. İşi aldı; ve aileyle birlikte yaşarken film yapımcısı olma arzusunu dile getirdi ve onların desteğiyle karşılandı.[1] Leacock'ın arkadaşlarının ve meslektaşlarının bir üyesi oldu.[1] Film yapım ve yönetmenliğindeki öğrenme deneyimleri Richard Leacock ile çalışırken elde edildi.[1]

Madeline Anderson’ın film kariyeri, 1958’de Richard Leacock’ın kendisine Andover Productions adlı şirketinde prodüksiyon müdürü olarak iş teklif etmesiyle resmen başladı. Bir prodüksiyon yöneticisi olarak rolü prodüksiyondan kurguya kadar her şeyi denetlemekti. Anderson, şirkette geçirdiği süre boyunca iki film dizisi üzerinde çalıştı. İlki, bir dizi bilim filmiydi. Massachusetts Teknoloji Enstitüsü ikincisi ise bir dizi belgesel filmdi. NBC aranan Avrupa'da Bernstein, orkestra şefinin / bestecinin yurtdışı seyahatlerini kronikleştiren Leonard Bernstein.[4][8]

İlk filmini tamamladıktan sonra, Entegrasyon Raporu Birbağımsız film yapımı hakkında öğreneceği çok şey olduğunu hissetti. Film yapımı ve sinema filmlerinin tüm yönlerini öğrenmek amacıyla Modern Sanat Müzesi'nde kurslara katılmaya başladı. Kurgu, ışıklandırma, ses kaydı ve kamera çalışması dersleri aldı. Anderson'ın "Entegrasyon Raporu Bir" adlı filmi, 1959'da Andover Productions tarafından yapıldı. Kurgu, söylemek istediklerini söyleyebilmesini sağlayarak ona bir ses verdi.[6][9][10]

Film

1959'da kendi kariyerine devam etmek için Andover Productions'tan ayrıldı. Bu süre zarfında 1962'de senaryo memuru ve editör yardımcısı olarak çalıştı. Shirley Clarke ’S Soğuk Dünya. İkili daha önce Andover Productions'da çalışırken tanışmıştı. Filmin kendisi, Harlem'deki çete hayatının dehşetini konu alan bir yarı belgesel. Anderson daha sonra şunları söyledi:

Film hakkında şu an hissettiğim şey dürüst bir film olduğunu düşünmemdir. Filmde gençlerin kim olduğuna dair romantik bir fikir değildi. Onlar böyleydi. Filmdeki genç oyunculardan bazıları çeteden ya da çete üyelerinin arkadaşıydı. Bence Shirley o sırada neler olup bittiğiyle ilgili doğruyu söyleme konusunda iyi bir iş çıkarmaya çalıştı. Türün o döneminin en iyi filmlerinden biri olduğunu düşünüyorum.

— Madeline Anderson, Reel Black Talk: 50 Amerikalı Film Yapımcısının Kaynak Kitabı'nda alıntı yaptı.

Sonrasında Anderson, sektöre girmeye çalışırken serbest editör olarak çalıştı. Ancak bunun zor olduğu ortaya çıktı çünkü sektöre girebilmek için bir sendikanın parçası olması gerekiyordu, ancak sendikanın parçası olmak için bir işi olması gerekiyordu. Bu daha da sorunlu hale geldi çünkü sendikaların çoğu, beyaz erkeklerin egemen olduğu baba-oğul sendikalarıydı. Anderson aynı anda sendikasız çalışmaya karar verdi. Sömürü ve ırkçılığa maruz kaldığı için bu zor bir karardı. Sonunda sendikayı dava etmekle tehdit ettikten sonra New York’un editörler sendikası Local 771'e girdi.[9][11][12]

Sendika üyeliği ile editör olarak iş bulabildi WNET (bir PBS istasyonu). Orada çalışırken Black Journal'da editör olarak çalıştı ve "A Tribute to Malcolm X" in yapımcılığını ve yönetmenliğini yaptı. WNET üretmek, yönetmek ve düzenlemek için orada editör olarak çalıştıktan sonra Ben birisiyim 1975 yılında Onyx Productions adlı kendi prodüksiyon şirketini kurdu. Orada New Jersey Yüksek Öğretim Kurulu için 16 mm filmler ve aynı zamanda Ford Vakfı aranan Duvarlar Yıkılıyor bir toplu konut projesi ile uğraşmak Aziz Louis, Missouri. Kendi prodüksiyon şirketine sahip olmak, onun daha bağımsız olmasını, prodüksiyon üzerinde daha fazla kontrole sahip olmasını ve kendini saygın bir film yapımcısı olarak kurmasını sağladı.[13]

Entegrasyon Raporu Bir

Entegrasyon Raporu Bir 1950'lerin sonundaki sivil haklar mücadelesini anlatan bir anket filmidir. Film, daha sonra dünya çapında etkili isimler olacak birçok kişiyi içeriyordu. Sivil haklar Hareketi Martin Luther King Jr. gibi, Bayard Rustin, Andrew Young Ve bircok digerleri. Anderson, yaşanan ırksal mücadeleleri gördü ve olayları belgelemenin başkalarını harekete geçmeye teşvik edeceğine inanarak filmi yapmak zorunda hissetti. Daha sonra Leacock'a film fikrini yöneltti ve onu yapması için cesaretlendirdi.[4][5][8]

Film için uygun fon bulmak zordu çünkü birçok yönetici konunun ilginç olduğunu düşünmüyordu. Neyse ki, maaşının bir kısmını Andover Productions'tan kullanarak ve diğerlerinden bağış yapmalarını isteyerek ihtiyaç duyduğu fonları toplayabildi. Aşağıdakiler dahil bazı kişiler yardımlarını teklif etti: D. A. Pennebaker izleme çekimleri yapmasına izin veren bir mekanizma geliştiren ve Maya Angelou kim söyledi "Üstesinden Geleceğiz "film için ücretsiz.[14][15]

Anderson, Andover Productions'ın gözetiminde 1959'da çekime başladı. İlk çekilen şey, Ocean-Hill Brownsville, Brooklyn'de okul eğitimi üzerine bir gösteriydi. Daha güneye doğru ilerleyerek ilerledi. 1960 yılında filmi tamamladıktan sonra, Anderson onu alması için bir distribütör bulmakta zorlandı, bu yüzden onu kiliselerde ve kolejlerde sergilemeye başladı. Filmin sonunda Columbia Üniversitesi'nin dağıtım merkezi tarafından alınması çok uzun sürmedi.[14][16]

Başlangıçta, filmin Sivil Haklar Hareketi için bir taslak olması gerekiyordu ve planlanan diğer iki taksit. Entegrasyon Raporu İki ve Entegrasyon Raporu Üç. Diğer iki kısım, Medeni Haklar Hareketi gerçekleştiği anda belgelemeye devam edecekti. Ancak, hiçbir zaman gerçekleşmedi çünkü ilgilenen ve daha fazla fon sağlayabilecek birini bulamadı.[14]

2015 yılında Ulusal Afro-Amerikan Tarihi ve Kültürü Müzesi Washington D.C.'de tanındı Entegrasyon Raporu Bir İlk olarak belgesel Afrikalı Amerikalı bir kadın tarafından yönetilecek.[1]

Ben birisiyim

Ben birisiyim Charleston'da greve giden South Carolina Üniversitesi Tıp Fakültesi Hastanesi'ndeki 400 Siyah kadın işçi hakkındadır. Film, eşit ücret, adalet ve haysiyete ulaşma mücadelelerini belgeliyor. Film kütüphanelerinden alınan stok görüntülerden, haber filmlerinden ve Anderson ve ekibinin etkinlik sırasında mekanda çektikleri görüntülerden oluşuyor. Bu kendisi ve ekibi için elverişliydi çünkü finansmanı sağladığında grevin çoğu zaten gerçekleşmişti.[17]

Grevi ilk duyduğunda filmi gerçekten yapmak istiyordu. Ancak, başlangıçta bu fikirle televizyon ağlarına yaklaştığında, olayı önemli veya ilginç görmedikleri için ona fon sağlamadılar. Moe Foner Local 1199'un (grevdeki sendika) genel müdürü, Anderson’ın filmi yapma arzusunu öğrendi ve olayları bizzat kaydetmek isteyerek sendika için yapmak üzere ona yaklaştı. Anderson nihayet fon sağlamayı başardı çünkü ağlara ikinci kez yaklaştığında grev uluslararası bir olay haline gelmişti.[17]

Anderson, yapım sırasında deneklerini adil ve doğru bir şekilde tasvir etme konusunda derin bir sorumluluk hissetti. Filmin bazı eleştirilerine değinirken, tam da bunu yapan bir filmi nasıl yaratabildiğini açıklıyor:

Kadınlara karşı hissettiğim akrabalık Ben birisiyim Beni, deneyimlerinin özünü elimden geldiğince gerçek anlamda filme çevirmeye zorladı. Onlarla bir Siyah kadın, Siyah çalışan bir kadın, bir eş ve çocuk annesi olarak özdeşleştim. Onların cesareti ve başarılı olma kararlılıkları, film editörleri sendikasının bir üyesi olma çabalarımı hatırlattı. Engellerimiz aynıydı, cinsiyet, ırk ayrımcılığı ve siyaset. 70'li yıllarda bazı beyaz feministlerin film eleştirilerinde ve analizlerinde, Ben birisiyim feminist bir film olarak görülmedi. Bana göre filmin önemi onun sınıflandırılması değildi; Siyah bir kadın tarafından Siyah kadınlar için yapılan bir film. Benim endişem, onların deneyimlerine uygun bir film çekmekte başarılı olmuş muydum?

— Madeline Anderson, "Söyleşide Madeline Anderson: Bir Afrika Amerikan Belgesel Geleneğine Öncülük Etmek", [18]

Televizyon

Anderson, 1963'ten 1968'e kadar, istasyon haline gelmeden önce New York'ta NET (National Education Television) için yardımcı yapımcı, yazar ve editör olarak çalıştı. WNET. 1965'te filmin editörü, yazarı ve yapımcı-yönetmeni oldu. Black Journal O dönemde Amerika'da meydana gelen ırksal meseleleri ve tartışmaları tartışan dizi. Serinin ilk yılında, Anderson kadrodaki tek siyah kadındı. Daha çeşitli hale geldikçe, siyah bir yönetici yapımcı için artan bir talep vardı. 1969'da Al Perlmutter istifa etmeyi kabul etti ve unvanı William Greaves ilk olarak 1966'da şov için yarı zamanlı bir sunucu olarak getirildi. Bir yıl içinde gösteri bir Emmy kazanmaya devam edecek.[4][13]

Tamamladıktan sonra Ben birisiyim, o televizyona döndü ama bu sefer Çocuk Televizyonu Atölyesi. Şurada CTW şirket içi yapımcı / yönetmen olarak çalıştı Susam Sokağı ve Elektrik Şirketi. Anderson'a göre, CTW için yaptığı bazı filmler tartışmalıydı. “Ben” kelimesini öğreten ve resmettiği bir film yapması gereken bir olayı hatırladı. Çin toplumundan bir çocuğu “beni” resmetmek amacıyla takip etmeye karar verdi. Ancak bazı kişiler, çocukların etnik kökenleri nedeniyle ekranda çocukla ilişki kurmakta zorlanacağını düşündükleri için bu fikre karşı çıktılar.[13][19]

Anderson şurada çalıştı CTW Onyx Productions'ı kurmak için ayrılmadan önce 1970'den 1975'e kadar. Kendi prodüksiyon şirketi olmasına rağmen, CTW ile birlikte çalıştı ve ihtiyaç duyduğu her an hizmetlerini ödünç verdi. Bu süre zarfında, WHMM-TV'nin başlangıç ​​operasyonuna da dahil oldu (şimdi WHUT TV ) Howard Üniversitesi öğretti ve ders verdi.[13]

1978'de Anderson, Sonsuzluk Fabrikası açık PBS. Gösteri öncelikle sekiz ila on iki yaş arasındaki çocukları hedef aldı ve onlara matematik ve problem çözme becerilerini öğretmek amacıyla şehir içi gençlere vurgu yaptı. Gösteriyle birlikte Anderson, ulusal olarak yayınlanan bir diziye sahip ilk Afrikalı-Amerikalı kadın yapımcı oldu. 1987'de Arap okur yazarlık dizisinde kıdemli yapımcı olarak çalıştı. Al Manahil. Seri CTW International tarafından üretildi ve Amman, Ürdün.[3]

Film yapımına yönelik tutumlar

Belgesel uygulama

Anderson, mücadelelerini etik ve ahlaki olarak temsil etmek için öncelikle özneleriyle özdeşleşmeye çalışıyor. Michael T. Martin, Anderson’ın belgesel pratiğinin üç önemli bileşenini tanımlar:

  1. Filmin sosyal bir amacı olmalı; sosyal değişimi çağrıştırmak amacıyla erişilebilir olmalıdır
  2. Aksi takdirde ötekileştirilecek ve susturulacak olanların seslerine öncelik vermelidir.
  3. Afrikalı Amerikalıların kendi işlerini çözemeyecekleri efsanesini çözmeye çalışmalıdır.[20]

Bu ilkeler, Üçüncü Sinema hem popüler sinemanın hem de sanat sinemasının ahlaki ve etik sorumluluğunu sorgulayan akım.[20]

Anderson bir film yaparken şöhret ya da parayla meşgul değildir; bunun yerine yararlı bir şeyler yaratmaya çalışıyor. Bu görüşünü, "Medyanın faydacı olması gerektiğini düşünüyorum. Bu görüş için çok eleştirildim ve eleştiriyi kabul ediyorum. Eğlence yapmakla ilgilenmedim. Filmlerimin daha iyi olması için kullanılmasını istedim. insanlar. Birçok kişi benim filmlerimi mesaj filmi olarak görmezden geldi. "[21]Dolayısıyla onun için belgesel doğruyu söylemekle meşgul olan bir film. Gerçek, gerçek olayları ortaya çıktıkça yakalamaktan ibarettir. Bu, herhangi bir türden yeniden canlandırmanın bir filmi belgesel yapmadığı anlamına gelir, çünkü görüntüler gerçek olaylara dayansa bile gerçek değildir. Ayrıca, amacı bu olmadığı için eğlenceli olabilecek görüntüler eklemenin çok az değeri olduğunu düşünüyordu.[22]

Sanat ve tarih

Anderson, tarihin sanatçının evrimine katkıda bulunduğu görüşüne sahip. Sanatçının, aynı zamanda ondan öğrenirken, geliştikçe çağdaş tarihin bir parçası olabileceğini açıklıyor. Tarih ve sanat, sanatçıyı eğitmek için birlikte çalışır. Bu süreç boyunca sanat faydalı bir amaca hizmet edebilir. Tarihten öğrenerek ve belgeleyerek hem sanatı hem de sanatı gelişir.[23]

Bu bakış açısı, bir sanatçı olarak, filmlerinin çoğu kuruluşlar için yapılmış ve finanse edildiği için tam bir yaratıcı özgürlüğe sahip olmamasından kaynaklanıyor olabilir. Ben birisiyim sendika için bir örgütleme aracı olarak kullanılması gerekiyordu. Grevin amacı, ona dahil olan kişiler ve sonunda nasıl halledildiği konusunda çok net olması gerekiyordu. Bir film yapımcısı olarak bakış açısının bir eğitimci olarak bakış açısıyla çeliştiği bir olay vardı. Grevi yöneten iki kişi olduğunu açıklıyor; biri üniversite hastanesindendi, diğeri ilçe hastanesindendi. İlçe hastanesi bölümünü dahil etmek istemedi çünkü bir film yapımcısının bakış açısından kafa karıştırıcıydı. Ancak sendikaya olan yükümlülüğü nedeniyle bu kısmı dahil etmek zorunda kaldı.[17]

Hollywood Manzaraları

Anderson, Hollywood sinemasını eleştiriyor, çünkü en uzun süre Afrikalı-Amerikalı deneyimini anlatan filmler Afrikalı-Amerikalılar tarafından yapılmamıştı. Bu nedenle, filmler genellikle kendi deneyimlerini efsanevi ve basmakalıp tasvirlere başvurarak yorumlarlardı. Bu, istemeden kendi deneyimlerini ifade etme yeteneklerini ellerinden aldı. Ancak bu, blaxploitation 1970'lerdeki dönem. Anderson, istismar içeriklerini eleştirirken, yine de bunu siyah film yapımcılarının kendilerini Hollywood'da kurmaları için bir fırsat olarak gördü. Ayrıca dönemin daha entegre bir endüstriye doğru gerekli bir adım olduğuna inanıyordu. Şimdi, Afrikalı-Amerikalı film yapımcıları, sömürücü içeriğe güvenmeden kendilerini dürüst bir şekilde ifade etme fırsatına sahipler. Anderson'a göre bunu şimdi yapmak, geriye doğru bir adım olacaktır.[24][25][26]

Bir film yapımcısı olarak, Madeline Anderson, Hollywood'da kariyer yapmakla hiçbir zaman özel olarak ilgilenmedi çünkü bu onun insani hedeflerine ve özlemlerine uymuyordu. Onun için Hollywood, insanların para kazanmak ve evrensel pozlar elde etmek için gittiği yerdir. Bir filmi bile reddetti Evrensel çünkü o da başarmakla ilgilenmiyordu.[27]

Hollywood sistemi dışında bağımsız üretim ve dağıtımın uygulanabilir bir sanatsal ve ticari girişim olduğunu düşünüp düşünmediği sorulduğunda, şöyle yanıt verdi:

Sanatsal olarak uygulanabilir olduğunu düşünüyorum. İş açısından, olması gerektiği kadar iyi hareket ettiğini düşünmüyorum. İnsanların Hollywood sistemi dışında yaptığımız film türlerinden uzak durduğunu düşünüyorum. Artık film yapım dünyasında gerçek bir değişim var. İnsanlar, bizim toplumumuzda Hollywood dışında yapılan filmleri diğerlerinden daha fazla değersizleştirme eğilimindedir. Henüz gerçek bir sanat topluluğumuz yok gibi görünüyor, ancak büyüyor.

— Madeline Anderson, Reel Black Talk: 50 Amerikalı Film Yapımcısının Kaynak Kitabı, [26]

Kişisel hayat

Anderson bir sakini Brooklyn, New York City.[1]

Filmografi

  • Entegrasyon Raporu Bir (1960): Yapımcı / Yönetmen / Editör
  • Soğuk Dünya (1964): Müdür Yardımcısı / Editör Yardımcısı
  • Malcolm X: Milliyetçi mi Hümanist mi? (1967): Yapımcı / Yönetmen
  • Ben birisiyim (1970): Yapımcı / Yönetmen / Editör / Yazar
  • Duvarlar Yıkılıyor (1975): Yapımcı / Yönetmen / Editör
  • Sonsuzluk Fabrikası (dizi, 1978): Yürütücü Yapımcı
  • Al Manahil (dizi, 1987): Kıdemli Yapımcı / Yazar

Ödüller ve onurlar

  • 1976'da Madeline Anderson, Sojourner Truth Sanat Festivali'nde Yılın Kadını ödülünü aldı.[3]
  • 1985 yılında Bağımsız Film ve Video Yapımcıları Derneği tarafından Yaşam Boyu Başarı ve Sinema ve Televizyona Katkı Ödülü ile ödüllendirildi.[3]
  • 1991'de Miller Brewing Company tarafından Büyük Siyah Film Yapımcıları Galerisi'ne alındı.[3]
  • 1993'te Black Filmmakers Hall of Fame'e alındı.[3]
  • 2000 yılında, sinema ve televizyona olağanüstü katkılarından dolayı Filmde Öncü Kadınlar ödülünü aldı.
  • 2015 yılında Entegrasyon Raporu Bir Smithsonian Ulusal Afrika Amerikan Tarihi ve Kültürü Müzesi'ne kabul edildi. Amerika Birleşik Devletleri'nde 16 mm'lik bir belgesel filmi yöneten ilk Afrikalı Amerikalı kadın olarak listelenmiştir.
  • 2019 yılında Ben birisiyim tarafından seçildi Kongre Kütüphanesi korumak için Ulusal Film Sicili "kültürel, tarihsel veya estetik açıdan önemli" olduğu için.[28]

Referanslar

  1. ^ a b c d e f g h ben j k l m n Ö p q r s t Stuhldreher, Tim (12 Ağustos 2016). "Lancaster yerlisi olan öncü film yapımcısı Madeline Anderson, değişimi savunan uzun bir kariyer üzerine düşünüyor". LNP. Arşivlenen orijinal 27 Temmuz 2018. Alındı 29 Temmuz 2018.
  2. ^ Dixon (1997), s. 8-9
  3. ^ a b c d e f Dixon (1997), s. 9
  4. ^ a b c d e f Ay (1992)
  5. ^ a b c Materre (2004), s. 3–4
  6. ^ a b Materre (2004), s. 4
  7. ^ Ay (1997), s. 15
  8. ^ a b Dixon (1997), s. 8
  9. ^ a b Ay (1997), s. 9
  10. ^ Martin (2013), s. 74–75
  11. ^ Martin (2013), s. 76
  12. ^ Materre (2004), s. 5
  13. ^ a b c d Ay (1997), s. 10
  14. ^ a b c Materre (2004), s. 3
  15. ^ Materre (2004), s. 9
  16. ^ Martin (2013), s. 78
  17. ^ a b c Materre (2004), s. 2
  18. ^ Martin (2013), s. 79-80
  19. ^ Martin (2013), s. 86-87
  20. ^ a b Martin (2013), s. 73
  21. ^ Martin (2013), s. 74
  22. ^ Martin (2013), s. 77-78
  23. ^ Martin (2013), s. 91
  24. ^ Materre (2004), s. 9-10
  25. ^ Martin (2013), s. 90-91
  26. ^ a b Ay (1997), s. 12
  27. ^ Martin (2013), s. 86
  28. ^ Chow, Andrew R. (11 Aralık 2019). "Purple Rain'den Katiplere Ulusal Film Siciline 25 Yeni Eklenenleri Görün". Zaman. New York, NY. Alındı 11 Aralık 2019.

Kaynakça

Dış bağlantılar