Manyetik Bez - Magnetic Rag

Manyetik Bez
tarafından Scott Joplin
Manyetik Bez Kapak sayfası, büyük boş harflerle ve besteci Scott Joplin'in adının altında başlık ile
"Magnetic Rag" kapak sayfası
TürRagtime
FormRag
Yayınlanan21 Temmuz 1914 (1914-07-21)[1]
YayımcıScott Joplin Yayıncılık Şirketi
Süresi5:11
Enstrüman: Solo piyano

"Manyetik Bez"bir 1914 ragtime Amerikalı besteciden piyano bestesi Scott Joplin. Joplin'in 1917'de ölümünden üç yıl önce, yaşamı boyunca yayınladığı son paçavra olması açısından önemlidir. Aynı zamanda form ve bestede kullanılan bazı müzikal teknikler açısından da benzersizdir.

Arka fon

"Magnetic Rag", kariyerinin sonuna doğru hasta bir Joplin tarafından yazılmıştır. ragtime azalıyordu. O, ikinci aşamalardan dolayı acı çekiyordu. frengi, sadece üç yıl sonra öldüğü hastalık. Muhtemelen Joplin'in bu dönemdeki ruh halinin bir sonucu olarak, parça, daha önceki çalışmalarında neredeyse hiç duyulmamış bir melankoliyi ifade ediyor.[2]

Form

Joplin'in piyano paçavralarının çoğu, klasik paçavra "Manyetik Bez" şeması, AABBCCDDAA biçiminde benzersizdir. O zamanki yeniliği nedeniyle, form "ilerici" olarak tanımlandı.[3] Joplin'in ragtime unsurlarını klasik ile birleştirmeye çalıştığı öne sürüldü. sonat formu.[4] Biçim döngüseldir: yani açılış melodisi parçanın sonunda tekrar ziyaret edilir. Joplin'in paçavraları arasında döngüsel form nadirdir.[5]

Joplin'in kullanımı İtalyan tempo "Magnetic Rag" deki göstergeler, parçaya benzer şekilde ciddi bir yön verme niyeti olarak yorumlandı. Treemonisha ve "Scott Joplin's New Rag".[6] "Manyetik Bez" talimatla başlar "Allegretto non troppo"(orta derecede hızlı, ancak çok fazla değil) ve D ile zorlanmakTempo l'istesso"(tempo aynı kalır), küçük mod bölümü için yavaşlamaya karşı bir uyarı.[6] Ayrıca, Joplin "Magnetic Rag" te klasik "ortak zaman" 4/4 kullandı. zaman işareti daha olağan 2/4 süreli rag melodileri yerine. Aynı zamanda, Joplin tüm nota değerlerini iki katına çıkardı, bu da alışılmadık 4/4 zaman işaretinin parçanın sesinin çıkma şekli veya gerçekleştirilme şekli üzerinde pratik bir etkisi olmamasını sağladı. 4 / 4'te yayınlaması, paçavrayı önceki şöhretin klasik ve popüler piyano eserleriyle birleştirmenin bir yoluydu.[6] Joplin'in kendisi "Magnetic Rag" i yayınladığından beri, kompozisyonun onun isteklerini tam olarak yansıttığı ve hiçbir taviz içermediği öne sürüldü.[6]

Joplin, birçok müzikologun deneysel dönemi olduğunu düşündüğü "Manyetik Bez" i yaptı. O sırada Joplin, standart "oom-pah" sol el ritmiyle sınırlı olmayan ve birkaç başka yeniliği içeren paçavralar yazmaya çalıştı.[7]

D bölümünün ilk 6 çubuğu, Joplin'in normal ragtime formundan ayrılışını gösterir. Her iki bölümü de aynı anda çalıyor ve standart 2/4 sol el ritminden ayrılıyor. Bu, orijinal yayınlanan puanın bir parçasıdır.

Klasik paçavra gibi, "Magnetic Rag" dört çubuklu bir girişle başlar. Parçanın hem başında hem de sonunda yer aldığından, melodi of Bir strain muhtemelen parçadaki en tanınmış melodidir. Bu melodinin çoğu mod nın-nin B-bemol majör, tüm parçanın ana anahtarı; ancak, 11 ve 12. çubuklar sırasında mod, Minör. Bu değişim, Joplin'in ileri yaşam tekniklerinden birini göstermektedir: bir gerginlik çerçevesinde bir yabancı anahtar oluşturmak.[8]

İkinci, üçüncü ve dördüncü türler, Joplin'in paçavraları arasında "Magnetic Rag" i benzersiz kılan şeydir. B suş tamamen Sol minör ile yazılmıştır. Kararan[9] tarafından üretilen ton küçük ölçek Joplin'in paçavraları arasında öne çıkıyor ve D Gerginlik. Küçük temaların aksine B üçüncü bölüm iyimser ama acı tatlı armonilerle,[10] bir kez daha anahtarına dönmek B-bemol majör. Burada, ilk kez, parça, çoğu rag zamanını karakterize eden standart sol el modelinden ayrılıyor.[3] Eserin bu bölümü, eserin üslubuyla karşılaştırılmıştır. on iki çubuk blues.[11] C gerginlik aynı zamanda Joplin'in standart on altı çubuklu formdan ayrıldığı, bunun yerine 24 çubuk uzunluğunda olduğu bilinen tek zamanı temsil eder.[5][12] düzensiz 14 ve 10 çubuklu bölme ile. İlk 12 ölçüsü, 12 çubuklu blues formuna paraleldir ve sonraki iki ölçü, alt baskın son on bara geçiş olarak.[13]

Parçadaki tüm suşların sonuncusu D gerginlik belki de en ilginç olanıdır. Yazılmıştır B-bemol minör. Joplin önceki bölümlerde küçük anahtarlar kullandığında, göreceli anahtar G minör (yani, B-bemol majörün ana anahtarına göre). Ancak bu dördüncü bölümde, onun yerine paralel anahtar. Bu tür, aynı zamanda, sağ el ve sol elin birlikte nota çaldığı ve standart 2/4 kez sol el vuruşunun fark edilir şekilde bulunmadığı bölümler içerir.[3]Joplin'in paçavralarının çoğu son suşla bitiyor, ancak "Manyetik Bez" bir koda. Bu "gülümseyen küçük koda"[10] parça boyunca duyulan bazı tonaliteleri ve ritimleri ifade eder.

Eski

"Magnetic Rag", yaygın bir şekilde, özellikle paçavralar için türünün tek örneği bir ruh hali kombinasyonu olarak anlaşılır ve melankolik ve "rahatsız edici" bir paçavra olarak tanımlanır.[14]

Brahms'ın karanlığıyla. . . Tamamladığı son parça olan "Magnetic Rag", Joplin müziği, birçok dinleyici ve oyuncu için paçavra deyimi karakterize eden gürültülü bira salonu ambiyansının çok ötesine itmişti. Bu, artık paçavra biçiminin dar sınırları içine sıkıştırılmış olan büyük ölçekli bir müzikti - o kadar ki, müzik sık sık patlıyordu.[15]

Bazı müzik tarihçileri, Joplin'in geç dönemine ait diğer eserlerin yanı sıra "Magnetic Rag" i frengi etkilerinden kaynaklanan dengesiz zihinsel durumunun göstergesi olarak değerlendiriyor. Bunlardan biri Martin Williams:

Joplin'in "son dönemi" tuhaf bir çelişkiler koleksiyonudur. Bazı paçavraları, konser müziğine, şimdiye kadarki herhangi bir Jazz'dan daha fazla Lennie Tristano's diğerleri 1900 tarzına dönüyor gibi görünüyor. Son derece hırslı pasajlar, anlamsız, mekanik zırvalarla yan yana durmaktadır. Bu kompozisyonlarda yaklaşan düzensizliğin bir yansımasını bulmak zor değil - 1916'da aklını kaybetti.[16]

İçinde Bu Ragtime mıTerry Waldo bu görüşü eleştiriyor:

Joplin'in geç dönem paçavralarını "tuhaf bir çelişkiler koleksiyonu" olarak görmek. . . noktayı kaçırıyor. . . . "Magnetic Rag" gerçekten de Joplin'in 1900 tarzını anımsatan kısımları içerir, ancak "derin" kısımları oluşturmaya hizmet ederler. İşte tanıdık ve acı veren bilinmeyenin korkunç bir karışımı. Aslında Daha bu karşıtları odak noktasına getirebilme konusunda derin. Müzik, Joplin'in yaklaşmakta olan şizoid kabusunun ağırlığıyla ağır ama bu bir zayıflık değil.[17]

Scott Joplin biyografisinde James Haskins şöyle yazar:

1914'ün başlarında, birçok kişinin en iyi paçavra olduğunu düşündüğü "Magnetic Rag" i aynı yıl yayınladı. "Gibi nazik bir kaliteye sahip"Şovmen, "ve onun kendine özgü biçimi ve çeşitli ruh halleri bazı müzikologlara bir Chopinesque çok geç gelen bir atılım olsa da, ragtime biçimi.[18]

Hayatının sonlarına doğru Scott Joplin, form ve tonaliteye vurgu yaparak ve onun özelliklerini birleştirmeye çalışarak paçavrayı yeni bir yöne çekiyordu. klasik Batı müziği ve geleneksel ragtime.[19] Bu, tamamen farklı bir yön. caz alacaktı.

Caz, merkez olarak tek bir tema arıyor doğaçlama, ragtime'dan miras aldığı biçim duygusunu zayıflatma eğilimindeydi. . . . Joplin'in çabaları açıkça bu biçim duygusunu güçlendiriyor. İnsanın yalnızca ilk temasının parlak dönüşünü duyması gerekir Manyetik Bez- büyük tonalitenin restorasyonu, yenilenen ritmin ivmesi - gücünü tanımak için özetleme ragtime içinde.[5]

Albüm notlarında Scott Joplin: Piyano Bezleri,[20] Joshua Rifkin "Manyetik Bez" i, Joplin'in "nakledilmiş Orta Avrupa dans müziğine" ve taklit etmeye çalıştığı Avrupalı ​​ustalara "haraç" ödediği "değerleme çalışması" olarak tanımlıyor. Rifkin, bestenin kısa coda'sının da "sanki kendisine ayrılan zamanın ne kadar kısa ve kasvetli olduğunu biliyormuş gibi bir veda gibi göründüğünü" tahmin ediyor.[21] 1979'da Alan Rich içinde New York Magazine Rifkin gibi sanatçılara Joplin'in müziğini kaydetme fırsatı vererek Nonesuch Records "Scott Joplin canlanmasını neredeyse tek başına yarattı."[22]

Ayrıca bakınız

Notlar

  1. ^ Jasen ve Tichenor (1978): 100.
  2. ^ Jasen ve Tichenor (1978): 137.
  3. ^ a b c MaGee (1998): 400
  4. ^ Waterman (1985a): 51
  5. ^ a b c Waterman (1985b): 235
  6. ^ a b c d Berlin (2002): 230
  7. ^ Waterman (1985b): 233-234
  8. ^ Waterman (1985b): 233
  9. ^ Woodstra, Chris; Gerald Brennan; Allen Schrott (2005). Klasik Müzik için Tüm Müzik Rehberi: Klasik Müziğin Kesin Rehberi. Backbeat Books. s. 667. ISBN  0-87930-865-6.
  10. ^ a b Jasen ve Jones (2001): 29.
  11. ^ "Paçavra: Evrimi ve Tarihi - Bir Müzik Tarihi". Basinstreet.com. Alındı 2008-07-21.
  12. ^ Ali (1976): 59
  13. ^ Berlin (2002): 160
  14. ^ Morgan, Dan (Eylül 2007). "Klasik CD İncelemeleri - Eylül 2007 Joplin Piano Rags Cilt 2". MusicWeb-Uluslararası. Alındı 2008-07-21.
  15. ^ Gioia (1997): 25
  16. ^ Williams (1959) 16
  17. ^ Ali (1976): 64
  18. ^ Haskins (1978):189
  19. ^ Waterman (1985b) Joplin'in çalışmasındaki bu eğilimin önemli bir analizini sunuyor.
  20. ^ "Scott Joplin Piyano Bezleri Nonesuch Records CD (bonus parçalarla birlikte) ". Alındı 2009-03-19.
  21. ^ Rifkin, Joshua. "Scott Joplin Piano Rags," Nonesuch Records, (1970) albüm notları
  22. ^ Zengin 1979.

Referanslar

Dış bağlantılar