Nanking (1938 filmi) - Nanking (1938 film)

Nanking
Nanking hemşire 1.jpg
Yaralı bir askeri rahatlatan hemşire
YapımcıKeiji Matsuzaki[1]
Bu şarkı ... tarafındanJiang Wen-Ye
SinematografiShigeru Shirai
Tarafından düzenlendiKen Akimoto
Yayın tarihi
  • 20 Ocak 1938 (1938-01-20)
Çalışma süresi
56 dakika
ÜlkeJaponya
DilJaponca

Nanking (南京) bir Japon belgesel 1938 yılında yayınlandı. Şehrin surlarının içinde ve dışında çekilen görüntülerden oluşuyordu. Nanking bittikten hemen sonra Nanking Savaşı esnasında İkinci Çin-Japon Savaşı.

Film, belgesel ile bağlantılı olarak planlandı Şangay üzerinde Şangay Savaşı Nanking'deki ilerlemenin takip edeceği beklentisiyle. Çekimden sonra Şangay o film için kullanılan ekipmanı sararak, Nanking '12 Aralık 1937'de şafaktan önce Nanking'e giden kamera ekibi. Şehrin düşüşünden sonraki gün 14 Aralık'ta geldiler, Yeni Yılı orada geçirdiler ve 4 Ocak'a kadar çekime devam ettiler.[2][3]

Uzun zamandır bir kayıp film 1995 yılında Çin'in Pekin kentinde keşfedildi, ancak yaklaşık on dakikalık görüntü eksik.[4] Nippon Eiga Shinsha tarafından bir DVD kopyası yayınlandı.

İçindekiler

Nanking Çin savaş esirlerine sigara veren Japon askerlerinin görüntüleri, Japon Ordusunun şehirdeki zafer yürüyüşü, savaşta ölenler için ortak bir hizmet, savaş sırasında kurulan mülteci bölgesi görüntüleri ile serpiştirilmiş savaş sırasındaki her askeri çatışmanın yerleri hakkında yorumları içerir. Uluslararası Komite olarak bilinir Nanking Güvenlik Bölgesi, Japon Ordusu ve Nanking sakinleri tarafından yeniden inşa edilerek şehre verilen savaş hasarı, evlerine dönen siviller, Kızıl Haç'tan hemşirelerin çalışmaları,[5] Japon Ordusunun yasalara uyan vatandaşlar olarak gördükleri Çinlilere kimlik belgeleri çıkarması,[6] Japon Ordusunda yeni yıl ve Yeni Yıl için hazırlıklar, Yılbaşı Günü havai fişeklerle oynayan Çinli çocuklar ve Nanking Özyönetim Komitesi'nin açılış töreni.[7][8]

Filmin alt başlıklarındaki bir mesajda "Tek bir ulus olarak savaşlarla dolu görkemli tarihimizde bile, Nanking'e girişimiz dünya tarihinde parlak bir bölüm olarak kalıyor. Bu filmi o günün anısına gelecek nesillere hediye ediyoruz. Bu film. destek ve rehberliği ile tamamlandı Ordu Bakanlığı, Donanma Bakanlığı ve sahadaki memurlar ve adamlar. "

Çekimlerin perde arkası

Nanking, 13 Aralık'ta kamera ekibine Nanking'e girmelerinden bir gün önce düştü ve prodüksiyon yazarı Akiyoshi Yonezawa'ya göre, Çinli avcıların saldırıları hakkında hikayeler duydular ve ekipmanlarının soyulacağından korktular.[9] Günlüğü daha sonra şehrin kuzey yarısında temizlik operasyonları yapılırken 14'ünde Nanking'e girdiklerini ve Japon Ordusu'nun Çin Ordusu'nun kalıntıları ile savaştığını düşündükleri silah sesleri duyduklarını not ediyor.[10] Nanking'in içinde çekimler 15'inde başladı ve o gün bile o gün ziyaret ettikleri Yijiang Kapısı civarında temizlik operasyonları devam ediyordu.[11] Ayın 16'sında, dağ eteklerinin görüntülerini çektiler. Mor Dağ banliyö rekreasyon bahçesi Sun Yat-sen Türbesi ve köpeklerin özgürce dolaştığı yakındaki bir konser salonu.[9] 17'sinde Japon Ordusu'nun Nanking'deki zafer geçit törenini filme aldılar ve görüntüleri İmparator Hirohito'nun önünde gösterilmek üzere hemen Japonya'ya gönderildi.[12] Yonezawa'nın günlüğüne göre, film ekibi Nanking'in mültecilerinin hikayeyi görüntülerde saklamak için yaşadıkları kötü duruma tanık oldu, ancak Japon Ordusu tarafından mültecilere gösterilen nezakete de dikkat çekti.[13] Dergi ayrıca kamera ekibinin su temini tesislerinin yapımını filme aldığını belirtiyor.[14] ve Çinli savaş esirlerine tıbbi tedavi sağlanması.[15]

Yonezawa, günlüğünde, işgalin başlangıcında yaklaşık 120 Japon gazeteci ve kameramanının Nanking'e girip orada muhabirlik yaptığını yazmıştı. Nanking 'Kamera ekibinin Askeri Özel İşler Daire Başkanlığı'na bağlı olması nedeniyle gazete basın ekiplerinin fotoğraf çekmesine izin verilmeyen yerlerde dahi serbestçe erişime izin verilen kamera ekibine.[16]

Öte yandan görüntü yönetmeni Shigeru Shirai, anılarında gördükleri her şeyi filme almadıklarını ve hatta çektiklerinin bir kısmının kesildiğini belirtti.[17] Shirai, 14 Aralık'ta Nanking'e vardıktan sonra, Yangtze Nehri kıyısına götürülmekte olan uzun Çinli kuyruklarının vurulduğunu gördü, ancak film kamerasını çalıştırmasına izin verilmedi. Shirai gördükleri karşısında şaşkına döndü ve sonraki gecelerde kabuslar gördüğünü söyledi.[2][18]

Personel

  • Yapımcı - Keiji Matsuzaki
  • Rehberlik - Askeri Özel İşler Dairesi
  • Görüntü Yönetmeni - Shigeru Shirai
  • Yerinde ses kaydedici - Shinichi Fujii
  • Üretim sorumlusu - Akiyoshi Yonezawa
  • Editör - Ken Akimoto
  • Ses kaydedici - Kinjiro Kanayama
  • Müzik süpervizörü - Jiang Wen-Ye
  • Yorumcu - Musei Tokugawa

Yorumlar

Kinema-Junpo Co.'nun veritabanı, bunu, internetteki tartışmayla ilgili oldukça tartışılan bir çalışma olarak tanıtmaktadır. Nanking Katliamı Harap olmuş şehrin ve Japonya'nın işgalci ordusunun gerçek hayattan görüntülerini kaydeder.[19]

Belgesel film yönetmeni Shinkichi Noda, şehrin düşüşünden hemen sonra Nanking'deki durumu çeşitli şekillerde filme almış olsalar da, katliamların kaydedilmesi tamamen yasak olduğu için filmin standart bir propaganda olmanın ötesine geçmediğine dikkat çekti. haber filmi. Filmin, Nanking'in karanlığında, Japon askerlerinin hepsi ön safların arkasında neşeli ortamlarda ve sessiz kalmaya zorlanan Çin halkının gerginliğinden hiçbir iz bırakmadan filme alınan ışık şeritlerini haber yaptığı izlenimini aldı.[20]

Tarihçi Tokushi Kasahara Japon ordusunun sansür yönergelerine göre Japon kameramanların katliamları filme alma şansının neredeyse hiç olmadığını söyledi,[21] ancak Japon Ordusu'nu olumsuz bir şekilde tasvir eden sahnelerin görüntüleri doğal olarak önlenmiş olsa da, işgalden sonra hasar görmüş, yağmalanmış ve ateşe verilmiş bir şehrin yıkımı gibi Nanking Katliamı'nın arka planının bazı kaçınılmaz izleri kameraya yakalandı. Çinli mültecilerin yüzlerindeki bitkin ve ruhsuz ifadelerin yanı sıra. Bunların daha yakından incelendiğinde, Nanking Katliamı'nın fotoğrafik kanıt parçaları olduğuna inanıyor.[22]

Film eleştirmeni Jinshi Fujii, filmin en ayırt edici özelliğinin, "stilize bir kaos" olarak adlandırdığı çelişkilerle dolu dengesiz doğasında yattığını belirtti. Film boyunca bir şehir olarak Nanking'in görüntüleri netlikten yoksundur ve şehrin günlük hayatı tamamen eksiktir. Japon askerleri sadece birbiri ardına bir işlevi yerine getirir ve Çinlilerin kimlik belgeleri almak için sıraya girdiği sahne dışında Çinliler nadiren görülür, ancak kamera ekibi Japon Ordusu'nun bulunduğu yere kısa bir mesafe gitmiş olsaydı ne olur? tasvir ederlerdi sadece ıssız harabeler olurdu. Fujii, bunun kamera ekibinin gördüğü ancak film çekemediği bir gerçek olduğunu söylüyor. Nanking çetin bir savaşın hikayesini, arkasındaki gerçeği göstermeden anlatan bir belgesel.[23]




Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ Nornes, Abe Mark. Japon Belgesel Filmi: Hiroshima'da Meiji Dönemi (Minneapolis: Minnesota Press, 2003), 59, 150.
  2. ^ a b Noriaki Tsuchimoto (1987). "亀 井 文 夫 ・『 上海 』か ら『 戦 ふ 兵 隊 』ま で". 講座 日本 映 画 5 戦 後 映 画 の 展開. Tokyo: Iwanami Shoten. s. 330–331.
  3. ^ Jinshi Fujii (2004). "上海 ・ 南京 ・ 北京 - 東宝 文化 映 画 部 〈大陸 都市 三 部 作〉 の 地政 学". Kenji Iwamoto'da (ed.). 日本 映 画 史 叢書 ② 映 画 と 「大 東 亜 共 栄 圏. Tokyo: Shinwasha. s. 111.
  4. ^ Jinshi Fujii (2004). "上海 ・ 南京 ・ 北京 - 東宝 文化 映 画 部 〈大陸 都市 三 部 作〉 の 地政 学". Kenji Iwamoto'da (ed.). 日本 映 画 史 叢書 ② 映 画 と 「大 東 亜 共 栄 圏. Tokyo: Shinwasha. s. 125.
  5. ^ Kızıl Haç'tan hemşireler 28 Aralık 1937'de Nanking'e gelmişlerdi. Bkz. Akiyoshi Yonezawa, "南京 撮 影 日誌, "映 画 と 演 芸, 1938.
  6. ^ Nanking'in pasifleştirilmesine ilişkin belgelerde buna "barış içinde yaşamanın kanıtı" deniyordu. Görmek "Arşivlenmiş kopya" 南京 事件 資料 集 「南京 特務 機関」. infoseek.co.jp. Arşivlenen orijinal 2008-10-11 tarihinde. Alındı 2014-01-26.CS1 Maint: başlık olarak arşivlenmiş kopya (bağlantı)
  7. ^ 南京 大 虐殺 は ウ ソ だ! 「ビ デ オ「 南京 」」. history.gr.jp.
  8. ^ 映 画 『南京 の 真 実』 公式 サ イ ト. nankinnoshinjitsu.com.
  9. ^ a b Akiyoshi Yonezawa, "南京 撮 影 日誌, "映 画 と 演 芸, 1938.
  10. ^ Dergi, "Nanking'e saat 17: 00'de girdik. Silah sesleri çok yoğun. Muhtemelen düşman başıboşların paspaslanmasından kaynaklanıyor. Askeri Özel İşler Dairesi, İletişim Bankası'ndaki özel hizmet birimi ile birlikte kuruldu. Zhongshan Yolu ve biz de burada kalmaya karar verdik. " Akiyoshi Yonezawa'ya bakın, "南京 撮 影 日誌, "映 画 と 演 芸, 1938.
  11. ^ Yonezawa'nın günlüğünde "Yemek yemeden önce çekim yapıyoruz. Sabah erkenden kapıdan uçtuk ve hiçbir şeyin nerede olduğunu bilmesek de Yijiang Kapısı'na gittik. Yıkım kıyaslanamaz. Köylere olan bu. Savaşta mağlup olmuş bir ulusun ... Gittiğimiz her yerde paspaslama operasyonu yapılıyor.Burada yazamayacağım pek çok grafik şey oluyor.Savaşı kaybedersek kardeşlerimiz, ebeveynlerimiz ve çocuklarımız da zarar görür. bu tür bir sefalet. Bu korkutucu bir düşünce. Bedeli ne olursa olsun ve ne şekilde olursa olsun, bir savaşı kesinlikle kaybedemeyiz. Görünüşe göre bu trajediye neden olan Çan Kay-Şek'in Japonlara karşı telkiniydi. " Akiyoshi Yonezawa'ya bakın, "南京 撮 影 日誌, "映 画 と 演 芸, 1938.
  12. ^ Yonezawa'nın dergisinde "Kutsal savaşın dördüncü ayında burada muhteşem bir askeri zafer elde ettik ve bugün dünya tarihinde öne çıkan bu hikaye, muhteşem ve görkemli zafer geçit töreninin yanı sıra Japonların yükselişi, askerlik incelemesi de dahil olmak üzere İmparatorluk Sarayı yönündeki bayrak ve selam, tüm gelecek kuşaklar için elimizde kayıt altına alınmıştır.Eğer bugün hala Japon Ordusu'nun Rus-Japon Savaşı sırasında Mukden'e girişine veya General Nogi arasındaki görüşmeye ilişkin bir film varsa ve General Stoessel bir Çin deniz kampında o zaman bu film ulusal bir hazine olacaktı. İmparatorluk Ordusunun büyük askeri zaferinin yanı sıra muhtemelen filmimiz de sonsuza dek anılacak. " Akiyoshi Yonezawa'ya bakın, "南京 撮 影 日誌, "映 画 と 演 芸, 1938.
  13. ^ 24 Aralık dergi yazısında "Milliyetçiler tarafından terk edilen 300.000 mülteciyi filme almaya gittik. Çok sefil durumdalar. Askerlerimiz dışarıda çocuk arıyor ve onlara karamel veriyordu. Güzel bir manzaraydı. İmparatorluk Ordusu'na minnettarlığımızdan, çocuklar bizim yönümüzde kibarca eğildiler. " Akiyoshi Yonezawa'ya bakın, "南京 撮 影 日誌, "映 画 と 演 芸, 1938.
  14. ^ 31 Aralık tarihli dergi yazısında "Basın teşkilatında maliye müdürü olan bir ordu binbaşı ile su işlerinin yapımını filme almaya gittik." Akiyoshi Yonezawa'ya bakın, "南京 撮 影 日誌, "映 画 と 演 芸, 1938.
  15. ^ 2 Ocak tarihli dergi yazısında "Aynı zamanda ordu sağlık servisinin başının gözetiminde Çinli savaş esirlerinin tedavisini de filme aldık." Akiyoshi Yonezawa'ya bakın, "南京 撮 影 日誌, "映 画 と 演 芸, 1938. Asahi Shimbun'un filminin bir incelemesi de "filmin sonuna doğru ordu cerrahlarımızdan misafirperver bakım gören yaralı Çinli askerlerin inlemelerine" dikkat çekti. Bkz. "新 映 画 評 南京," Asahi Shimbun, 23 Şubat 1938.
  16. ^ Dergi, "Mükemmel sahnelerin eşzamanlı çekimlerini ücretsiz ve sınırsız bir şekilde yapabiliyoruz" diyor. Akiyoshi Yonezawa'ya bakın, "南京 撮 影 日誌, "映 画 と 演 芸, 1938.
  17. ^ Jinshi Fujii (2004). "上海 ・ 南京 ・ 北京 - 東宝 文化 映 画 部 〈大陸 都市 三 部 作〉 の 地政 学". Kenji Iwamoto'da (ed.). 日本 映 画 史 叢書 ② 映 画 と 「大 東 亜 共 栄 圏. Tokyo: Shinwasha. s. 115.
  18. ^ Makoto Satō (2001). ド キ ュ メ ン タ リ ー 映 画 の 地平. Tokyo: Gaifusha. s. 171–172.
  19. ^ Amazon.co.jp
  20. ^ Shinkichi Noda (1984). 日本 ド キ ュ メ ン タ リ ー 映 画 全 史. Tokyo: Shakai Shisosha. s. 86.
  21. ^ Ordunun sansür sistemi, Ordu Bakanlığının 9 Eylül 1937 tarihli basın sansür yönetmeliği kapsamındaki "Gazete Yayınlarının İzin Verilebilirliğini Değerlendirme Yönergesi" ne dayanıyordu ve sansürlerden geçmeyen hiçbir materyal yayınlanamıyor ve yayınlanamıyordu. Özellikle aşağıdaki şeyler yasaktı. "Madde 4 - Aşağıda sıralanan yazıların yayınlanmasına izin vermeyeceğiz ... (12) Ordumuzu olumsuz gösteren gazete fotoğrafları. (13) İnsanların tutuklanması, sorgulanması gibi şeylerin gazete fotoğraflarında kötü muamele izlenimi verme riski taşıyan her şey Çinli askerler veya siviller. (14) Çinlilerin vahşetiyle ilgili haberler hariç, sansürlenmemiş şiddet fotoğrafları. Madde 5 - Filmler aynı kurallara göre sansürlenecektir. " Görmek 不 許可 写真. Tokyo: Mainichi Shinbunsha. 1998.
  22. ^ Tokushi Kasahara (1999). "南京 大 虐殺 は ニ セ 写真 の 宝庫 で は な い". Nanking Olayı Araştırma Komitesi'nde (ed.). 南京 大 虐殺 否定 論 13 の ウ ソ. Tokyo: Kashiwa Shobo. s. 232–233.
  23. ^ Jinshi Fujii (2004). "上海 ・ 南京 ・ 北京 - 東宝 文化 映 画 部 〈大陸 都市 三 部 作〉 の 地政 学". Kenji Iwamoto'da (ed.). 日本 映 画 史 叢書 ② 映 画 と 「大 東 亜 共 栄 圏. Tokyo: Shinwasha. s. 113–116.

Dış bağlantılar