Palestrina (opera) - Palestrina (opera)

Bu makale Hans Pfitzner'ın (1917) operası hakkındadır. Johann Sachs'ın (1886) operası için bkz. Johann Sachs.
Palestrina
Musikalische Legende (Opera ) tarafından Hans Pfitzner
Hans Pfitzner, Wanda von Debschitz-Kunowski, ca 1910.jpg
Pfitzner, yazan Wanda von Debschitz-Kunowski, yaklaşık 1910
ÖzgürlükçüHans Pfitzner
DilAlmanca
Premiere
12 Haziran 1917 (1917-06-12)
Prinzregententheater, Münih

Palestrina Alman besteci tarafından bir operadır Hans Pfitzner besteci, ilk olarak 1917'de icra edildi. Musikalische Legende (müzikal efsane) ve yazdı libretto kendisi hakkında bir efsaneye dayanarak Rönesans müzisyen Giovanni Pierluigi da Palestrina, sanatını kim kurtarır kontrapuntal müzik (çok seslilik ) on altıncı yüzyılda Kilise için Missa Papae Marcelli. Daha geniş bağlam, Avrupa Reformasyon ve onunla bağlantılı olarak müziğin rolü. Karakteri Kardinal Borromeo tasvir edilmiştir ve bir Genel Kongresi Trent Konseyi perde 2'nin en önemli parçasıdır.

Galanın şefi Bruno Walter. Walter, ölmeden önceki gün 16 Şubat 1962'de son mektubunu şöyle bitirdi: "Bugünün tüm karanlık deneyimlerine rağmen, hala eminim Palestrina kalacak. Eser, ölümsüzlüğün tüm unsurlarına sahiptir ".[1]

Eleştirel takdir

Claire Taylor-Jay, Pfitzner'ın Palestrina ile Trent Konseyi arasındaki siyasi ilişkiyi tasvirini, birçok Alman "sanatçı-operası" ışığında tartıştı. Paul Hindemith 's Mathis der Maler.[2] Mosco Carner Pfitzner'ın kompozisyondaki kendiliğinden ilhamın rolüne ilişkin kendi ifadesi üzerine yazdı. Palestrina.[3] Bu operada ifade edildiği gibi, Pfitzner'ın müzikal ve ideolojik muhafazakarlığına ilişkin çeşitli bilimsel makaleler araştırılmıştır.[4][5] Gottfried Scholz [de ] Pfitzner'ın başlık karakterini kendisi için bir vekil olarak tasvirini yazdı.[6] Karen Painter, opera hakkındaki yorumları tartıştı. Nazi Almanyası.[7]

Performans geçmişi

İş ilk olarak şu saatte yapıldı Prinzregententheater, Münih, 12 Haziran 1917. Başlık rolü tenor tarafından oluşturuldu Karl Erb.[8] Pfitzner skorun kopyasına şunları yazdı:

Ich erachte es als einen der seltenen Glücksumstände in meinem Künstlerleben, dass mein grösstes Werk bei seinem ersten Erscheinen in der Welt für seine Haupt- und Titelrolle einen solch idealen Vertreter gefunden şapka, wie sie, lieber Karl Erb. Ihr Name ist mit diesem Stück deutscher Kunst für alle Zeiten ruhmreich verbunden.[9]

[Bir sanatçı olarak hayatımda çok nadir rastlanan talihli durumlardan biri olarak görüyorum ki, dünyadaki ilk ortaya çıkışındaki en büyük eserimin şef ve unvan rolü için sizin gibi ideal bir tercüman bulması sevgili Karl Erb, . Adınız, bu Alman sanat eseri ile her zaman övgüye değer bir şekilde birleşmiştir.]

Orijinal performanslarda, Maria Ivogün (daha sonra Karl Erb'in eşi) Ighino rolünü seslendirdi, Fritz Feinhals [de ] ve Emil Schipper [de ] Borromeo söyledi Willi Birrenkoven [de ] Budoja idi[10] ve Bruno Walter yürütüldü. Daha yakın zamanlarda Palestrina rolü Julius Patzak Karl Erb tarafından geliştirilen veya sürdürülen tenor şarkı stilinin halefi.

Palestrina Pfitzner'ın en başarılı operasıydı ve hala Almanca konuşulan ülkelerde düzenli olarak icra ediliyor, ancak yurtdışında yeniden canlanma daha nadir görülüyor. İlk İngiltere performansı 1981'de Abbey Opera'da yarı profesyonel bir prodüksiyondu ve ilk tam profesyonel Birleşik Krallık prodüksiyonu Kraliyet Opera Binası, Covent Garden, 1997'de.[11]

Ana roller

Roller, ses türleri, prömiyer kadrosu
RolSes türüPrömiyer kadrosu, 12 Haziran 1917[12]
Orkestra şefi: Bruno Walter
Giovanni Pierluigi da PalestrinatenorKarl Erb
Lukrezia, karısı yakın zamanda öldükontraltoLuise Willer
Ighino, onun oğlusopranoMaria Ivogün
Silla, onun öğrencisimezzo-sopranoEmmy Krüger
Bernardo Novagerio, kardinal legatetenorPaul Kuhn
Budoja PiskoposutenorWilli Birrenkoven [de ]
Carlo Borromeo, Romalı bir kardinalbaritonFritz Feinhals [de ]
Giovanni Morone, kardinal legatebaritonFriedrich Brodersen
Say Luna, büyükelçisi İspanya KralıbaritonAlfons Gustav Schützendorf
Papa Pius IVbasPaul Bender
Piskopos Ercole Severolus, Trent Konseyi Törenleri Ustasıbas-baritonAlfred Bauerberger
Kardinal Christoph Madruscht, Trent Prensi PiskoposbasMax Gillman
Theophilus, Imola Piskoposutenor
Lorraine Kardinalibas
Abdisu, Asur Patriğitenor
Anton Brus von Müglitz, Prag Başpiskoposubas
Avosmediano, Cadiz Piskoposubas-bariton

Özet

Eylem 1

Sahne 1, sahne 5 (Roberto Saccà, Hamburg Devlet Operası 2011

Palestrina'nın evinde bir oda, Roma, 1560 civarı
(Sahne 1) Palestrina'nın öğrencisi Silla, yazdığı seküler bir söz üzerinde çalışıyor ve bir şarkıcı ve söz yazarı olarak kendi sesini bulmayı umduğu Floransa'da yeni bir hayat kurmayı planlıyor. Roma eski tarzına tutunuyor çok seslilik dinini savunduğu kadar yakından. (2) Ighino ve Silla şarkılarını tartışıyorlar: Silla bir şarkıcının tek başına durması gerektiğini düşünüyor, ancak Ighino gerçek gücün bireysel benliği daha büyük karmaşık fikre tabi kıldığını düşünüyor. Üzgün ​​çünkü babası kalbini kaybetti: şöhret başkalarını kıskandırdı, evliliği Papa'nın onu kovmasına neden oldu ve karısı bunu bilerek öldü. O zamandan beri Palestrina hiçbir şey yazmadı. Silla ona yeni şarkısını söylüyor. (3) Kardinal Borromeo Palestrina'yı ziyaret ederek, artan sekülerizm nedeniyle Papa'nın çok sesliliği yasaklamayı planladığını açıklıyor. kitle ve diğer bürolar, çok sesli şaheserleri yakmak ve tamamen Gregoryen ilahi. İmparator Ferdinand I korkularını yatıştıracak yeni bir çok sesli Ayin yazılabileceğini umuyor. Borromeo, Palestrina'nın bunu üstlenmesini ister, ancak ruhu olmadığı için reddeder ve Borromeo öfkeyle ayrılır. (4) Palestrina, inancını kaybettiği ve sevginin zayıflığı üzerine kafa yoruyor. Umutsuzluğu içinde, önceki çağların büyük müzik ustalarının ruhları belirir ve onu kuşatır. (5) Ruhlar, Palestrina'ya seçilmişlerine ait olduğunu ve görevi yerine getirmesi gerektiğini söyler. Modern bilinçte sanatın gelişemeyeceğini protesto ediyor. Ruhlar bunun onun dünyevi görevi olduğunu söyler: Kendi nesline ışığı getirmesi gerekir. Kaybolurlar. (6) Odasının karanlığında melekler belirmeye başlar, Ayini söyler ve ölü karısının ruhu yaklaşır. Onları görmeyen Palestrina, duvarlar ve tavan ihtişamla dolu göksel ışığa açılırken ve meleklerle birlikte bir neşe dalgası hissediyor. Gloria. Yaratıcı bir taşımada, Palestrina'nın kalemi ilham alıyor ve her şey kaybolurken, her tarafa saçılmış müzik çarşaflarıyla çevrili, bitkin bir şekilde uykuya dalar. (7) Silla ve Ighino uyurken içeri girerler ve müziği bulurlar: bu bir gecede yazılmış tam bir Ayin'dir. Ighino sevinir, ancak Silla şüpheyle yaklaşır.

Eylem 2

Kardinal Madruscht Sarayı'ndaki Büyük Salon Trent
(Sahne 1) Piskopos Severolus ve Papalık elebaşı Novagerio, Trent Konseyi'nin son Genel Kongresi için salonu hazırlar. Lorraine Kardinali (Papa ile uzlaşmaya varmıştır) ve İspanya Kralı'nın temsilcisi (Protestanlığı destekleyen) Kont Luna, eşit ve önceliğe sahip olmadan oturmalıdır. (2) Kardinal Madruscht ve Novagerio, delegeleri beklerken yaklaşan kararı tartışır ve Borromeo'yu selamlar. (3) Delegeler gelirken Borromeo ve Novagerio siyaset hakkında konuşuyorlar: İmparator Ferdinand ve oğlu Maximilian, Katolik dünyasına (Almanya dahil) İspanya tahtından hakimiyet kurmayı planlıyor. Roma Krallığı teklif edilen Maximilian gizlice eğilimli olsa bile Lutheranizm. Ancak Papa, emperyal kararnamelerin yorumlanmasıyla dogmayı koruyacaktır. Borromeo, Palestrina'nın yeni çok sesli Ayin için komisyonu reddettiğini açıklarken Novagerio, Palestrina'nın boyun eğmeye zorlanması veya ezilmesi gerektiğinde ısrar ediyor. (4) Kardinal Madruscht, Lorraine'in Roma ile uzlaşmasından üzüntü duyuyor ve Prag Kardinalini doktrinsel Reformlar için hızlı durmaya çağırıyor. İspanyollar gelip İtalyanlara ve Budoja Piskoposuna küçümseyerek bakıyorlar. Diğer papalık elçisi Morone gelir ve Konsey başlar. (5) Morone, İmparator, Papa ve Prensler arasında amaç birliği umuduyla toplantıyı açar. Polifonik Kütle sorusu gündeme gelir, ancak Borromeo onlara bunun bitmediğini söyler. Yerel Ayin meselesi ve Breviary ortaya çıkar, ancak daha sonra Kont Luna ve Lorraine Kardinali önceliğe itiraz eder ve Budoja, Kont Luna'nın davasını saptırmak için işlemleri bozar. Kaos patlak verir: toplantı, her şeyin çözülmesi gereken öğleden sonraya kadar ertelenir. Delegeler dağılır. (6) Lorraine, Morone'ye öncelikli olması gerektiğini protesto eder, ancak Morone, Kont Luna'yı kışkırttığı için kızgın. Novagerio, Lorraine'e Papa'nın çıkarlarını dikkate alması için başvurur. Badoja kendini sakıncalı yapıyor. (7) İspanyol hizmetkarlar ve bir grup Alman ve İtalyan hizmetçi birbirlerine küfrederler ve hançerlerle bir savaş başlar. Kardinal Madruscht bir asker birliği ile ortaya çıkar ve onlara öldürmek için ateş etmelerini emreder. Bir yaylım ateşi açıldı ve çoğu ölü ve yaralandı: hayatta kalanlar yakalandı ve işkence için götürüldü.

Eylem 3

Birinci Perde'de olduğu gibi, Palestrina'nın Roma'daki evi.
(Sahne 1) Yaşlı ve çok yorgun olan Palestrina, Ighino ve birkaç koro ile odasında bekler. Borromeo, komisyonu reddettiği için onu hapse attı, ancak Ighino, babasını cellattan kurtarmak için Mass müziğini teslim etti. Şimdi Papa'nın önünde söyleniyor. Ighino, babasına hayata yeniden uyanması ve onu seven oğlunu kucaklaması için yalvarır. Birdenbire, Papalık şapelinden şarkıcıların sesleri sokaktan "Müziğin Kurtarıcısı Evviva Palestrina!" (2) Papalık şarkıcılar, ayinin herkesi ne kadar memnun ettiğini söyleyerek odaya gelirler. Papa Pius IV kendisi sekiz Kardinalle (Borromeo dahil) girer, Palestrina diz çöker ve Papa ondan geri dönmesini ve Sistine Korosu günlerinin sonuna kadar. Sonra ayrılırlar, ancak Borromeo kalır ve gözyaşları içinde kendini yere yatırarak Palestrina'nın affedilmesi için yalvarır. Palestrina onu kaldırır, yanağından öper ve kucaklar, çünkü ikisi de aşk nefesiyle doldurulması gereken paramparça kaplardır. Borromeo çok azgın bir halde ayrılır: Ighino babasına sarılır ve şimdi mutlu olup olmayacağını sorar. Silla Floransa'ya gitti, ama Ighino kalacak: çocuk neşe içinde sokağa koşuyor. Palestrina karısının portresine bakar ve Tanrı'ya bağlılık ifadesiyle organda oturur ve oynamaya başlar.

Kayıtlar

Kaynakça

  • Viking Opera Rehberi tarafından düzenlendi Amanda Holden (Viking, 1993)
  • M. Müller-Gögler, Karl Erb, Das Leben eines Sängers (Verlag Franz Huber, Offenburg c.1948).
  • H. Rosenthal ve J. Warrack, The Concise Oxford Dictionary of Opera (Londra 1974).
  • M. Scott, Şarkı Kaydı 1914'e kadar (Duckworth, Londra 1977).

Referanslar

  1. ^ Liner, Rafael Kubelik / Nicolai Gedda / Dietrich Fischer-Dieskau DG kaydına notlar
  2. ^ Claire Taylor-Jay, Pfitzner, Krenek ve Hindemith'in Sanatçı-Operaları: Politika ve Sanatçının İdeolojisi, Aldershot: Ashgate, 2004.
  3. ^ Mosco Carner, "Pfitzner v. Berg veya Inspiration v. Analysis". Müzikal Zamanlar, 118(1611), s. 379–380 (Mayıs 1977).
  4. ^ Michael P. Steinberg, "Opera ve Kültürel Analiz: Hans Pfitzner'ın Palestrina Örneği". (abonelik gereklidir) The Musical Quarterly, 85, 53–62 (2001).
  5. ^ Leon Botstein, "Pfitzner ve Müzikal Politika". (abonelik gereklidir) The Musical Quarterly, 85, 63–75 (2001).
  6. ^ Gottfried Scholz (Irene Zedlacher olarak tercüme edildi), "Giovanni Pierluigi da Palestrina'nın Pfitzner'in Palestrina'sındaki Görüntüsü". (abonelik gereklidir) The Musical Quarterly, 85, 76–84 (2001).
  7. ^ Karen Ressam, "Senfonik Hırslar, Operatik Kefaret: Mathis der Maler ve Üçüncü Reich'daki Palestrina ". (abonelik gereklidir) The Musical Quarterly, 85, 117–166 (2001).
  8. ^ Cilt I'de bir fotoğraf Şarkı Kaydı gösterir Doğu Prusya tenor Felix Senius (1868–1913) Palestrina baş rolünde. İlk halka açık performans gerçekten 1917'de gerçekleşti, ancak Senius 1913'te öldü, bu yüzden Erb rolü ilk oynayan kişi oldu. M. Scott, Şarkı Kaydı, I (Duckworth, Londra 1977), s. 204–205, şek. 179.
  9. ^ M. Müller-Gögler, Karl Erb: Das Leben eines Sängers (Franz Huber, Offenburg c. 1948), 81.
  10. ^ L. Riemens, Schumann ve Brahms Lieder kayıtlarda (HMV, Hayes 1983), 8.
  11. ^ Guy Rickards, "İlk Performanslar: Pfitzner'ın Palestrina". Tempo (Yeni seri), 201, s. 35–37 (Temmuz 1997).
  12. ^ Casaglia, Gherardo (2005). "Palestrina, 12 Haziran 1917 ". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (italyanca).

Dış bağlantılar