Paul Fejos - Paul Fejos

Paul Fejos
Doğum
Pál Fejős

(1897-01-27)27 Ocak 1897
Budapeşte, Macaristan
Öldü23 Nisan 1963(1963-04-23) (66 yaş)
New York City
MilliyetMacarca
VatandaşlıkAmerika Birleşik Devletleri
MeslekFilm Yönetmeni, antropolog, senarist, sağlık görevlisi ve araştırmacı
aktif yıllar1919–1963
Eş (ler)Mara Jankowsky (1914–1921)
Mimosa Pfalz (1925)
Inga Arvad (1936–?)
Lita Binns (1958–1963)

Pál Fejős, yaygın olarak bilinen Paul Fejos (27 Ocak 1897 - 23 Nisan 1963), Macaristan doğumlu yönetmen nın-nin gelecek filmler ve belgeseller Amerika Birleşik Devletleri de dahil olmak üzere bir dizi ülkede çalıştı. Ayrıca gençliğinde tıp okudu ve hayatının ilerleyen dönemlerinde önemli bir antropolog oldu. I.Dünya Savaşı sırasında Fejos, İtalyan ön saflarında Avusturya İmparatorluk Ordusu için sağlık görevlisi olarak çalıştı ve ayrıca birlikler için gösteri yapan bir tiyatroyu yönetti. Savaştan sonra Budapeşte'ye döndü ve sonunda Orient-Film yapım şirketinde çalıştı. 1923'te Beyaz Terör'den ve Savaş'tan kaçana kadar Macaristan'daki Mobil Studios için 1919 veya 1920'de film yönetmeye başladı. Küstah rejim. New York City'ye gitti ve sonunda ilk Amerikan uzun metrajlı filminin prodüksiyonuna başladığı Hollywood'a gitti. Son An, Ekim 1927'de.[1] Film, büyük bir hit olarak Universal Studios ile anlaşma yapmasına izin verdi. Bir dizi diğer başarılı filmin ardından Fejos, 1931'de Fransa'da sesli filmler yönetmek için Amerika'dan ayrıldı. 1941'de birlikte film yapmayı bıraktı ve Araştırma Direktörü ve Viking Fonu'nun oyunculuk başkanı oldu.[2]

1897–1918: Erken dönem

Fejos doğdu Budapeşte, Macaristan, as Pál Fejős anne ve babası Desiré Fejős ve eşi Aurora, kızlık soyadı Novelly. Olga Fejős adında bir ablası vardı. Birçok film yönetmeni gibi, Fejos da hayat hikayesinin büyük bir bölümünü abartmış ya da efsaneler icat etmişti ve ona göre babası filmin kaptanıydı. Hussars ve annesi bir Bekleyen kadın için Avusturya-Macaristan İmparatoriçesi ve bir genç olarak Fejos'un kendisinin de İmparatorluk Mahkemesi. Gerçek şu ki, annesinin ailesi İtalya'dan geliyordu, ancak bir aristokrat geçmiş ve babası eczacıydı Dunaföldvár. Fejos doğmadan kısa bir süre önce babası işini sattı ve orada bir dükkan satın almak için aileyi Budapeşte'ye taşıdı, ancak yeni dükkan satın alınmadan önce kalp krizinden öldü. Daha sonra büyükbabasının evinde annesi tarafından büyütüldü. Çocukken akıllı bir öğrenci olduğu ve filmleri erken yaşlardan itibaren sevdiği söylenirdi. Tarafından yönetilen bir okula gönderildi Piarist Babalar içinde Veszprém ve sonra bir okula Kecskemét.[3] Sonunda tıp okudu ve 1921'de Budapeşte Kraliyet Macar Tıp Üniversitesi'nden doktorasını aldı.[4] 1914'te ilk karısı Mara Jankowsky ile evlendi. birinci Dünya Savaşı kısa süre sonra başladı ve Fejos, tıbbi düzenli için Avusturya İmparatorluk Ordusu üzerinde İtalyan cephe hatları. Savaş sırasında, askerler için bir tiyatro sergileyen bir tiyatroyu da yönetti. Fejos'un bir yıl sonra su yüzüne çıkan hayatıyla ilgili bazı diğer efsaneler arasında Hussar'larda bir subay olduğu, üç kez yaralandığı ve bir pilotluk yapan ilk kişi olduğu savaş uçağı tüm savaşta. Savaştan sonra Fejos Budapeşte'ye döndü ve bir opera şirketinde ve sonunda Orient-Film yapım şirketinde set ressamı olarak çalışmaya başladı. İddiaya göre irrasyonel kıskançlığı nedeniyle 1921'de ilk karısından boşandı.[3]

1919–1926: Erken film kariyeri

Fejos, ilk olarak 1919 veya 1920'de Macaristan'daki Mobil Studios için film yönetmeye başladı. En erken Sessiz filmler dahil Tavamitolojik karaktere dayanan bir fantezi, Lord Arthur Savile'nin Suçu tarafından oynanan bir oyuna göre Oscar Wilde, Kara Kaptan, New York City'deki polis yolsuzluğu hakkında bir film, Asène Lupin'in Sonu, popüler Amerikalının yeniden yapımı seri film, ve Maça Kızıromanına göre Alexander Puşkin. Fejolar filmi her zaman tiyatrodan çok resme daha yakın görmüş ve hikayeden çok ışık ve gölge meseleleriyle ilgilenmiştir. Aynı zamanda, çekilinceye kadar harika bir film yapılmayacağını da belirtti. renk.[3]

Tıpkı diğer önde gelen Macar film yapımcılarının Michael Curtiz ve Alexander Korda Fejos, 1923'te Macaristan'ı terk etti. Beyaz Terör ve Ağır rejim. O ilk seyahat etti Viyana kısaca nerede istihdam edildi Max Reinhardt, daha sonra Berlin'e gidip orada fazladan bir Fritz Lang 's Die Nibelungen. Daha sonra Paris'e taşındı ve burada başarısız bir yapım sahneledi. Walter Hasenclever avangart oyunu L'Homme. Nihayet Ekim 1923'te Amerika Birleşik Devletleri'ne göç etti. New York'a parasız geldi ve çok az İngilizce konuştu, ancak cenaze salonlarında veya piyano fabrikalarında düşük ücretli birkaç iş bulmayı başardı. 1924 baharına gelindiğinde İngilizcesi gelişti ve laboratuar teknisyeni olarak işe girmeyi başardı. Rockefeller Tıbbi Araştırma Enstitüsü. Haftada 80 dolar kazandı ve orada iki yıl çalıştı. 1925'te Mimosa Pfalz adında bir iş arkadaşıyla evlendi, ancak evlilik sadece 30 gün sürdü. New York'ta yaşarken, bir filmin uyarlanmasının Macar atmosferini sağlamak için teknik danışman olarak bir tiyatro işi yapmayı başardı. Ferenc Molnár 's Cam Terlik. 1926 baharında Fejos, 45 dolarlık birikimiyle tüm hayatını eski bir Buick ve taşınmak için kros gezisi yaptı Los Angeles orada bir film kariyeri peşinde.[3]

1927–1930: Hollywood film yönetmeni olarak kariyer

Fejos Hollywood'a geldiğinde bir kez daha idare etmek için mücadele etti ve senaryolar üzerinde çalışan birkaç tuhaf işi çözmeyi başardı. Bazen sadece otostop çekerek hayatta kalırdı Pasadena portakal bahçelerinden meyve çalmak için. Otostop gezilerinden birinde, kısa süre önce film yapma hırsıyla Hollywood'a taşınan Edward Spitz adlı zengin, genç bir New Yorklu tarafından yakalandı. Fejos, Spitz'e Macaristan'daki film kariyeri hakkında her şeyi anlattı ve Spitz'i bir filmi finanse etmeye ikna etti. Spitz, Fejos'a uzun metrajlı bir film yapması için 5.000 dolar vermeyi kabul etti; bu, o zamanki ortalama film bütçesinin yaklaşık% 1'i kadardı. Fejos, bu küçük bütçeyle çalışmayı başardı ve Ekim 1927'de ilk Amerikan uzun metrajlı filminin prodüksiyonuna başladı. Başarılı olursa ve hatta büyülenirse tazminat vaadiyle oyuncu arkadaşlarını filmde ücretsiz oynamaya ikna edebildi. Charlie Chaplin sık sık rol arkadaşı Georgia Hale Hale'in haftada 5.000 dolar kazandığı bir dönemde aynı sözle filmde yer alması. Deneyimsiz kameramanı işe aldı. Leon Shamroy filmi ve kiraladığınız stüdyoyu gündüz yerine dakikaya kadar çekmek. Fejos ayrıca diğer filmler için kullanılan setleri kullandı ve koşullar değiştiğinde senaryoda değişiklikler yaptı. Setler veya oyuncular mevcut olmadığında, Fejos ekibine ellerini, ayaklarını, arabaları veya kendisini ilginç kılan her şeyi yakından çekmelerini istedi. Fejos ayrıca, DuPont daha sonra daha yerleşik olanlarla rekabet etmeye çalışan Kodak ve Agfa şirketler. Çekimler 28 gün sürdü.[3]

Son An yıldızlı Otto Matieson Boğularak intihar eden ve ardından hayatının geri dönüşlerinde ölümüne yol açan olayları hatırlayan bir adam olarak. Bitmiş film yedi makaralı ve sessizdi, ancak başlık kartları içermiyordu. Şu anda bir kayıp film, ancak bir inceleme, "baş döndürücü silme bezleri, birden fazla üst üste binme ve baş döndürücü kamera hareketleri" olarak tanımladı. Son An 1928'de piyasaya sürüldü ve övgü dolu eleştiriler aldı ve finansal bir hit oldu. Charlie Chaplin filmi övdü ve yazar Tamar Lane filmi "şimdiye kadar ekranda gösterilen en dikkat çekici filmlerden biri" olarak nitelendirdi. Filmin başarısı ve Fejos'un bir gecede ünlü olmasıyla birlikte, büyük stüdyolar aniden eski serseri için onlarla sözleşme imzalamak için rekabet etmeye başladı. Fejos yerleşti Universal Studios çünkü sözleşmesi ona tam bir sanatsal kontrol sunuyordu.[3]

1928'de Fejos, bir sonraki ve en tanınmış filminin yapımına hızla başladı: Yalnız. Senaryo tarafından yazılmıştır Edward T. Lowe Jr. ve Tom Reed ve modern Amerikan şehirlerindeki yalnızlığa dair bir gazete makalesine dayanıyordu. Carl Laemmle Jr. filmi yaptı. Filmde Glenn Tryon ve Barbara Kent bitişik apartmanlarda yaşayan ama hiç tanışmamış iki yalnız New Yorkluyu oynamak. Tesadüfen buluşurlar Coney Adası ve bir romantizm başlar, ancak yalnızca apartmanlarında yeniden bir araya gelmek için birbirlerini kaybederler. Film elle boyandı ve filmin başarısından sonra Caz Şarkıcısı, "talkie "Prodüksiyon bittikten sonra sahneler eklendi. Film bir başka gişe hasılatı oldu ve itibarı yıllar içinde arttı. Georges Sadoul ona öncü dedi Yeni-gerçekçilik. Jonathan Rosenbaum filmi övdü ve Fejos'u daha iyi bilinen çağdaşlarla karşılaştırdı. F. W. Murnau, Fritz Lang, Sergei Eisenstein ve Vsevolod Pudovkin. Andrew Sarris ona "sessiz pasajlarında şefkatli bir aşk hikayesi ... [ama] kaba, beceriksiz ve geveze pasajlarında sıkıcı bir şekilde dile bağlı." dedi. Charles Higham "Başlangıçta çekici olan görsel tarzı, sürekli bir telaş içinde birbiri üzerinde eriyen yoğun çekimlerden oluşan monoton bir dizi haline gelse de ... [ancak] filmin cazibesi gerçek." dedi.[3]

Fejos'un üçüncü Hollywood filmi Son Performans, 1929'da Universal Studios için bir başka gişe başarısı. Conrad Veidt asistanına aşık olan ve başka bir bölümü ses, yarı sessiz film olan bir sahne sihirbazı olarak. O yıl daha sonra Fejos en büyük ve en iddialı filminin yapımına başladı: Broadway tarafından üretilen isabet aşamasındaki prodüksiyona göre Jed Harris, George Abbott ve Phillip Dunning. Fejos'a 1 milyon dolarlık bir bütçe verildi ve bu bütçenin çoğu devasa kübist gece kulübü seti ve o noktaya kadar inşa edilen en büyük ve en çok yönlü vinç olan 28 tonluk bir kameralı vinç. Filmde Glenn Tryon ve Evelyn Brent. Film yayınlandığında sadece mütevazı bir başarıydı ve Fejos bunu bir başarısızlık olarak değerlendirdi. Öyleydi yeniden yapmak tarafından William A. Seiter 1942'de. Film eleştirmeni Miles Krueger, "Paradise Club'ın görüntüleri ve büyük müzikal sayısı (Technicolor'da Final) temel ekran literatürü haline geldi. "[3]

Fejos daha sonra müzikali çekmeye başladı Muhafız Kaptanı (DİĞER ADIYLA Marsellaise) 1930'da Amerikan vatandaşı olduğu yıl. 300'ün üzerinde figüranın yer aldığı iddialı bir sekansın çekimleri sırasında Bastille Fejos yüksek bir iskeleden düştü ve bir sarsıntı geçirdi. İyileşmesi altı haftasını aldı ve John Stuart Robinson Filmi tamamladı, Fejos ekran kredisi almadı. Daha sonra üzerinde çalıştı King of Jazz resmi olarak yöneten John Murray Anderson. Fejos, Universal'e kızdı ve bir kez daha filme yaptığı katkılardan dolayı ekran kredisi almadı. Universal ve Hollywood ile ilgili hayal kırıklığı, yönetmenlik için işe alınmadığında zirveye ulaştı. Batı cephesinde her şey sakin ve Fejos stüdyo ile sözleşmesini bozdu. İle bir sözleşme imzaladı Metro Goldwyn Mayer kısa bir süre sonra, ancak yalnızca Almanca ve Fransızca sürümlerini yönetti Büyük ev.[3]

1931–1935: Avrupalı ​​bir film yönetmeni olarak kariyer

1931'de Fejos, Pierre Braunberger Fransa'da erken sesli filmleri yönetmek ve Hollywood'u sonsuza dek terk etmek. Fejos, bir muhabire Hollywood'un çok ticari olduğundan ve halk için bir uyuşturucu gibi olduğundan şikayet etti. Hollywood fantezisi mutlu sonların çalışan insanları umutsuz hayatlarından kör ettiğini ve "Amerika'da sinema salonları aniden kapanırsa bir devrim olacağını", ancak Avrupa'da filmler yapmayı umduğunu ifade etti. sanat adına. "[3] Fejos'un Fransa'daki kariyeri kısa sürdü ve Claude Heymann'ın denetimiyle başladı. Amerikan aşkı 1931'de. Sonraki Fejos, Fantômas, bir yeniden yapmak tarafından yapılan ünlü dizinin Louis Feuillade 1910'larda.[3]

1932'de Fejos, yönetmenlik yapmak için Macaristan'a döndü. Bahar duşu (Tavaszi Zápor), bazı film eleştirmenlerinin en iyi filmi olarak adlandırdığı. Film yıldızları Annabella baştan çıkarılmış ve terk edilmiş bir genç kız olarak, bir çocuğu olur ve sadece Cennet'te yerleri fırçalamak zorunda kaldığı için yoksulluk içinde ölür. Cennet'teyken, artık ergenlik çağındaki kızının yaptığı hatanın aynısını yapmak üzere olduğunu görür ve bir yağmur fırtınasına neden olmak ve bunu önlemek için yıkama kovasını çöpe atar. Jonathan Rosenbaum filmi övdü ve "kendine ait bazı büyülü anlar yaşadığını" belirtti. Yalnız şehir ve eğlence parkı sahnelerine minnettar görünüyor gündoğumu, Marie'nin baştan çıkarmasının gece aydınlatması ve duygusallığı ve onun gizemli müzikal sonuçları, aynı filmdeki bazı rustik gece sahnelerini hatırlatıyor. Ancak Murnau'nun kompozisyonlarının ve kamera hareketlerinin determinizminden farklı olarak, Fejos'un antropolojik mesafesi ve peri masalı kapsülleri, karakterleriyle farklı bir ilişki olduğunu ima eder: Marie'nin bayılmadan önce kafa karışıklığını iletmek için bir genelevdeki ayrıntılar arasında hızlı bir şekilde kesilmesi, duyularla özdeşleşmeyi teşvik eder. , düşünceler veya duygular değil. Ve Annabella'nın performansının güzelliği ve bir keman ve klarnet teması, filmin boyutlarını tanımlayan halk efsanesinin daha indirgeyici yönlerinden bazılarını gözden kaçırmaya yardımcı olabilir. "Fejos, Annabella'ya aşık oldu ve sözde trenle Fransa'ya uçtu. Fejos'un arkadaşı John W. Dodds, "[Fejos] başka bir ülkeye her taşındığında, bunun sona eren bir aşk meselesinden kaynaklandığını" ve Fejos'un önümüzdeki birkaç yılı farklı Avrupa çapında geçireceğini söyledi. sık sık işbirliği yaptığı ülkeler, yönetmen yardımcısı Lothar Wolff ve bestecisi Ferenc Farkas ile. Fejos'un ikinci Macar filmi Balaton Gölü Kararı (Itél a Balaton) 1932'de. Bu filmde Fejos, yerel balıkçıların ve onların günlük yaşamlarının belgesel benzeri güzel görüntülerini kullandı. Film, Macaristan'da balıkçıyı tasvir ettiği için çok eleştirildi ve köy yaşamına karşı bağnazlıkla suçlandı.[3]

1933'te Fejos Avusturya'ya taşındı ve Güneş Işını (Sonnenstrahl), yine Annabella'nın oynadığı. Film, 1. Dünya Savaşı sonrası Avusturya'da işsizlik ve yoksulluğa odaklandı ve eleştirmenler tarafından "Fejo'nun Avrupa'daki sanatının zirvesi ... eleştirmenler tarafından çok sık görmezden geliniyor" olarak övüldü. O yıl daha sonra Fejos hafif komedi yaptı Baharın Sesleri (Frühlingstimmen).[3]

1934'te Fejos Danimarka'ya taşındı ve film için üç film çekti. Nordisk Filmi şirket: 1934'te hafif bir komedi çağrısı Milyonların uçuşu (Flugten fra milyonerne), mahkum veya polis memurlarının olmadığı bir dünya hakkında bir saçmalık 1 Numaralı Mahkum (Fange Nr. 1) 1935'te ve oyun yazarı uyarlaması Kaj Munk 's Altın Gülümseme (Det Gyldne Smil) 1935'te sanat ve yaşam arasındaki ilişki hakkında.[3]

1935–1941: Etnografik film yapımcısı olarak kariyer

1935'e gelindiğinde Fejos, anlatı filmlerinden ve onların özgün olmayan setlerinden ve hikayelerinden bıkmıştı. O yıl Nordisk Film tarafından film çekim yerlerini araştırması için gönderildi. Madagaskar ve ülkeyi o kadar çok sevdi ki sonunda dokuz ay kaldı. Hayvanların, bitkilerin, kabile topluluklarının ve yerel geleneklerin 30.000 metreden fazla görüntülerini filme aldı ve bunların tümü bir anlatı özelliği için kullanılamazdı. Ayrıca birçok eseri topladı ve sonunda onları Danimarka Kraliyet Coğrafya Topluluğu. Danimarka'ya döndüğünde, vurduğu kullanılamaz görüntüler dikkatlere sunuldu. Svensk Filmindustri 's Gunnar Skoglund [sv ] görüntülerden altı kısa belgesel dizisi yaptırdı. Bu filmler dahil Siyah Ufuklar (Svarta Horisonter), Esira Dansçıları, Ormanda Güzellik Salonu, Dünyanın En Yararlı Ağacı, Deniz Şeytanı ve Babamızın Mezarlarıhepsi 1935 ile 1936 arasında yayınlandı.[3] 1936'da evlendi Inga Arvad Danimarkalı bir gazeteci, John F. Kennedy ve metresi olarak bilinir Axel Wenner-Gren. Arvad ortaya çıktı Milyonların uçuşu ve ikisi 1940'ların başına kadar evli kaldı.

Yeni keşfettiği kültür ve tarih tutkusundan ilham alan Fejos, burada kültürel antropoloji okudu. Kopenhag Müzesi 1936'da Dr. Thompson'ın yanında çalıştı.[DSÖ? ] Daha sonra Svensk Filmindustri tarafından bir dizi yapmak üzere görevlendirildi. etnografik filmler Endonezya, Filipinler, Yeni Gine, Seylan ve Tayland gibi ülkelerde 1937'den 1938'e kadar. Bu filmler dahil Bir Avuç Pirinç (En Handfull Ris), Erkek ve kadın (Adam och Kvinna), Kabile Hala Yaşıyor (Stammen kolu än), Mentawei'nin Bambu Çağı (Mentawei için Bambuåldern), Şefin Oğlu Öldü (Hövdingens oğlu är död), Komodo Ejderi (Draken på Komodo) ve Hoş Çeşmenin Yakınındaki Köy (Byn vid den trivsamma brunnen).[3]

1938'de Tayland'da çekimlerden dönerken Fejos İsveçli sanayiciyle tanıştı. Axel Wenner-Gren, Fejos'un hayatını on yıl önce Edward Spitz'in yaptığı gibi kim değiştirecekti. İki adam hızlı arkadaş oldu ve Wenner-Gren, 1939'un sonlarında Peru'ya yapılacak bir seferi finanse etmeyi kabul etti. Cusco Fejos, bir Fransisken rahibi ormanın bir yerinde efsanevi bir kayıp şehir hakkında. Sefer için ek finansman sağlamayı kabul eden Wenner-Gren ile hemen temasa geçti. Fejos 18 antik keşfetti Incan şehirler[3] ve nehrin kaynağına gitti Amazon Nehri. Toplamda, Peru'da kültürü incelemek ve film çekmek için bir yıl geçirdi. Yagua kabile. Araştırması Fejos'un son film serisiyle sonuçlandı Yagua, 1940 ve 1941'de piyasaya sürüldü. Ayrıca yayınlanmasıyla sonuçlandı. Yagua EtnolojisiViking Fund Series of Publications in Anthropology tarafından 1943'te yayınlandı.[3]

1941–1963: Antropolog olarak kariyer ve son yıllar

1941'de Fejos, New York'ta bulunan ve aynı yıl Axel Wenner-Gren tarafından kurulan ve kar amacı gütmeyen bir vakıf olan Viking Fonu'nun Araştırma Direktörü ve vekili olmak için film yapmayı ve seyahat etmeyi bıraktı. Daha sonra yeniden adlandırıldı Wenner-Gren Antropolojik Araştırma Vakfı. Alanında son derece saygın biri olmaya devam etti ve zamanının ötesinde antropolojinin çeşitli dalları arasında iletişim çağrısı yaptığı düşünülüyordu. Bu süre zarfında Fejos ayrıca Stanford, Yale ve Kolombiya Üniversitesi.[3]

1958'de Fejos, 23 Nisan 1963'te öldüğünde onun yerine araştırma direktörü olarak gelecek olan antropolog Lita Binns ile evlendi. Ölüm yazarı David Bidney, "Paul Fejos, bir bilim insanı veya bilim adamından çok bir sanatçı mizacına sahipti ... Sadece araştırma projelerine değil, öncelikle güvendiği ve desteğe değer gördüğü bireylere destek verdi ... Pierre Teilhard de Chardin Bu eksantrik dehanın hayatının son yıllarında göze çarpan bir örnektir ... Arkasında kurduğu Wenner-Gren Antropolojik Araştırma Vakfı'nı, yardım ettiği uluslararası bir arkadaş grubu ve çok değer verdiği bir eş bırakıyor. ve takdir edildi. "[3]

Seçilmiş filmografi

daha fazla okuma

  • Büttner Elisabeth (2004). Paul Fejos Die Welt macht Filmi. Viyana, Avusturya: verlag filmarchiv Avusturya, Wien. ISBN  3901932313

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ "Paul Fejos'un Seyahatleri". Kriter. Alındı 5 Mayıs 2014.
  2. ^ Dodds, John W. (1963). "Paul Fejos için Övgü". Güncel Antropoloji. JSTOR. 4 (4): 405–407. doi:10.1086/200416. JSTOR  2739913.
  3. ^ a b c d e f g h ben j k l m n Ö p q r s t Wakeman, John. Dünya Film Yönetmenleri, Cilt 1. H. W. Wilson Şirketi. 1987. s. 315–319. ISBN  0-8242-0757-2.
  4. ^ "Paul Fejos'un Wenner-Gren Vakfı profili". www.wennergren.org. Alındı 2012-07-21.

Dış bağlantılar