Perpetua (yazı tipi) - Perpetua (typeface)

Monotype Perpetua
Perpetua font sample.png
KategoriSerif
Tasarımcı (lar)Eric Gill
DökümhaneMonotype Corporation
Çıkış tarihi1929–32
VaryasyonlarPerpetua Başlığı

Perpetua bir serif yazı biçimi tarafından tasarlandı ingilizce heykeltıraş ve taş ustası Eric Gill İngilizler için Monotype Corporation. Perpetua'nın talebi üzerine görevlendirildi Stanley Morison, 1925 civarında etkili bir baskı tarihçisi ve Monotype danışmanı, Gill'in önde gelen sanatçı-zanaatkar olarak ününün yüksek olduğu bir dönemde.[1] Perpetua, Gill'in anıtlar ve anıtlar için yazı yazma deneyiminden etkilenen, belirli bir tarihi modeli takip etmeyen, net ve çağdaş bir tasarım olarak tasarlandı. Perpetua genellikle kapaklar ve başlıklar için ve bazen de gövde metni için kullanılır; özellikle popüler oldu ince kitap baskısı.[2][3][4] Perpetua, Yunan alfabesi ve başlıklar için eşleşen bir başlık başlığı seti.

Perpetua, Hıristiyan şehit için seçildi Vibia Perpetua ilk gösterilerinden birinde hayatının kullanıldığı bir hikaye; arkadaşı italik bu isimdeki arkadaşı için "Felicity" adını almıştır. Seçim Morison ve Gill'e hitap ediyordu, ikisi de Katoliklik.[5][6]

Tasarım

Anısına bir Gill yazıt Sör Harry Johnston Perpetua ile bazı benzerlikler gösteriyor.
Perpetua'nın ilk örneği Fleuron, Morison tarafından düzenlenen ince baskı üzerine bir dergi.

Perpetua genellikle bir geçiş serif yazı tipi, on sekizinci yüzyıl İngiliz yazı tiplerine biraz benzeyen hassas bir yapıya sahip Baskerville ve aynı üslupta taş oymalı (taş) yazıtlar.[7][3] Bununla birlikte, herhangi bir belirli tarihsel modeli doğrudan canlandırmaz. Perpetua'daki karakteristik "geçiş" özellikleri arasında, kontur genişliğinde önemli bir kontrast, net yatay serifler, hassas renk Sayfada ve en ince noktalarının üstte ve altta "O" gibi harflerle olduğu, makul derecede dikey bir eksende.[8][9][10]

Metal tipi bir numunede Perpetua. İtalik 'B', 'D', 'P', 'Q' ve 'R' üzerindeki süslemelere dikkat edin

Bu özelliklerin yanı sıra Perpetua, Gill'in mezar taşları, ithaflar ve savaş anıtları gibi anıtsal harflerin oyulmasında karakteristik tercihlerinin farklı kişiliğini taşıyor. Güzel kitap yazıcı Christopher Sandford of Chiswick Press Gill'i tanıyan, "Gill'in tüm türleri… Gill'in kendi çok sevimli, çok kişisel el yazısının varyasyonlarıdır" yorumunu yaptı.[11] Perpetua'da Gill'in çalışmalarında yaygın olan harf tasarımları arasında serifsiz keskin bir nokta oluşturan 'a', 'R'nin uzatılmış ayağı ve düz tepeli' A 'bulunur.[12] İçinde italik "a" nın üstü düz ve "g" el yazısını hatırlatan "tek katlı" bir tasarımdır.[13][14] "F" nin tepesinde kama şeklinde bir serif vardır.[15] Tarihçi James Mosley bir 1655 gravürünün Çavdar tasarım üzerinde bir etkisi olmuş olabilir.[16] Perpetua'nın italikinde de bazı gelişir başkentlerde. Bununla birlikte, stil olarak tamamen el yazısı olmaktan ziyade, bazı karakterler eğik tip veya "eğimli roman" stili, harflerin eğimli olduğu ancak "gerçek italik" kadar çok el yazısı özelliği taşımayan serif yazı tipleri için nadiren kullanılan bir stil. Bunun örnekleri, gövde metni italiklerinin çoğunda kıvrımlı veya serif içermeyen 'h', 'm' ve 'n' gibi harfler üzerindeki düz dipli seriflerdir.[17] Yapısal olarak, Perpetua nispeten hafif görünüyor renk ve sayfa üzerinde "küçük" olmasına rağmen, bu, her boyutun dikkatlice farklı şekilde çizildiği dikkatlice tasarlanmış metal tipinde dijital faksta olduğundan daha az sorunludur.[18][19]

Arka fon

Bir 1947 tanıtım manuel reklamcılığı Hopton Ahşap taş Eric Gill tarafından oymalarında sıklıkla kullanılan bir kireç taşı. Perpetua Italic, başlık için kullanılır ve Baskerville gövde metni için.

Gill, Monotype'ın tipografi danışmanı Stanley Morison'un isteği üzerine 1925'te Perpetua üzerinde çalışmaya başladı; 1913'te tanışmışlardı.[20][21][22] Morison, Gill'in dökümhane için yeni bir yazı tipi tasarlama yeteneğini aradı ve "roma mektubu Kitap okumaya uygun, ancak yeni olsa da, genel yarar sağlayacaktı ve hiçbir bakımdan olağandışı değildi. "[23] Monotype'ın çalışmalarının anılarında ve değerlendirmesinde, Türlerin Puanı (1953, Gill'in ölümünden sonra), Morison, geçmiş modeli takip etmeyen bir desen üzerinde yeni bir yazı tipi yaratma arzusu ve daha önceki sanatsal eğimli yazı karakterlerinin özel ürünler için niş ürünler olarak kestiği izlenimi nedeniyle Gill ile işbirliği yapmayı seçtiğini iddia etti. ince baskı şirketlerinin kullanımı çok eksantrikti:

hala kesilmesi arzu edilen bir şey olarak kaldı… [bu] işi yapabilecek canlı bir sanatçı gerektiren orijinal bir yüz. İngiltere ve Almanya'da kaliteli hattat veya ince matbaa eksikliği yoktu [ancak], bu kaynaktan her tür işe uygun olan yeni bir roma ve italik tatmin edici bir dizi tatmin edici çizimleri güvence altına alma olasılığı ... Güvercinler ve Altın Türü çabaları yeni ve tuhaftı ...[22][a]

Kelmscott Press tarafından basılan türleri gösteren bir metin William Morris, ortaçağ tarzında. Morison bu stili biraz abartılı buldu ve Gill'i sanatsal olacak ancak bu tür tuhaflıklardan kaçınacak bir yazı karakteri yaratmaya çalıştı.[26]

Morison, bir heykeltıraş olarak Gill'in, geleneksel olarak metal türü yapmak için kullanılan usta zımbaları şekillendirmek için kullanılan oyma işlemine daha benzer bir iş ticaretiyle, çoğunlukla kaligrafi eğitimi almış bu tasarımcıların başaramadığı durumlarda başarılı olabileceğini düşündüğünü yazdı:

Roma yazıtlarının heykeltıraşlarının alfabelerini onurlandırdıkları ince parantezli serif semboliktir; özel ve kamusal yazı arasındaki temel farka dair hislerini ifade ediyordu; yazı ve yazıt arasında. Dolayısıyla, kitap türünün başarı şansı olması için serifin işlevi sanatçı tarafından anlaşılmalıdır. İnce serif, köken olarak kaligrafi değil, yazıtıdır; yazılmamış ama oyulmuş. Bu, çağdaş bir yazı uygulayıcısı tarafından ince serif edilmiş bir dizi çizimin en iyi şekilde [bir heykeltıraş] ve Gill bunu çözecek en bariz adamdı. Uzun zamandır alışkanlıkla oyduğu harflerin çizimlerini yapması istendi.[22]

Morison, 1925 civarında yüz için çizimler yapması için Gill'i görevlendirdi.[20]

Kullanım

Gill tarafından tasarlanan ve ahşap olarak kesilen 1938 tarihli bir başlık sayfası Ralph Beedham, yapı olarak Perpetua Başlıklarına çok benzer. Tarafından basılmıştır. Altın Horoz Basın.[27]

Mosley, Perpetua'nın gelişimi üzerine yazdığı bir makalede tasarımın şu şekilde yorum yaptığını söylüyor:

açıklık ve küçük x yüksekliği kullanımı ekonomik olmaktan uzak tutun ve kesiminin inceliği - hatta iğrençliği - ciddi bir handikaptır. Zengin mürekkepli ve keskin işlenmiş ilk numune metninde niteliklerini en iyi şekilde ortaya koymaktadır.[28]

Perpetua içinde New Zealand Broadcasting Corporation 1962'den itibaren konser programı. Perpetua'nın her zaman ilişkilendirildiği yüksek kaliteli kağıt üzerine niş baskı türüne bir örnek.

Nihayetinde, Morison'un Perpetua'ya olan yüksek umutlarına rağmen, özellikle yüksek kaliteli baskı projeleri ve başlıklar gibi kullanımlar için popüler olan niş bir yüz olarak kaldı. Morison hayatının sonlarında bunu kabul etti

8'den 14'e kadar olan boyutların başladıkları tutkuyu tam olarak anlayıp anlamadıkları sorusu, yani her tür kitap için kullanışlı orijinal bir tür yaratma, niteliksiz olumlu bir cevaba izin vermez. Perpetua'nın bir kerede çok uygun olduğu söylenebilir ... Belli bir 'üslup' derecesinin arzu edildiği belirli kitap türleri için, örneğin, Gill'in uzun süredir birlikte olduğu yarı-özel baskı gibi. yakından ilişkili.[22]

Perpetua Başlığı (yukarıda) ve Perpetua (aşağıda) arasında karşılaştırma. Görüntü türünün çok daha ince ayrıntıları var.

Perpetua'nın itirazı iyi kitap yazıcıları Hem İngiltere'de hem de yurtdışında piyasaya sürülmesinden bu yana uzun süredir devam ediyor.[29][30][31] Christopher Sandford, Perpetua ve Gill’in benzer türü hakkında yazdı. Altın Horoz Basın “ince kesilmiş gravürlerle kombinasyon halinde yazının, sanatçıların çalışmalarını“ öldürecek ”kadar“ cesur ”olmaması, ayrıca rahat bir kombinasyon oluşturmak için çok hafif olmaması da önemlidir. Gill's Perpetua muhtemelen bakır, gravür, mezzotintler veya suluboya resimlerde çizgi gravürlerle birleştirmek için daha uygun olsa da, [biraz daha cesur] 'Altın Horoz' türü şüphesiz Gill'in ahşap bloklardan yüzey baskısıyla en çekici şekilde birleştirme niyetini yerine getirdi. . "[11][b] Vivian Ridler, birkaç yıl sonra Yazıcı olmak için Oxford Üniversitesi, Gill'in bu dönemdeki çalışmalarından o kadar ilham aldı ki, 1933'teki fontun ardından yan baskı projesine Perpetua Press adını verdi.[33][34][35] OUP kitap tasarımcısı Hugh Williamson onun içinde Kitap Tasarım Yöntemleri (1956), Perpetua'nın 12 pt boyutunun "şu anda genel kullanımda olan diğer serilerden" daha küçük olduğu konusunda uyardı, ancak Gill'in "baskı için alfabe tasarımının, onlara ulaşmak için boydaki sanatçılara sunacak daha fazla başarıya sahip olduğunu kanıtladığını" yorumladı. . "[36]

Morison'un teşvikiyle, projesinin etrafında ve sonrasında yaratılan iki bağlantılı tasarım, şimdiye kadar tasarlanan en popüler yazı karakterleri arasında yer aldı. Morison'a, özel bir yazı tipi konusunda tavsiyede bulunması için danışıldı. Zamanlar Perpetua'nın kıvrımlı gelişiminin sonunda. Önerilen birkaç seçenekten biri, gazete basım koşulları için toplu olarak artırılmış Perpetua'nın değiştirilmiş bir versiyonuydu.[37] (Robin Kinross Perpetua'nın temel tasarımının "gazete basımı için yeterince sağlam" olmadığını belirtti.[37]Sonunda Monotype yeni bir yazı tipi oluşturdu, Times New Roman, bu proje için, daha önceki bir yazı tipini temel alarak Plantin, ancak önemli değişikliklerden biri, Perpetua'nın tasarımına benzer şekilde Times'ın seriflerini keskinleştirmekti; Morison'un bu değişikliğin gerekçesi, kullanılan önceki yazı tiplerine benzemekti.[38][39][22] Times New Roman, genel kullanıma sunulduğunda hızla baskı tarihinin en popüler yazı tiplerinden biri haline geldi. Monotype'ın 1984'e kadarki satış çizelgesinde, Perpetua kırk üç üzerinden on sekizinci sırada yer alıyor.[40] Zamanlar Metal türü dönemde bazı bölümler için Perpetua Başlığı kullandı.

Morison, proje üzerinde çalışırken, Gill'i bir sans Serif son derece başarılı olan proje Gill Sans Monotype satış tablosunda beşinci sırada yer alıyor.[41][42][43] Mosley bunu "satış rekoru Monotype'ı birçok iyi niyetli başarısızlık için telafi etmiş olması gereken en çok satan tasarım" olarak tanımlıyor.[44]

Geliştirme

Morison ve Gill başlangıçta Perpetua için harf biçimlerinin eğimli olduğu ancak başka türlü değiştirilmediği eğimli bir roman olarak kabul edildi (üstte). (Gösterilen, Gill'in kendi çiziminin bir kopyası değil, dijital olarak eğimli bir görüntüdür.) Perpetua'nın son italik yazısı, 'a' ve 'e'deki gibi el yazısı özelliklerine sahiptir, ancak yine de birçok harf üzerindeki düz serifler gibi bazı eğimli roma özelliklerine sahiptir. . Aşağıda gösterilen, daha geleneksel olan italiktir Times New Roman Karşılaştırma için.[45]

Perpetua'nın gelişim süreci son derece karmaşıktı.[46] Gill çizimlerini ürettikten sonra, Morison bunları aşağıdaki Monotype mühendislik departmanına göndermemeye karar verdi. Salfords, Surrey ile anlaşmazlıkları vardı. Bunun yerine, masrafları kendisine ait olacak şekilde yumruk kesici Charles Malin 1926'da Paris'in deneme metal tipini dökmek için kullanılan zımbaları manuel olarak kazımak için. Manuel olarak zımbalar, matrisler veya önceki yüzyılda metal türü dökmek için kullanılan kalıplar, ancak şimdi etkili bir şekilde makine ile değiştirilen niş zanaatkar bir yaklaşımdı pantograf gravür.[47][48][c]

Malin tipi seçildikten sonra Gill, kararlarından bazılarının uzun metin bölümlerinde görülen tatmin edici olmadığını fark etti ve bu da onu değişiklikler ve düzeltmeler önermeye yöneltti. Bunlar nihayetinde ticari sürüm için son bir çalışma çizimleri seti geliştirmek için kullanıldı.[20][28]

Gill, Perpetua için bir eşlikçi italik yüz tasarlamak için birkaç girişimde bulundu. Biri bir eğimli roma normal stilin farklı harf biçimleri olmadan eğimli olduğu italik yazı. Bu alışılmadık tasarım kararı, Morison'un kitap metninde kullanmak için eğimli bir roma formunun, roma ile daha az kontrast sağlayan el yazısı italik formuna tercih edilebilir olduğu görüşünün etkisi altında yapıldı. Ancak eğik, onu "değersiz" ilan edecek kadar ileri giden Monotype yönetimi tarafından kabul edilmedi.[50] Sonuçta bunun yerine daha geleneksel bir italik kullanıldı.[51] Morison arkadaşına yorum yaptı Jan van Krimpen "Biz ona yeterince eğim vermedik. Daha fazla eğim eklediğimizde, çeşmenin biraz daha el yazısı gerektirdiği görüldü." Gill'in Westminster Press'ten Gerald Meynell için çizdiği hafif yoğun italik alfabe, italik için de bir temel olarak kabul edildi.

Perpetua'nın erken bir gösterimi FleuronMorison tarafından yayınlanan bir dergi, Gill'in bir senaryo veya kaligrafi yazı tipi olan "Felicity Script" adlı bir yardımcı olarak tasarlayabileceğini öne sürdü, ancak bu asla geliştirilmedi. Perpetua, Walter H. Shewring'in yeni bir çevirisinin sınırlı sayısında kuruldu. Tutkusu Perpetua ve Saadet, yazı tipinin adını ve beraberindeki italik yazıyı doğurur. Kitap 1929'da basıldı. Aynı tip ve resimler (Gill tarafından da yapıldı) daha sonra baskı dergisinde yayınlandı. Fleuron Morison tarafından düzenlenen ve 1930'da basılan (sayı 7); Gill Sans da bir sayısında terfi etti. Ayrıca Perpetua'da geçen ve 1929'da yayınlanan Gill's Sanat Saçma ve Diğer Makaleler.

Bazı kaynaklar Perpetua'ya bu erken kullanımlara göre 1929 tarihli bir çıkış tarihi verirken,[40] Perpetua, 1932'ye kadar tam ticari satışa girmeyecekti.[51][28] Satışa çıktıktan sonra, Monotype'ın klavyenin kontrolünde metal tip dökümü yapan dizgi makinelerine satıldı ve bazen daha büyük boyutlarda ve daha küçük yazıcıların kullanımı için elle yerleştirmek için metal tipte sunuldu.[32]

Kullanıcılar

Dijitasyonlar ve uyarlamalar

Perpetua'nın basılı (üst) ve dijital (alt) sürümleri arasında karşılaştırma

Perpetua, Monotype tarafından sayısallaştırıldı ve temel bir sürüm, Microsoft Office.[4] Profesyonel sürüm, profesyonel baskıda kullanılması muhtemel ek özellikler ekler. küçük büyük harfler ve metin figürleri.[63] Bitstream'in Lapidary 333'ü resmi olmayan bir dijitalleşmedir.[64]

İlgili yazı biçimleri

Gill'in yüzleri ve yazı projelerinin çoğu karakteristik özellikler gösterdiğinden, Gill'in diğer ailelerinin çoğu ruhsal olarak benzerdir. Joanna Perpetua ile benzerliklere sahiptir, ancak normal döşeme serifleri ve sadece hafif eğimli italik olan sayfada daha sağlam bir renge sahiptir; Gill bunu "tüm süslü işlerden arınmış bir kitap yüzü" olarak tanımladı. Gill'in, ITC Golden Cockerel olarak dijital ortama aktarılan Golden Cockerel Press ailesinin de benzerlikleri var.[65] Monotype'ın dijital dönemden Gill Facia ailesi, Gill'in yazı projelerini şöyle canlandırıyor: WH Smith, özellikle ekran boyutunda metinler için tasarlanmış aynı stilde daha şenlikli ve dekoratif bir ailedir.[66] Gill'in ölümünden sonra Monotype'ın rakibi Linotype, kadrosu için bir Gill tasarımına sahip olmak isteyen, Gill tarafından Bunyan Press için bir roman türünün lisansını aldı ve "Pilgrim" adı altında Gill stili italik ile yayınladı. Bu çok başarılı oldu: Frank Newfeld onu "cesur bir Perpetua" olarak övdü.[67][68]

Financier, yazan Kris Sowersby, Perpetua ve diğer Gill tasarımlarından etkilenen saygın bir canlanmadır, özellikle daha sağlam olan Solus ve Joanna.[69][70] Resmi Monotype dijitalleştirmelerinden farklı olarak, küçük ve büyük metinler için optik boyutlarda piyasaya sürüldüğü için özellikle beğeni topladı, Financial Times ve ayrıca ticari olarak piyasaya sürüldü.[71][72]

Perpetua'dan da genel olarak ilham alan Constantia, Microsoft için John Hudson tarafından hazırlanan bir yazı tipi ve ekranda görüntülenmesi için iyi işlenmesi amaçlanmıştır.[15][73]

Notlar

  1. ^ Morison, konuyla ilgili kibar davrandı. Kelmscott Basın 's Altın Türü. Özel yazışmalarında "olumlu faul" olarak bahsetmişti.[24][25]
  2. ^ Bu kişisel bir sonuç olsa da: Gill'in arkadaşı Robert Gibbings rahibe ve sanatçıya yazdı Dame hildelith cumming iyileştirme konusunda tavsiye aramak Stanbrook Manastırı 1956'daki matbaasında "ahşap gravürler veya büyük harflerle gitmek için doğru ağırlık" diyor.[32]
  3. ^ Tarihçi GW Ovink, Morison'un ölümünden kısa bir süre sonra basılan çalışmalarının gözden geçirilmesinde geçerli bir neden olmaksızın geçmişe taptığı için metal tipin pilot versiyonlarını elle kazıma tutkusuna alay etti: "[deneme kanıtlarının] verileri ... mevcut makine kesme rutinlerinin akıllıca kullanılmasıyla daha hızlı ve ucuza ve daha bilgilendirici sonuçlarla elde edildi ... geleneğin gizemi ... modern bilim için açıklanamayan ancak yine de çok mucizevi bir şekilde etkili olan zanaat sırlarının gizliliği; sahip olan saygıdeğer el işçilerinin ölmekte olan ırkının anladım, parmak uçlarında… bütün bu Morison'un görmesi gerekirdi. "[49]

Referanslar

  1. ^ Brewer, Roy. Eric Gill: Mektupları Seven Adam.
  2. ^ Simon Loxley (12 Haziran 2006). Tür: Mektupların Gizli Tarihi. I.B. Tauris. s. 162–4. ISBN  978-1-84511-028-4.
  3. ^ a b Tony Seddon (16 Ağustos 2016). Temel Tip: Tipografiyi Anlamak ve Kullanmak İçin Resimli Bir Kılavuz. Yale Üniversitesi Yayınları. sayfa 118–9. ISBN  978-0-300-22237-1.
  4. ^ a b "Perpetua". Microsoft Tipografi. Microsoft. Alındı 12 Ekim 2016.
  5. ^ Poole, J. Stephen (Ocak 1982). "Stanley Morison, Katolik ve Edebiyat Adamı". Heythrop Dergisi. 23 (1): 51–55. doi:10.1111 / j.1468-2265.1982.tb00629.x.
  6. ^ Burns, Tom. "Stanley Morison - içindeki adam". Tablet. Alındı 9 Ekim 2016.
  7. ^ Karen Cheng (2006). Tasarım Türü. Laurence King Publishing. s. 32–43, 76. ISBN  978-1-85669-445-2.
  8. ^ Paul C. Gutjahr; Megan L. Benton (1 Haziran 2009). Aydınlatıcı Harfler: Tipografi ve Edebi Yorum. Massachusetts Press Üniversitesi. sayfa 104–6. ISBN  978-1-55849-762-7.
  9. ^ Karen Cheng (2006). Tasarım Türü. Laurence King Publishing. sayfa 32, 64, 76, 85. ISBN  978-1-85669-445-2.
  10. ^ Riggs, Tamye (2009). Yazı Biçimi: Çağdaş Tasarım için Klasik Tipografi (1. baskı). New York: Princeton Mimari Basını. s. 76–9. ISBN  9781568988108.
  11. ^ a b Sandford, Christopher (1982). "Altın Horoz Tipi Üzerine Bir Not". Matris. 2: 23–26.
  12. ^ Mosley, James. "Eric Gill'in R: İtalyan bağlantısı". Hurufat dökümhanesi. Alındı 11 Kasım 2015.
  13. ^ Mosley, James. "Eric Gill ve Cockerel Press". Üst ve Alt Kasa. International Typeface Corporation. 29 Temmuz 2012 tarihinde kaynağından arşivlendi. Alındı 7 Ekim 2016.CS1 bakımlı: BOT: orijinal url durumu bilinmiyor (bağlantı)
  14. ^ Mosley James (1982). "Eric Gill ve Altın Horoz Tipi". Matris. 2: 17–23.
  15. ^ a b Levien, Raph. "Microsoft'un ClearType Yazı Tipi Koleksiyonu: Adil ve Dengeli Bir İnceleme". Typographica. Alındı 24 Kasım 2014.
  16. ^ Mosley, James (10 Kasım 2015). Gill'in çalışması üzerine ders (Konuşma). 'Me & Bay Gill' konuşması. Eski Truman Bira Fabrikası, Londra.
  17. ^ Tracy, Walter. Akreditifler. sayfa 17–18, 35, 61–4 vb.
  18. ^ Bigelow, Charles; Seybold Jonathan (1981). "Teknoloji ve yazı estetiği". Seybold Raporu. 10 (24): 3–16. ISSN  0364-5517.
  19. ^ Rhatigan, Daniel (Eylül 2014). "Gill Sans sonra Gill" (PDF). Forum (28): 3–7. Alındı 26 Aralık 2015.
  20. ^ a b c Wardle, Tiffany (2000). Perpetua'nın hikayesi (PDF). Reading Üniversitesi. s. 5. Arşivlenen orijinal (PDF) 2006-11-10 tarihinde. Alındı 2009-03-26.
  21. ^ Harling, Robert (1978). Eric Gill'in Mektup Formları ve Tip Tasarımları (2. baskı). D. R. Godine (The Typophiles). s. 36. ISBN  0-87923-200-5.
  22. ^ a b c d e Stanley Morison (7 Haziran 1973). Türlerin Puanı. KUPA Arşivi. pp.97 –105. ISBN  978-0-521-09786-4.
  23. ^ Holmes, Nigel (20 Ocak 2011). "Eric Gill: Cut in Stone". Görsel İletişim Üç Aylık. 15 (1–2): 44–49. doi:10.1080/15551390801914579. S2CID  145774356.
  24. ^ William S. Peterson (1991). Kelmscott Press: William Morris'in Tipografik Serüveninin Tarihi. California Üniversitesi Yayınları. pp.89 –91. ISBN  978-0-520-06138-5.
  25. ^ Amert, Kay (Nisan 2008). "Stanley Morison'un Aldine Hipotezi Yeniden Ziyaret Edildi". TASARIM SORUNLARI. 24 (2): 53–71. doi:10.1162 / desi.2008.24.2.53. S2CID  57566512.
  26. ^ Allen, Greer (Nisan 1977). "Stanley Morison Görüntülendi (inceleme)". The Library Quarterly. 47 (2): 215–216. doi:10.1086/620679.
  27. ^ Eric Gill; David A. Berona (2013). Eric Gill'in Ahşap Gravür Başyapıtları: 250'den Fazla Resim. Courier Corporation. s. 108–9. ISBN  978-0-486-48205-7.
  28. ^ a b c Mosley, James. "Eric Gill'in Perpetua Türü". İnce baskı.
  29. ^ Wilson, Adrian; Teiser, Ruth. "Baskı ve kitap tasarımı: sözlü tarih transkripti / 1965–1966". İnternet Arşivi. California Üniversitesi Bölgesel Sözlü Tarih Ofisi. Alındı 9 Ekim 2016.
  30. ^ a b Cumming, Hildelith (1982). "Altın Horoz Kanadı Altında". Matris: 33–45.
  31. ^ Pan, Rosalind. "Perpetua Press - Vivian Ridler'in yan projesi". Özel Basın ve Ahşap İşlemeli Kitaplar. Alındı 9 Ekim 2016.
  32. ^ "Vivian Rider - ölüm ilanı". Günlük telgraf. Alındı 9 Ekim 2016.
  33. ^ Barker, Nicolas. "Vivian Ridler: 1958'den 1978'e kadar Oxford Üniversitesi'ne baskı yapan ve Perpetua Press'in kurucusu". Bağımsız. Alındı 9 Ekim 2016.
  34. ^ Williamson, Hugh (1956). Kitap Tasarım Yöntemleri. Oxford University Press.
  35. ^ a b Kinross, Robin (2004). Modern Tipografi: kritik tarihte bir makale (PDF) (2. baskı). Londra: Kısa çizgi. sayfa 76–79. ISBN  978-0-907259-18-3. Alındı 19 Aralık 2015.
  36. ^ "Defterimizden". Tablet. Alındı 9 Ekim 2016.
  37. ^ a b Randle, John (1984). "Monotype". Matris. 4: 42–54. Alındı 9 Ekim 2016.
  38. ^ MacCarthy, Fiona (16 Haziran 2011). Eric Gill. s. 300. ISBN  9780571265824.
  39. ^ Loxley, Simon (31 Mart 2006). Tür. s. 163. ISBN  9780857730176.
  40. ^ Badaracco, Claire (1991). "Yenilikçi Endüstriyel Tasarım ve Modern Halk Kültürü: Monotype Corporation, 1922–1932" (PDF). İşletme ve Ekonomi Tarihi. İş Tarihi Konferansı. 20 (ikinci seri): 226–233. Alındı 19 Aralık 2015.
  41. ^ Mosley, James (2001). "İnceleme: Tally of Types". Matbaacılık Tarih Derneği Dergisi. 3, yeni seri: 63–67.
  42. ^ Morison, Stanley. "Zamanı Değiştirmek". Göz. Alındı 28 Temmuz 2015.
  43. ^ Haley Allan (1992). Tipografik dönüm noktaları ([Nachdr.]. Ed.). Hoboken, NJ: John Wiley & Sons. s. 91–98. ISBN  9780471288947.
  44. ^ Morison, Stanley. "Süreleri Basmak". Göz. Alındı 28 Temmuz 2015.
  45. ^ "Üretimde monotip matrisler ve kalıplar" (PDF). Monotype Kaydedici. 40 (3). 1956.
  46. ^ Ovink, G.W. (1 Ocak 1973). "Stanley Morison Üzerine İki Kitap". Quaerendo. 3 (3): 226–242. doi:10.1163 / 157006973X00237.
  47. ^ "Arşivlenmiş kopya". Arşivlenen orijinal 2012-01-10 tarihinde. Alındı 2014-11-08.CS1 Maint: başlık olarak arşivlenmiş kopya (bağlantı) Monotip Görüntüleme: Perpetua
  48. ^ a b Harling, Robert (1978). Eric Gill'in Mektup Formları ve Tip Tasarımları (2. baskı). D. R. Godine (The Typophiles). sayfa 36, ​​48–51. ISBN  0-87923-200-5.
  49. ^ "İlahi Komedya, Dante, Penguin Classics". Kullanılan Yazı Tipleri. Alındı 9 Ekim 2016.
  50. ^ Coles, Stephen. "Yeni Tapınak Shakespeare serisi, 1934–56". Kullanılan Yazı Tipleri. Alındı 9 Ekim 2016.
  51. ^ Hardwig, Florian. "William Shakespeare, Cassell & Company Ltd'nin Soneleri". Kullanılan Yazı Tipleri. Alındı 9 Ekim 2016.
  52. ^ Kimlik Çalışmaları
  53. ^ "KOLAYLAŞTIRMAK" (PDF).
  54. ^ http://www.upenn.edu/webguide/style_guide/typography.html Penn: Web Stili Kılavuzu: Tipografi. 14/1/2011 referans alınmıştır.
  55. ^ "Arşivlenmiş kopya" (PDF). Arşivlenen orijinal (PDF) 2010-05-28 tarihinde. Alındı 2013-12-20.CS1 Maint: başlık olarak arşivlenmiş kopya (bağlantı)
  56. ^ Kings Okulu Marka Yönergeleri, sayfa 7
  57. ^ "Routledge Eleştirel Düşünürler".
  58. ^ Coles, Stephen. "Dokunulmazlar (1987) Film Afişi". Kullanılan Yazı Tipleri. Alındı 1 Ocak 2016.
  59. ^ "Microsoft Word - FINAL Choral Services Tam Müzik Listesi ELV 2018.docx" (PDF). Alındı 2018-10-06.
  60. ^ "Perpetua MT". MyFonts. Tek tip. Alındı 9 Ekim 2016.
  61. ^ "Lapidary 333". MyFonts. Alındı 9 Ekim 2016.
  62. ^ "ITC Altın Horoz". MyFonts. Alındı 10 Ekim 2016.
  63. ^ "Gill Facia". MyFonts. Alındı 10 Ekim 2016.
  64. ^ Newfeld, Frank. Tip Üzerine Çizim. s. 322.
  65. ^ Griffin, Patrick. "Bünyan Pro". Kanada Tipi. Alındı 3 Eylül 2017.
  66. ^ "Financier Yazı Tipi Ailesi« TDC TOKYO ENG ".
  67. ^ "En İyi Ödüller - Klim Type Foundry ve The Financial Times. / Financier Yazı Tipi Ailesi". Arşivlenen orijinal 2015-10-19 tarihinde.
  68. ^ "Financier: Financial Times için yeni bir yazı tipi ailesi - Creative Review". 3 Kasım 2014.
  69. ^ "Yeni Bir Yazı Tipi, Financial Times'a Akıllı, Lüks Bir Güncelleme Veriyor". 27 Eylül 2016.
  70. ^ Van Wagener, Anne. "Çevrimiçi Tipte Sonraki Büyük Şey". Poynter Çevrimiçi. 4 Haziran 2006 tarihinde orjinalinden arşivlendi. Alındı 31 Ağustos 2017.CS1 bakımlı: BOT: orijinal url durumu bilinmiyor (bağlantı)

Dış bağlantılar