Piyano Sonatı No.17 (Beethoven) - Piano Sonata No. 17 (Beethoven)

Re minör Piyano Sonatı No. 17, Op. 31, No. 2, 1801–02'de oluşturuldu[1] tarafından Ludwig van Beethoven. Genellikle şu şekilde anılır Fırtına (veya Der Sturm Ana dili Almanca'da), ancak sonata Beethoven tarafından bu unvan verilmemiş veya gerçekten de yaşamı boyunca böyle adlandırılmamıştır. İsim, ortağı tarafından Beethoven ile kişisel bir sohbete yapılan bir referanstan geliyor. Anton Schindler Schindler, Beethoven'ın onu yorumlama konusundaki sorusuna yanıt olarak, bunu önerdiğini ve Op. 57, Appassionata sonat, okuması gerektiğini Shakespeare 's Fırtına;[2] ancak bazıları Beethoven'in eserlerini kastettiğini öne sürdü. C. C. Sturm vaiz ve yazar en çok Doğada Tanrı'nın Eserleri Üzerine Düşünceler, bir kopyasına sahipti ve gerçekten de büyük bir açıklama yapmıştı. Schindler'in bilgilerinin çoğu klasik müzik akademisyenleri tarafından güvenilmez olsa da, bu, herhangi bir akademisyenin bildirdiği hiçbir şeye benzemeyen ilk elden bir hesaptır. İngiliz müzik bilgini Donald Francis Tovey diyor Beethoven'ın Pianoforte Sonatlarına Bir Arkadaş:

İlk hareketinin tüm trajik gücü ile Re minör Sonata, Prospero gibi, neredeyse trajedinin ötesinde, sadece kötü havanın ötesinde. Yavaş hareketin 31-38. Barlarında Miranda'yı düşünmek size zarar vermez ... ancak Ariel ve Caliban'ı ve kazazedeleri, iyi ve haince tanımlamak isteyenler, dikkatlerini Scarlet'in istismarlarına da sınırlayabilir. Pimpernel ne zaman Eroica veya C minör Senfoni çalınıyor (s. 121).

Yapısı

Parça üç hareketten oluşur ve gerçekleştirilmesi yaklaşık yirmi beş dakika sürer:

Hareketlerin her biri sonat formu İkincisi önemli bir geliştirme bölümünden yoksundur.

İlk hareket

Beethoven-op31n2a.svg

İlk hareket, barışçıl gibi görünen kısa anları kapsamlı kargaşa pasajlarıyla değiştirir, bir süre sonra barışçıllığın kaybolduğu unutulmaz bir "fırtınaya" dönüşür. Bu müzik biçimi, o tarihe kadar Beethoven sonatları arasında sıra dışı. Zaman periyodu ve üslupla ilgili olarak, yazmak tuhaf bir şey olarak düşünülüyordu (bir piyanistin becerileri birçok şekilde gösterildi ve ton, teknik ve tempo değişikliklerini bir harekette birçok kez verimli bir şekilde göstermesi bunlardan biriydi). Geliştirme, yuvarlanmış, uzun akorlarla başlar ve hızla Tremolo serginin teması. Bu hareketin özetinin başlangıcında uzun bir anlatım bölümü var (ilk harekette obua anlatımının habercisi. Senfoni No. 5 ), yine Re minörün ana anahtarına karar veren hızlı ve şüpheli pasajlarla bitiyor.

İkinci hareket

Beethoven-op31n2b.svg

B'deki ikinci hareket♭ majör daha yavaş ve daha onurludur. Altı ölçüdeki yükselen melodik fikirler, ilk hareketin anlatımını anımsatıyor. Bu hareketteki diğer fikirler, birinciyi yansıtır, örneğin, sekizinci ölçekteki bir şekil ve ikinci hareketin paralel geçişleri, birincinin 6. ölçüsündeki bir şekle benzer.

Üçüncü hareket

Beethoven-op31n2c.svg

Üçüncü hareket de sonat biçimindedir ve Re minörün ana anahtarına geri döner. Esas olarak hareketin açılış figürüne odaklanan, 169-173 ölçülerinde doruğa ulaşan genişletilmiş bir geliştirme bölümüne geçmeden önce, önce duygu ile akıyor, sonra doruğa ulaşıyor. Sağ el için on altıncı notadan oluşan kadenzaya benzer kapsamlı bir pasajdan önce gelen özetlemeyi, başka bir geçiş ve ardından ana temanın başka bir ifadesi izler. Bu nakarat, hareketin doruk noktası için gerilim oluşturmak üzere, bir fortissimo düşen kromatik ölçek olan 381 ölçüsünde genişlemeye tabi tutulur.

Referanslar

  1. ^ "Beethoven'in Piyano Sonatı No. 2," Fırtına"". pianolessonsindianapolis.com. Alındı 2017-11-20.
  2. ^ Anton Schindler (Constance S. Jolly, çev.). Beethoven'ı Bildiğim Gibi. İlk olarak 1966'da Faber ve Faber, Londra tarafından yayınlandı. The University of North Carolina Press, Chapel Hill tarafından yeniden yayınlandı.

Dış bağlantılar