Sebastián de Morra'nın portresi - Portrait of Sebastián de Morra

Sebastián de Morra'nın portresi
Velázquez - Bufón don Sebastián de Morra (Museo del Prado, c. 1645) .jpg
Sade bir arka plana karşı yerde oturan Sebastian De Morra, portreye De Morra'nın kendi doğasına olan kızgınlığının bir psikanalizini veriyor.
SanatçıDiego Velázquez
Yılc. 1644
OrtaTuval üzerine yağlıboya
Boyutlar106,5 cm × 81,5 cm (41,9 inç × 32,1 inç)
yerMuseo del Prado, Madrid

Sebastián de Morra'nın portresi tarafından yapılmış bir resim Diego Velázquez Sebastian de Morra, bir mahkeme cüce ve soytarı mahkemede İspanya Philip IV. 1644 civarında boyanmıştı ve şimdi Prado içinde Madrid.[1] De Morra'nın hayatı hakkında, 1643'te Phillip IV tarafından İspanya'ya getirilmesi ve 1649'da ölümünden üç yıl önce mahkemede görev yapması dışında pek bir şey belgelenmemiştir.[2] Velázquez saray ressamı oluncaya kadar cücelere önceki resimlere göre daha sıcak ve natüralist bir tarz sergiledi.[3] De Morra doğrudan izleyiciye bakıyor, hareketsiz, el hareketi yapmıyor, bir eleştirmenin tablonun mahkemenin de Morra ve diğer cücelere yönelik muamelesini kınadığını öne sürmesine neden oluyor.[4] Ancak, yakın zamanda keşfedilen envanterler ve De Morra ile ilgili daha önceki belgeler, bunun farklı bir isim olan El Primo ile bilinebileceğini ortaya koyuyor.[5]

Konu

Don Sebastian de Morra

Sebastián de Morra, 1643'te Kral Phillip IV tarafından küçük kardeşi Kardinal Infante Fernando'dan satın alındı.[2] Daha sonra bir süre sonra prensin ölümüne kadar Prens Baltasar Carlos'a verildi.[6] De Morra'nın işi prensi mizahla eğlendirmekti.[3] Prens Carlos'un ölümünün ardından, De Morra, mahkemede 3 yıl hizmet verdikten sonra Ekim 1649'da öldü.[3] İplik Sayma Otomasyonu Projesi tarafından yapılan De Morra ve Phillip IV portrelerinin boyandığı tuvallerin analizi, her ikisinin de aynı kumaştan boyandığı sonucuna varıyor.[5] Bu sonuç, De Morra'nın portresinin Fraga Philip'in portresiyle birlikte.[5]

Mahkeme cüceleri

Olarak bilinir sabandijas, 'küçük yılanlar', mahkeme soytarı cüceler, orta çağa kadar krallar tarafından istihdam edildi.[7] Ya bir şekil bozukluğu ile doğmuş ya da doğum sırasında kasıtlı olarak deforme olmuş saray şakacıları, kraliyet sarayının ve ailesinin kölesi oldu.[8] Eğlence olarak görüldükleri için cüceler artık sembolik figürler olarak değil gerçekçi bir üslupla boyanmıştır.[9] Cüceler mahkeme hayatında çok öne çıktıkları için birden fazla figür içeren resimlere de dahil edildi.[9] Önceki İspanyolca mahkeme ressamları Velázquez cüceleri soğukluğa dikkatsizlikle boyamadan önce, çünkü cüceler evcil hayvanlar olarak görülüyordu.[10] Cüceler de son derece sert bir şekilde resmedildi ve onlar için küçümseme portrelerinde de görüldü.[11] Saray cüceleri resimlerde efendilerinin malı olarak tasvir edilmiş, efendilerinin isteği üzerine ileri geri çağrılmışlardır.[12] Tipik olarak cüceler itaatkar ve efendilerinin mülkiyetinde olduğu gibi ellerini cücenin başına koyarak resmedilirdi.[13] Cüceler, statü açısından hayvanlardan yalnızca bir sınıf daha yüksek görülüyordu.[13] Cüceler genellikle efendileriyle birlikteyken bir tür hayvan tutarak resmedilirdi.[13] Bununla birlikte, sanatsal veya edebiyat yetenekleri olan cüceler, hayvanlarla eğitim ve oyun oynamaktan kurtuldu.[13] Sanat tarihçisi Enriqueta Harris Velázquez'in cüce resimlerinin kendisinin yaptığı klasik resimlerle aynı mekana ait olmadığını belirtti.[3] Bununla birlikte, Velázquez'in cüce portreleri hakkında eleştirel bir makalenin yazarı olan Catherine Closet-Crane, portrelerin aslında diğer Velázquez portreleri ile görülmesi gerektiğini belirtiyor.[3] Portrelerin bazılarının yanında da görülebileceğini bile tartışıyor. Ruben filozoflar gibi portreleri Demokritos ve Herakleitos.[3] Cüceler genellikle on beşinci ila on sekizinci yüzyıllar arasında boyanırdı, ancak daha sonra sanattaki önemi azaldı.[14]

Sanatçı

Mahkeme ressamı olarak çalışmak

Diego Velázquez, 1599'da İspanya'nın Sevilla kentinde doğdu ve burada 24 yaşında Madrid'e taşınana kadar resim kariyerini sürdürdü.[15] Diego Velázquez'in natüralist tarzı, İspanya'nın Caravaggio Avrupa'yı kasıp kavuran stil.[15] Velázquez kısa süre sonra 1628'de (29 yaşında) İspanya kralı IV. Philip'in saray ressamı olarak işe alındı.[16] Saray ressamı olduğu süre boyunca, Velázquez'in çalışmaları esas olarak kraliyet daireleri ve mahkeme için resimlere odaklandı.[16] Diego Velázquez'in Kral Phillip IV için yaptığı ilk eser, portresini çizmesi için işe alındığı zamandı. Olivares Dükü Kont.[15] Bir saray ressamının işi, kraliyet ailesini ve mahkemeyi olumlu bir ışıkta tasvir etmekti. Velázquez'in resmi, Kral Phillip'i o kadar etkiledi ki, Velasquez'i odanın ressamı olarak işe aldı, idari görevler de sarayda yaptığı diğer işlerden birkaçı.[15] Velázquez, en az on cüce portresini tamamladığı için bilinir.[17] Bu resimler Madrid'deki Prado'da sergileniyor.[17]

Görsel analiz

Kompozisyon ve stil

Gerçekçi stil resimlerinde büyük ayrıntılar yakalamasıyla ünlü Velázquez, bu nitelikleri Sebastián de Morra portresinde sergiliyor.[18] Velázquez, Morra'yı doğrudan bir bakış açısıyla resmeterek, Morra'nın fiziksel doğasına ve engelliliğin kendisine olan bariz kızgınlığını vurgulamayı başardı.[19] De Morra, görünürde hiçbir nesne olmayan düz koyu bir arka plana yerleştirilmiştir.[3] Tuval üzerindeki işaretlerde de görüldüğü gibi, resmin yapısı kare yerine ovaldi.[20] Köşelerdeki eksik parçalar da tuvalin oval bir sedyeye sığması gerektiğinin kanıtıdır.[21] 1734'te bir yangın Gerçek Alcazar Madrid'de De Morra'nın portresinin yapıldığı yer.[21] Bu, daha fazla yangın hasarından kurtarmak için tuvalin düzensiz kesilmesinin nedeni olabilirdi.[21] Tablodaki duvarın, kaynağı bilinmeyen bir ateş tarafından kavrulmuş olduğuna inanılıyor.[20] Arka plan eksikliği, De Morra'nın dış dünyaya ve normal bir sosyal hayata yabancılaştığı sonucuna götürür.[3] De Morra'nın sağ tarafı, başının eğik açısı ve soldaki ışık kaynağı nedeniyle gölgede.[20] Işık kaynağı figürün topraklanmasına yardımcı olur, çünkü aksi takdirde karanlık bir arka planda uzayda yüzüyormuş gibi görünürdü.[3] De Morra'nın kıyafetindeki beyaz yaka ve manşetler, izleyicinin ellerine ve yüzüne daha fazla dikkat etmesine neden olan pahalı dantel malzemeden yapılmıştır.[3] Figürünün etrafındaki kırmızı ve altın işlemeli pelerin, izleyicilerin bakışlarını pelerinden yüzüne çekmeye yardımcı oluyor.[3] De Morra'nın başının etrafındaki pelerin ve yaka, Philip IV'ün giydiği askeri cekete benzer bir görünüme sahip. De Morra'nın elleri, Velázquez'in parmak uzantıları içermediği yan tarafında dinleniyor.[3]

Sanatçının kişisel görüşü

Diego Velázquez'in ahlakı, cüce ve aptal portrelerinde resmedilen en bilinen özelliklerinden biriydi. Genel İspanyol eleştirisinin aksine, Velázquez cüceleri resmetti çünkü sadece çirkinliği yakalamak için değil, gerçeğin resminde de güzellik olduğunu düşünüyordu.[22] Velázquez, cüceleri basit deforme olmuş eğlenceler olarak tasvir etmek yerine, zaman zaman saraydaki diğer erkekleri geride bırakan insanlıkla cüceleri gösterdi.[3] Velazquez, yıllarca kraliyet sarayında çalışırken cüceler tarafından kuşatıldıktan sonra resimlerinde / çalışmalarında saray soytarlarına olan sempatisini gösterdi.[7] Velázquez, cücelerin insanlardan daha az olmadığını göstermek için kraliyet ailesi için yaptığı aynı insanlıkla cüceleri boyadı.[14] Ancak Velázquez'in doğalcı ve mahkeme tarafından muhafaza edilen sakatların ve cücelerin hayırsever tasvirleri, mahkeme ressamı, durumuyla biraz empati hissetti, ressamın görüşleri hiçbir zaman belgelenmiş bir şekilde özel olarak ifade edilmedi.[23] Kraliyet sarayının köleleri olarak Velázquez, saray şakacılarının nasıl hissettiğini ve dünyanın geri kalanına nasıl bakıldığını gösterme görevini üstlendi.[24] Velázquez'in mahkeme şakacıları üzerine normalden daha yakın çalışmaları, şakalarına ve mizahına olan hayranlığının bir sonucu olarak sonuçlandı.[25]

Kimlik tartışması

Sebastián De More'un Portresinin aslında "El Primo" olarak bilinen başka bir cüceye ait olduğuna dair bazı tartışmalar yapılmıştır.[5] Archivo de Palacio'dan bir tasarı, Fraga'da boyanmış bir cücenin aslında El Primo olarak adlandırıldığını belirtir.[5] El Primo'nun daha önce başka bir cücenin takma adı olduğu biliniyordu. Diego de Acedo.[5] El Primo ilk olarak bir katalogda De Acedo'nun portresinin adı olarak belirlendi. Pedro de Madrazo 1872'de.[5] Portrenin adı Madrazo, Kral'ın benzer kıyafetlerle aldığı bir tablonun açıklamasını De Acedo'nun portresiyle eşleştirene kadar daha önce isimsizdi.[5] Sorun şu ki, diğer envanterler De Morra'nın portresini El Primo olarak tanımladı.[26] 1952'de José Manuel Pita, Madrid'deki Marquess of Carpio'nun 1689 tarihli, De Morra'nın resmini El Primo olarak adlandırılan belirli bir ayrıntıyla anlatan bir envanter listesi yayınladı.[26] Aynı koleksiyonerin 1692'den sonraki bir envanteri de El Primo adını De Morra'nın portresine verir.[26] El Primo hakkında bilinen şey, onun için çalışan bir soytarı olduğudur. Count-Duke Olivares.[26] Diego de Acedo'nun ev için modern bir devlet memuruna eşdeğer olduğu ve bir soytarı olmadığı belgelenmiştir, bu da De Acedo ve El Primo'nun aynı kişi olmadığı sonucuna varmaktadır.[26] Birden fazla belge ve envanterin çelişkili doğası nedeniyle, bu gizemi kesin olarak çözmek imkansızdır.[27]

Notlar

  1. ^ "Buffoon El Primo - Koleksiyon". Museo Nacional del Prado. Alındı 2019-04-25.
  2. ^ a b Kahverengi Dale M. (1972). Velázquez Dünyası, 1599-1660. New York: Zaman-Yaşam. s. 131.
  3. ^ a b c d e f g h ben j k l m "İspanya Philip IV mahkemesinde on yedinci yüzyıl alaycıları olarak cüceler: Velazquez'in saray cüceleri portreleri üzerine bir çalışma. - Ücretsiz Çevrimiçi Kütüphane". www.thefreelibrary.com. Alındı 2019-05-05.
  4. ^ Andreas Prater, "Barok" Batı resminin ustaları, Taschen, 2005, sayfa. 270, ISBN  3-8228-4744-5
  5. ^ a b c d e f g h D'ors, Pablo Perez; Johnson Richard (2012). "Velazquez in Fraga: El Primo ve Philip IV portreleri hakkında yeni bir hipotez". Burlington Dergisi. 154 (1314): 623. JSTOR  41812780.
  6. ^ Lopez-Rey Jose (1963). Velázquez: Yapıtlarının Bir Kataloğu. Londra: Faber ve Faber. s. 267.
  7. ^ a b Riggs, Arthur Stanley (1947). Velazquez ,: Gerçeğin Ressamı ve Kral Tutsağı. New York: Bobbs-Merrill. pp.171 –172.
  8. ^ Riggs, Arthur Stanley (1947). Velazquez ,: Gerçeğin Ressamı ve Kral Tutsağı. New York: Bobbs-Merrill. pp.171.
  9. ^ a b Adelson, Betty M. (2005). Cücelerin Yaşamları: Halkın Merakından Sosyal Kurtuluşa Yolculuk. New Brunswick, NJ: Rutgers University Press. pp.146.
  10. ^ Kahverengi Dale M. (1972). Velázquez Dünyası, 1599-1660. New York: Zaman-Yaşam. s. 120.
  11. ^ Kahverengi Dale M. (1972). Velázquez Dünyası, 1599-1660. New York: Zaman-Yaşam. s. 124.
  12. ^ Kahverengi Dale M. (1972). Velázquez Dünyası, 1599-1660. New York: Zaman-Yaşam. s. 124.
  13. ^ a b c d Adelson, Betty M. (2005). Cücelerin Yaşamları: Halkın Merakından Sosyal Kurtuluşa Yolculuk. New Brunswick: Rutgers University Press. pp.147.
  14. ^ a b Adelson, Betty M. (2005). Cücelerin Yaşamları: Halkın Merakından Sosyal Kurtuluşa Yolculuk. New Brunswick, NJ: Rutgers University Press. pp.150.
  15. ^ a b c d "Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y - Koleksiyon". Museo Nacional del Prado. Alındı 2019-04-18.
  16. ^ a b Edgar Andrew (2003). "Velazquez ve saygınlığın temsili". Tıp, Sağlık ve Felsefe. 6 (2): 111–121. doi:10.1023 / A: 1024162811282 - Springer Standart Koleksiyonu aracılığıyla.
  17. ^ a b Adelson, Betty M. (2005). Cücelerin Yaşamları: Halkın Merakından Sosyal Kurtuluşa Yolculuk. New Brunswick, NJ: Rutgers University Press. pp.149.
  18. ^ Hajar, Rachel (2009/04/01). "Yerde oturan cüce". Kalp Görünümleri. 10 (2): 84. ISSN  1995-705X.
  19. ^ Kahverengi Dale M. (1972). Velázquez Dünyası, 1599-1660. New York: Zaman-Yaşam. s. 131.
  20. ^ a b c Trapier Elizabeth Du Gue (1948). Velazquez. New York: Mütevelli Heyeti tarafından basılmıştır. s. 278.
  21. ^ a b c D'ors, Pablo Perez; Johnson Richard (2012). "Velázquez in Fraga: El Primo ve Philip IV portreleri hakkında yeni bir hipotez". Burlington Dergisi. 154 (1314): 622. JSTOR  41812780.
  22. ^ Riggs, Arthur Stanley (1947). Velazquez ,: Gerçeğin Ressamı ve Kral Tutsağı. New York: Bobbs-Merrill. pp.175.
  23. ^ Medici Mahkemesinde bir mahkeme cücesinin temsili için bkz. Niccolò Cassana.
  24. ^ Riggs, Arthur Stanley (1947). Velazquez ,: Gerçeğin Ressamı ve Kral Tutsağı. New York: Bobbs-Merrill. pp.172.
  25. ^ Riggs, Arthur Stanley (1947). Velazquez ,: Gerçeğin Ressamı ve Kral Tutsağı. New York: Bobbs-Merrill. pp.173.
  26. ^ a b c d e D'ors, Pablo Perez; Johnson Richard (2012). "Velázquez in Fraga: El Primo ve Philip IV portreleri hakkında yeni bir hipotez". Burlington Dergisi. 154 (1314): 624. JSTOR  41812780.
  27. ^ D'ors, Pablo Perez; Johnson Richard (2012). "Velázquez in Fraga: El Primo ve Philip IV portreleri hakkında yeni bir hipotez". Burlington Dergisi. 154 (1314): 625. JSTOR  41812780.

Referanslar

  • Adelson, Betty M. Cücelerin Yaşamları: Halkın Merakından Sosyal Kurtuluşa Yolculuk. New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 2005. İnternet kaynağı. https://archive.org/details/livesofdwarfs00bett
  • Andreas Prater, "Barok" Batı resminin ustaları, Taschen, 2005, sayfa 270, ISBN  3-8228-4744-5
  • Brown, Dale M. Velázquez Dünyası, 1599–1660. Rev. ed. New York: Time-Life, 1972. Baskı. Zaman-Yaşam Sanat Kütüphanesi.
  • D'ORS, PABLO PÉREZ, vd. "Velázquez in Fraga: El Primo ve Philip IV Portreleri Hakkında Yeni Bir Hipotez." Burlington Dergisi, cilt. 154, hayır. 1314, 2012, s. 620–625. JSTOR, https://www.jstor.org/stable/41812780?seq=1#metadata_info_tab_contents
  • "İspanya Kralı IV. Philip mahkemesinde on yedinci yüzyıl alaycıları olarak cüceler: Velazquez'in saray cüceleri portreleri üzerine bir çalışma .." Özgür Kütüphane. 2005 Porto Riko Üniversitesi, Fen Edebiyat Fakültesi 5 Mayıs. 2019 https://www.thefreelibrary.com/Dwarfs+as+seventeenth-century+cynics+at+the+court+of+Philip+IV+of...-a0170372826
  • Edgar, Andrew. "Velázquez ve Onurun Temsili." Tıp, Sağlık ve Felsefe 6.2 (2003): 111–21. Ağ.
  • Hajar R. Cüce yerde oturuyor. Heart Views 2009; 10: 84. http://www.heartviews.org/text.asp?2009/10/2/84/63758
  • López-Rey, José. Velázquez: Yapıtlarının Kataloğu. Londra: Faber ve Faber, 1963. Baskı.
  • Riggs, Arthur Stanley. Velázquez ,: Gerçeğin Ressamı ve Kral Tutsağı. 1. Baskı]. ed. New York: Bobbs-Merrill, 1947. Baskı.
  • "Buffoon El Primo - Koleksiyon". Museo Nacional del Prado. Erişim tarihi: 2019-04-25.
  • Tuzakçı, Elizabeth Du Gué. Velazquez. New York: Mütevelli Heyeti tarafından basılmıştır, 1948. Baskı. Hispanik Notlar ve Monografiler; Denemeler, Çalışmalar ve Kısa Biyografiler. Peninsular Ser.
  • Veatch, Laura. "Tanrı'nın İmajında ​​Üretildi: Velazquez’in Cüce Portreleri." https://www.lagrange.edu/resources/pdf/citations/2010/04Veatch_Art.pdf

Dış bağlantılar

  • Velázquez , Metropolitan Museum of Art'ın bu portrede materyal içeren sergi kataloğu (PDF olarak tamamen çevrimiçi olarak mevcuttur) (indekse bakın)