Masum X'in Portresi - Portrait of Innocent X

Masum X'in Portresi
İspanyol: Retrato de Inocencio X
Retrato del Papa Inocencio X. Roma, Diego Velázquez.jpg tarafından
SanatçıDiego Velázquez
Yılc. 1650
OrtaTuval üzerine yağlıboya
Boyutlar141 cm × 119 cm (56 inç × 47 inç)
yerGalleria Doria Pamphilj, Roma

Papa Masum X'in Portresi bir tuval üzerine yağlıboya İspanyol ressamın portresi Diego Velázquez, 1650 civarında bir İtalya gezisi sırasında infaz edildi. Birçok sanatçı ve sanat eleştirmeni, bunu şimdiye kadar yapılmış en iyi portre olarak görüyor.[1] İçinde barındırılıyor Galleria Doria Pamphilj içinde Roma. Daha küçük bir versiyonu Metropolitan Sanat Müzesi New York'ta ve şurada bir çalışma sergileniyor: Apsley Evi Londrada.[2] Resim, son derece zeki, kurnaz ama yaşlanan bir adamın gözü kara bir portresi olmasıyla gerçekçiliğiyle dikkat çekiyor. Keten giysiler giymiş ve işin kalitesi üst giysisinin, başlığının ve sarkan perdelerinin zengin kırmızılarında belirgindir.

Papa doğdu Giovanni Battista Pamphilj, başlangıçta portresinin Velázquez tarafından çekilmesi konusunda ihtiyatlıydı, ancak Velázquez'in portresinin örneklerinin reprodüksiyonları verildikten sonra rahatladı. Ressamın kariyerindeki bu büyük ilerlemeye katkıda bulunan bir faktör, Pamphilj'in iç mahkemesinin birkaç üyesini zaten tasvir etmiş olmasıydı. Yine de papa temkinli ve ihtiyatlı kaldı ve resim başlangıçta yalnızca yakın ailesine gösterildi ve 17. ve 18. yüzyıllar boyunca büyük ölçüde halkın gözünden kayboldu. Papanın elindeki parşömen Velázquez'in imzasını içeriyor.

Tarih

Portre, Velázquez'in 1649 ile 1651 yılları arasında İtalya'ya yaptığı ikinci yolculuğu sırasında boyanmıştır. Papa'nın kıyafetleri ışıktan yapılmıştır. keten, muhtemelen yaz aylarında, büyük olasılıkla 1650'de boyanmıştır. Velázquez, Papa'nın elinde tuttuğu kağıda imzasını ekledi, ancak tarihi okumak zor. Velázquez'in portreyi nasıl çizdiğine dair hikayenin iki versiyonu var. Onlardan birine göre, zaten tanınmış bir ressam olan Velázquez, Roma'yı ziyaret ederken bir seyirci ile ödüllendirildi. Papa Masum X. Papa'nın bir portresini çizmeyi teklif etti, ancak Masum X, Velázquez'in şöhretine güvenmediğinden şüphe etti. Bu nedenle Veláquez'den resim becerilerinin bazı kanıtlarını sunmasını istedi. O zaman Velázquez, hizmetkarı Juan de Pareja'nın portresi (bugün sergilenen Metropolitan Müzesi New York). Papa, Juan de Pareja'nın portresini gördüğünde, Velázquez'in portresini yapmasına izin verdi.[3]

Velázquez'in çevresi tarafından yapılmış bir kopya, şu anda Washington'daki Ulusal Sanat Galerisi'nde asılı.

Görünüşe göre, Papa bitmiş portreyi görünce, biraz endişeli bir şekilde haykırdı: "È troppo vero! È troppo vero!" ("Bu çok doğru! Çok doğru!"), bir başyapıt olarak portrenin kendine özgü kalitesini inkar edemediği halde.[4] Uzmanlar bu hikayenin doğruluğundan şüphe ediyorlar ve Papa'nın Velázquez'in kendisini resmetmesine izin verdiğini, çünkü Papa'nın kendi berberi de dahil olmak üzere iç papalık sarayından diğer insanları zaten büyük bir başarı ile boyadığını iddia ediyorlar.

Portre, Masum'un ailesi tarafından özel sergide tutuldu. Pamphilj, bunu kim gösterir Doria Pamphilj Galerisi bugüne kadar kaldığı yer. 17. ve 18. yüzyılların çoğu için nispeten gizli bir şaheserdi, sadece bazı uzmanlar tarafından biliniyordu, ancak yine de eseri şimdiye kadar üretilmiş en iyi portrelerden biri olarak kaçınılmaz olarak öveceklerdi. Fransız tarihçi Hippolyte Taine portreyi "tüm portreler arasında şaheser" olarak değerlendirdi ve "Bir kez görüldüğünde unutulamaz" dedi.[5]

Sanat satıcısı René Gimpel 1923'teki günlüğünde not edildi "Morgan bunun için bir milyon dolar teklif ederdi. Velázquez kırmızı bir İtalyan ile karşı karşıya gelmişti ve ülkesinin soluk ten rengine alışmış sanatçı, tereddüt etmeden fırçasını kırmızıya şarap rengine büründü ve bon vivant'ı yıkıcı bir şekilde canlandırdı ... Bu yüz bir et girdabı. ve kan ve yaşam; gözler arıyor. "[6]

Etkilemek

İrlanda doğumlu ressam Francis Bacon genellikle olarak bilinen bir dizi bozuk varyantı boyadı "Bağıran Papalar" 1950'lerde ve 1960'ların başında uygulanan 45'ten fazla bilinen varyanttan oluşur.[7] Resim tarafından tanımlandı Gilles Deleuze klasiğin yaratıcı yeniden yorumuna bir örnek olarak. Bacon orijinali görmekten kaçındı, ancak tablo onun üzerindeki tek en büyük etki olmaya devam etti; Varlığı, 1940'ların sonlarından 1960'ların başına kadar en iyi çalışmalarının çoğunda görülebilir. Bacon'un 1953 versiyonunda, Papa çığlık atarken gösterilir ancak sesi, etrafını saran perdeler ve koyu zengin renklerle "susturulur". Arka plandaki koyu renkler, resme grotesk ve kabus gibi bir hava katıyor.[8] Arka plandaki kıvrımlı perdeler saydam hale getirilmiş ve Papa'nın yüzünün temsilinden aşağı düşmüş gibi görünüyor.[9]

Kapağında portrenin tersine çevrilmiş hali kullanılmıştır. gizli rock grup Hayalet albümü Prequelle.

Referanslar

  1. ^ Vid. Ernest Gombrich, Sanat Tarihi, Phaidon Press Limited, 1995, Bölüm 19
  2. ^ "Papa Masum X, 1650. BBC,
  3. ^ Gombrich, E. "Sanatın Öyküsü." Londra: Phaidon, 1950
  4. ^ Kauffmann, C.M. "Wellington Müzesi, Apsley Evi'ndeki Resim Kataloğu ". English Heritage, 2009. S. 308. ISBN  978-1-9034-7078-7
  5. ^ Bosky, Bernadette Lynn, "Hippolyte-Adolphe Taine", Cyclopedia of World Authors
  6. ^ Gimpel, (John Roseberg, tr.)Bir Sanat Satıcısının Günlüğü 1966:190.
  7. ^ Schmied, 17
  8. ^ Schmied, 20
  9. ^ Peppiatt, 148

Kaynaklar

  • Peppiatt, Michael. Bir Enigmanın Anatomisi. Westview Press, 1996. ISBN  0-8133-3520-5
  • Schmied, Wieland. Francis Bacon: Bağlılık ve Çatışma. Münih: Prestel, 1996. ISBN  3-7913-1664-8