Prometheus Bound (Thomas Cole) - Prometheus Bound (Thomas Cole)

Prometheus Bound (1847). Tuval üzerine yağlıboya; 163 cm (64 inç) x 244 cm (96 inç). San Francisco Güzel Sanatlar Müzeleri. 1997.28

Prometheus Bound Amerikalı sanatçı tarafından 1847 yapımı yağlı boya Thomas Cole. Prometheus Bound Cole'un en büyük resimlerinden biridir ve 1840'lardaki diğer büyük çalışmaları gibi bir komisyonun sonucu değildi. Antik Yunan trajedisinden geliyor Prometheus Bound tarafından Aeschylus. Resimde, Prometheus Kafkasya'da bir kayaya zincirlenmiş İskit. Zeus insanlara yaşam, bilgi bahşettiği ve özellikle insanları ateşe verdiği için onu cezalandırdı. Her gün bir raptor, Prometheus'un karaciğeri ile beslenmeye gelir ve bu, ziyaretler arasında yeniden büyür ve Zeus'un cezasını daha da acımasız hale getirir.

alegorik resim, Cole'un son çalışmaları arasındadır, ancak Cole, eserin teması hakkında hiçbir zaman yorum yapmamıştır. Sanat tarihçileri geçici olarak Prometheus'un esaretini kölelik karşıtı efsanevi figürün çağdaş edebiyattaki sunumunu gözden geçirerek duygu. Cole, Parlamento Binalarını süslemek için 1847'de bir sergi ve yarışma için Londra'ya gönderdi ve resim öldüğünde hala Londra'daydı. Bu nedenle, 1840'larda Amerika Birleşik Devletleri'nde çok az sergilenmiş, bu da kabulünü (ve temasını) yargılamayı zorlaştırmıştır.

Açıklama

Cole bir manzara ressamı eserlerinde sıklıkla alegori kullanan, örneğin Titan Kadehi ve Yaşam Yolculuğu. Prometheus'un hikayesi kesinlikle türüne aittir tarih resmi. İçinde Prometheus Boundmanzara uygun şekilde ıssızdır; Prometheus'un yukarısında heybetli, karlı dağlar ve soğuk bir gökyüzü var. Figürün kendisi kayalara karışır, sanatçının bilinçli kararı, figür nihayet görüldüğünde izleyiciye bir sürpriz unsuru katar; izleyicinin şaşkınlığı, Prometheus'un çaresiz ve ıssız durumunu vurguluyor.[1] Daha fazla incelendiğinde, resmin altında Prometheus'a doğru süzülen bir akbaba görülür. Raptor, Jüpiter gezegeni ("sabah yıldızı") gökyüzünde göründüğünde şafakta gelir.[2] Roma tanrısı olarak Jüpiter Prometheus'un muhalifi Zeus'un sembolik olarak onu gözetleyen muadilidir.

Teknik olarak, karda ışık gösterimi çok yeteneklidir; Cole kırmızı kullandı boyamak dağları işlemek için beyaz ile. Ünlü Amerikalı peyzaj sanatçısı Frederic Edwin Kilisesi 1876'da Cole'un oğluna şöyle yazdı: "O resmin gökyüzüne her zaman büyük hayranlık duydum, bunu şimdiye kadar gördüğüm en güzel sabah efekti olarak görüyorum."[3]

Yorumlama

Cole'un şu konu hakkında yorum yaptığına dair hiçbir kayıt yok Prometheus Bound. Sanat tarihçisi Patricia Junker, Cole'un resminden önceki yıllarda yazarların ve sanatçıların Prometheus mitini sık sık ele aldıklarını belirtiyor; onlar içerir Efendim byron, James Gates Percival, Elizabeth Barrett Browning, James Russell Lowell, Henry David Thoreau, ve Henry Wadsworth Longfellow. Esaret içindeki Prometheus, "yılmaz bir ruha" sahip olarak görülüyordu ve "siyasi ve sosyal reform için güçlü bir nesne dersi olarak hizmet edebilir".[4] Thoreau kısa süre önce Aeschylus'un oyununu tercüme etmiş ve ileride Prometheus'a artan ilgiye dikkat çekmişti. Percival, 1843'te "Prometheus" adlı kölelik karşıtı bir şiir yayınladı. kölelik ve feshetme ABD'de tartışmalı konulardı Cole, Prometheus'un esaretini, sanatı toplum üzerinde potansiyel bir ahlaki etki olarak gördüğü için kölelik üzerine bir yorum olarak kullanmış olabilir.[5]

Sergi ve erken resepsiyon

Cole'un hayatının sonuna doğru boyanmış, Prometheus Bound Cole'un iddialı ancak bitmemiş resim serileri üzerinde çalıştığı bir dönemi takip etti. Haç ve Dünya. Bu beş bölümlük seride, merkezi görüntüden yola çıkan iki yolcuyu karşılaştırmayı amaçlamıştı, biri ruhani diğeri dünyevi bir yolculuk.[6] Şubat 1846'dan itibaren Cole bu projeyi bıraktı ve önümüzdeki on beş ay boyunca Prometheus Bound. 1840'lar Cole'un daha büyük, anıtsal tuvaller geliştirdiğini gördü. İşine güvenen ve konu olarak komisyonlarla sınırlı kalmadan, daha büyük resimlerini sergi çalışmaları olarak tasarladı. Cole gönderildi Prometheus Bound 1847 sergisine Westminster Hall, Londra, bir dizi yarışmada üçüncülük için sanat seçen İngiliz Parlamento Evleri. Yarışma nakit ödüller, bir fresk komisyonu imkanı ve basında reprodüksiyonlar yoluyla basında tanınma şansı sundu. Resimli Londra Haberleri ve litograflar baskı yayıncıları tarafından. Bununla birlikte, serginin Büyük Britanya tarihi ile ilgili herhangi bir alegorik resim gerektirmesi nedeniyle resmin konusu yetersiz bir uyumdu; ve sergi sırasında "kayak yapıldı" - izleyicilerin ayrıntıları görmemiş olabileceği bir yere duvarın çok üstüne yerleştirildi. Resim bir ödül kazanmadı ve basında çok az ilgi gördü.[7]

Cole, halkın tepkisini ölçmek için önce New York Güzel Sanatlar Galerisi'ndeki eseri ve bir kerelik patronunun koleksiyonunu gösterdi. Luman Reed. İyi karşılandı; Edebiyat Dünyası "Tüm kompozisyon, izleyicinin zihninde mutlak bir yalnızlık ve kaçış hissi yaratır; bu, tartışmasız, sanatçının amacıydı. Jüpiter'in yıldızı yukarıda görülüyor, kurbanının görüş alanında geziniyor ve insan kendini ona bakmak, sanki işkence gören Prometheus'un acılarından her zaman övünmek için oraya yerleştirilmiş gibi ... Bay Cole'un onu kalbinde bulmasını ve bize yaratıcı yaratımlarına daha sık davranmasını diliyoruz. Sanata modern sanatçı kitlesinin takdir etmediği bir saygınlık veriyorlar. "[8]

Cole'un ilk biyografi yazarı Louis Legrand Noble, tablo hakkında şu yorumu yaptı:

[O] fiziksel yüce bir imge. Toprak ve hava - sınırsız eterin koyu mavi derinlikleri - uçsuz bucaksız temeller - günün ilk altın parıltılarında beyaz soğuk Jüpiter'in altında parıldayan sonsuz kışın kristali ile kasklanmış güçlü zirveler. Evrene musallat olan bu tek düşüncenin devasa bir düzenlemesidir. Sonsuz, ... neredeyse mutlak bir basitliktir - bir gök gürültüsü kadar basit. Tek bir deha darbesinin ürünü ... Prometheus'un başarısızlığı - adını bir kenara bırakıp ona Alpler ya da şafakta And Dağları adını vermeyi seçersek, harika değil - ahlaki anlamdaki eksikliğidir. Acı çekme hissi, görünür doğanın derin ve güçlü sesinde hemen hemen sessizleşmiştir. Figürün tutkusu ... manzaranın güçlü bir ifadesinin gelgitinde neredeyse tamamen ortadan kalktı: ve bu figür Michael Angelo'nun kendisi tarafından resmedilmiş olsaydı, öyle olurdu.[9]

Charles Lanman dahil Prometheus Bound onun içinde Thomas Cole'un Epik Resimleri (1848), "ressamın kaleminin en çılgın ve en görkemli çabalarından biri ... şimdiye kadar gördüğümüz en gerçekten yüce resimlerden biri" olarak övüyor.[7]

Cole 1848'de öldüğünde tablo hala Londra'daydı. San Francisco Güzel Sanatlar Müzeleri Haziran 1997'de satın aldı.

Referanslar

  1. ^ Junker, 34
  2. ^ Cole, bir serginin notunda "Sanatçı, günün şafağı olduğunu varsaydı. Sabah Yıldızı Jüpiter" yazdı.
  3. ^ Alıntı: Junker, 37
  4. ^ Junker, 49
  5. ^ Junker (2000) ve Hall, Edith; Alston, Richard; McConnell Justine (2011). Eski Kölelik ve Kaldırılma: Hobbes'tan Hollywood'a. Oxford University Press. s. 232–233. ISBN  9780199574674.
  6. ^ Albany Tarih ve Sanat Enstitüsü (1998). Albany Tarih ve Sanat Enstitüsü: 200 Yıllık Koleksiyonculuk. SUNY Basın. s. 94. ISBN  9781555951016.
  7. ^ a b Phillips, Christopher N. (2012). Amerikan Kültüründe Destan: Yeniden Yapılandırmaya Yerleşim. JHU Basın. s. 130–131. ISBN  9781421404899.
  8. ^ Alıntı: Junker, 44
  9. ^ Louis Legrand Noble, Thomas Cole'un Hayatı ve Eserleri
  • Junker Patricia (2000). "Thomas Cole'un 'Prometheus Bound:' 1840'lar İçin Bir Alegori". American Art Journal. 31 (1/2): 33–55. doi:10.2307/1594625.