Kurtarma operası - Rescue opera

Fidelio: Leonore, Pizarro'nun Florestan'ı öldürmesini engelliyor.

Kurtarma operası bir türdü opera Fransa ve Almanya'da 18. yüzyılın sonları ve 19. yüzyılın başlarında. Genel olarak, kurtarma operaları bir ana karakterin tehlikeden kurtarılmasıyla ilgilenir ve yüce hümanist ideallerin temel güdülere üstün geldiği mutlu ve dramatik bir çözümle sona erer. Bu tür konulara sahip operalar, Fransa yaklaşık olarak Fransız devrimi; bu tür operaların birkaçı bir siyasi mahkum. Biçimsel ve tematik olarak, kurtarma operası Fransız burjuvazisinin büyümesiydi. opéra comique; müzikal olarak, Alman Romantik operasını ve Fransızcayı etkileyecek yeni bir gelenek başlattı. opera. En ünlü kurtarma operası Ludwig van Beethoven 's Fidelio.

Dönem

"Kurtarma operası" çağdaş bir terim değildi.[1] Dyneley Hussey, 1927'de İngilizce terimini, Karl M.Klob'un 1913 referansının bir çevirisi olarak kullandı. Fidelio "das sogenannte Rettungs- oder Befreiungsstück" olarak Die Oper von Gluck bis Wagner. David Charlton, kurtarma operasının özgün bir tür olmadığına ve konseptin Beethoven'ın çalışmaları ile Fransız operası arasında varolmayan bir bağlantı olduğuna inandığı şeyi yapmak için icat edildiğine inanıyor.[2] Patrick J. Smith ise şu gözlemde bulunuyor: "'kurtarma operası' ... Devrimi önceledi, ancak bir tür olarak 'kurtarma operası' bunun bir ürünüydü."[3]

Fransızca'da bu tür, pièce à sauvetage veya opéra à sauvetage,[4] Almanca ise denir Rettungsoper, Befreiungsoper (kurtuluş operası) veya Schreckensoper (terör operası).[5]

Örnekler

Görmek: Kategori: Kurtarma operaları

erken opéras comiques kurtarma temaları ile şunları içerir: Pierre-Alexandre Monsigny 's Le roi et le fermier (1762) ve Le déserteur (1769) ve André Grétry 's Richard Coeur-de-lion (1784). Bunlar bazen erken kurtarma operaları veya tam tersine kurtarma operasının öncülleri olarak adlandırılır.

Henri Montan Berton 's Les rigueurs du cloître (1790) ilk kurtarma operası olarak tanımlanmıştır;[3][6] Luigi Cherubini 's Lodoïska (1791) aynı zamanda türün kurucu eseri olarak adlandırılmıştır.[4][7] Kurtarma operasının geliştiği dönem olan on sekizinci yüzyılın sonu ve on dokuzuncu yüzyılın başından diğer örnekler: Nicolas Dalayrac 's Camille ou Le souterrain (1791), Jean-François Le Sueur 's La caverne (1793) ve Cherubini's Les deux journées (1800).

Kurtarma operası öncelikle bir Fransız türü olsa da, türdeki en iyi bilinen iki opera Fransız değildir. Ludwig van Beethoven 's Fidelio günümüzün en ünlü örneğidir ve aynı zamanda Almanlardan da etkilenmiştir. Singspiel. Benzer bir çalışma Fidelio dır-dir Rossini 's Torvaldo e Dorliska 1815.

Bedřich Smetana 's Dalibor (1868), sözlü diyalog içermeyen ve izler taşıyan Wagnerian etki, kısmen siyasi temaları nedeniyle bir kurtarma operası olarak adlandırıldı.

Stil ve temalar

Kurtarma operası öncelikle Fransız devrimi. Dönemin toplumsal değişimleri, operanın artık kitlelere ve baskıya karşı direniş, sekülerizm, bireylerin ve birlikte çalışan insanların siyasi gücü gibi post-aristokratik, vatansever, idealist temalara hitap etmesi gerektiği anlamına geliyordu. statüko - popülerdi.[4][8][9] Terör etkilenen korku ve hapis hikayeleri; dahil olmak üzere bir dizi arsa Fidelio ve aynı librettoya ve aynı librettoya dayanan diğer operalar Les deux journées, gerçek hayattan alınmıştır.[9][10]

Biçimsel olarak kurtarma operası, opéra comique, bir burjuva türü.[8] Sevmek opéras comiqueskurtarma operaları sözlü diyalogları, popüler müzikal deyimleri ve burjuva karakterleri içeriyordu.[11] Libretti ile çalışır Michel-Jean Sedaine özellikle etkiliydi.[12] Şüpheli veya trajik konuların akını opéra comique Trajedinin bestelenmiş müziklerle ve komediyle diyalogla ilişkilendirildiği bir sistemde kafa karışıklığına neden oldu ve orta sınıfı güçlendiren siyasi değişime paralel olarak müzikal tiyatro türlerinde bir değişikliğe yol açtı. Carl Dahlhaus "Burjuvazi artık çizgi romanlarda sadece şaka kıçı işlevi görmüyordu; trajedinin haysiyetindeki payını talep etti ve aldı."[13]

Bazı akademisyenler, arsaları bir deus ex machina mevcut olanlar gibi opera seria senaryolar, yine de karar yerli komedilerin sonlarına daha yakın bir benzerlik taşıyordu.[12] Bununla birlikte, diğerleri bu terimi reddediyor çünkü kurtarma, tanrılardan ziyade kahraman insanların eylemleriyle gerçekleştiriliyor.[9] John Bokina bu tür sonları bir "deus ex machina" değil, erdemli insanların günü kurtardığı bir "populus ex machina" olarak tanımlar.[8]

Bu operalar ayrıca gotik roman ve melodram. Bir dizi kurtarma operası İngiliz gotik edebiyatının uyarlamalarıydı.[12]

Kurtarma operaları, egzotik Avrupa lokasyonlarında geçen operalar için orkestraya "yerel renk" i dahil etti.[11] Bir ortamı belirtmek için halk şarkıları ve "pitoresk" aryalar kullanıldı;[10] Lodoïska, örneğin, Polonya'da geçen, ilk olabilecekleri içerir polonez operada.[14][15] Ancak bu tür melodilerden kaçınıldı.[10]

Müzik aracılığıyla iletildiği şekliyle dramatik ve duygusal yoğunluk giderek daha önemli hale geldi. Fortissimo talimatlar ff ve hatta fff genellikle puanlarda ve kromatik ölçeklerde, titremelerde ve aşağıdaki gibi aralıklarda bulunurdu. yedinci azaldı sahnede artan gerilim.[10] Jean Le Sueur, kimin La Caverne daha etkili kurtarma operalarından biriydi, Télémaque o aryalar söylenmeli voix konsantresi ya da bir şekilde très-konsantre. Fırtınaları veya savaşları tanımlayan uzun enstrümantal pasajlar da mevcuttu.[11]

Etki

Yerel renk kullanımında, dramatik ve duygusal yoğunluğun artması ve betimleyici enstrümantal müziğin dahil edilmesiyle kurtarma operası, Alman Romantiklerinin eserlerinden önce geldi. Carl Maria von Weber ve onun aracılığıyla Richard Wagner.[11][16] Fransız Devrimi ve Fransız İmparatorluğu'nun politik gösterilerinden etkilenen müzik ve manzaradaki ihtişam, büyük operayı ve bestecilerin eserlerini etkiledi. Giacomo Meyerbeer.[11]

Referanslar

Notlar

  1. ^ "Kurtarma operası" ... yalnızca 19. yüzyılın sonlarında veya 20. yüzyılın başlarında icat edildi. " Charlton, David (1992), 'Kurtarma operası' Opera New Grove Sözlüğü
  2. ^ "... 'kurtarma operası' fikri, Fidelio'yu Fransız geleneğiyle ilişkilendirmek için yüzeysel bir araç sağladı. Girişim, çok az bilgiye dayanıyordu ve terimi kullanmanın tehlikeli sonucu, tarihi değerleri çarpıtmaktır." Charlton, David (1992), 'Kurtarma operası' Opera New Grove Sözlüğü
  3. ^ a b Smith, Patrick J. (1970). Onuncu ilham perisi: opera librettosunun tarihsel bir incelemesi. A.A. Knopf. s. 182.
  4. ^ a b c Boyden, Matthew; Kimberley, Nick; Staines, Joe (2002). Kaba opera rehberi. Kaba Kılavuzlar. sayfa 117–119.
  5. ^ Wörner, Karl H. (1993). Geschichte der Musik: ein Studien- und Nachschlagebuch. Vandenhoeck ve Ruprecht. s. 396–397.
  6. ^ Müzik İnceleme, 1981
  7. ^ Scott, Bruce (14 Ocak 2011). "Devrimci Yangınları Fan: Cherubini'nin 'Lodoiska'sı'". NEPAL RUPİSİ.
  8. ^ a b c Bokina, John (2004). Opera ve Politika: Monteverdi'den Henze'ye. Yale Üniversitesi Yayınları. s. 66-.
  9. ^ a b c Sadie, Stanley; Macy, Laura, editörler. (2009). Grove Operalar Kitabı. Oxford University Press. s. 674.
  10. ^ a b c d Pestelli, Giorgio (1984). Mozart ve Beethoven Çağı. Cambridge University Press. s. 187–188.
  11. ^ a b c d e Harç, Donald Jay (2003). Kısa bir opera tarihi. Columbia Üniversitesi Yayınları. pp.345 –348.
  12. ^ a b c Hoeveler, Diane Long; Davies Cordova, Sarah (2006). "Britanya ve Fransa'da Romantik Bir Söylem Olarak Gotik Opera: Kültürler Arası Bir Diyalog". Peer, Larry H .; Hoeveler, Diane Long (editörler). Romantizm: karşılaştırmalı söylemler. Ashgate Publishing, Ltd. s. 11–34.
  13. ^ Dahlhaus, Carl (1991). Ondokuzuncu Yüzyıl Müziği. California Üniversitesi Yayınları. sayfa 64–65.
  14. ^ Abraham, Gerald (1988). Beethoven Çağı, 1790-1830. Oxford University Press. s. 69.
  15. ^ Dent, Edward J. (1979). Romantik Operanın Yükselişi. Cambridge University Press. s. 105.
  16. ^ Warrack, John Hamilton (2001). "Devrimden sonra Almanya'da Fransız operası". Alman operası: Başlangıçtan Wagner'e. Cambridge University Press.

Kaynaklar