Yedinci azaldı - Diminished seventh

Yedinci azaldı
TersArtırılmış saniye
İsim
Diğer isimler-
Kısaltmad7[1]
Boyut
Yarı tonlar9
Aralık sınıfı3
Sadece aralık128:75,[2] 216:125,[3] 32772:19683
Sent
Eşit mizaç900
Sadece tonlama925, 947 veya 882
Yedinci azaldı Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ).

İçinde klasik müzik itibaren Batı kültürü, bir yedinci azaldı (Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )) bir Aralık tarafından üretilen daralma a minör yedinci tarafından kromatik yarı ton.[1][4] Örneğin, A'dan G'ye aralık küçük bir yedinci, on yarım ton genişliğindedir ve A'dan itibaren her iki aralıktır.♯ G'ye ve A'dan G'ye♭ yedide azalır ve dokuz yarım tona yayılır. Azaltılmış olarak kabul edilir ahenksiz Aralık.[5]

Azalan yedinci uyumsal olarak eşdeğer büyük altıncı. Onun ters çevirme ... artırılmış ikinci.

Azaltılmış yedinci, küçük anahtar, bulunduğu yerde harmonik minör yedinci ölçek adımı ile altıncı ölçek adımı arasındaki ölçek oktav yukarıda.

Bir eşit huylu akort, azaltılmış bir yedinci dokuz yarım tona eşittir, 2 oranı9/12: 1 (yaklaşık 1.682) veya 900 sent. Standart yok sadece ayarlama ancak bir olasılık, düz alt aracının oktavın altında mükemmel (5: 4) büyük üçte bir olduğunu ve öndeki tonun 15:16 olduğunu varsayarsak, yaklaşık 925 sent olan 128: 75'lik bir aralığa yol açar; başka bir aralık 216: 125'tir, bu da üçte üç küçüktür.

128: 75 az önce azalmış yedinci C'de ortaya çıkıyor harmonik küçük ölçek B ve A arasında♭ B-D, D | F, F-A'yı birleştirerek♭.[6] Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )

Müzikal anlatımda kullanım

Barok dönemden bu yana Batı Avrupalı ​​besteciler, yoğun, bazen sorunlu duyguları iletmek için azalan yedinciyi melodik bir aralık olarak kullandılar. Richard Taruskin (2010, s. 258), J.S. Bach'ın orkestra korosu girişinin bas (pedal) kısmında düşen melodik figürlere dikkat çekiyor. Orgelbüchlein, "Durch Adam'ın Düşüşü":

J.S.Bach, "Durch Adam'ın Düşüşü" Orgelbüchlein. Dinle

"Güçlü bir sürpriz ve Bach’ın benzersiz yaratıcı cesaretinin başka bir kanıtı olan şey, bu koral ortamında obbligato pedal bölümünün aldığı özel biçimdir: neredeyse hiçbir şey yedincinin uyumsuz damlalarından başka bir şey değildir - Adam’ın düşüşü duyulabilir hale getirilmiştir! Ve sadece düşüş değil, aynı zamanda eşlik eden acı ve ıstırap da tasvir ediliyor (ve bir şekilde uyandırılıyor), çünkü bu yedideğin çoğu azaldı. "[7]

Aralığın ifade potansiyeli Mozart'ta kaybolmadı, özellikle de Dennis Matthews'ın (1971, s. İii) dediği gibi, "Mozart en rahatsız edici sözleri için küçük bir ev anahtarı ayırdı."[8] Açılış teması Do minör K491 Piyano Konçertosu, azalan yedide yükselen özellikler:

Mozart, Do minör Piyano Konçertosu, K491, açılış teması. Dinle

Daha şaşırtıcı olan finali Mozart'ın G minör Senfonisi No. 40, K550, hangi eleştirmen Charles Rosen (1971, s324) "bir tutku, şiddet ve keder işi" diyor.[9] Geliştirme bölümü, kafa karıştırıcı bir dizi azalmış yedili içerir:

Mozart, Symphony No. 40, final, 125–130 arası çubuklar. Pasaja bağlantı

Aralığın dramatik nüfuzu, on dokuzuncu yüzyılda opera bestecileri tarafından daha da istismar edildi. Robert Donington (1963, s. 175) karanlık, atmosferik Prelude'u duydu. Wagner Operası Siegfried "bir tür temel düşünme ... Malzemesi, bastaki düşük üçte birlik tedirgin edici bir dizidir ve azalmış bir yedinci ile ayrılır.":[10]

Wagner, Siegfried, açılış başlangıcı. Dinle

Ayrıca bakınız

Kaynaklar

  1. ^ a b Benward ve Saker (2003). Müzik: Teoride ve Uygulamada, Cilt. ben, s. 54. ISBN  978-0-07-294262-0. Belirli bir d7 örneği verilmemiştir, ancak küçük aralıkların genel bir örneği açıklanmıştır.
  2. ^ Haluska, Ocak (2003). Ton Sistemlerinin Matematiksel Teorisi, p.xxvi. ISBN  0-8247-4714-3. Yedinci azaldı.
  3. ^ Haluska (2003), s.xxvi. Akut yedinci azaldı.
  4. ^ Hoffmann, F.A. (1881). Müzik: Teorisi ve Uygulaması, s. 89-90. Thurgate & Sons. 16 Ağustos 2007'de dijital ortama aktarıldı.
  5. ^ Benward ve Saker (2003), s. 92.
  6. ^ Paul, Oscar (1885). Müzik okullarında ve seminerlerde kullanım ve kendi kendine eğitim için bir uyum kılavuzu, s. 165. Theodore Baker, çev. G. Schirmer.
  7. ^ Taruskin, R. (2010), Oxford Batı Müziği Tarihi, Cilt. 2. Oxford University Press.
  8. ^ Matthews, D. (1971) Do minör, K491 Piyano ve Orkestra için Mozart Piyano Konçertosu notasına giriş. Londra, Eulenburg.
  9. ^ Rosen, C. (1971) Klasik Tarz. Londra, Faber.
  10. ^ Donington, R. (1963) Wagner’in Yüzüğü ve Sembolleri. London Faber.