Koçbaşı Kesme - Shearing the Rams

Koçbaşı Kesme
Tom Roberts - Koçları kesmek - Google Art Project.jpg
SanatçıTom Roberts
Yıl1890
Ortakompozisyon tahtasında tuval üzerine yağlıboya
Boyutlar122,4 cm × 183,3 cm (48,2 inç × 72,2 inç)
yerVictoria Ulusal Galerisi, Melbourne

Koçbaşı Kesme bir 1890 boyamak Avustralyalı sanatçı Tom Roberts. Tasvir ediyor koyun makası ticaretlerini bir kereste yapmak kesme kulübe. Karakter olarak belirgin bir şekilde Avustralyalı olan resim, kırsal yaşamın ve çalışmanın, özellikle "güçlü, erkeksi emeğin" bir kutlamasıdır ve ülkenin kalkınmasında yün endüstrisinin oynadığı rolü kabul eder.

Avustralya'nın en çok bilinen ve sevilen tablolarından biri, Koçbaşı Kesme bir "başyapıtı" olarak tanımlanmıştır Avustralya izlenimcilik "ve" Avustralya popüler sanat tarihinin büyük simgesi ".[1][2] Parçasını oluşturur Victoria Ulusal Galerisi Avustralya sanat koleksiyonu, Ian Potter Merkezi içinde Federasyon Meydanı, Melbourne.

Kompozisyon

Robert'ın hazırlanırken yaptığı en az yetmiş eskizden biri Koçbaşı Kesme

Roberts, resmini şu anda Killeneen olarak adlandırılan yerde kesme barakasında modelledi. dış istasyon 24.000 hektarlık (59.000 dönümlük) Brocklesby koyun istasyonu, yakın Corowa içinde Riverina bölgesi Yeni Güney Galler.[3] Mülk, bir aile düğününe katılmak için 1886'da istasyonu ilk kez ziyaret eden Roberts'la uzaktan akraba olan Anderson ailesine aitti.[4] Bir resmin konusu olarak kırpmaya karar veren Roberts, 1888 baharında Brocklesby'ye geldi ve istasyona dönmeden önce "ışık, atmosfer, koyunlar, insanlar ve işin" yaklaşık 70 veya 80 ön eskizini yaptı. Bir sonraki kırkım sezonu tuvaliyle.[5] Roberts'ın çalışması yerel basın tarafından "mavi gömlek ve köstebek giymiş ... yağlı bir resme yaklaşık 5 fit'e 4 fitlik son rötuşları yaptığına dair" haberlerle dikkat çekti.[4]

Sanat tarihçileri daha önce Roberts'ın eserinin çoğunu tamamladığını düşünmüşlerdi. Melbourne Brocklesby'deki zamanında çizilmiş eskizleri kullanarak.[4] Ancak 2003'te sanat eleştirmeni ve tarihçi Paul Johnson "Tom Roberts iki yılını yerinde resim yaparak geçirdi Koçbaşı Kesme".[6] 2006'da Roberts'ın eserin çoğunu çizdiğini gösteren yeni kanıtlar ortaya çıktı. en plein air kesme kulübesinde kendisi.[4] 2006 yılında Victoria Ulusal Galerisi (NGV), Roberts'ın fırçalarını temizlediği düşünülen, tahrip olmuş bir ahırdan kurtarılan bir kereste parçası üzerinde kalan boyanın bilimsel bir incelemesini yaptı. Çalışma, bir dizi farklı tondaki boyanın, resimde kullanılan boyayla tam olarak eşleştiğini doğruladı. NGV'nin kıdemli sanat küratörü Terence Lane, bunun işin çoğunun mekanda yapıldığına dair güçlü bir kanıt olduğuna inanıyor: "Benim için bu, o yünlü ağılda harcanan çok zamanın kanıtı ... tüm o boya izleri ve renk seçimi onun çok zaman harcadığını gösteriyor en plein air".[4]

Resmin ortasındaki "gülümseyen tarboy", o zamanlar 9 yaşında olan yerel kız Susan Bourne'a göre modellendi.

Resim, 1880'lerin sonlarında Avustralya kırkma barakalarına girmeye başlayan makine makası yerine, koyunların bıçaklı makaslar ile kırpıldığını gösteriyor.[7] Sanat tarihçisi Terry Smith Roberts'ın, kasıtlı olarak tarihsel bir kesme vizyonu sunduğu yönündeki önerisi, resmin kompozisyonu sırasında Brocklesby'ye elektrikli makasların tanıtıldığına dair hiçbir kanıt olmaması nedeniyle sorgulanmıştır.[8] Resmin solundaki yapağı taşıyan genç adam, Esav içinde Ghiberti 's Cennet Kapıları -de Floransa Vaftizhanesi.[4] İzleyiciyle göz teması kuran tek figür olan resmin ortasındaki gülümseyen katranlı çocuğun modeli, aslında 1979'a kadar yaşayan 9 yaşındaki Susan Bourne adlı bir kızdı. Ayrıca Roberts'a tekme atarak yardım etti. atmosferin bir kısmını yakalamasına izin vermek için kulübedeki tozu toplayın.[4]

Merkezi kesicinin beyaz ve pembe çizgili gömleği, kompozisyonun en yüksek ton noktasını taşır ve Will Maloney'nin içindeki ile aynıdır. bir 1887 portresi tarafından John Russell, kariyerinin çoğunu Fransa'da geçiren Roberts'ın yakın arkadaşı. Üçlü, 1880'lerin ortalarında birlikte Avrupa'yı dolaştı ve Maloney 1888'de Melbourne'a döndüğünde, Russell ona portresini Roberts'a göstermesi talimatını verdi. Bu nedenle, kesicinin gömleğinin, Roberts'ın arkadaşlarına bir hediye olduğu düşünülüyor.[9]

Bir röntgen Tablo temizlenirken çekilen 2007 yılında yapılan çalışma, Roberts'ın merkezi kesicinin orijinal eskizini ortaya çıkardı. Bu orijinal taslakta, tıraş makinesinin sakalı yoktu ve daha dikti; Eğik bir figürün değiştirilmesi, kesicinin koyunun kontrolünü daha çok elinde tutmasını sağlayarak resmin odak noktası olma rolünü geliştirir.[4]

Bir Melbourne çerçeve üreticisi olan John Thallon, bu da dahil olmak üzere Roberts'ın birçok resminin çerçevesini sağladı.[10]

Tarih

Melbourne dışındaki bir kırkım kulübesinin fotoğrafı. Charles Nettleton, c. 1880

Roberts 1856'da İngiltere'de doğdu ve 1869'da ailesiyle birlikte Avustralya'ya göç etti. Collingwood işçi sınıfı banliyösü Melbourne. Yetenekli bir sanatçı olan Roberts, Victoria Sanat Okulu Ulusal Galerisi 1881'de İngiltere'ye dönmeden önce, üniversitede okumak üzere seçildiğinde Kraliyet Sanat Akademisi. Avustralyalı sanatçı ile Avrupa'yı gezerken John Peter Russell Roberts, izlenimcilik ilkelerini benimsedi ve plein air resim yaptı ve 1885'te döndüğünde Avustralya'ya geri getirdi.[11] Benzer düşünen sanatçılarla, "Heidelberg Okulu "hareket, bir grup Melbourne merkezli izlenimci, kırsal yaşamı ve Çalılık milliyetçi ve bölgesel imalarla.[11]

Avustralya kolonileri, Avrupa yerleşiminin yüzüncü yılı 1880'lerde ve ilk kez, Avustralya doğumlu Avrupalılar göçmen nüfusu geride bıraktı. Bu ve diğer faktörler güçlü milliyetçi duyguları ve Avustralya tarihi, kültürü ve kimliği hakkında yoğun tartışmayı teşvik etti. Ulusal bir sanat geliştirmeyi amaçlayan Roberts, embriyonik ulusu sembolize edecek tarımsal ve pastoral konuları seçti. çalılık, araba sürme ve kesme.[4][11] 19. yüzyılda yün, koloniler için önemli bir zenginlik kaynağıydı ve 1870'lerde Avustralya dünyanın en büyük yün üreticisi haline geldi.[5] Tarihçi Geoffrey Blainey o dönemin biçerdöverlerinin Jackie Howe, spor skorlarına benzer şekilde yerel gazetelerde yer alan makaslama hikayeleriyle neredeyse "halk kahramanları" olarak görülüyordu.[4] Shearers ayrıca popüler çalı baladları bu saatlerde, örneğin "Makası Git'i tıklayın "ve şiirleri Banjo Paterson.[12] Paul Johnson'a göre, Koçbaşı Kesme, Heidelberg Okulu üyesinin çalışmaları gibi Arthur Streeton, Avustralyalı sanatçıların ülkelerine ödedikleri haraçı gösteriyor: "[Onlar] ülkeyi çok çalışmanın ve kararlılığın onu dünya cenneti haline getirdiği bir yer olarak görüyorlardı".[6] Resmin kendisi Johnson tarafından Avustralya'nın "zenginliğini üreten endüstrinin" bir kutlaması olarak tanımlanıyor.[6]

Bana öyle geliyor ki, bir sanatçıya söylenen en iyi sözlerden biri "Sevdiğinizi boyayın ve boyadığınızı sevin" ve ben bunun üzerinde çalıştım: ve işte bu yüzden çalılıkların içinde olmak ve zevki ve hayranlığı hissetmek geldi Bu büyük pastoral yaşamın ve eserin anlatmaya çalıştığım [...] Yani yün balyalar üzerinde uzanırken ... Konumun en iyi ifadesine sahipmişim gibi görünüyordu, ifade edebilseydim yeterince asil ve değerli bir konu güçlü erkeksi emeğin anlamı ve ruhu, yılı büyümesi insan kullanımı için ellerinden alınan hayvanların sabrı ve tüm sahneye olan büyük insan ilgisi.

— Tom Roberts, 1890[2]
Roberts'ın son rötuşlarını yaptığı Grosvenor Chambers, Koçbaşı Kesme ve önce sergiye koy

Roberts bitti Koçbaşı Kesme Mayıs 1890'da Grosvenor Chambers açık Collins Caddesi, Melbourne.[4] Resmin bir Melbourne muhabiriyle birlikte halka açık bir galeriye girmesi için çağrılar yapıldı. Sydney basın, "Ulusal galeri mütevellilerimiz en az vatansever olsalardı, satın alırlardı."[13] Roberts, resmi Victoria Ulusal Galerisi'ne satmak istedi, ancak buna yönetmen de dahil olmak üzere galerideki kilit kişiler karşı çıktı. George Folingsby ve mütevellilerden biri. Sonunda tabloyu yerel bir stok ve istasyon acentesi 350 için Gine; ajan bunu Melbourne'daki ofisinde sergiledi.[4][14] NGV nihayet 1932'de - Roberts'ın ölümünden bir yıl sonra - tabloyu Felton Bequest.[15]

Tablo 2002'de yeni ve daha geniş bir çerçevede yeniden canlandırıldı; NGV konservatörlerine göre bu, Roberts'ın çerçeveleme modası değiştikçe yıllar içinde kesilen orijinal çerçevesiyle uyumluydu.[16] 2006 yılında NGV büyük bir restorasyon 80 yıldan sonra ilk kez. Önceki restorasyonda kullanılan doğal reçine yavaş yavaş bozulduğu için resim yavaş yavaş kaplamasını kaybetmişti.[17] Restorasyon, Roberts'ın orijinal renk paletinin çoğunu ve daha önce tanınmayan arka plan ayrıntılarını ortaya çıkardı. Tablo temizlendikten sonra Lane, "daha önce gerçekten farkında olmadığımız bir şekilde kesme kulübesinin arka tarafındaki boşluğun ve ışığın nasıl aktığını görebildiğini" iddia etti.[4] Resim şu anda NGV'nin Avustralya sanat koleksiyonunda sergileniyor. Ian Potter Merkezi -de Federasyon Meydanı Melbourne'da.[16]

Kritik tepki

Koçbaşı Kesme yaşayacak ve Bay Roberts'ın adının her zaman anılacağı bir eser.

— Sofra sohbeti, 1890[18]

Resim başlangıçta Melbourne gazetesi tarafından genel olarak iyi karşılandı. Yaş "açıkça Avustralya karakterinin en önemli eseri" olduğunu bildiriyor.[4] Grosvenor Chambers'ı görmek için birçok ziyaretçi arasında Koçbaşı Kesme "çalıların pratik adamları" idi. İşle ilgili sorulduğunda "doğru" dedikleri bildirildi. Bir gazeteci şöyle açıkladı:[19]

Barakanın bildikleri gibi bir baraka olduğunu, erkeklerin kırkımcı olduğunu ve gerçekten kırkıldığını ve koyunların gösteri alanlarında ve damızlık sürülerde gördükleri anlamına geldiğini söylüyorlar. Tam Avustralya ilkbahar gelgitinin güneşi geniş alçak pencerelerden akıyor ve son kapıdan açık çalılıkların tamamı ışıl ışıl parıldıyor. "Doğru" - daha fazla söylenecek bir şey yok.

Bununla birlikte, daha muhafazakar unsurlar çalışmayı eleştirdi. James Smith nın-nin Argus, Melbourne'ün önde gelen sanat eleştirmeni, resmin çok doğal olduğunu yorumlayarak: "sanat her zaman olmalı, tek bir yerde değil, her yerde olmalı" ve ekliyor "nasıl olduğunu görmek için bir sanat galerisine gitmiyoruz. koyunlar kırpılır ".[11][20] Roberts buna yanıt olarak konu seçimini savundu ve "sanatı tek bir zamanın ve tek bir mekanın mükemmel ifadesi haline getirerek, her zaman ve her yerde olur" dedi.[11]

1890 tarihli resim incelemesinde, Argus "yerli ve doğuş şekliyle" biçerdöverlerin "Genç Avustralya'nın fiziksel özelliklerini" sunduğunu yazdı.[13] Sanat tarihçisi Chris Mcauliffe bu yorumu yineleyerek, Roberts'ın vizyonuna göre "Avustralya'nın sözde" gelecek adamı "nı temsil eden kesicilere" mükemmel erkeklik örnekleri "adını verdi.[21]

Daha yeni eleştirmenler, Avustralya'daki pastoral yaşama dair idealize edilmiş ve nostaljik bir bakış açısı sunduğunu, o zamanlar yeni insanlar arasında herhangi bir çatışma yaşanmadığını belirttiler sendikalı kesiciler ve gecekondular ile sonuçlandı 1891 Avustralyalı kesicilerin grevi. Ancak resim, sonunda "yükselen bir ulusal kimliğin kesin imgesi" olarak kabul edilecektir.[11]

Eski

Roberts'ın sonraki yıllarında

Koçbaşı Kesme Avustralya sanat tarihinin en bilinen ve sevilen resimlerinden biri oldu. Resim, "okul kitapları, takvimler, yapboz bulmacaları, kibrit kutuları ve posta pullarından" geniş çapta tanınır.[22] Resmin parodileri, bir kişinin "bugün Avustralyalı olmanın ne anlama geldiğini tanıtmak" olarak tanımladığı şeyi ifade etmek için donanım ve iç çamaşırı gibi öğelerin reklam kampanyalarında kullanıldı. Avustralyalı karikatürist ve sosyal yorumcu Michael Leunig denilen resmin yeniden yorumlanmasını çizdi Makasları çakmak "esprili (sic) ve Avustralya ulusal kimliği hakkında ortaya çıkardığı sorularda kışkırtıcı düşünceler ".[23] Genç beyaz erkeklerin "öz bilinçli milliyetçi" imajı, kadınlar ve göçmenler de dahil olmak üzere birkaç dışlanmış grup adına diğer sanatçılar tarafından benimsendi. Nyoongar sanatçı Dianne Jones bir Yerli Babasını ve kuzenini ikonik tabloya ekleyerek dahil olma iddiası.[22]

George Washington Lambert 's Yapağı tartmak (1921), Koçbaşı Kesme.

Önerildi George Washington Lambert 1921 yapımı Yapağı tartmak bir karşılık olarak tasarlandı Koçbaşı Kesme Jim Davidson "Kesinlikle ruhen daha farklı olamazdı: güçlü erkeksi emeğin kutlanması yerine, [Yapağı tartmak] serveti ve sosyal düzeni destekliyor. "[24] fotogerçekçi ressam Marcus Beilby 1987'yi kazandı Sir John Sulman Ödülü kırkıcıları iş başında tasvir eden bir tabloyla, bu kez modern bir kulübe kullanarak makine makası havai dişli ile. Beilby bilinçli olarak şunlardan ilham aldı: Koçbaşı Kesme kendi güncellenmiş sürümünü oluştururken ve çalışmasına adını verirken Koyunların koltuk değneği erkekleri tasvir etmemesine rağmen farklılaştırmak için koltuk değneği koyun, daha doğrusu onları biçmek.[23][25]

Etkisi Koçbaşı Kesme ayrıca görülebilir Avustralya sineması. Kırpma kulübesinin görüntüleri Gecekondu Kızı (1933), resimdekiyle güçlü bir benzerlik taşıyor.[26] Sinematografi Avustralya Yeni Dalgası film Pazar Çok Uzakta (1975), taşrada bir koyun istasyonunda yer alırken, Koçbaşı Kesme, diğer Avustralya resimlerinin yanı sıra.[27] Çalışma Yeni Zelanda yazarına ilham verdi Stephen Daisley 2015 tarihi romanını yazmak Yağmur Geliyor.[28]

Tabloda yer alan kırkım barakasının bir anda yandıktan sonra orman yangını 1965'te yerel halk tarafından yakındaki bir rezervde bir kopya inşa edildi.[3] Tablodan sahnenin yeniden canlandırılması, Kuzey Tuppal yakın istasyon Tocumwal, Haziran 2010'da Yeni Güney Galler.[29] Başka bir gerçek boyutta yorumlama Koçbaşı Kesme 2011 yılında, NGV'nin 150. yıl dönümü kutlamalarının bir parçası olarak Melbourne Federasyon Meydanı'nda gerçekleşti.[30]

Ayrıca bakınız

  • Altın Post (1894), Roberts'ın başka bir kesme çalışması

Referanslar

  1. ^ "Tom Roberts'ın başyapıtı ~ Shearing the Rams 1890". Sanat Bilgisi Haberleri. Alındı 22 Ağustos 2009.
  2. ^ a b Nelson, Robert S, Robert S; Shiff Richard (2003). Sanat tarihi için kritik terimler. Chicago: Chicago Press Üniversitesi. s. 370–371. ISBN  978-0-226-57168-3.
  3. ^ a b Woods, Kim (19 Ağustos 2009). "Killeneen mükemmel bir resimdir". Haftalık Zamanlar. Haberler Ltd. Alındı 22 Ağustos 2009.
  4. ^ a b c d e f g h ben j k l m n Perkin, Corrie (10 Şubat 2007). "Bir başyapıt yapmak". Avustralyalı. Haberler Ltd. Alındı 22 Ağustos 2009.
  5. ^ a b "Ulusal temalar", Avustralya İzlenimcilik. Victoria Ulusal Galerisi. Erişim tarihi: 29 Mart 2016.
  6. ^ a b c Johnson, Paul (2003). Sanat. Yeni Bir Tarih, s. 579. Weidenfeld ve Nicolson. ISBN  0-297-82928-9
  7. ^ Kısa, John Rennie (1991). Hayal Edilen Ülke: Çevre, Kültür ve Toplum. Routledge. s. 208. ISBN  978-0-415-05830-8.
  8. ^ Hoorn Jeanette (2007). Avustralya Pastoral: Beyaz Manzara Yapımı. Fremantle Basın. ISBN  9781920731540, s. 172
  9. ^ Gallaby, Ann; Sloggett, Robyn. "John Peter Russell’dan Dr Will Maloney", Victoria Ulusal Galerisi Sanat Dergisi, Hayır. 37, 2014.
  10. ^ Wyndham, Susan (4 Şubat 2008). "Güzel sanatların tanınmamış kahramanları geç tanınırlar". Sydney Morning Herald. Alındı 22 Ağustos 2009.
  11. ^ a b c d e f Topliss, Helen (1988). "Roberts, Thomas William (Tom) (1856 - 1931)". Avustralya Biyografi Sözlüğü, Çevrimiçi Baskı. Avustralya Ulusal Üniversitesi. Alındı 22 Ağustos 2009.
  12. ^ "Bush şarkıları ve müziği", australia.gov.au. Erişim tarihi: 21 Mart 2016.
  13. ^ a b "Melbourne Dedikoduları". The Sydney Mail ve New South Wales Reklamvereni (Sydney). 19 Temmuz 1890. s. 145. Erişim tarihi: 18 Mart 2016.
  14. ^ "Tom Roberts, 1890'da Corowa yakınlarında koçları kesmeyi resmetti". Murray'i Keşfedin. Alındı 24 Ağustos 2009.
  15. ^ Roberts, Jo (22 Mayıs 2008). "Bir zamanlar güçlü olan NGV, satın alma gücünü geri kazanmaya can atıyor". Yaş. Alındı 22 Ağustos 2009.
  16. ^ a b Anthony, Dennis (19 Ekim 2002). "Kesiciler çerçevelendi ve asıldı, ama dar bir şeydi". Sydney Morning Herald. Alındı 24 Ağustos 2009.
  17. ^ Padma, T. V (24 Haziran 2007). "İzlenimciler Aşağıdan". Hindu. Alındı 22 Ağustos 2009.
  18. ^ "Sanat ve Sanatçılar: Bay Tom Roberts". Sofra sohbeti (Melbourne). 30 Mayıs 1890. s. 7. Erişim tarihi: 18 Mart 2016.
  19. ^ "Notlar ve Yorumlar". Argus (Melbourne). 24 Haziran 1890. s. 6. Erişim tarihi: 5 Haziran 2020.
  20. ^ Hawley, Janet (24 Şubat 1996). "Tom Roberts Kurtuldu". Sydney Morning Herald'dan. Ticari Boyacı. Arşivlenen orijinal 6 Temmuz 2011'de. Alındı 25 Ağustos 2009.
  21. ^ McCaullife, Chris (4 Haziran 2010). Koçbaşı Kesme. Röportaj Bush Telgraf, ABC Radyo Ulusal.
  22. ^ a b Hansen, David (31 Mart 2007). "Kırsal efsane tarafından çizilmiş". Yaş. Alındı 24 Ağustos 2009.
  23. ^ a b "Çağdaş görüşler". Avustralya İzlenimcilik. Victoria Ulusal Galerisi. Alındı 22 Ağustos 2009.
  24. ^ Davidson, Jim. "George W Lambert retrospektif: Kahramanlar ve ikonlar". ReCollections. Avustralya Ulusal Müzesi. Alındı 18 Nisan 2019.
  25. ^ "Sir John Sulman Ödülü sahipleri (1936 -)". Sanat Galerisi NSW. 2009. Arşivlenen orijinal 5 Şubat 2009. Alındı 23 Ağustos 2009.
  26. ^ Squatter'ın Kızı (1933), Avustralya Ekranı. Erişim tarihi: 20 Mart 2016.
  27. ^ "Sunday Too Far Away (1975)". Avustralya Ekranı. Ulusal Film ve Ses Arşivi. 2009. Alındı 23 Ağustos 2009.
  28. ^ Green, Sue (3 Mayıs 2015). "Coming Rain by Kiwi yazar Stephen Daisley: usta", stuff.co.nz. Erişim tarihi: 10 Nisan 2016.
  29. ^ "Koçları gerçekten kesmek". Ülke Haberleri. 17 Mayıs 2010. Alındı 1 Haziran 2010.
  30. ^ Plant, Simon (28 Mayıs 2011). "NGV, doğum günü için sanata hayat veriyor", Herald Sun. Erişim tarihi: 14 Ağustos 2012.

Dış bağlantılar