Simians (Çin şiiri) - Simians (Chinese poetry)

Maymun, maymun, primat vb. Anlamına gelen Çince "猴" karakteriyle Simian.

Simians çeşitli türlerde (dahil maymun, gibbon, ve diğeri primatlar gerçek veya mitolojik nitelikte) önemli bir motiftir Çin şiiri. Maymun görüntülerinin örnekleri şu ülkelerde önemli bir yere sahiptir: Çin şiiri değişen Chu Ci şairler aracılığıyla şairler Li Bai, Wang Wei, Du Fu, ve dahası. Maymun imgesinin bir şiire dahil edilmesiyle çeşitli şiirsel kavramlar aktarılabilir ve maymun imalarının kullanılması şiirlere anahtar içgörü sağlamaya yardımcı olabilir. Çin şiirinde simlerin kullanımı, şiirlerin daha geniş bir görünümünün parçasıdır. makaklar ve diğeri Çin kültüründe maymunlar yanı sıra maymun benzeri Gibbons ve bazen maymun benzeri yaratıklar Çin mitolojisi.

Arka fon

Çeşitli primat türleri, şu anda "" olarak bilinen bölgeye özgüdür.Çin "bunların arasında, modern biyoloji tarafından farklı aile, cins ve türler olarak ayırt edilmelerine rağmen, ne geleneksel Çin dili kullanımıyla ne de modern İngilizce kelime haznesindeki ortak kullanımla o kadar açık bir şekilde tanımlanmayan çeşitli genetik gruplar var.

Türler

Gibbon türü maymun türü Orta ve Güney Çin'de en azından Song Hanedanlığı'na kadar yaygındı; Daha sonra ormansızlaşma ve diğer habitat azalması, menzillerini ciddi şekilde kısıtladı. Makak, insanlar dışındaki tüm primatlar arasında en geniş menzile sahiptir. Bilimsel olarak, insanlar simanlar kategorisine girerler ve bazen insanlar "simians" a edebi bir göndermenin konusu olabilir.

Gibbons

Gibbons maymunlar içinde aile of Hylobatidae. Gibbon ailesi dört cins içerir. Bugün gibbonlar, kuzeydoğudan tropikal ve subtropikal yağmur ormanlarında meydana gelir. Hindistan -e Endonezya ve kuzeyden güneye Çin, ancak ortaçağ Çin zamanlarında, menzilleri mevcut habitatlarının oldukça kuzeyine uzanıyordu. Gibbonlar, özel bir bilye ve soket bilek yapısına sahip, ağırlıklı olarak arborealdir. Ayrıca kapsamlı seslendirmeleriyle de tanınırlar.

Makaklar

Makaklar bir cins oluşturur, Macaca, nın-nin Eski Dünya maymunları alt ailenin Cercopithecinae. Gibonların yanı sıra, ortaçağ Çin'de de iyi biliniyorlardı. Makakların da seslendirdiği bilinmektedir.

İnsan

İnsanlar cins Homo, primatlar içinde aile Hominidae ve geriye kalan tek Türler bu cins içinde. Aralıkları, binlerce yıl öncesinden orta çağlara ve günümüze kadar tüm Çin'i (tanım gereği) kapsamaktadır; Bununla birlikte, okyanus kıyıları ve nehir kıyılarının yakınında daha fazla nüfus yoğunluğu ile. Şiirde, insanlar metaforik olarak diğer simililere dolaylı olarak karşılaştırmalı atıfta bulunarak ima edilebilir: bu genellikle aşağılayıcı bir imadır. Popüler doğa şiir türü sık sık, kalabalık duvarlarla çevrili şehirlerde bulunanlar veya özellikle imparatorluk mahkemesiyle ilgili olanlar gibi, insanların sık sık inşa ettiği bilinen çeşitli yapay ortamlarda bulunan kusurlara karşı doğal ortamlarında var olan insanları idealleştiren imgeleri çağrıştırır. Diğer örnekler arasında, çoğunlukla cariyeler veya eşler için yaşam alanı olarak yapılan yoğun şekilde sınırlandırılmış hapsetme alanlarındaki yaşam ve insan-çevre uyumsuzluğu temalarının kendi türlerine dönüştüğü vakalar, yetersiz tedarik edilen ve sıklıkla şiddet içeren tahkim edilmiş dağ geçitleri ve sınır kaleleri bulunmaktadır. . Bunun aksine, ağaçların veya bambuların koruları, çamlarla kaplı dağlar ve tepeler gibi doğal insan ortamları veya yüzeyde veya göllerin ve akarsuların kıyılarında veya adalarında sıklıkla en güzel sözcük ve ifadelerle tasvir edilir; ve doğa şiiri de büyük bir bağımsız tür olarak gelişti.

Mitolojik simians

Pek çok mitolojik simanın ortaçağ Çin'de de var olduğu iddia edildi. Taksonomik tanımlarından bazıları modern zooloji ve hatta daha vahşi spekülasyonlardan bazıları kriptozooloji. Çoğu zaman bu mitolojik simanlar kuşların, insanların veya diğer canlıların özelliklerine sahiptir. Örnekler şunları içerir: xiao, shanxiao ve xiaoyang.

Kelime bilgisi

猴, merhaba, "maymun, maymun; maymun benzeri; maymun" anlamına gelir.

Çin şiirinde simanlar için çeşitli kelime terimlerine rastlanır. Modern biyobilimsel taksonomik kesinliğin belirli bir pre-modern eksikliğinin yanı sıra, çeşitli maymun türlerine yapılan göndermelerde Çin dili kullanımının kayıtları, çağlar boyunca değişkenliğin kanıtlarını göstermektedir. Tang ve Song şiirinde kullanılan simians terimleri, bugün aynı kelimelerin veya karakterlerin tanımlanma biçiminden farklı olabilir. Ve, modern kelime hazinesi genellikle klasik şiirde karşılaşılan şey değildir, örneğin "gibbon" için modern 長臂猿 / chángbìyuán terimi. Modern 猩 / xīng, eski Çin'de nispeten bilinmeyen orangutanlar için kullanılır.

Tang ve Şarkı

Maymun için ortak bir karakter, kelimeyi temsil eden 猴'dir. merhaba (Tang rekonstrüksiyonu hou), "maymun, maymun; maymun benzeri" anlamına gelir. İçinde Klasik Çince sözlüğü, sonraki zamanlardan farklı olan bazı kelime ayrımları yapıldı, böylece mi (獼, Tang: miɛ) makaklara gönderme yapma eğilimindeydi ve yuan (猿, Tang: *hiuæn veya iuæn) gibonlara gönderme yapma eğilimindeydi. Bununla birlikte, Klasik Çin şiirinin ana akımı, öncelikle maymun türleri ayrımlarıyla ilgilenmiyordu.

Diğer kelime farklılıkları şunları içerir:

猱 (Hanyu Pinyin: hayır, Tang: nɑu), sarı saç benzerlerine atıfta bulunarak,

猩猩 (Hanyu Pinyin: xīngxīng, Tang: * shræng-shræng, Schafer: hsing-hsing), Edward Schafer'in (bir şekilde mitolojileştirilmiş) kanı ile ilişkili olarak kanı referans alınan çeşitli türlerin gibbonlarına atıfta bulunduğuna inandığı bir maymuna atıfta bulunmak için kullanılır. canlı kırmızı renkli bir boyayı tanımlayan (terim) fei-fei bu bağlamda da karışık bir şekilde karşılaşıldı: 狒狒 (Hanyu Pinyin: fèifèi, Tang: bhiə̀i-bhiə̀i veya * b'jʷe̯i-b'jʷe̯i). Fèi artık bir babun için bir terim olarak kullanılmaktadır.

Şiir

Çin şiirinde Simianlar sık ​​sık kullanılan bir konudur. Birçok Tang hanedanı ve Song hanedanı şiirler, çeşitli sözcük dağarcığı kullanarak çeşitli simmenlere atıfta bulunur.

Chu Ci

Çin Şiirinin en eski koleksiyonlarından biri, Chu Ci şiirleri içeren antoloji Savaşan Devletler dönemi içinden Han Hanedanı. Özellikle, Chu bölgesi Bu nedenle, hem çeşitli maymun türlerinin menzillerine hem Kuzey Çin'den daha fazla, hem de kronolojik olarak, belirli simianların daha sonraki zamanlara göre daha büyük ölçüde değiştiği bir zamandan itibaren. Sürgündeki şairin klasik geleneği, arketip kahramanı ile başlar. Qu Yuan Chu'nun vahşi doğasında dolaşırken hüzünlü şiir kıtaları söyleyerek kaderinden yakınıyor. Arka planda ağlayan maymun ve maymun korosunun motifi, aynı zamanda birkaç kez ortaya çıkan şiirsel havayı vurgulamak için. Chu Ci sonraki çağlarda birçok başka şair tarafından benimsenmiştir ve bu sürgün, yalnızlık ve az takdir edilen erdem ve yetenek temasına şiirsel bir gönderme olarak tipik kullanım, başlıca Klasik Çin şiir türlerinden biri haline gelmiştir. Ancak, diğerlerinin çoğu Chu Ci referanslar çok belirsizdir. Öne çıkan bir şekilde adı geçen büyük tanrıların ve diğer varlıkların birçoğu bile, ilk yayımlandığı tarihte neredeyse hiç bilinmiyordu veya artık hatırlanmıyordu. Şiirlerin bazıları bilinmeyen binlerce yıl öncesine dayanıyor, daha sonra Çin kültürünün büyük ölçüde geliştiği merkezi kültürel alanın dışında ortaya çıkıyor ve bazı durumlarda onlar hakkında bulunanlar dışında çok az şey biliniyor ya da hiçbir şey bilinmiyor. çeşitli ayetlerde Chu Ci Toplamak. Coğrafya açısından, bazen isimler değişmiştir ve artık kullanımda olmayan özel bir adla hangi coğrafi özellik veya bölgeden bahsedildiği bilinmemektedir; ve diğer durumlarda uygun ad hala kullanımdadır, ancak yanlışlıkla, konumlar arasında ad aktarımları sık sık ve bazen aynı ad için tekrar tekrar meydana geldiğinden, uzak geçmişte ne veya nerede yaptığına atıfta bulunduğu düşünülebilir.

"Dağ Ruhu"

Dokuz Şarkı ayet Dağ Ruhu ve yorumdan Chu Ci, 1645 açıklamalı ve resimli baskı, başlığı şu şekilde değiştirildi: Resimli Li Sao (離騷 圖), Dağ Ruhunu maymun eşlikçisiyle birlikte tasvir ediyor.

Dağ Tanrıçaları sık sık şiirde görülür, Klasik Çin geleneğinde en iyi bilinenlerin çoğu iyi bilinen belirli dağlarla ilişkilendirilir. Şiirlerinden biri Dokuz Şarkı bölümüChu Ci "Dağ Ruhu" ("Shan Gui") başlığını taşıyan böyle bir varlığı tanımlar; ancak, sadece bu şiir aracılığıyla bilinmesine rağmen, çeşitli bilimsel araştırmalar makul bir şekilde bulutu, yağmuru ve maymun sesleriyle ünlü olan modern adı Wushan ile bir ilişki olduğunu öne sürmektedir (Hawkes 1985, 115). Wushan (巫山, Wū Shān), derin boğazları boyunca nehirlerin akıntılarını geçiren bir dağ silsilesidir. Wu Nehri ve Yangzi Nehri akış. Arasında seyahat Sichuan Havzası ve o zamanlar Çin'in daha kalabalık olan diğer bölgelerinin geri kalanı, en çok şairlerin veya diğer yolcuların tehlikeli su yollarında gezinmenin zorluklarını yaşadıkları tekne gezileriyle yapılıyordu, bunların üzerinde Wushan'ın dramatik manzara yükseklikleri yükselirken kulakları Yerli gibbons ve / veya diğer simyalıların yüksek seslerinden etkilendi. Wushan bazen "Cadı Dağı" olarak çevrilir: wu kelimenin tam anlamıyla "şaman" anlamına gelir ve Tanrıçasının açık ruhunun, belki de tam olarak şiirin Dağ Ruhu olmamasına rağmen, genellikle orada var olduğuna inanılırdı. Dağ tanrıçalarının tipik özellikleri, şiirin Dağ Ruhu'nun yaptığı gibi, kedi ailesinin geniş üyelerinin çektiği bir arabaya binerek ulaşmasını içerir - maymunların eşlik etmesi, bu özgül ruhun veya tanrının daha belirgin özelliklerinden biridir. Şair, şiirin son satırlarında ilham perisine şarkı söylerken simlerin sesini ve imajını çağırır (Hawkes çevirisi, 116):

     Gök gürültüsü gürlüyor; yağmur gökyüzünü karartır:

     Maymunlar gevezelik ediyor; maymunlar gece çığlık atıyor:

     Rüzgar hüzünle esiyor ve ağaçlar hışırdıyor.

     Hanımımı düşünüyorum ve üzüntü içinde tek başıma duruyorum.

İlk yayınlandığı andan itibaren, bu özel görüntü türü Chu Ci Sonraki çağlar boyunca Çin edebiyatında kalıcı olacaktı.

Wang Wei ve gecenin sesi gibbon

Budist ileri düzey usta Luohan (bazen "lohan" yazılır) arka planda gibonlarla. Boyayan Liu Songnian, Güney Song hanedanı.

Özellikle geceleri gibbonların sesleri, genellikle kontrolsüz vahşi doğayı düzenli, insan-uygarlık alanlarla karşılaştırmak için kullanılır. Wang Wei bunu ifade eder (猿, [karakterini kullanarakyuan], "gibbon" için), onun Lantiyen (藍田 / 蓝田, kelimenin tam anlamıyla Indigo Field), Lantian'a seyahat eden parkların ve ormanların kraliyet ediniminden sorumlu bir imparatorluk müfettişinin evi, "Indigo'daki villadan geçen Endişe Kurulu Sekreteri So'ya yanıt olarak oluşturulmuştur. Tarla ama kalmadı "(Stimson, 39). Bu, birkaç nedenden dolayı dikkate değerdir. Birincisi, bu şiir, (kibar Çin alçakgönüllülüğü geleneğinde olsa da) Wang'ın Lantian malikanesinin niteliğini geçersiz kılar ve bu şiirde onu medeniyetten o kadar uzakta bulunan, kamptan ara sıra çıkan yangınla karakterize edilen "fakir bir mesken" olarak tanımlar avcılar, ara sıra buzlu kıyıya donmuş balıkçı teknesi, seyrek çınlayan tapınak çanları ve geceleri inleyen gibonların sesleri (ve bu nedenle, kraliyet alanlarına dahil edilmeye açıkça uygun değildir): bu, Wang ve Pei Di aynı Lantian mirasına ait cömert açıklamalar Wangchuan ji Şair çiftinin Wang'ın kır evini, geyik için kraliyet avlanma parkı, altın tozu kaynağı ve çeşitli diğer muhteşem kuruluşlarla dolu olarak tasvir ettikleri koleksiyon (Wangchuan, Wang'ın Lantian'daki evi için kullanılan şiirsel bir terimdi). John C. Ferguson'un belirttiği gibi, Wang Wei'nin Lantian'daki evi görece alçakgönüllü bir evden farklı olsaydı, "mahkemenin açgözlü myrmidonlarının dikkatini çekerdi ve yere el konulurdu" (Ferguson, 73) . Şair, dindar Budist, doğa aşığı ve oradaki annesinin anısına bir Budist şapeli dikmiş olan ve kesinlikle bir stüdyosu olan peyzaj ressamı Wang Wei için buranın yeterince hoş olmadığı veya yeterli doğal güzelliğe sahip olmadığı için değil. yazı ve resim ihtiyaçları için yeterli ve yeterince rahat mesken. Endişe Kurulu Sekreteri'nin konu hakkında söylediği şey kaydedilmedi. Wang, huzurevine sahip olmaya, okumaya, yazmaya, resim yapmaya ve davetlilerini orada ağırlamaya devam etti. Şiir, yerel bir tapınak çanının seyrek sesleriyle sonuca varır; ve gecenin bir yerinden bir şibon sesi.

Bu şiirle ilgili bir başka dikkat çekici şey, Lantian'ın kendisinin konumuyla ilgilidir. Lantian, modern ile oldukça aynı Lantian İlçe, parçası Xi'an (daha sonra büyük metropolü Chang'an ), içinde Shǎnxī ("Shaanxi") eyaleti. Lantian şehrin biraz güneyinde ve Qinling dağ silsilesi. Bu, günümüzde gibbonların bulunduğu bölgenin çok kuzeyindedir, ancak bu, o kadar kuzeye, en azından orta Çin'in ortasına kadar bu kadar kuzeydekiTang hanedanı.

Li Bai: her yerde maymunlar

Zor Shu Yolu'nda

Li Bai (Li Po ve Li Bo olarak da bilinir) ünlü şiirinde "The Shu Road is Hard" (Stimson, 83) in 猱 (yuán náo) terimini kullanır. Bu mısra (14), büyük bir şair tarafından Çin şiirinde simlerin sofistike kullanımının bir örneğidir. Bu durumda durumun zorluğu ve üzüntüsü, yolculuğa çıkan maymunlar için bile uzanır. Shu yolları.

Baidicheng'de, sürgün yolundan geri döndü

Li Bai, aleyhte olanlar tarafından, ülkedeki rolünden dolayı ihanetle suçlandı. Bir Lushan İsyanı sonrasının. 756'da affedilip sürgünden geri çağrıldıktan sonra, Yangzi Nehri'nden dönen Li Bo, Baidicheng (Po Ti olarak da bilinir) Kuizhou "Sabah Baidi'den Ayrılmak" adlı kutlama zafer şiirini yazdığı yer:

John C.H. Wu (1972: 75), üçüncü satırın tercümesinin başka bir versiyonuna sahiptir:

"Maymunlar kıyılarda sürekli ulumalarını pek başaramadılar"

(tekne şairi sürgünden geri getirmeden önce).

Du Fu ve Xiaoxiang'ın maymunları

Gateway'deki modern bir makak maymunu Kuizhou (Kuimen). Kuizhou, Du Fu'nun zamanında, şimdi aşağı yukarı, eski bir siyasi bölümdü. Chongqing. Kuimen (kelimenin tam anlamıyla "Kui kapısı"), Qutang Boğazı of Yangzi Nehri.

Şiirdeki (ve resimdeki) ortak bir maymun imgesi, bir ağaçtan sarkan bir maymun zinciridir. Du Fu (712–770) 200 satırlık "Kui Eyaletinde Sonbahar Günü ..." de buna açıkça atıfta bulunuyor. Du'nun zincir oluşturan maymunlar için (22. satırdaki) gerçek terimi "獼猴" (míhóu) olup, makak maymunlarına (Murck, 172 ve 279) atıfta bulunur. Du Fu, aslen Kuzey Çin'dendi ve Chang'an metropolünde yaşıyordu. Ancak bu alan, Bir Lushan İsyanı (755–763) ve aşağıdaki rahatsızlıklar. Du Fu, o zamanlar büyük ölçüde Çin'in gelişmemiş bir bölgesi olan güneyde çok uzak bir yerde yer değiştirdi. Kendini esasen sürgünde, evden uzakta ve bir Xiaoxiang şair; ve kesinlikle şu coğrafyada dolaşıyordu Xiaoxiang sürgün şiiriyle ilişkili bir alan (Murck, 23–24). Du, şiirini bu alandaki duraklarından birinde yazdı: Kui prefektörlüğü şu anda olan yerde Chongqing, içinde Yangzi Nehri havza. Tang ve Song hanedanlığından Çin şiirlerinin çoğu, algıladıkları ve Xiaoxiang bölgesi ile ilişkilendirilen egzotik ve medeniyetsiz doğayı vurgulamak için kısmen "Kui Eyaletinde Sonbahar Günü" ndeki Du Fu gibi maymun varlıkların varlığını vurgulamaktadır. yerel anlaşılmaz diller, alışılmadık Çin lehçeleri ve kırsal geçim kültürü dahil.

Görüntülerde maymun zincirleri asılı

Du Fu, şiirlerinde asılı bir maymun zincirinin görüntüsünü kullanır, ancak görüntü genellikle resimsel sanatta görülür. Mürekkeple boyanmış veya fırçalanmış, kuyrukları kullanılarak birbirine bağlanmış asılı bir maymun zincirinin görüntüsü, genellikle geceleri ve genellikle dolunay ışığında bir su kütlesi üzerinde asılı duran maymunları (veya diğer simyalıları) içerir. aşağıdaki suya yansıyan şekilde gösterilmiştir. Budistlerin etkilediği Çin imgelerinde karşılaşılmasına rağmen, bu motif daha çok Japon kaynaklarında karşımıza çıkmaktadır.

Çin kültüründe insan olmayan primatlar

İnsan olmayan primatlar, Çin şiirindeki mitolojideki kullanımıyla ilgili maymun motifi de dahil olmak üzere Çin kültüründe geniş bir role sahiptir. Ayrıca ve ilişki içinde, Çin sembolojisi maymun için özel bir yere sahiptir (Eberhard, alt "Maymun", 192). Genel olarak, insan olmayan primatlar için Çince terimler İngilizce'de "maymun", "maymun" veya "gibbon" olarak çevrilir. Bununla birlikte, İngilizcede tarihsel ve geleneksel olarak kullanıldığı haliyle, hem "maymun" hem de "maymun" taksonomik olarak belirsiz ve tutarsız şekillerde ve çoğu zaman neredeyse eşanlamlı olacak şekilde anlam olarak bu tür bir örtüşme ile kullanılır; "Gibbon" nispeten yeni bir oyuncu gibi görünüyor; ve benzer terimlerle birlikte "primat" ve "antropoid", çoğunlukla daha az popüler olan ve daha teknik ve bilimsel olarak uzmanlaşmış literatürde kullanılmak üzere ayrılmıştır. "Simian" kelimesinin kökleri eski Yunancaya kadar uzanan Latince'dir ve bu nedenle, en geniş terimler dışında, modern biyolojik taksonomik sınıflandırmadan önce gelen ve buna meydan okuyan bir geleneğin parçasıdır.

Gibbon kanı (kırmızı)

Tang hanedanlığı sırasında, "Gibbons kan kırmızısı", belirli canlı kırmızı boyalar için kullanılan bir terimdi. Birkaç Tang şairi, bu terimi şiirsel görüntülerde kullandı; Jiangnan'dan Zhang Ji (Bkz., Schafer, 208–210, 234 ve not 12 sayfa 328). Bu imgenin kullanılması, şiire egzotik bir boyut kattı, çünkü nadir ve gizemli renkteki boyalı tekstillerin uzak diyarlardan ithal edildiğini ima ettiğinden, fantastik nitelikleri sadece hayal edilebilecek, muhteşem için boya kaynağı da dahil kaynağı bilinmeyen kırmızı renk.

Ayrıca bakınız

• Bir Lushan, Tang dönemine felaket getiren isyancı.
• "Kui Prefecture'da Sonbahar Günü ", bir şiir Du Fu zincirlerle asılı makak maymunlarından bahsediyor.
• Klasik Çin şiir türleri, yukarıda bahsedilen türlerden bazılarını tartışıyor.
• Du Fu, Tang şair.
• Tang İmparatoru Xuanzong, Gao Lishi tarafından tavsiye edilen ve Yang Guifei'ye aşık olan altın çağdaki hükümdarlığı felaketle sonuçlandı ve Shu'ya uçtu.
• Gao Lishi, Tang imparatorluk harem ağası yetkilisi, Li Bai'nin düşmanı ve Shu yolunda uçuşa katılan bir başkası.
• Robert van Gulik, sinolog ve gibbon meraklısı.
• Huang Tingjian Sung şair.
• Batı'ya Yolculuk. Özellikleri Sun Wukong, yaşayan bir ölümsüz olan bir taş maymun.
• Li Bai (Li Po veya Li Bo), kötü niyetli iftira nedeniyle mahkemedeki resmi konumu sona erdikten sonra hayatının çoğunu dolaşarak geçiren Tang şairi.
• Maymun (Çin mitolojisi), genel makale.
• Maymun (zodyak), Yılı hakkında Maymun.
• Muqi Fachang, Çinli maymun ressamı.
• Qiupu
• Wang Wei (Tang hanedanı), Tang şair.
• Wangchuan ji, şiir antolojisi.
• Xiao (mitoloji), efsanevi simyalılar.
• Xiaoxiang şiir, Çin şiir türü.
• Yang Guifei Shu yolunda trajediyle tanışan imparatorluk eşi.
• Yi Yuanji, Çinli maymun ressamı.

Referanslar

• Chang, H.C (1977). Çin Edebiyatı 2: Doğa Şiiri. (New York: Columbia University Press). ISBN  0-231-04288-4
• Ch'en, Jerome ve Michael Bullock (1960). Yalnızlık Şiirleri. Londra: Abelard-Schuman. ISBN  978-0-85331-260-4
• Christie, Anthony (1968). Çin Mitolojisi. Feltham: Hamlyn Yayınları. ISBN  0-600-00637-9.
• Eberhard, Wolfram (2003 [1986 (Almanca versiyonu 1983)]), Çince Semboller Sözlüğü: Çin Yaşamında ve Düşüncesinde Gizli Semboller. Londra, New York: Routledge. ISBN  0-415-00228-1
• Ferguson, John C. (1927). Çin Resmi. Chicago: Chicago Press Üniversitesi.
• Hawkes, David, çeviri, giriş ve notlar (2011 [1985]). Qu Yuan et al., Güneyin Şarkıları: Qu Yuan ve Diğer Şairlerin Eski Çin Şiirleri Antolojisi. Londra: Penguin Books. ISBN  978-0-14-044375-2
• Lin, Man-Li Kuo ve Robert L. Lin. (2000). 214 Çince Karakterlerin Radikalleri. New York: US International Publishing, Inc. ISBN  1-892707-06-3
• Murck Alfreda (2000). Song China'da Şiir ve Resim: Muhalefetin İnce Sanatı. Cambridge (Massachusetts) ve Londra: Harvard-Yenching Enstitüsü için Harvard Üniversitesi Asya Merkezi. ISBN  0-674-00782-4.
• Schafer, Edward H. (1963) Semerkand'ın Altın Şeftalileri. Berkeley: California Üniversitesi Yayınları. ISBN  978-0-520-05462-2.
• Stimson, Hugh M. (1976). Elli beş T'ang Şiiri. Uzak Doğu Yayınları: Yale Üniversitesi. ISBN  0-88710-026-0
• Wu, John C. H. (1972). Tang Şiirinin Dört Mevsimi. Rutland, Vermont: Charles E. Tuttle. ISBN  978-0-8048-0197-3

Dış bağlantılar

• Çin Etimolojisi 夒
• Wang Wei'nin Ctext.org adresindeki "Sekreter So ... yanıtına yazılmıştır" yazısı
• 4 numaralı dergi gibbonconservation.org
• Van Gulik, Robert. (1967). Çin'deki gibbon: Çin hayvanlarına dair bir makale. E. J. Brill.
• Van Gulik özetiyle Gibbon Araştırma Laboratuvarı
• Shijing maymun referanslı şiir