Ekvador And Dağları - The Andes of Ecuador

Ekvador And Dağları
Frederic Edwin Kilisesi, Ekvador And Dağları, yak. 1855, HAA.jpg
SanatçıFrederic Edwin Kilisesi
Yıl1855
Ortatuval üzerine yağlıboya
Boyutlar121,9 cm × 194,3 cm (48,0 inç × 76,5 inç)
yerReynolda Evi Amerikan Sanatı Müzesi, Winston-Salem, Kuzey Carolina

Ekvador And Dağları tarafından yapılmış bir 1855 yağlı boya Frederic Edwin Kilisesi, zamanın önde gelen Amerikan manzara ressamı. 1853'te Güney Amerika'ya yaptığı gezinin en önemli sonucudur.[1] 1857'de tekrar seyahat edeceği yer. Kilise'nin ilk büyük resmi, bugüne kadarki en büyük eseri,[2] ve "erken bir şaheser Aydınlık ", göre Reynolda Evi Amerikan Sanatı Müzesi içinde Winston-Salem, Kuzey Carolina, tabloyu tutan.[3]

Arka plan ve açıklama

Resim, uzaktaki karlı dağlardan orta yerdeki otlaklara ve ön plandaki tropikal bitki örtüsüne kadar farklı iklim bölgelerinin birleşik bir görüntüsüdür. Kilisenin manzara resmine yaklaşımı Prusyalı doğa bilimcilerden etkilendi Alexander von Humboldt Güney Amerika'daki seyahatlerini yazan ve ressamları Yeni Dünya'nın güzelliğini yakalamaya teşvik eden. Etrafında Chota Vadisi Humboldt şaşkına döndü And Dağları "Kuzeyden güneye iki hat halinde simetrik düzen" ve onları bir vadiden ziyade bir platonun ayırdığını kaydetti. Böylece dağlar Ekvador And Dağları-muhtemelen Tungurahua solda ve Cotopaxi sağda[3]- resmin merkezine yakın bir yerde birleşecek iki çizgi boyunca düzenlenmiştir. Plato, bu noktanın hemen altında güçlü bir yatay çizgidir.[1] Humboldt, ressamları sahada eskizler yapmaya teşvik etti, o zamanlar yaygın olmayan bir uygulama ve bu tablo, Kilise'nin kuzey Ekvador ve Güney Kolombiya'daki eskizlerinin etkisini gösteriyor.

1859'da, güneye ikinci yolculuğunun ardından, Kilise anıtsal yapısını boyadı. And Dağları'nın Kalbi, Güney Amerika manzaralarının başka bir bileşimi ve Humboldt'un estetik fikirlerinin yeniden yorumlanması. Ekvador And Dağları küçük tropikal bitki örtüsünü tasvir etti ve ayrıntıları güçlü ışık tarafından bastırıldı. (Çağdaş bir eleştirmen Harper's Weekly "tüm ayrıntılar, tüm şekil, geçitlerin enginliğinde kaybolmuştur" yorumunu yaptı.[2]) Hariç tutuldu Chimborazo,[1] Ekvador dağının dünyanın en yüksek dağı olduğu düşünülüyordu. 1859 tablosunda Church, bitki çeşitliliğini ve topografyayı daha net bir şekilde katalogladı, Chimborazo ile doruğa ulaştı ve daha doğal bir aydınlatma kullandı.[2]

Ekvador And Dağları Kilise öğretmeninin etkisinin bir kısmını korumaktadır, Thomas Cole. Cole, bir general arayışında ayrıntıların sınırlı olması gerektiğine inanıyordu. yüce etki. Resim baştan sona son derece ayrıntılı olsa da, Güneş'in güçlü ışığı bu ayrıntılara bağlı kalarak Cole'un benimsediği genel etkiyi sağlıyor.[4] (Bu durum böyle olmaz And Dağları'nın Kalbi, detaylara verilmiştir.) Güneş ışığı tüm görüntüyü kendi parlaklığında yansıtır, uzaktaki dağları soluklaştırır ve otlayan lamalar gibi küçük ön plandaki detaylarda gölgeler oluşturur. Güneşin resmi, diğer alanların pürüzsüzlüğünün aksine, gözle görülür şekilde beyaz ve sarı yağlarda birikmiştir. Resme yönelik herhangi bir eleştiri, muhtemelen aydınlatmanın çok güçlü olduğu yönündeydi.[4]

Temalar

Cole gibi Kilise de manzaralarında Hıristiyan temaları uyandırmaya devam etti. İki küçük personel figürler sol alttaki palmiye ağaçlarının yanında bir taş haçı ziyaret ediyor ve yanlarındaki yolun sonunda kırmızı çatılı bir İspanyol görevi beliriyor. En önemlisi, güneşin altın dikey ışınlarının platonun çizgisiyle kesişerek büyük ama ince bir haç oluşturmasıdır.[1]

Kilisenin sanatı, çağdaş izleyicileri burada uyandırılan ruhani ve kozmik sorular üzerinde düşünmeye teşvik etti. Kilise bilgini David C.Huntington 1980'de Ekvador And Dağları:

İnsan bilincinin şafağındaki Adem gibi, seyreden kişi, kendisi için çok uzun zamandır hazırlandığı dünyanın güzelliğine uyanır. Yine de bu ilk uyanış, aslında, daha yüksek bir bilince yeniden uyanma türüdür, yani Mesih'te yeniden doğan bir ruhun bilincidir, tıpkı taze gözlerle "her şeyi yeni görür". Eski muafiyet, her biri bir haçla işaretlenmiş olan kilise ve yol kenarı tapınak görünümünde kendini gösterir. Yeni dağıtım, her yere yayılan parlak ışığı tüm doğayı kutsayan ve kutsal kılan göksel bir haç görünümünde kendini gösterir. İnsan eliyle yapılan haçlar, ilahi eller tarafından yapılan haçı süslüyorsa, hayatın her zamankinden daha yüksek düzeylerinin devamı, şimdi ilk kez "Zeka" ile Yaratılışı düşünen zihin-ruhu süsledi. Yer ve cennet arasında asılı "yükselirken" Ekvador And Dağları ve dünyanın ilahiliğine bakar, seyirci bir "yarı tanrı" olur.[5]

Kaynak

Resim, Boston Athenæum 1855'in başlarında Henry Thoreau. Demiryolu kralı tarafından satın alındı William H. Osborn 1965 yılına kadar ailede kaldı. Yatırım bankacısının elinden geçtikten sonra J. William Middendorf II ve Kennedy Galerileri tarafından satın alındı Reynolda Evi Amerikan Sanatı Müzesi 1966'da.[3]

Referanslar

  1. ^ a b c d Ayers, 17–19
  2. ^ a b c Raab, 7, 45
  3. ^ a b c "Ekvador And Dağları". Reynolda Evi Amerikan Sanatı Müzesi. Alındı 2018-09-12.
  4. ^ a b Raab, 49–50
  5. ^ Alıntı: Rodriguez Roque, 43