Mezar Kazıcılar - The Gravediggers - Wikipedia

Mezar Kazıcılar (veya Palyaçolar) örnekleridir Shakespeare aptalları (palyaço olarak da bilinir veya şakacılar ), yinelenen bir karakter türü Shakespeare oyunları. Çoğu Shakespeare aptal gibi, Mezar Kazıcıları da büyük zekalarını ve zekalarını üstlerinin, daha yüksek sosyal statüdeki diğer insanların ve birbirlerinin daha iyi olmasını sağlamak için kullanan köylüler veya sıradan insanlardır.

Mezar Kazıcılar, Shakespeare'in trajedisinde kısaca belirir Hamlet, Sahne V, sahne i'nin başlangıcında ortaya çıkan tek şey. Yeni ölenler için mezar kazarken ilk karşılaşıyorlar. Ophelia, kendini öldürdükten sonra bir Hristiyan cenazesini hak edip etmediğini tartışıyor. Kısa süre sonra Hamlet, ilk Mezar Kazıcı ile hızlı bir diyaloğa giriyor. Vuruş, Hamlet'in babasının sevgili soytarısının kafatasını keşfetmesiyle ortaya çıkan yaşam döngüsü hakkındaki konuşmasıyla sona erer. Yorick.

Ayrıntılı özet

Oyunun sondan bir önceki sahnesi, iki palyaçonun geç Ophelia için bir mezar kazmasıyla başlar. İntihar ettiği için Hristiyan cenazesine izin verilip verilmeyeceğini tartışırlar. Bu, onları hızla karar üzerindeki siyasetin etkisi ve iki parodi avukat konuşması üzerine bir tartışmaya götürür. Ophelia'nın durumunu her iki pozisyondan da sunarlar: eğer suya atlarsa, o zaman kendini öldürür, ancak su etkili bir şekilde üzerine sıçrarsa, o zaman yapmadı. İlk Mezar Kazıcı, zenginlerin intihar etme konusunda fakirlerden daha fazla özgürlüğe sahip olduğu gerçeğinden yakınıyor.

İkili intihar konusundan neredeyse başladıkları kadar çabuk kurtuldular ve çok geçmeden sahnelerinin daha esprili bölümüne başlıyorlar. İlk Mezar Kazıcı, onu "silahlar" kelimesinin (silahlar ve eklentilerdeki gibi) çift anlamıyla karıştırarak İkinciyi test etmeye başlar. İlk Mezar Kazıcı, "Duvar ustasından, gemi ustasından veya marangozdan daha güçlü olan nedir?" Bilmecesinin cevabından memnun olmadığında iki uç arasındaki diyalog. (V.i.39–40) İkinci Mezar Kazıcı'nın verdiği ve sonuç olarak alkolü geri getirmesi için onu gönderdiği.

"Hamlet, Horatio, and the Gravediggers", Eugène Delacroix.

İkinci Mezar Kazıcı, Hamlet olarak çıkar ve Horatio girin ve İlk Mezar Kazıcı kazarken aşk ve mezar konularında bir şarkı söylemeye başlar. Mezardan bir kafatası (ve daha sonra bir saniye) yukarı ve dışarı atar. Hamlet daha sonra Horatio ile eskiden birinin ve muhtemelen önemli birinin vücuduna bu şekilde davranmanın ne kadar uygunsuz olduğunu anlatır. Mezarını kazdığı Mezarcı'ya sormaya karar verir, ancak Mezar Kazıcı, başka bir esprili alışveriş yapmadan cevabı açıklamaz.

Yakında, Mezar Kazıcı'nın Hamlet'in doğduğu günden beri mezar kazdığı ortaya çıktı. İkili daha sonra kısaca Hamlet'in deliliğinden bahsederler (bunu yapabilirler çünkü Mezarcı Hamlet'i görerek tanımaz). Kısa bir süre sonra Mezar Kazıcı, kralın soytarı ve Hamlet'in bekçisi Yorick'e ait olan bir kafatasına işaret eder. Hamlet bunun gerçekten böyle olup olmadığını sorar ve Mezar Kazıcı, oyundaki son cümlesini işaretleyerek "E'en that" (V.i.159) ile yanıt verir.

Espriler

Mezar Kazıcılar, bir araya geldiklerinde, ölümle ilgili bilmeceler ve esprili şakalaşmalarla konuşurlar, ilki soruları sorar ve ikincisi cevap verir.

Mezar kazıcı
Her iki masondan daha güçlü olan şey nedir?
gemi yazarı mı yoksa marangoz mu?

Diğer
Darağacı yapımcısı, bu çerçeve için bin yaşını geçiyor
kiracılar. (V.i., 38–41)

Ve daha sonra sahnede:

Mezar kazıcı
Ve sorulduğunda
bu soruyu sonra "Mezar yapan" deyin. Evler
kıyamete kadar sürer. (V.i., 53–55)

Şarkılar

Ophelia'nın mezarını kazarken ilk Mezarcı kendi kendine şarkı söylüyor:

Mezar kazıcı
Gençken aşık olduğumda, sevdim
Bunun çok tatlı olduğunu düşündüm
Benim için zaman kasılmak için,
Oh, sandım ki, hiçbir şey yoktu. (V.i.57–58)

Mezar kazıcı
Ama hırsızlık adımlarıyla yaş
Beni pençesine aldı
Ve beni karaya gönderdi
Sanki hiç böyle olmamışım gibi.
(bir kafatasını fırlatır) (V.i.63–64)

Mezar kazıcı
Bir kazma ve bir kürek, bir kürek,
Bir kefen çarşaf için,
Oh, yapılacak bir çamur çukuru
Böyle bir misafir için buluşuyor.
(başka bir kafatasını fırlatır) (V.i.95–98)

Not: Bu şarkı, yeniden işleme veya yanlış alıntılarla dolu Thomas Vaux, Harrowden'in 2. Baron Vaux'u şiiri. "Yaşlı Aşık Aşktan Vazgeçiyor" ^[1]

Sahnenin analizi

Oyunun birçok önemli teması Mezar Kazıcılar tarafından sahneye çıktıkları kısa sürede tartışılır ve gündeme getirilir. Bununla birlikte, bu temaların sunulma tarzı oyunun geri kalanından önemli ölçüde farklıdır.

Oyunun geri kalanı yalnızca Hamlet'in Danimarka'sının kurgusal dünyasında geçerken, bu sahne eş zamanlı olarak izleyicinin dünyasına odaklanarak temaların anlamlandırılmasına yardımcı oluyor. "Palyaço, çağdaş zamanlardan tanınabilir referanslar kullanarak, sözlü geleneği kullanarak, izleyicinin oyundaki mahkeme hakimiyetindeki karakterler tarafından oynanan temayı anlamasını sağlayabilir."^[2]

Örneğin, İlk Mezar Kazıcı kesinlikle oyunun kurgusal dünyasında olsa da (Ophelia'nın mezarını kazıyor), arkadaşından da "git, seni Yaughan'a götür, bana bir içki getir" diye soruyor.^[3] Bu, tüm versiyonlarda görünmüyor ve şimdi bizim için çok az şey ifade ediyor, ancak "genellikle [Yaughan] 'ın [tiyatroya] yakın bir han bekçisi olduğu varsayılıyor".^[4] Aynı şekilde, İlk Mezar Kazıcı şaka yaptığı dönemin İngiliz izleyicileriyle aynı dünyadadır "... orada [İngiltere'de] [Hamlet'te] [delilik] görülmeyecek; orada adamlar onun kadar deli." .^[5] Bu, Palyaçoların söylediklerini doğrudan yorumlar değil, sağduyulu paralellikler olarak görmek için Elsinore'dan [izleyiciler için] yeterince mesafe sağlar.^[2]

Durumun gerçek ciddiyeti (cenaze töreni) mizahta azalır. Bu, karakterlerin ölüm konusuna objektif bir şekilde bakmalarını mümkün kılar ve Hamlet'in Yorick'in kafatası üzerine düşünceleri gibi konuşmalara yol açar.

Ton, Mezar Kazıcılarının Ophelia ile ilgili diyalogları sırasında sahnenin açılışından itibaren belirleniyor. Basitçe, intiharın meşru ve dini yasalara göre affedilebilir olup olmadığını tartışmak için onun ölümünü kullanıyorlar. Ancak bu, oyunda bu sorunun gündeme geldiği ilk sefer değil. Hamlet, 3. Perde sahnesi 1'deki "Olmak ya da olmamak" tekil konuşmasında kendisiyle aynı tartışmayı yapıyor. Perde 5 sahne 1'deki karakterler konuya bu kez kara komedi ile yaklaşıyor ve bunu yaparken tamamen farklı tema.

Palyaço çifti tarafından kullanılan hukuk jargonunun parodisi, tahtın gasp edilmesinde görüldüğü gibi siyasetin yozlaşması temasını sürdürüyor. Claudius (Prens Hamlet'e ait olmalıydı) Kral Hamlet ölümü.

Değerlerin, ahlakın ve düzenin çözülmesi "Hamlet" te uzun uzun tartışılan bir konudur. Gravediggers'ın konuşma dili tonu, bu felsefeyi izleyicinin dünyasının odağına getiriyor. Kullanılan tüm perspektiflerin sentezi, oyunun bir bütün olarak daha iyi anlaşılmasıyla sonuçlanır.^[2]

Hamlet İngiltere Reformu'nun ortasında yazıldığı için dinin rolü tartışmalı bir konuydu. Ancak Shakespeare, dini ve intiharla olan ilişkisini şu yolla ele alabildi: Hamlet, tartışmak intiharın yasallığı yazarın niyetinden ayrı olarak anlaşılan kendi niyeti (yani bir mezar kazmak) olan karakterler aracılığıyla.^[6]

"Hamlet, Yorick'in Mezarında".^[7](Delacroix )

Verim

Esnasında Fetret, tüm tiyatrolar tarafından kapatıldı Püriten hükümet.^[8] Ancak, bu süre zarfında bile drolls adında iki palyaçoya dayanan biri de dahil olmak üzere genellikle yasadışı olarak gerçekleştirildi Mezar Yapıcılar, Sahne 1, Sahne 1'e göre Hamlet.^[9]

Film

Film uyarlamalarının çoğunda Hamletİlk Mezar Kazıcı (ve bazen İkinci Mezar Kazıcı) rolü son derece köklü bir aktör veya komedyen tarafından oynanır. Aşağıdakiler, en dikkat çekici sinema yapımlarında Mezar Kazıcı'yı canlandıran oyunculardır:

• Mark Hadfield içinde Hamlet (2009), yöneten Gregory Doran.
• Jeffrey Wright içinde Hamlet (2000), yöneten Michael Almereyda
• Billy Crystal içinde Hamlet (1996), yöneten Kenneth Branagh
• Trevor Peacock içinde Hamlet (1990), yöneten Franco Zeffirelli
• Roger Livesey içinde Hamlet (1969), yöneten Tony Richardson
• Stanley Holloway içinde Hamlet (1948), yöneten Laurence Olivier

Notlar

Referanslar

• Holland, Peter. 2007. "Shakespeare Kısaltılmış". Shaughnessy'de (2007, 26–45).
• Marsden, Jean I. 2002. "Shakespeare'in İyileştirilmesi: Restorasyondan Garrick'e". Wells ve Stanton'da (2002, 21–36).
• Shaughnessy, Robert. 2007. Shakespeare ve Popüler Kültüre Cambridge Companion. Cambridge Companions to Literature ser. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-60580-9