Firavunların Kızı - The Pharaohs Daughter - Wikipedia

Firavunun Kızı (Rusça: Дочь фараона, Fransızca: La Fille du pharaon), bir bale koreografisini yapan Marius Petipa tarafından müziğe Cesare Pugni. Libretto arasında bir işbirliğiydi Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges ve Petipa'dan Théophile Gautier 's Le Roman de la momie. İlk olarak tarafından sunuldu İmparatorluk Balesi -de İmparatorluk Bolşoy Kamenny Tiyatrosu, içinde St.Petersburg, Rusya, 18 Ocak (30 Ocak) 1862'de A. Roller, G. Wagner (sahne), Kelwer ve Stolyakov (kostümler) tarafından tasarlandı.

Açılış gecesinde başlıca dansçılar Carolina Rosati (Mumya / Aspicia), Nicholas Goltz (Firavun), Marius Petipa (Ta-Hor), Timofey Stoukolkin John Bull olarak Lubov Radina (Ramzaya), Felix Kschessinskiy (Nubia Kralı) ve Lev Ivanov (Balıkçı). Petipa için bu son roldü: Bir dansçı olarak kariyerini bitirdi; bale ustası oldu.

Sergeyev Koleksiyonu, içinde barındırılan Harvard Üniversitesi Tiyatro Koleksiyonu, Petipa'nın 1898 tarihli üretiminin koreografik gösterimlerini içerir. Firavunun Kızı için Mathilde Kschessinskaya. Gösterimler, Petipa'nın ana rollerin dansları için koreografisini belgelerken, koreografinin geri kalanı (ör. bale topluluğu ve aksiyon sekanslarının çoğu) sadece belirsiz bir şekilde belgelenmiştir. Yardımcı olan bu belgeydi Pierre Lacotte 2000 yılında üretimi canlandırdı.

Arsa

Bir ingilizce Kral ve John Bull, onun hizmetçi ve bir rehber sığınağı kum fırtınası bir Afrikalı sırasında bir piramitte safari. Gürültülü hale gelmeye başlarlar, ancak rehber onlardan sessiz olmalarını ister. Firavun piramidin bir yerinde bir tabutun içinde yatan kızı. Yani, zaman geçirmek için rehber pes ediyor afyon. Soylu afyonu üflediğinde tuhaf şeyler olmaya başlar. Piramidin içindeki diğer birçok mumya canlanmaya başlar. Aniden Firavun'un kızı Aspicia canlanır ve elini asilzadenin kalbine koyar ve asilzade geçmişe taşınır. O, Aspicia'yı bir aslandan kurtaran eski Mısırlı bir adam olan Ta-Hor olur. Ta-Hor ve Aspicia birbirlerine aşık olur, ancak Nubia kralıyla nişanlanır. Birlikte kaçarlar ve kral onları kovalar. Ta-Hor ve Aspicia, saklanmak için bir balıkçı barında mola verirler ve yerel balıkçılar onlara bir balık avına gitmek isteyip istemediklerini sorar. Aspicia geride kalmaya karar verir. Sonra Nubia kralı dinlenmek için handa durur ve Nil River muhafızlarından kaçmak için.

Nehrin dibinde Nil'in Ruhu, dünyanın büyük nehirlerini Aspicia için dans etmeye çağırır ve sonra ona kalması gerektiğini söyler. Bunu duyduğunda, bir dilek ister: onu karaya geri getirmek. Balıkçılar ve Ta-Hor karaya geri döndüklerinde, Nubia kralı Ta-Hor'u tutuklar ve prensesi "kaçırdığı" için cezalandırılmak üzere onu Firavun'un sarayına geri getirir.

Aspicia karaya döndüğünde, balıkçılar onu saraya geri getirir. Ta-Hor'un kobra ısırığıyla ölüm cezasına çarptırıldığını görmek için zamanında oraya varır. Ölürse ölür ve onu ısırmak için yılana uzanacağını açıklar. Firavun onu geri çeker ve Ta-Hor ile evlenmesine izin verir ve Nubia kralı intikam almaya yemin ederek öfkeyle ayrılır. Herkes kutlamaya başlar, ancak parti zirveye ulaştığında afyon rüyası biter ve Ta-Hor tekrar İngiliz lordu haline gelir. Piramitten ayrılırken asilzade, Aspicia'nın tabutuna bakar ve paylaştıkları ve hala paylaştıkları sevgiyi hatırlar.

Tarih

Firavunun Kızı veya La Fille du pharaon, Marius Petipa'nın St. Petersburg'daki İmparatorluk Tiyatrosu için koreograf olarak yaratacağı tüm büyük baleler arasında ilk önemli başarısıydı. Vesayeti altındayken yarattı Arthur Saint-Léon, 1862'de İmparatorluk Tiyatroları Bale Şefi. Carolina Rosati, Aspicia'nın liderliğinde dans etti. Imperial Theatre'ın önde gelen balerinlerinden biri, performans sırasında emekli olmak üzereydi. Aspicia'nın kahramanı ve sevgilisi Lord Wilson / Ta-Hor'u canlandıran Marius Petipa'nın karşısında dans etti. Bu yapımdan sonra Marius Petipa, Saint-Leon'un ikinci bale şefi olarak atanacaktı. Firavunun Kızı Pierre Lacotte'nin 2000 yılında Bolşoy Balesi için yeniden düzenlemesine kadar prömiyerinden bu yana pek görülmemişti. Petipa'nın orijinal prodüksiyonundan eski sahne notları ve bale notaları buldu ve baleyi hayata döndürmek için bunları deşifre etti. O zamandan beri Bolşoi repertuarının düzenli bir parçası haline geldi ve aynı zamanda müzikteki büyük operanın baleye doğru koreografik eğiliminin bir üretimiydi. à büyük gösteriDört saat süren ve farklı stil ve teknikler ve çok sayıda insan (yaklaşık 400) kullanan, güçlü dramatik kontrastlarla karakterize edilen olay örgüleriyle.

Marius Petipa, klasik bale sanatını ekleyerek değiştirdi sapmalar veya belki de hikaye için sembolik veya önemsiz olan dans gösterileri, başroller olmayan dansçılar için bir gösteri olarak. Bu önemliydi çünkü o zamanlar birçok yabancı misafir sanatçı getiriliyordu ve Rus eğitimli Rus dansçılara kendi yeteneklerini gösterme şansı verilmiyordu. Marius Petipa bunları koymaya başladı sapmalar tüm balelerinde (kuğu Gölü, La Bayadère, Uyuyan güzel, vb.) ve saptırma dansçılar kostümlerini, ayakkabılarını değiştirmeleri veya bir sahne molası yaratmaları için zaman vermenin bir yolu olarak birçok koreograf tarafından kullanılan bir teknik haline geldi.

İlgi Antik Mısır o zaman, son arkeolojik buluntulardan ve Gautier'in Le Roman de la momie, Petipa'ya yaratma gücü verdi Firavunun Kızı. Bu ilgi alanları ve buluntular, yeni kısaltılmış gibi yeni bir kostüm dalgasına ilham verdi. tutu Mısır takıları ve süslemeleriyle süslenmiş. Bu süslemeler, izleyicilere baleye daha iyi bir his vermek ve Mısır uyruğunu yansıtmak amacındaydı. Bu kostümlerden bazıları ırkçı olarak kabul edilebilirdi çünkü başroller Milliyetçi dansların siyah yüzle kaplanabileceği güzel, pahalı kostümler giymişlerdi. Mısır tadı hissine ilham vermeleri gerekiyordu, ancak özgünlük genellikle zenginlik için tehlikeye atıldı ve tamamen saldırgan olarak kabul edilebilirdi.

Balenin edebi kaynağı Le Roman de la momie tarafından Théophile Gautier, her türden romantik çare sunan edebi egzotizmin üssü: büyük Firavun'un kızı ve bir İncil'de geçen Tahoser'in tutkulu aşk hikayesi Mısır ancak balede kayboldu ve Gotik kasvetli koridorların ve karanlık mezarların tadı. Balenin Gautier'in dünyasını koruduğu şey, en dünyevi tutkulara eşlik eden fantastik duygudur. Geçmişin bir parçası veya bir afyon patlaması - gibi çağdaş sanatçıların çalışmalarında ve yaşamlarında tanıdık bir etki - De Quincey - Gautier'e, tüm Mısır sanatının beslendiği yaşam ve ölüm arasındaki sınıra onları yerleştirerek karakterlerine daha parlak bir aura ekleme imkanı verdi.

Okurlarını dehşetle bunaltmamak için Gautier sık ​​sık ironiye başvurur ki bu, anti-limaktik bir etkiye sahiptir. Irony, balede de aynı işlevi görür; örneğin, İngilizliğin özü olan Lord Wilson'ın, kayıtsız bir şekilde, çölün rahatsız ettiği çöl sahnesini çizmeye çalıştığı anda, simoom veya Aspicia lahitten yükseldikten sonra aynaya baktığında ve kendisini birkaç bin yıl önceki kadar güzel bulduğu için mutludur.

Hikaye, Aspicia'nın kendini bir yılanı saklayan bir çiçek sepetine atma girişimiyle sonuçlanan tüm aşk, korku ve cesaret sahneleri nedeniyle (Rosati gibi) özel bir dramatik yeteneğe sahip olan başrolde bir sanatçı çağrısında bulundu. beri klasik bir jest Kleopatra zamanı. Yirmi yıl sonra, Virginia Kabağı (daha az geleneksel olarak) alışılmadık derecede insancıl bir prenses tasvir etti, öte yandan onu daha çok virtüöz bir rol yapan halefi Mathilde Kschessinskaya'nınki kadar kibirli ve şehvetli değil.

Petipa'nın folklor tutkusu, beklenmedik bayaderlerin dansını ve nehirlerin gösterisini geliştirdi. Guadalquivir -e Neva ), hepsi ulusal kostümler giymiş, ancak tarihsel yanlışlık ve özellikle stillerin karıştırılması Moskova, setler ve kostümler için genel zevke rağmen, minimum gerçekçilik ve maksimum ihtişamla yeniden keşfedilen birkaç eleştiri.

Fotoğrafları Firavunun Kızı

Referanslar

• Anderson, J. 1992. "Bale ve Modern Dans: Kısa Bir Tarih", 2. baskı. New Jersey: Princeton Kitap Şirketi.
• Bremster, M. 1993. "Uluslararası Bale Sözlüğü" Detroit: St James Press.

Dış bağlantılar

• Pierre Lacotte ile 2000 yılında yeniden canlanmasına ilişkin röportaj Firavunun Kızı