Üç Hayat ve Sadece Bir Ölüm - Three Lives and Only One Death

Üç Hayat ve Sadece Bir Ölüm
Trois vies et une seule mort film posteri.jpg
Film afişi
YönetenRaúl Ruiz
YapımcıPaulo Branco
Tarafından yazılmıştırPascal Bonitzer
Raúl Ruiz
BaşroldeMarcello Mastroianni
Bu şarkı ... tarafındanJorge Arriagada
SinematografiLaurent Machuel
Tarafından düzenlendiRudolfo Wedeles
Yayın tarihi
  • 11 Ekim 1996 (1996-10-11)
Çalışma süresi
123 dakika
ÜlkeFransa
DilFransızca

Üç Hayat ve Sadece Bir Ölüm (Fransızca: Trois vies et une seule mort) Şilili yönetmen tarafından yönetilen 1996 tarihli bir Fransız filmidir. Raúl Ruiz.[1] Girildi 1996 Cannes Film Festivali,[2] ve yıldızlanacak sondan bir önceki filmdi Marcello Mastroianni 1996'daki ölümünden önce.

Arsa

Pierre Bellemare, Fransız bir radyo kişiliği, filmin karmaşık anlatı yapısını oluşturan, görünüşte bir arada bulunmayan dört tuhaf hikayeyi anlatıyor gibi görünüyor. Üç Hayat ve Sadece Bir Ölüm. İlk masalda korkunç bir baş ağrısıyla uyanan bir aile babası olan Andre Parisi ile tanışıyoruz. Andre, çok sayıda esrarengiz ana karakterden biri olan Matteo Strano ile tanıştığı yerel bir kafeye gidiyor.Marcello Mastroianni ). Matteo, hikayesini dinlemek için Andre'ye şampanya ve 1000 frank teklif ediyor. Matteo'nun kendi hikaye anlatma sahnesinden önce, bir zamanlar Andre'nin karısıyla evli olduğunu ortaya çıkarır. Matteo bir hevesle dışarı çıktığı ve bir daire kiraladığı günü anlatıyor. Matteo, bu dairede vakit yiyen ve sonunda 20 yılını bir gecede yiyip bitiren perilerin yaşadığı konusunda ısrar ediyor. Matteo, Andre'yi "peri evine" gitmeye ikna etmek için "tuhaf zaman yolculuğunun" hikayesini kullanıyor.[3] Andre, Matteo'nun isteğini kabul eder ve dairenin gerçekten var olduğunu görünce şaşırır. Matteo, Andre'nin daireye olan sevgisini Matteo'nun eve gitmesine izin veren bir anlaşmanın kabulü olarak alır ve Andre'yi büyülenmiş dairede kalmaya bırakır. Andre, Matteo'nun yerini almayı reddettiğinde, "kendini kafasında bir çekiçle bulur ve böylece baş ağrısını bir önsezi olarak geriye dönük olarak açıklar."[3] 20 yıllık bir aradan sonra Matteo, sanki hiçbir şey değişmemiş gibi eski evine ve eski karısı Maria'ya döner.

Bellemare daha sonra 69 yaşındaki bekar ve "Negatif Antropoloji" Profesörü George Vickers'ın hikayesini anlatıyor. Sorbonne. Vickers, Negatif Antropoloji üzerine büyük bir konferansta açılış dersi vermek için Sorbonne'daki ana merdivenleri çıkarken duraklar ve garip bir güç ve his tarafından alt edilir. Garip güç onu kısa bir süre keder yaşadığı bir mezarlığa götürür. Bir fırtına çıktığında, o kadar mutlu olur ki sığınacak yer aramaz. Bir gecede dilenci olur ve garip bir şekilde başarıyı bulur. Vickers, terk edilmiş bir avluya rutin bir yürüyüşte pusuya düşürülür, ancak bir fahişe Tanya La Corse, yani Maria Gabri-Colosso tarafından kurtarılır. Tanya, Vickers'ı evine geri götürür. Vickers, dairesini araştırıyor ve Carlos Castañeda'nın bir dizi kitabını görüyor. Bu arada, Vickers'ın bazen Carlos'un sesini duyduğu ortaya çıkar. Vickers, Tanya'nın dairesinde bu işlere karşı tutkulu bir nefret duyduğunu iddia eder. Vickers ve Tanya / Maria sıkı bir dostluk kurar; Vickers, yeni arkadaşına daha yakın olmak için yeni bir sıraya bile geçiyor. Tanya / Maria, son derece tehlikeli eski kocasını yakından takip etmesi için Vickers'a emanet ederek yeni arkadaşlığı dener. Vickers, Tanya / Maria'yı uyarmayınca, annesinin evinin dışındaki bir bankta eve döner. Ölümünü öğrendiğinde, "tuhaf bir nostalji duygusu yaşar" ve profesör rolüne geri döner. Bir gün geçmiş onu yakalar ve Tanya / Maria'nın kocası tarafından fuhuşa yönlendirilen büyük bir elektrik şirketinin başkanı olarak çifte hayat yaşadığını öğrenir. Vickers ve Tanya / Maria ilişkilerini yeniden canlandırır ve evlenir. Vickers, tıpkı saat gibi, Sorbonne'un ana merdivenlerine çıktığında, aniden durup merdivenlerden aşağı inip mezarlığa gitmek üzere ayrıldı. Bu arada, Tanya / Maria'nın eski kocası geri döner ve "sapıklık zevkini yeniden ateşler."[4] Hem Tanya / Maria hem de Vickers, Fahişe ve dilenci olarak rollerine bir kez daha geri dönerler.

Bellemare, üçüncü masalı, "aşırı mutluluk aşırı bir sefalet biçimidir ve aşırı cömertlik aşırı bir tiranlık biçimidir" masalın temeli hakkında bir duyuru ile açar. Bellemare ayrıca bir sonraki hikayenin "o kadar doğru ki bir kez değil, birkaç kez gerçekleşti" diyor. Genç bir Parisli çift olan Cecile ve Martin'in aşık olduğu bu üçüncü hikaye, "Mastroianni'nin oynadığı hikayeler ve roller arasında geçiş" için sahneyi hazırlıyor.[5] Genç çift, posta kutularına haftalık 2.000 franklık gizemli bir hediye alır ve mükemmel mutlu yaşamlarına devam eder. Hem Cecile hem de Martin "iyilikle işlere girişirler."[5] Cecile, Martin'i yan komşusu olan ve çiftlerin birbirleri için "her şeyi tüketen" aşklarını duymaya dayanamayan üniversite öğrencisi Piotr ile aldatır. Martin bilmeden Cecile'nin annesi Maria ile ilk masaldan iş bulur; onların da bir ilişkisi var. Ancak genç çift birbirini affeder. Daha önceki hikayeler görünüşte hızlı bir şekilde çarpışmaya başlar. Cecile, iş kadını Tanya / Maria için çalışmaya başlar. Daha sonra, Tanya / Maria ve eski kocası, genç çifti sapkın oyunlara ikna etmeye çalışır, ancak genç çiftin seksi olmadığını fark ettiklerinde bu fikri dışarı atarlar. Bir gün çift, "koruyucusunun" öldüğü için normal kazançlarını posta kutusuna alamaz. Ancak, koruyucuları onları vasiyetinde hatırlar ve onlara bir Köşk ve onun uşağı sahipliğini bırakır. Mastroianni'nin canlandırdığı bir başka karakter olan uşak, sadece bir zil sesine cevap verir. Uşak, şimdi bir çocuk bekleyen çiftle tuhaf oyunlar oynar. Uşak zili saklar ve onları günlerce uyutur. Martin, Garip bir gece, Butler'ı bir işadamı ve bir "serseri" ile konuşurken bulur. Serseri Martin'i kanlı ve sersemlemiş bir halde bırakır. Bu, çiftin hemen ayrılmasına yol açar. Mastroianni'yi mal sahibi ve uşak olarak tanıyamamaları, çiftin daha sonra Maria'nın kapı basamaklarında bıraktığı yeni doğan çocuğuna sahip çıkmasına neden olur.

Son hikayede Bellemare, 70'li yaşlarında başarılı bir işadamı olan Luc Allamand'ı tanıtıyor. Luc, gecenin bir yarısı eski karısının, kızının ve kız kardeşinin gelişini detaylandıran şaşırtıcı bir telefon alır. Luc bu haberler karşısında şaşırır çünkü yoklar, onları ticari nedenlerle icat etti. Kendini hasta hisseden Luc eve döner ve karısını, “eşlikçisinin elinde 32 yaşındaki yıldız bir şarkıcı” bulur. Carlos'un sesi açıkça fısıldıyor, bu Luc'u uyurgezere çeviriyor gibi görünüyor. Luc daha sonra amaçsızca dolaşıp Maria'ya ve eski evine Matteo olarak geri döner, sanki hiçbir şey olmamış gibi. Mastroianni'nin çoklu kimlikleri daha hızlı bir şekilde kesişmeye başlar. Maria sözde Matteo'yu uyandırır, ancak bunun yerine Vickers'ın uykusunda Negatif Antropoloji hakkında konuştuğunu duyar. Maria daha sonra "metresi" Tanya / Maria hakkında Matteo'yla yüzleşir. Bir zilin ani sesi, dilenci Vickers'ı tetikler. Yalvarması neredeyse şiddetli bir hal alır, ancak Maria, Vickers'ı Matteo'ya geri döndürmek için zamanında bir bozuk para bulabilir. Aynı gün Mastroianni'nin karakterleri eski evlerine dönerler. Bu arada hayatındaki tüm kadınlar tehdit mektupları alıyor. Luc, şu anda var olan üç kadını icat ettiği için Luc'u tebrik eden ünlü psikolog Luca Agusta ile tanıştığı ofisine geri döner. Kötü bir rüyadan uyandıktan sonra Luc, Carlos ile yüzleştiği bir nehre gider. Bu arada hayatındaki tüm kadınlar, Mastroianni'nin tüm karakterleriyle karşılaştıkları bir kafede buluşur. Tüm kimlikler katledilir ve kafede bir araya gelerek bir dizi ölümle sonuçlanır.

Oyuncular

Resepsiyon

Raúl Ruiz'in 1990'ların ikinci yarısındaki çalışmaları uluslararası alanda daha geniş bir ilgi gördü. Sineması için bu yeni keşfedilen görünürlük, kendi sinemasıyla yaşanan kişisel yorgunluktan kaynaklanıyor. Ruiz, daha zevkli bir izleme deneyimi yaratmak için "daha az yorucu estetik stratejiler" izlemeyi tercih etti.[6] Bu zevkli deneyim, Ruiz'in önceki çalışmalarından daha “normal” bir prodüksiyonu tercih etmesine de atfedilebilir. Jonathan Romney, Gardiyan, "En son filmi [Ruiz] ile ticari bir başarı olma şansını her açıdan koruyan bir şey yaptı." Romney'den alıntı, Ruiz'in sinemasında, çalışmalarının daha fazla dikkat çekmesine izin veren bir kaymaya vurgu yapıyor. Bununla birlikte, Ruiz'in sinemasının bu yeni bulunan küresel genişlemesi, filmi incelemeden korudu. Ed Scheid'in yazdığı gibi, "karakterler her çirkin olayı sakince kabul ettikleri için, film ölümcül bir gerginlik ve inanılırlıktan yoksun."[7] Diğer eleştirmenler, Ruiz'in "mükemmel hikaye anlatımını" kabul ederken, aynı zamanda filmin "Mastroianni'nin kalibresinde bir aktör olmadan bu kadar keyifli bir şekilde hayata geçip geçmeyeceğinden" şüphe duyuyorlardı. Pek çok eleştirmen, Marcello Mastoianni'nin performansını filmlerin ticari kabulüne bağlamaktadır. Bu eleştirmenleri böyle tutmadı Jonathan Rosenbaum tanımaktan Üç Hayat ve Sadece Bir Ölüm "[Ruiz’in] uzun zamandır izlediği filmlerin en iyisi olarak."[8] Yine de Rosenbaum bile bu övgünün filmin en büyük eleştirmeni Ruiz'i kendi favori filmi olarak kabul etmeye ikna etmediğini belirtiyor.

Ödüller ve adaylıklar

daha fazla okuma

Goddard, Michael (2013). "Kartografya Kartografileri: Ruiz'in 1990'ların Ortasından Beri Fransız Sineması" Raúl Ruiz Sineması: İmkansız Kartografiler. New York, Columbia University Press. 103-118.[9]

Referanslar

  1. ^ Holden, Stephen. "NY Times: Üç Yaşam ve Yalnızca Bir Ölüm". NY Times.com. Alındı 2009-04-02.
  2. ^ "Festival de Cannes: Üç Yaşam ve Yalnızca Bir Ölüm". festival-cannes.com. Alındı 2009-09-19.
  3. ^ a b Goddard, Michael (2013). Raúl Ruiz'in sineması: imkansız kartografiler. New York, NY: Columbia U.P. s. 111. ISBN  978-0-231-16730-7.
  4. ^ Goddard, Michael (2013). Raúl Ruiz'in sineması: imkansız kartografiler. New York, NY: Columbia U.P. s. 114. ISBN  978-0-231-16730-7.
  5. ^ a b Goddard, Michael (2013). Raúl Ruiz'in sineması: imkansız kartografiler. New York, NY: Columbia U.P. s. 115. ISBN  978-0-231-16730-7.
  6. ^ Goddard, Michael (2013). Raúl Ruiz'in sineması: imkansız kartografiler. New York, NY: Columbia U.P. s. 103. ISBN  978-0-231-16730-7.
  7. ^ Schied, Ed (1997). "FESTİVAL DEĞERLENDİRMELERİ: ÜÇ CAN VE SADECE BİR ÖLÜM ½". 133 (3). New York: Boxoffice Media LP: 38. ISSN  0006-8527. Alıntı dergisi gerektirir | günlük = (Yardım)
  8. ^ Rosenbaum, Jonathan. "Raul Ruiz". Film Yorumu. New York, NY: Lincoln Center Film Derneği. 33 (1): 14–27. ISSN  0015-119X. 2813.
  9. ^ Goddard, Michael (2013). Raúl Ruiz'in sineması: imkansız kartografiler. New York, NY: Columbia U.P. ISBN  978-0-231-16730-7.

Dış bağlantılar