Eğik Ark - Tilted Arc

Koordinatlar: 40 ° 42′54.78″ K 74 ° 0′13.21″ B / 40.7152167 ° K 74.0036694 ° B / 40.7152167; -74.0036694

Eğik ArkRichard Serra, 1981

Eğik Ark tartışmalıydı Halk sanatı Kurulum tarafından Richard Serra, görüntülenen Foley Federal Plaza içinde Manhattan 1981'den 1989'a kadar. Sanat eseri, 120 fit uzunluğunda, 12 fit yüksekliğinde sert, bitmemiş pasla kaplı COR-TEN çelik plakadan oluşuyordu. Avukatlar, eseri, mekanı dönüştüren ve heykel kavramını geliştiren tanınmış bir sanatçının önemli bir çalışması olarak nitelendirirken, eleştirmenler onun algılanan çirkinliğine odaklandı ve alanı mahvettiğini gördü. Korkunç bir kamuoyu tartışmasının ardından heykel, Federal bir dava sonucu 1989 yılında kaldırıldı ve o zamandan beri sanatçının istekleri doğrultusunda halka sergilenmedi.

Devreye alma ve tasarım

1979'da Amerika Birleşik Devletleri Genel Hizmetler Yönetimi Art-in-Architecture programı, Halk sanatı şeref vermek boş alan planlı bir eklemenin önünde Jacob K. Javits Federal Binası içinde Manhattan, New York City.[1][2]

Bir tavsiye almak Ulusal Sanat Vakfı sanat uzmanları paneli, ABD Genel Hizmetler İdaresi yöneticisi komisyonu heykeltıraş Richard Serra'ya verdi,[3] güzel sanatlar mezunu Yale Üniversitesi 40 yaşında önde gelenlerden biri olan minimalist heykeltıraşlar.[4][5] Komisyon sözleşmesi, Serra'nın işi GSA'ya vermesini gerektirdi ve bu da onu Amerika Birleşik Devletleri'nin malı haline getirdi.[6]

post-minimalist sanat eseri 1981 yılında tasarlanmış ve inşa edilmiştir.[7] Serra'nın minimalist, kavramsal tarzını örneklemek,[7] Eğik Ark sağlam, bitmemiş bir tabaktı COR-TEN çelik 120 fit (37 m) uzunluğunda, 12 fit (3,7 m) yüksekliğinde ve 2,5 inç (6,4 cm) kalınlığında.[8] Adından da anlaşılacağı gibi hafifçe eğimliydi.

Federal Plaza'ya yerleştirilen çalışma, alanı ikiye böldü, plazayı ziyaret edenlerin görüşlerini ve yollarını kapattı.[6] Serra tasarımla ilgili olarak, "İzleyici kendisinin ve meydandaki hareketinin farkına varır. Hareket ettikçe heykel değişir. Heykelin büzülmesi ve genişlemesi izleyicinin hareketinden kaynaklanır. Adım adım, sadece algı değil heykel ama tüm çevrenin değişmesi. " Çelik kendi kendine oksitlenir ve zamanla doğal paslı bir görünüm geliştirecek şekilde tasarlanmıştır.[4]

Serra için, işin anlamının önemli bir kısmı, plazadan geçen banliyö ile etkileşime girmesi, genellikle başka bir yere giderken hızlı bir şekilde geçen bir yerdi.[4] Bu, daha sonra Serra'nın çalışmayı şöyle tanımlamasının temeli olarak önemli hale gelecekti. bölgeye özgü.[9]

Tepkiler

1979'da devreye alındı, Eğik Ark anında yoğun olumsuz geri bildirimler aldı. Baş Yargıç Edward D. Re yanı sıra şiddetli savunucular. Bölgede çalışanlar, heykeli günlük rutinleri için son derece rahatsız edici buldular ve aylar içinde çalışma, büyük metropol alanında 1300'den fazla devlet çalışanını heykelin kaldırılması için bir dilekçe imzalamaya yönlendirdi.[8] Ancak Serra, "Bu, alana özgü bir çalışmadır ve bu nedenle taşınmaması gerekir. İşi kaldırmak, işi yok etmektir."

Serra tarafı şunu savundu: Eğik Ark mantığa aykırı olacak, içinde bulunduğu alanı "yeniden tanımlayacak" ve eserin konumu ile anlamı arasındaki bu yakın ilişki nedeniyle, tam olarak kalmadığı sürece bir insani sanat eseri olarak var olamayacak şekilde tasarlandı. Foley Plaza içinde yer.[2] Bu nedenle, hükümetin fiziksel çelik heykeli kaldırarak, fiziksel varlığından bağımsız olarak daha geniş işi yok edeceği söylendi.[10]

Muhalifler, heykel siteyi heykelin bir uzantısı olarak işlev görmeye zorladığı için, aslında "siteyi rehin tutmak" olduğunu söylediler. Calvin Tomkins, bir sanat eleştirmen için The New Yorker dergi, "Kamusal alanların ve kamu fonlarının, heykel kavramını ne kadar ileri götürürse geliştirsin, bu kadar az insana hitap eden işler için doğru bağlam olup olmadığını sorgulamanın tamamen meşru olduğunu düşünüyorum."[10] Sosyolog Nathan Glazer, yazıyor Kamu Yararı, Serra'nın “korkunçluğu artırarak korkunçlara saldırdığını” ilan etti. Çirkin ve kötü tasarlanmış bir binada çalışmanın sefaletine, çoğu insana çirkin bir heykel şeklinde ek bir sefalet eklemek Serra'nın düşüncesiydi ... plazayı tıkayan, oturacak yer sunmayan, güneşi bloke eden ve manzara, ve havanın ofis çalışanlarının öğle yemeğini dışarıda yemesine izin verdiği özgürlük anlarında bile plazayı kullanılamaz hale getirdi.[11] Sanat ve Mimari Vitrini NYC'nin önde gelen sanatçılarını ve mimarlarını gelecekteki plazayı "After Tilted Arc" da bir protesto olarak tasavvur etmeye davet etti.[12]

Mart 1985'te heykel konusunda 122 kişinin eserin saklanması lehinde, 58 kişinin de çıkarılması lehinde ifade verdiği bir duruşma yapıldı. Heykelin lehine tartışan önemli konuşmacılar Philip Glass, Keith Haring, ve Claes Oldenburg. Sanatçılar, sanat tarihçileri ve hatta bir psikiyatrist heykelin yerinde kalması için tanıklık etti.[4] Yerel işçiler kaldırılması gerektiğini savundu, bir kişi şöyle dedi: "Bu sözde heykeli her geçişimde ona inanamıyorum ... Genel Hizmetler İdaresi ya da bunu kim onayladıysa, bu aptallığın ötesine geçiyor. Çılgınlıktan bile daha kötü. Sanırım çılgın bir insan, "Bu paslı metal duvar için 175.000 dolar ödeyecek kadar çılgın olabiliyorsun?" Deli olmak zorundasın - delilikten daha fazlası. "[4]

Heykelin kaldırılmasını desteklemek için hükümet, heykelin plazada kalmasına izin vermenin "sapma riskini doğuracağını" iddia ederek birçok güvenlik argümanı ileri sürdü. patlamalar karşıdaki hükümet binalarına gözetim ötesinde alan. "[7] Bir jüri heykelin kaldırılması için 5'e 1 oy verdi. 1986'da Serra, Amerika Birleşik Devletleri Genel Hizmetler İdaresi'ne "Eğik Ark" ın kaldırılmasını emretmesi için dava açtı ve bu davayı, sanat hukuku tarihindeki en ünlü halka açık heykel tartışması olarak kabul etti. [8]

Deneme

Serra'nın Amerika Birleşik Devletleri Genel Hizmetler Ofisi'ne karşı şikayeti, heykelin Federal Plaza'dan kaldırılmaması yönündeki sözlü bir anlaşmayı ihlal etmemesini önlemeye çalıştı.[13] Serra ayrıca, "Eğik Ark" ın kaldırılmasının İlk Değişiklik hakkının ihlal edildiğini iddia etti. serbest konuşma ve Beşinci Değişiklik hakkı yasal süreç.[14] Federal bölge mahkemesi, Serra'nın iddialarının üçünü de reddetti ve Serra, anayasal iddialarını Yargıtay'a temyiz etti. İkinci Devre.

İlk Değişiklik iddiasında, temyiz mahkemesi "Eğik Ark" ilk değişiklik konuşması iken, hükümetin heykelin yasal mülkiyetinin hükümetin konuşmasını hükümetin takdirine tabi kıldığına karar verdi. Serra, "Eğik Ark" da ifade özgürlüğü hissesini korumuş olsa bile, hükümetin plazayı engelsiz tutma konusundaki ilgisi, ifade özgürlüğüne izin verilebilir, içerikten bağımsız bir zaman, yer ve tavır kısıtlaması oluşturuyordu.[15] Mahkeme ayrıca, heykelin aslında komisyon üzerine hükümete imzalandığı ve bu nedenle bir Beşinci Değişiklik usulü talebi bulunmadığı için heykelde mülkiyet hakkına sahip olmadığına karar verdi. [16]

Sonrası

Eğik Ark plazadan çıkarıldıktan sonra Brooklyn'de bir devlet otoparkında üst üste dizilmiş üç bölümde depolandı. 1999'da bir depolama alanına taşındılar. Maryland.[17] Eserin fiziksel bileşeni depolamada güvenli olsa da, Serra'nın orijinal konumundan başka hiçbir yerde sergilenmemesi dileği nedeniyle muhtemelen bir daha asla kurulmayacaktır.[18] Serra, davanın ABD hukuk sisteminin kapitalizme yönelik tercihine örnek teşkil ettiğini belirtti. mülkiyet hakları aşırı demokratik İfade özgürlüğü.[19]

Etkilemek

Eğik Ark tartışma 1990 yılında yasalaşmasına katkıda bulunmuş olabilir. Görsel Sanatçı Hakları Yasası (VARA). 1976 Telif Hakkı Yasasında yapılan bir değişiklik olan VARA, sanatçıya resim, çizim ve heykel söz konusu olduğunda atıf ve bütünlük haklarına sahip olması için "manevi haklar" sağlar.[20] Ancak, ABD Temyiz Mahkemesi'nin 2006 yılında verdiği bir karar, VARA'nın sahaya özgü çalışmanın bir bileşeni olarak konumu korumadığını tespit etti.[21]

William Gaddis 1994 tarihli romanında bu olayları hicvederek, Kendine Ait Bir Eğlence.[22]

Ayrıca bakınız

  • Joel Wachs, Los Angeles Şehir Konseyi üyesi, sanat eseri ile ne yapılacağını öneren komite üyesi.

Referanslar

Notlar

  1. ^ Kammen, s. 238
  2. ^ a b Michalos, s. 179
  3. ^ Kammen
  4. ^ a b c d e Michalos, s. 180
  5. ^ Bresler, s. 195.
  6. ^ a b Kammen, s. 196
  7. ^ a b c Hopkins, s. 159
  8. ^ a b c Kammen, s. 239
  9. ^ Michael Brenson (2 Nisan 1989). "SANAT GÖRÜNÜMÜ; 'Eğik Ark'ın Dağınık Efsanesi Bitmek Üzere". New York Times. Alındı 14 Eylül 2014.
  10. ^ a b Kammen, s. 241
  11. ^ Glazer, Nathan. "Bağlamı Bozmak": Kamusal Alan ve Kamusal Tasarım Kamu Yararı 109 Güz 1992. s. 3–21
  12. ^ "Eğik Arktan Sonra". Sanat ve Mimari Vitrini.
  13. ^ https://law.justia.com/cases/federal/district-courts/FSupp/667/1042/2158507/
  14. ^ https://law.justia.com/cases/federal/district-courts/FSupp/667/1042/2158507/
  15. ^ https://law.justia.com/cases/federal/district-courts/FSupp/667/1042/2158507/
  16. ^ https://law.justia.com/cases/federal/district-courts/FSupp/667/1042/2158507/
  17. ^ "Eğik Ark". Nero Dergisi.
  18. ^ Michalos, s. 182
  19. ^ Serra, s. 185
  20. ^ Bresler, s. 201
  21. ^ Ruth Spotts, Lauren (Mart 2009). "Phillips Siteye Özgü Sanatçılar İçin Vara'ya Küçük Koruma Bıraktı". Fikri Mülkiyet Hukuku Dergisi.
  22. ^ Locus Solus: Site, Kimlik, Çağdaş Sanatta Teknoloji. Siyah köpek. 2000. s. 34. ISBN  9781901033618.

Kaynakça

  • Bresler, Judith. "Serra / ABD ve Sonrası: Amerika'da Ahlaki Haklar için Görev mi?" içinde Sanat DenemeleriDaniel McClean tarafından düzenlenmiş, 195-211. Londra: Binicilik Evi, 2007.
  • Hoffman, Barbara. "Kamusal Alanda Sanat Aşkına Kanun" Kritik Sorgulama, cilt. 17, No. 3 (Bahar, 1991), s. 540–573.
  • Hopkins, David. Modern Sanattan Sonra 1945-2000. New York: Oxford University Press, 2000.
  • Kammen, Michael. Görsel Şok. Amerika Birleşik Devletleri: First Vintage Books Edition, 2006.
  • Michalos, Christina. "Cinayet Sanatı: Sanat Eserlerinin ve Sanatçıların Ahlaki Haklarının Yıkılması" Sanat DenemeleriDaniel McClean tarafından düzenlenmiş, 173-193. Londra: Binicilik Evi, 2007.
  • Serra, Richard. "Sanat ve Sansür." içinde Etik ve Görsel SanatlarElaine King ve Gail Levin, 185 tarafından düzenlenmiştir.
  • "Kültür Şoku: Richard Serra'nın Eğik Ark" üzerinde PBS İnternet sitesi

Dış bağlantılar