Tony Defries - Tony Defries

Tony Defries

Tony (Anthony) Defries (3 Eylül 1943 doğumlu) eski bir İngiliz müzik yöneticisi ve impresaryodur. O yönetti David Bowie kariyeri küresel yıldız olma yolunda,[1][2][3][4][5] ancak daha sonra bir sözleşme anlaşmazlığında onunla düştü. MainMan adında bir hak yönetimi organizasyonu kurdu ve kariyerlerinin başlamasına yardım etti Iggy Pop, Mick Ronson, Mott the Hoople, Dana Gillespie ve John Cougar Mellencamp. Defries ve MainMan, müzik endüstrisindeki başarılarından dolayı birçok ödül aldı.

Erken dönem

Edward ve Lily Defries'in dört çocuğundan biri olan ailenin, Shepherd's Bush Market yakınlarında ikinci el ve antika bir işi vardı. 1944'te çocuklar Londra'dan tahliye ediliyordu. V-1 uçan bombalar. Defries, annesinin iki küçük çocuğu olduğu ve başka birini beklediği için tahliye edilemeyecek kadar küçüktü, koruyucu bakıma alındı ​​ve ancak Savaştan sonra ailesine geri döndü. Ağır astım hastasıydı ve özel ihtiyaçları olan çocuklar için bir okula gitti.[6][7][8]

Kariyer

Erken Kariyer ve GEM Müzik Grubu

Defries, kariyerine 16 yaşında avukatlık firmalarında bir dizi küçük pozisyonda başladı. Martin Boston & Co.'da iken[9][7] Londra'daki Wigmore Caddesi'nde Mickie Most bir anlaşmazlıkta Hayvanlar 1964'te.[7] Bundan birkaç yıl sonra Most ile çalıştı, ona danışmanlık yaptı ve daha sonra Allen Klein Onun adına.[7] Defries, pazarlık tekniklerini, ana kayıt sahipliğinin inceliklerini ve Klein'ın sunduğu her anlaşmadan en iyi şekilde nasıl yararlanılacağını öğrendi.[10] Most ile olan ilişkileri ve problem çözme yetenekleri nedeniyle, muhasebe firması o sırada Most'un hesaplarını idare eden gelecekteki iş ortağı Laurence Myers tarafından kendisine yaklaşıldı.[7][11] Myers, "O bir vizyonerdi. Bana çok çok çok yıllar önce evdeki herkesin bir gün bir dizüstü bilgisayarı olacağını söylediğini hatırlıyorum" dedi.[11]

Defries daha sonra, Londra'da yaşayan ve çalışan Amerikalı fotoğrafçı Don Silverstein'dan başlayarak telif hakkı ve diğer sorunları çözmek için fotoğrafçılarla çalıştı. Jimi Hendrix. Bu görüntüler onun izni olmadan kullanılıyordu ve Defries, görüntülerinin haklarını ve ilgili geliri elinde tutmasına yardımcı oldu. Silverstein aracılığıyla, Defries'e aşağıdaki gibi diğer fotoğrafçılar tarafından yaklaşıldı: Brian Duffy, David Bailey, Terence Donovan[9] ve Antony Armstrong-Jones. Onlara ve gelecekteki fotoğrafçılara en iyi şekilde yardımcı olmak için, 1968'de Moda ve Reklam Fotoğrafçıları Derneği'nin (AFAP) kurulmasına yardım etti. Fotoğrafçılar Derneği (AOP).[12][11] Defries daha sonra Brian Duffy'yi Bowie'nin kapağını tasarlaması için görevlendirecekti. Aladdin Sane,[12][13] ve Terry O'Neill ateş etmek Elmas Köpekler albüm.[14]

Defries ve Myers şarkı yazarları, besteciler, sanatçılar ve yapımcılarla birlikte çalıştı. Mike Leander, Geoff Stephens Peter Eden, Barry Mason, Roger Cook, Mike D'abo, Donovan, Roger Greenaway, Lionel Bart, Ossie Byrne ve Tony Macaulay.[15] Defries, yayıncıları Schroeder Music aleyhindeki dönüm noktası niteliğindeki davada Tony Macaulay için yasal kovuşturmalar başlattı. Halinde Schroeder Music Publishing vs Macaulay Macaulay'ın lehine çözüldü. Lordlar Kamarası,[16][17][18] daha iyi terimler elde etmek için diğer birçok şarkı yazarı tarafından kullanılan bir örnek oluşturuyor.

1969'da Defries ve Myers, bağımsız bir müzik şirketi, müzik yayıncısı, hak yönetimi ve kişisel yönetim şirketi olan GEM Music Group'u kurdu. GEM'in ilk sürümü Bell Kayıtları "Aşk Büyür (Biberiyemin Gittiği Yerde)" Edison Deniz Feneri Tony McCauley tarafından yazılmış ve yapımcılığını üstlenmiştir. Bir numaraya ulaştı Birleşik Krallık Bekarlar Listesi 1970 yılında.[kaynak belirtilmeli ]

1970 yılında, David Bowie'nin başkanı Olav Wyper tarafından Defries'e tavsiye edildi. Philips Birleşik Krallık, plak şirketi. Bowie, menajeri Ken Pitt'ten memnun değildi ve yardıma ihtiyacı vardı.[19][8] Defries, David'in potansiyelini fark etti ve Myers, Tony'nin "vizyona sahip olduğunu. Büyük yeteneği, benden çok daha fazla, David'in nasıl bir yıldız olacağını biliyordu" dedi.[9][7][1] Defries, sözleşmeleri yeniden müzakere etme konusunda bir üne sahipti ve Bowie'yi mevcut tüm sözleşmelerinden çıkarmaya devam etti: yönetim, kayıt (Merkür ) ve yayıncılık (Essex Music).[20] GEM, 1970 yılında Bowie ile özel bir sözleşme imzaladı ve Mercury sözleşmesi 1971'de feshedildiğinde, Defries RCA ile rekor bir anlaşma imzalamakta özgürdü.[1][21] Defries Iggy Pop ile imzalayacaktı.[1] Dana Gillespie[2] ve GEM'den Mick Ronson.[22]

1971'de Defries, ABD'de Bowie'yi kırmanın kalıcı bir şirket varlığı gerektireceğine karar verdi ve Myers'a New York'ta ofis açmalarını önerdi. O zamana kadar GEM, Birleşik Krallık endüstrisinde önemli bir yer edinmişti ve Myers, yeni bir ABD girişiminde bu üssü riske atmaktan rahatsızdı. Sonuç olarak, Defries ve Myers, GEM'in temsil ettiği çeşitli yeteneklerin bir bölümünü tartıştı ve Defries'in belirli sanatçıları tutmasına izin verirken geri kalanı GEM'de kalmasına izin verecek bir anlaşmaya vardı. Defries'in finansal bir anlaşma karşılığında David Bowie, Iggy Pop, Mott the Hoople, Dana Gillespie ve Mick Ronson'ı alacağı bir anlaşma imzaladılar.[7]

MainMan Şirketler Grubu

Defries, 1972 yılında MainMan Şirketler Grubunu kurdu,[23] New York, Londra ve Tokyo'da ofisleri ile.[1] Bu şirketler, film stüdyosunun bileşenlerini bağımsız yapımcı, plak şirketi, müzik yayıncısı ve yönetiminkilerle birleştiren bir yönetim yapısına sahipti. Orijinal MainMan ekibi şu ülkelerden üyelerden oluşuyordu: Andy Warhol ’S Fabrika ve oyununun şimdi ünlü prodüksiyonu, Domuz.[24] Şirketin yönetimi dahil Vişne vanilya,[25] Tony Zanetta[26] ve Jamie Andrews.

Defries'in sıfır toleranslı bir ilaç politikası vardı[1] ve yetkisiz basın erişim politikası yok. Anlatıyı kontrol etme ve talep yaratma stratejisi olarak, halka ve basına her türlü erişim reddedildi. Bu, 1950'lerde film stüdyolarının yıldızlarını ünlü kılmak için kullandıkları protokollere dayanıyordu. MainMan'ın kendi kurum içi fotoğrafçıları vardı. Mick Rock ve Leee Black Childers ve diğer tüm yetkisiz fotoğrafçıları yasakladı.[25][1][10]

Defries’in MainMan ile stratejisinin önemli bir parçası, Bowie'nin bir sonraki albümünün yaratıcı sürecini kontrol etmekti. Hunky Dory, RCA'ya yaklaşmadan önce bağımsız olarak finanse ederek.[27] Bu, Bowie'ye herhangi bir geleneksel plak şirketi türüne uymaya zorlanmadan yaratıcı özgürlük verdi.[27] ve müzik telif haklarının müşterek mülkiyetidir. Tony Zanetta (MainMan Başkanı, ABD)[28] "Tony kitabı pencereden attı. Büyük kumar oynamayı severdi ..."[27]

Sonra Lou Reed RCA, Bowie ve Defries için yaptığı felaket getiren ilk solo albümü Reed'e yardım etmeye karar verdi ve Bowie ile Mick Ronson'ın devamının prodüktörlüğünü yaptı. Transformatör.[29] Reed'i İngiltere'deki ilk görünümünü bir 'sürpriz misafir olarak yapmaya davet ettiler.Dünyanın arkadaşları, Bowie ile Balina Yarar Konseri'ni Kurtarın ve Mars'tan Örümcekler -de Kraliyet Festival Salonu 8 Temmuz 1972'de.[30] Bu konser, Bowie'nin "Starman" performansından sadece iki gün sonra gerçekleşti. Popların Zirvesi - kariyerinde bir dönüm noktası olarak kabul edildi.[Kim tarafından? ]

Bowie ile yıldızlığın eşiğinde (Ziggy Stardust 5. isabet ve Hunky Dory İngiltere listelerinde 3. sırada ve yüzlerce Ziggy klonu konserlerine katıldı),[31][32] Defries ekibine şunları söyledi: "Amerika'daki RCA söz konusu olduğunda, bu masanın sonunda oturan kızıl saçlı genç adam, Beatles'tan beri İngiltere'den çıkan en büyük şey. Ve eğer bunu doğru yaparsak, her olasılık var. Beatles kadar büyük olacak, daha büyük değilse. "[32] Amerikan üzerinden uçmak için düzenlenmiş defries gazeteciler Bowie'nin yaklaşan ABD turnesine hazırlanırken yaşadığını görmek için.[33]

Defries, Tony Zanetta'ya Yukarı Doğu Yakası New York'taki bir apartman dairesinde MainMan ofisini kurması talimatını verdi ve o egzotik karakterlerden oluşan bir süvari alayı kullandı.[34] İlk Kuzey Amerika konser tarihi 22 Eylül, Cleveland'da üç bin kişilik seyirci ile ve tur 2 Aralık'ta Pennsylvania Tower Theatre'da sona erdi. Bu ilk konserden sonra Defries, Cleveland'ı on bin kişilik daha büyük bir mekanda oynamaya geri döneceklerine söz vermişti ve aynen öyle yaptılar.[35]

MainMan sanatçıları zamanlarının en iyi rock 'n silindirleri arasındaydı.[36] ve şirketin kültürü, tüm sanatçılarına eşit muamele etmek ve tüm ihtiyaçlarının karşılanmasını sağlamaktı.[37] Sanatçılar yüksek bir yanma oranına sahip oldukları için çok para harcandı.[38][39][40] Bowie iyi gidiyordu, ancak "bir Yuvarlanan taşlar veya Elton John 1975'e kadar benzer düzey ".[37]

Defries, Mick Ronson'ı olağanüstü bir müzik yeteneği olarak gördü ve solo bir kariyere sahip olabileceğine inandı ve birlikte bir yıldız olma rotası tasarladılar, Gökkuşağı Tiyatrosu.[41] Ronson'a göre "Bu Rainbow konserlerinin iyi mi yoksa kötü mü olduğu sorusu meselenin yanında. Mekanı iki gece koşarak satmayı başarmış olmam, insanların benim görülmeye değer olduğumu düşündüğü anlamına gelmeli".[41] Ronson'ın prodüksiyonu ve önemli albüm düzenlemeleri Hunky Dory, Ziggy Stardust ve Aladdin Sane stüdyoda ve canlı oyunda yeteneklerini gösterdi.[42] "Ronson, David Bowie’nin yeni müziğini daha büyük, daha sert ve daha seksi hale getirdi. Karışımdaki kas gücü oydu,"[43] Bowie, "Mick, Ziggy karakteri için mükemmel bir engeldi, Ziggy ve Mick rock & roll düalizminin kişileştirilmesiydi" diye hatırladı.[44] Ronson doğuştan yetenekli bir müzisyendi[kime göre? ] her iki Bowie'nin dizesi aranjmanlarını yazanMarsta yaşam? "ve Lou Reed'in"Mükemmel gün ".[45] John Mellencamp ayrıca Ronson'un düzenlemeye yardım ettiğini söyledi "Jack ve Diane ".[kaynak belirtilmeli ]

Bowie / Defries

Soldan sağa: Dana Gillespie, Tony Defries ve David Bowie, Pork, Londra'daki Roundhouse 1971'de.

Bowie ve Defries, ilişkilerinin başında çok yakın arkadaş oldular. Bowie, ilişkilerini "cennette evlilik" olarak tanımladı ve "çok, çok güçlü arkadaşlar" olduklarını söyledi, ancak birlikte işleri olmazsa muhtemelen birbirlerini göremeyeceklerini anladı.[7][2] Defries, David Bowie'nin bir süperstar olacağına ve "Bowie" markası altında pazarlanması gerektiğine inanıyordu.[7][46][2][26] Terfi için kararlılık ve yetenek, Bowie'nin başarısına büyük katkı sağladı.[3][4][26][47]

1973'ün sonlarına doğru ve başarılı bir dünya turunun ardından Bowie, Londra'da ve New York'ta Defries'de yaşıyordu.[48] Bowie birçok müzisyenin, yapımcının ve kız arkadaşının hayatından gelip gittiğini gördü, ancak Defries’in gözetimi sabit kaldı. Ava Cherry, "Her şey olabilir: iş, insanların gördükleri, kız arkadaşlar, Tony her şeyi yönetirdi," dedi.[49] Aralarındaki mesafenin üzerine, Bowie kokain alışkanlığı geliştirdikçe arkadaşlıkları bozulmaya başladı. Defries’in uyuşturucu politikasına toleransı yok ve Bowie’nin uyuşturucu kullanımındaki artış, aralarında gerginlik ve yabancılaşma yarattı.[50][51][38]

Başında Defries olan MainMan, Bowie'nin işvereni olsa da, ortaklardı.[kaynak belirtilmeli ] İş sözleşmesi Bowie'nin telif haklarını paylaştı, Bowie'nin sonradan içerdiği bir bölünme.[52] Karmaşık sözleşme, çoğu sanatçının kayıtlarına veya telif haklarına sahip olmadığı bir dönem için benzersizdi.[53] Plak şirketleriyle daha fazla kaldıraç elde edeceklerdi ve Defries daha iyi telif oranları için pazarlık yapabilecekti.[52] MainMan, Bowie'nin kayıt hizmetlerini 1971'de RCA'ya lisanslamıştı, bu da sözleşmenin süresi dolduğunda Bowie / Defries'in ustalarını geri alacağı ve yeni bir lisans sahibi ile yeniden pazarlık yapabileceği anlamına geliyordu. Defries, bilinmeyen bir sanatçı için risk aldı. Bowie'nin bir yıldız olacağına inanıyordu, bu yüzden "sihirli bir aura, David'in yaratabileceği bir koza" yaratılmasına yardımcı oldu.[52]

Bowie, 1975'te menajeri olarak Defries'i görevden aldı ve Defries'in kazanç payına ve kariyeri üzerindeki kontrolüne kızdı.[54]

Bowie ve Defries birlikte yayınladıkları ve kaydettikleri her şeyin haklarına sahip olduklarından, Bowie daha sonra Defries'i satın almak için büyük bir nakit enjeksiyonuna ihtiyaç duyacaktı. İleriye dönük yönetilebilir bir yol olarak David Pullman, fikri mülkiyeti gelecekteki kazançlara karşı güvence altına alma fikrini ortaya attı.[55] Bowie'nin eski arkadaşına duyduğu kızgınlık oyalandı, bu yüzden Pullman Bowie ve Defries ile ayrı ayrı ilgileniyordu. Daha sonra bir röportajda Pullman şöyle dedi: "Bu bir evlilik gibi. Diğer tarafı Tony çok anlayışlı. Onun sadece bir yönetici değil, bir avukat olduğunu fark etmemiştim. Tony'nin David hakkında söyleyecek hiçbir şeyi yoktu. Birbirlerine erkenden yardım ettiler. Tony ona bir şeyler sahip olmakla ilgili öğrendiği bazı şeyleri öğretti. "[56][57] 1997'de Bowie Tahvilleri 55 milyon dolarlık hisse senedi olarak başladı ve Wall Street Journal.

2011'de Defries'e dava açıldı Capitol Records Bowie materyalinin kötüye kullanılması nedeniyle telif hakkı ihlali için. Açtığı 9 milyon doları aşan zarar ve masraflarla davayı kaybetti.[58][59]

Daha sonra kariyer

Iota Inc.

1991 yılında, büyük üniversiteler ve devlet kurumları ile çeşitli iletişim ve diğer teknolojiler üzerinde çalışan ve bir dizi patenti güvence altına alan özel bir teknoloji araştırma şirketi olan IOTA Inc'i kurdu.[60][61] Defries, Oxford Üniversitesi İletişim Mühendisliği Bölümü ve İngiltere'nin önde gelen optik / fotonik şirketleri ve araştırma gruplarıyla optik kablosuz teknolojinin tasarımı ve geliştirilmesi konusunda çalıştı.[kaynak belirtilmeli ]

2000 yılında bir offshore vergi kaçırma programında 22 milyon ABD $ kaybetti.[62]

Matter Inc.

2005 yılında Defries, bir Caltech / Stanford girişimi olan Matter Inc'i kurdu. plazmonik malzeme bilimi, nanofotonik ve enerji ile ilgili projeler üzerinde çalışmak üzere Stanford, California Institute of Technology ve New York Üniversitesi'nden bilim insanlarıyla araştırma ve geliştirme.[63][64][65]

Kişisel hayat

1975'te Tony'nin uzun süreli kız arkadaşı Melanie McDonald, en büyük kızı Fleur Dominique Defries'i doğurdu. Tony 1986'da Londra'da Marlene Weir ile evlendi ve kızları Tatiana Alexandra Defries 1988'de doğdu.

Referanslar

  1. ^ a b c d e f g "David Bowie: Alacakaranlık Bölgesi Balosunda En İyi Giyinen Adam - Nick Kent, Creem, Ağustos 1973".
  2. ^ a b c d Jones, Dylan. David Bowie: Sözlü Tarih. s. 193, 194. ISBN  978-0-451-49784-0.
  3. ^ a b Jones, Dylan. David Bowie: Sözlü Tarih. s. 195, 196. ISBN  978-0-451-49784-0.
  4. ^ a b Jones, Dylan. David Bowie: Sözlü Tarih. s. 199. ISBN  978-0-451-49784-0.
  5. ^ Jones, Dylan. David Bowie: Sözlü Tarih. s. 200. ISBN  978-0-451-49784-0.
  6. ^ Trynka Paul (2011). David Bowie: Yıldız Adam. s. 282, 283. ISBN  978-0-316-13424-8.
  7. ^ a b c d e f g h ben "Tony DeFries: Bowie'nin Ana Adamı - Melody Maker, 18 Mayıs 1974, Michael Watts". www.rocksbackpages.com.
  8. ^ a b Spitz, Marc. Bowie: Bir Biyografi. pp.288, 289. ISBN  978-0-307-46239-8.
  9. ^ a b c Trynka, Paul. David Bowie: Yıldız Adam. s. 242, 243. ISBN  978-0-316-13424-8.
  10. ^ a b Turner, Steve. "David Bowie: Yalnızca İki Yılda Nasıl Kült Figür Olunur. Nova için yayınlanmamış parça, 1974". www.rocksbackpages.com.
  11. ^ a b c Spitz, Marc. Bowie: Bir Biyografi. pp.289, 290. ISBN  978-0-307-46239-8.
  12. ^ a b Cann, Kevin; Duffy, Chris. Duffy Bowie. sayfa 22, 23. ISBN  978-1-851-49765-2.
  13. ^ Jones, Dylan. David Bowie: Sözlü Tarih. s. 36. ISBN  978-0-451-49784-0.
  14. ^ Jones, Dylan. David Bowie: Sözlü Tarih. sayfa 437, 438. ISBN  978-0-451-49784-0.
  15. ^ "Biz Stardust'ız". Brevard Kültürü. 13 Ocak 2016.
  16. ^ "Bir Schroeder Music Publishing Co Ltd v Macaul | Ticaret Kısıtlaması | Telif Hakkı Ödemesi".
  17. ^ Inc, Nielsen Business Media (15 Temmuz 1972). "İlan panosu". Nielsen Business Media, Inc.
  18. ^ "Biyografi - Tony Macaulay". Tony Macaulay.
  19. ^ Trynka, Paul. David Bowie: Yıldız Adam. s. 241. ISBN  978-0-316-13424-8.
  20. ^ Trynka Paul (2011). David Bowie: Yıldız Adam. s. 256, 257. ISBN  978-0-316-13424-8.
  21. ^ Spitz, Marc. Bowie: Bir Biyografi. pp.340–343. ISBN  978-0-307-46239-8.
  22. ^ Trynka, Paul. David Bowie: Yıldız Adam. s. 330. ISBN  978-0-316-13424-8.
  23. ^ Jones, Dylan. David Bowie: Sözlü Tarih. s. 298, 299. ISBN  978-0-451-49784-0.
  24. ^ Jones, Dylan. David Bowie: Sözlü Tarih. s. 234. ISBN  978-0-451-49784-0.
  25. ^ a b "David Bowie: Yabancı Bir Ülkede Yabancı. Michael Watts. 24 Şubat 1973".
  26. ^ a b c Jones, Dylan. David Bowie: Sözlü Tarih. s. 255, 256. ISBN  978-0-451-49784-0.
  27. ^ a b c Trynka, Paul. David Bowie: Yıldız Adam. s. 290. ISBN  978-0-316-13424-8.
  28. ^ Trynka Paul (2011). David Bowie: Yıldız Adam. s. 305. ISBN  978-0-316-13424-8.
  29. ^ Trynka Paul (2011). David Bowie: Yıldız Adam. s. 340. ISBN  978-0-316-13424-8.
  30. ^ "David Bowie - Dünyanın Poster Dostları Balinanın Yararını Kurtarın". recordmecca.com.
  31. ^ Trynka Paul (2011). David Bowie: Yıldız Adam. s. 341. ISBN  978-0-316-13424-8.
  32. ^ a b Trynka Paul (2011). David Bowie: Yıldız Adam. sayfa 346–348. ISBN  978-0-316-13424-8.
  33. ^ Jones, Dylan. David Bowie: Sözlü Tarih. s. 321. ISBN  978-0-451-49784-0.
  34. ^ Trynka Paul (2011). David Bowie: Yıldız Adam. s. 351, 352. ISBN  978-0-316-13424-8.
  35. ^ Trynka Paul (2011). David Bowie: Yıldız Adam. s. 350. ISBN  978-0-316-13424-8.
  36. ^ "Mick Ronson: Slaughter On 10th Avenue (RCA APLI-0353); Roxy Music: Stranded (Atco SD 7045) - Michael Gross, Crawdaddy! Temmuz 1974". www.rocksbackpages.com.
  37. ^ a b Spitz, Marc (2009). Bowie: Bir Biyografi. pp.430, 431. ISBN  978-0-307-46239-8.
  38. ^ a b Spitz, Marc (2009). Bowie: Bir Biyografi. s. 497, 498. ISBN  978-0-307-46239-8.
  39. ^ Jones, Dylan. David Bowie: Sözlü Tarih. sayfa 449, 450. ISBN  978-0-451-49784-0.
  40. ^ Jones, Dylan. David Bowie: Sözlü Tarih. s. 456, 457. ISBN  978-0-451-49784-0.
  41. ^ a b "Mick Ronson: İşe Bakmak - Ray Fox-Cumming, Disk, 16 Kasım 1974". www.rocksbackpages.com.
  42. ^ "Mick Ronson: Endişelenme Oynayın - Charles Bermant, Washington Post 9 Mart 1975". www.rocksbackpages.com.
  43. ^ Spitz, Marc. Bowie: Bir Biyografi. s.274. ISBN  978-0-307-46239-8.
  44. ^ "Mick Ronson: Ziggy's Axeman - David Sinclair, Rolling Stone, 24 Haziran 1993". www.rocksbackpages.com.
  45. ^ Spitz, Marc. Bowie: Bir Biyografi. s.276. ISBN  978-0-307-46239-8.
  46. ^ Trynka Paul (2011). David Bowie: Yıldız Adam. s. 284. ISBN  978-0-316-13424-8.
  47. ^ Jones, Dylan. David Bowie: Sözlü Tarih. s. 268, 269. ISBN  978-0-451-49784-0.
  48. ^ Trynka Paul (2011). David Bowie: Yıldız Adam. sayfa 415, 416. ISBN  978-0-316-13424-8.
  49. ^ Trynka Paul (2011). David Bowie: Yıldız Adam. sayfa 413, 414. ISBN  978-0-316-13424-8.
  50. ^ Trynka, Pual. David Bowie: Yıldız Adam (1. baskı). sayfa 431, 432. ISBN  978-0-316-13424-8.
  51. ^ Trynka Paul (2011). David Bowie: Yıldız Adam. s. 421, 422. ISBN  978-0-316-13424-8.
  52. ^ a b c Trynka Paul (2011). David Bowie: Yıldız Adam. sayfa 448, 449. ISBN  978-0-316-13424-8.
  53. ^ "David Bowie, İşadamı: Müzisyenin Vizyoner Anlaşmasına Derin Bir Bakış". İlan panosu. Alındı 2019-01-11.
  54. ^ Jones, Thomas (2012/04/05). "Çok Sıradan, Çok Çekici". London Review of Books. sayfa 17–20. ISSN  0260-9592. Alındı 2019-01-10.
  55. ^ Spitz, Marc (2009). Bowie: Bir Biyografi. s. 721, 722. ISBN  978-0-307-46239-8.
  56. ^ "David Bowie'nin 55 Milyon Dolarlık Wall Street Trailblaze Arkasındaki Tüm Hikaye". İlan panosu.
  57. ^ Spitz, Marc (2009). Bowie: Bir Biyografi. s. 724, 725. ISBN  978-0-307-46239-8.
  58. ^ "Capitol Records, LLC ve diğerleri v. Defries ve diğerleri". Law360.com. Alındı 2016-01-21.
  59. ^ "David Bowie'nin Eski Menajeri 9.5 Milyon Dolarlık Kararını Elde Edemedi - Hukuk ve Sanat Dergisi". lawandarts.org. Alındı 2019-01-12.
  60. ^ DeFries, Anthony; Denis, Andrew (1998). "ABD Patenti: 5,729,607 - 17 Mart 1998 Doğrusal olmayan dijital iletişim sistemi".
  61. ^ Defries, Anthony; Denis, Andrew (2001). "Birleşik Devletler Patenti: 6,178,217 - 23 Ocak 2001 Doğrusal olmayan dijital iletişim sistemi".
  62. ^ "Ex-Rock Impresario Tony Defries, offshore vergi kaçırma planında 22 milyon dolar kaybetti". Komisar Kepçe. 2008-03-03. Alındı 2016-01-21.
  63. ^ "Caltech 2005 - Matter, Boyd, Defries, California Institute of Technology'de plasmon destekli kimyasal reaksiyonlar başlangıcı". Innovation.caltech.edu.
  64. ^ "Broadband Solar Inc - CEO Tony Defries - blogspot". broadbandsolar.blogspot.com.
  65. ^ "İnovasyon Arama Sonuçlarının Kaynağı". web.stanford.edu. Alındı 2018-11-26.

Kaynaklar

  • Kevin Cann ve Chris Duffy (2014). Duffy Bowie. ISBN  978-1-85149-765-2
  • Paul Trynka (2011). David Bowie: Starman. ISBN  978-0-316-13424-8
  • Marc Spitz (2009). Bowie: Bir Biyografi. eISBN  978-0-307-46239-8
  • Dylan Jones (2017). David Bowie: Sözlü Tarih. ISBN  978-0-451-49784-0, e ISBN  978-0-451-49785-7