Keman Konçertosu (Mendelssohn) - Violin Concerto (Mendelssohn)

Keman Konçertosu
tarafından Felix Mendelssohn
Felix Mendelssohn Bartholdy.jpg
1846'da Mendelssohn
AnahtarE minör
KatalogOp. 64
Yıl1844 (1844)
PeriyotRomantik
TürKonçerto
Beste1838 (1838)–1844
Hareketler3
PuanlamaKeman ve orkestra
Premiere
Tarih13 Mart 1845 (1845-03-13)
yerLeipzig

Felix Mendelssohn 's Keman Konçertosu içinde E minör, Op. 64, son büyük orkestra çalışmasıdır. Önemli bir yere sahiptir. keman repertuar ve en popüler ve en sık gerçekleştirilenlerden biridir keman konçertoları tarihte.[1][2][3] Tipik bir performans yarım saatin biraz altında sürer.

Mendelssohn başlangıçta keman konçertosu fikrini önerdi: Ferdinand David, yakın bir arkadaş ve sonra konserci of Leipzig Gewandhaus Orkestrası. 1838'de tasarlanmasına rağmen, çalışmanın tamamlanması altı yıl daha sürdü ve prömiyeri Mendelssohn, 1845 yılına kadar. Bu süre zarfında, Mendelssohn kendisine birçok öneri veren David ile düzenli yazışmalar yaptı. Eserin kendisi, dönemin en önde gelen keman konçertolarından biriydi. Romantik dönem ve diğer birçok besteci üzerinde etkili oldu.

Konçerto üç bölümden oluşmasına rağmen hareketler standart bir hızlı-yavaş-hızlı yapıda ve her hareket geleneksel bir form Konçerto yenilikçiydi ve zamanına göre pek çok yeni özellik içeriyordu. Ayırt edici yönler arasında, işin başlangıcında kemanın hemen hemen girişi yer alır (ilk hareketin ana temalarının orkestra önizlemesini takip etmek yerine, tipik olarak Klasik -era konçertoları) ve tamamen oluşturulmuş Üç hareketin melodik ve armonik olarak birbirine bağlandığı ve çalındığı bir bütün olarak konçerto formu Attacca (herhangi bir duraklama olmaksızın önceki hareketin hemen ardından gelen her hareket). (alıntı gerekli)

Konçerto iyi karşılandı ve kısa sürede tüm zamanların en büyük keman konçertolarından biri olarak kabul edildi. Konçerto günümüzde popülerliğini koruyor ve hevesli tüm konser kemancılarının ustalaşması gereken önemli bir konçerto ve genellikle öğrendikleri ilk Romantik dönem konçertolarından biri olarak ün kazandı. Pek çok profesyonel kemancı konçertoyu kaydetti ve çalışmalar düzenli olarak konserlerde ve klasik müzik yarışmaları.

Mendelssohn ayrıca bir virtüöz yazdı Keman ve Yaylı Çalgılar Orkestrası Konçertosu Re minör 1821-1823 arasında, 12-14 yaşları arasında, aynı zamanda kendi on iki telli senfoniler.[4] Bu çalışma "yeniden keşfedildi" ve ilk olarak 1951'de Yehudi Menuhin.[5]

Tarih

Eserin prömiyerini yapan ve konserin doğuşu için işbirliği şart olan kemancı Ferdinand David

1835'te müdür olarak atanmasının ardından orkestra şefi of Leipzig Gewandhaus Orkestrası,[6] Mendelssohn çocukluk arkadaşının adını verdi Ferdinand David orkestranın olarak konserci.[7] İşin kökenleri bu profesyonel işbirliğinden kaynaklanıyor. Mendelssohn, 30 Temmuz 1838 tarihli bir mektupta David'e şunları yazdı: "Önümüzdeki kış sizin için bir keman konçertosu yazmak istiyorum. E minörden biri kafamın içinden geçiyor, bu da bana huzur vermiyor.[8]

Konçerto tamamlanması altı yıl daha sürdü. Kendinden şüphe duymak da dahil olmak üzere gecikmenin birçok olası nedeni vardır.[9] onun üçüncü senfoni[10] ve Kral'ın isteği üzerine Berlin'de mutsuz bir dönem Prusya Frederick William IV.[11] Yine de, Mendelssohn ve David bu süre zarfında düzenli bir yazışmaya devam etti.[8] Mendelssohn ile teknik ve kompozisyon tavsiyesi arıyor. Nitekim, bu keman konçertosu, profesyonel bir kemancının katkılarıyla bestelenen pek çok keman konçertosunun ilkiydi ve gelecekteki birçok işbirliğini etkileyecekti.[10] İmzalı skor 16 Eylül 1844 tarihlidir, ancak Mendelssohn galasına kadar hala David'den tavsiye istiyordu.[7] Konçerto ilk olarak Leipzig 13 Mart 1845'te Ferdinand David solist olarak. Mendelssohn, hastalık nedeniyle sahne alamadı ve prömiyeri Danimarkalı besteci tarafından yapıldı. Niels Gade.[10] Mendelssohn ilk kez 23 Ekim 1845'te Ferdinand David ile solist olarak konser verdi.[10]

Konçertonun imza el yazması 1989 yılında Biblioteka Jagiellonska içinde Krakov, bunun doğruluğu konusunda bazı bilimsel şüpheciliğe yol açar. Breitkopf ve Härtel Yayınlanan puanın 1862 baskısı. Bazı dikkate değer farklılıklar, ilk hareketin tempo karakterinin "Allegro con fuoco"sıradan değil"Allegro molto appassionato"yanı sıra solo kemanın geçiş çalışmalarında önemli değişiklikler.[12]

Enstrümantasyon

Eser, solo keman ve döneminin standart bir orkestrası için notlandırılmıştır. flütler, iki obua, iki klarnet, iki fagotlar, iki boynuz, iki trompet, Timpani, ve Teller.[3][10]

Hareketler

Konçerto aşağıdaki üç hareketten oluşur: tempo işaretler:

  1. Allegro molto appassionato (E minör )
  2. Andante (C majör )
  3. Allegretto non troppo - Allegro molto vivace (E majör )

Allegro molto appassionato

12–14 dakika

göreli c '' '{ set Score.tempoHideNote = ## t tempo

Bir orkestra yerine tutti, konçerto, solo kemanın neredeyse anında girmesiyle açılır ve en ince ayrıntısına kadar çalınır. E minör Bu Mendelssohn'a huzur vermedi.[13] Takip eden Bravura hızla yükselen notalardan oluşan açılış teması daha sonra orkestra tarafından yeniden ifade edilir.[10] Sonra bir çılgınlık var kromatik geçiş geçidi[10] müzik azaldıkça ve modüle eder sakin bir ikinci konu temasına G majör.[14] Melodi, başlangıçta nefesli rüzgarlar tarafından çalınır ve solist bir pedal bir not G dizesini aç.[13] Şarkı kısa bir süre önce solo kemanın kendisi tarafından çalınır. kodetta biter sergileme açma hareketinin bölümü. Açılıştaki iki tema daha sonra geliştirme bölüm, müziğin yenilikçi kadenza Mendelssohn, solistin doğaçlama yapmasına izin vermek yerine tam olarak yazdı.[7] Cadenza, ritmik değişimler yoluyla hız kazanır. titreyenler -e çeyrek üçlü ve sonunda Yarı kuaverler,[9] solistten seken selam gerektiren.[15] Bu, bir bağlantı görevi görür. özetleme solist tarafından devam eden seken arpejler eşliğinde açılış melodisinin orkestra tarafından çalındığı yer. Özetleme sırasında, hareketin kapanması için E minöre dönmeden önce, açılış temaları E majörde çalınan ikinci tema ile tekrar edilir. Müzik hızlanarak "Presto" olarak işaretlenmiş coda'da toplanıyor.[15] orijinal kromatik geçiş geçişinin bir varyantı ilk hareketi bitirmeden önce.

Andante

7-9 dakika

göreli c '' { set Score.tempoHideNote = ## t tempo

Fagot, bir yukarı hareket etmeden önce B'sini ilk hareketin son akorundan devam ettirir. yarım ton -e orta C.[10] Bu, E minör açılış hareketinden lirik olana önemli bir değişiklik görevi görür. C majör yavaş hareket. Hareket içinde üçlü form ve Mendelssohn'unkini anımsatıyor Sözsüz Şarkılar.[9] Daha karanlık, orta bölüm teması Küçük bir[14] önce orkestra tarafından kemandan önce tanıtılır, ardından hem melodiyi hem de eşliği aynı anda alır. titrek eşlik[10] müzik ana lirik C ana temasına dönmeden önce solistin çevik bir el becerisi olmasını gerektirir ve bu sefer sakin bir sonuca götürür.

Allegretto non troppo - Allegro molto vivace

6-7 dakika

göreli c '' { set Score.tempoHideNote = ## t tempo

İkinci hareketin ardından, yalnızca solo keman ve yaylılar için E minörde on dört barlık kısa bir geçiş geçişi var.[15] Bu, tamamı E majörde olan ve açılışı bir ile işaretlenmiş olan canlı ve coşkulu bir finale götürür. trompet tantana.[10] Bu hareket içinde sonat rondo formu[14] solistten hızlı geçiş gerektiren bir açılış temasıyla. Açılış sergisi kısa bir saniyeye çıkıyor B majör[9] Solist tarafından çalınan ve hızla yükselen ve alçalan bir dizi arpejden oluşan tema, ilk hareketten kadenzayı anımsatıyor. Orkestra daha sonra açılış melodisinin bir varyasyonunu çalar, ardından müzik kısa bir gelişim bölümüne geçer. G majör.[9] Özetleme, esasen sergiye benzer, ayrıca bir karşı melodi dizelerde. İkinci tema, bu kez E Major'ın ana anahtarında tekrarlanır. Solo kemandan uzun süreli trillere karşı nefesli çalgılar ana melodiyi çalarken, hareketin sonuna yakın neredeyse küçük bir kadenza var.[9] Konçerto sonra çılgın bir coda ile sona erer.

Analiz

Konçerto pek çok açıdan yenilikçidir. Mendelssohn, yalnızca ilk harekette, klasik bir konçertonun tipik biçiminden birçok yönden ayrılır; en acil olanı, solistin neredeyse en başından itibaren girişidir ve bu da kendi İlk Piyano Konçertosu.[13] İlk hareket çoğunlukla geleneksel olsa da sonat formu Mendelssohn, önce solo keman ve ardından orkestra tarafından çalınan temaya sahiptir. Klasik konçertolar, tipik olarak bir orkestral girişle açılır ve ardından, solisti içeren esasen aynı malzemenin bir versiyonu gelir.[10]

Cadenza, konçertonun bir parçası olarak yazılması açısından da yenidir.[9] ve özetlemeden önce bulunur.[10] Tipik bir Klasik konçertoda kadans, icra eden solist tarafından doğaçlama yapılır ve bir hareketin sonunda, özetlemeden sonra ve son coda'dan hemen önce gerçekleşir. Mendelssohn'un yazılı kadansı, konçertonun ilk yayınlanan versiyonuna dahil edilmedi, bunun yerine Ferdinand David'in "aerodinamik" versiyonuna dahil edildi. kontrapuntal orijinalin karmaşıklığı. Bu, günümüzde en çok oynanan versiyondur, ancak bazı sanatçılar, ör. Arabella Steinbacher, Mendelssohn'un orijinalini çal.[16] Joshua Bell Konçertoyu kendi kadansası ile icra ediyor.[17]

Keman konçertosu, birbirine bağlı hareketleriyle önceki konçertolardan sıyrılıyor.[9] İkisi arasında tutulan bir fagot notası ile birinci ve ikinci hareketler arasında bir ara yoktur.[10] Son iki hareket arasındaki köprü geçişi, yavaş hareketin hemen ardından başlar. Melodi, açılıştaki melodi ile benzerdir; döngüsel biçim parçanın.[18] Bağlantı, hareketler arasındaki alkışı ortadan kaldırmak için tasarlandı. Bu, günümüzün aksine hareketler arasında alkışlamaya alışkın olan Mendelssohn seyircisini şaşırtabilirdi.[10]

Konçerto ayrıca solisti, özetlemenin başlangıcında seken arpejler gibi uzun süreler boyunca orkestraya eşlik etmeye çağırıyor. Bu da zamanının bir keman konçertosu için romandı.[9]

Eski

Mendelssohn'un Keman Konçertosu, konçertolarını kendi konçertolarında benimseyen birçok bestecinin konçertolarını etkilemiştir.[13]

Örneğin, sıradışı yerleşimi kadenza önce özetleme keman konçertosuna yansır Çaykovski (kadenzanın benzer şekilde yerleştirildiği yer) ve keman konçertosu Sibelius (kadenzanın geliştirme bölümünü genişletmeye hizmet ettiği yer).[9] Dahası, bu konçertoyu takiben, bir bestecinin, solistin doğaçlama yapması için yazısız bir kadenzayı bırakması çok enderdi. Mozart ve Beethoven.[13] Üç hareketin birbirine bağlanması, diğer konçertoları da etkiledi. Liszt İkinci Piyano Konçertosu.[9]

Konçertonun kendisi anlık bir başarıydı, galasında sıcak bir şekilde karşılandı ve çağdaş eleştirmenler tarafından iyi karşılandı.[19] On dokuzuncu yüzyılın sonunda, parça zaten repertuarın en büyük keman konçertolarından biri olarak kabul edildi.[9] Mendelssohn'un en popüler parçalarından biri olacaktı ve yirminci yüzyılın başlarında müziğine olan ilgi azaldığında bile düzenli olarak çalındı.[6] 1906'da, ölümünden önceki yıl, ünlü kemancı Joseph Joachim 75. doğum günü partisinde misafirlere şunları söyledi:[10]

Almanların dört keman konçertosu var. En büyük, en uzlaşmaz Beethoven'in. bir Brahms ciddiyetle rekabet ediyor. En zengin, en baştan çıkarıcı yazılmıştı Max Bruch tarafından. Ama en içe dönük olan, kalbin mücevheri Mendelssohn'unkidir.

Eser, hevesli keman virtüözlerinin fethetmesi gereken önemli bir eser olarak ün kazandı.[20] Bu, konser kemancılarının diskografisinde neredeyse her yerde bulunmasına yol açtı, hatta sadece kaydedilen sesin başlangıcında aktif olanlar ve aralarında çok az kaydedilmiş müziğin var olduğu Eugène Ysaÿe.[21] Öyle olsa bile, teknik olarak zorlayıcı olmaya devam ediyor ve genellikle diğer birçok ünlü meslektaşı kadar zor olduğu düşünülüyor.[22]

Kayıtlar

Geniş bir diskografi arasında, aşağıdaki kayıtlar önemli ödüller ve olağanüstü incelemeler aldı:

Referanslar

  1. ^ "BBC Mendelssohn Profili". Alındı 26 Nisan 2007.
  2. ^ Dane, J. "Tesis ve Ustalık: Felix Mendelssohn". Chicago Üniversitesi. Alındı 28 Nisan 2007.
  3. ^ a b Mendelssohn, F. Mi minör Keman Konçertosu, Op. 64Dover Minyatür Skorları (1999)
  4. ^ SheetMusicPlus. Re minör Keman Konçertosu Felix Bartholdy Mendelssohn tarafından, 30 Mart 2012 indirildi
  5. ^ Humphrey Burton (2000), Yehudi Menuhin, Bir Hayat. Lübnan, YU: Northeastern University Press (UPNE)
  6. ^ a b Mercer-Taylor, P. J. Mendelssohn'a Cambridge Arkadaşı, Kupa (2004)
  7. ^ a b c "Ferdinand David", Müzikal Zamanlar, Cilt. 47, No 761
  8. ^ a b Dr. Rietz, J. Felix Mendelssohn'un Mektupları, 1833–1847Ayer (1970)
  9. ^ a b c d e f g h ben j k l Keefe, Simon P. The Cambridge Companion to the Concerto, Kupa (2005)
  10. ^ a b c d e f g h ben j k l m n Ö Steinberg, Michael. Konçerto: Dinleyici RehberiOUP (1998)
  11. ^ Jacobson, J. H. Klasik Müzik Deneyimi, Sourcebooks, Inc. (2002)
  12. ^ Stowell, Robin (26 Temmuz 2001). Erken Keman ve Viyola: Pratik Bir Kılavuz. Cambridge University Press. s. 152. ISBN  9780521625555. Alındı 29 Ağustos 2017.
  13. ^ a b c d e Kerman, J. Konçerto Sohbetleri, HUP (1999)
  14. ^ a b c Stowell R. Keman için Cambridge Companion, Kupa (1992)
  15. ^ a b c Mendelssohn, F. Mi minör Keman Konçertosu, Op. 64Bärenreiter (2005)
  16. ^ Program notları, New York Filarmoni, Ekim 2013
  17. ^ Program notları, New York Filarmoni, Aralık 2015
  18. ^ Wilson, C. Mendelssohn Üzerine Notlar: 20 Önemli Eser, Eerdmans Kitapları (2005)
  19. ^ Mendelssohn, F. Mi minör Keman Konçertosu, Op. 64, Eulenberg Minyatür Skorları
  20. ^ Makara, J. "All Things Strings: Bir Mola Verin". Strings Magazine (147). Arşivlenen orijinal 9 Aralık 2007'de. Alındı 5 Ekim 2007.
  21. ^ Monsaingeon, B. (Yönetmen) ve NVC Arts Muhteşem Performanslar - Keman SanatıWarner Music Vision [DVD] (2000)
  22. ^ "Keman Ustalık Sınıfı Dereceli Repertuarı". Arşivlenen orijinal 17 Mayıs 2007. Alındı 24 Nisan 2007.
  23. ^ http://www.classicstoday.com/review/review-14184/
  24. ^ http://www.gramophone.co.uk/feature/top-10-violin-concertos
  25. ^ http://www.classicfm.com/composers/mendelssohn/music/violin-concerto-e-minor/
  26. ^ http://www.gramophone.co.uk/feature/top-10-mendelssohn-recordings

Dış bağlantılar