Vitreografi - Vitreography

Üst üste bindirilmiş boyalı cam paneller içeren sanat formu için bkz. Vitreografi (sanat formu).
İle karıştırılmaması gereken Vitrografi veya Vitrigraph.

Vitreografi bir güzel sanat baskı tekniğidir. 3⁄8inç kalınlığında (9.5 mm) şamandıra camı geleneksel metal, ahşap veya taş matrisleri yerine matris. Teknik kullanılarak oluşturulan bir baskıya vitreograf denir. Aksine tek tip mürekkebin pürüzsüz bir cam plaka üzerine boyandığı ve benzersiz bir iş üretmek için kağıda aktarıldığı vitreografi tekniği, görüntülerin cam plaka içine veya üzerine sabitlenmesini içerir. Bu, bir baskı baskılar.

Glen Alpler, Pilchuck Yaz (1987) 40'ın baskısı. Plaka boyutu: 18 × 24 inç. Kağıt üzerindeki bu renkli baskı bir tifdruk vitreograftır. Bir cam matristen basılmıştır.

Vitreografinin avantajları / dezavantajları

Nispeten ucuz olmasının yanı sıra, cam kimyasal olarak inerttir. Metal plakalarla temas ettiğinde yeşile veya griye dönüşebilen baskı mürekkeplerinin bileşimi, özellikle sarılar ve beyazlar oksitlenmez, bileşimi değiştirmez veya etkileşime girmez.[1] Göre Claire Van Vliet Janus Press'in, tifdruk vitreograflarının metale göre bir avantajı da vardır, çünkü cam plaka görüntü olmayan alanlarda temiz bir şekilde silinir ve parlak beyazın "kadifemsi siyah" ile çakışmasına izin verir. mezzotint "Bitmiş baskıda.[2]

Vitreograf baskı yapımının bir başka avantajı, sayısız çalışmadan sonra bile görüntülerde farkedilebilir bir bozulma olmadan baskı makinesinin basıncına dayanma kabiliyetidir. Grafiker Ken Kerslake "Cam levha sonsuza kadar dayanacaktır çünkü bakır veya çinkodan farklı olarak, ne kadar basınç uygulanırsa uygulansın her zaman orijinal konfigürasyonuna geri dönecektir."[3] Bunun bir dezavantajı, cam plaka üzerindeki istenmeyen çizgilerin veya işaretlerin, çinko veya bakır bir plaka üzerinde olabildiğince parlatılamamasıdır.[4]

Cam levhanın şeffaflığı, sanatçıya levha üzerinde bir çizim oluşturmada rehberlik etmesi için levhanın kağıt üzerinde bir ön çizim üzerine yerleştirilebilmesi bakımından avantajlı olarak kullanılabilir. Bu, çizimi ışıklı bir masaya yüzü aşağı bakacak şekilde (baskıda görüntünün tersine çevrilmesine izin vermek için) ve vitreograf plakasını bunun üzerine yerleştirerek yapılır.[5]Baskı makinesinde cam sıkıştırmadan etkilenmese de gerilim altında kırılacaktır. Bu nedenle, vitreograflar her zaman sert yatağı cam plakayı sıkıca destekleyen bir dağlama presine basılır.[6] Ayrıca baskı yatağının düz olması ve matbaadaki çalışma koşullarının tertemiz olması gerekir. Pres yatağı ile plaka arasındaki bir kum veya kir parçacığı, basınç uygulandığında camın çatlamasına neden olacak bir gerilim noktası oluşturacaktır.[7]

Vitreografinin gelişimi

Amerikalı cam sanatçısı Harvey Littleton Madison'daki Wisconsin Üniversitesi'nde kadrolu bir sanat profesörüydü ve Haziran 1974'te cam sanatçıları için soğuk işleme teknikleri üzerine bir atölye dersi verdi.[8] Soğuk iş camı soğuk (sıcak veya erimiş camın aksine) camı şekillendirmek veya şekillendirmek veya yüzeyinde doku veya dekorasyon oluşturmaktır. Soğuk işleme, camın çeşitli aletlerle oyulması, taşlanması veya kazınmasıyla veya aşındırıcılarla seçici olarak patlatılarak yapılır. Kumlama için çeşitli dirençler üzerinde deneyler yapmanın bir sonucu olarak, Littleton, camdan baskı yapma olasılığıyla ilgilenmeye başladı.[9] Wisconsin Üniversitesi'ndeki meslektaşına, matbaacıya sordu Warrington Colescott, atölyedeki kumlanmış plakalardan beşini mürekkeplemek ve dağlama presinde bunları kağıda basmak. Colescott, ilk plakanın baskı altında kırıldığını, ancak baskıda bazı ayarlamalar yaptıktan sonra, cam plakaların geri kalanının "rüya tekneleri gibi" basılan olduğunu söyledi.[10] Plakalardan basılan baskılar umut verici görünüyordu ve Littleton, camdan baskının geliştirilmesine devam etmesi için Wisconsin Üniversitesi'nden bir araştırma bursu aldı.[11]

1976'da Littleton öğretmenlikten emekli oldu ve Spruce Pine, Kuzey Carolina'ya taşındı ve burada bir cam atölyesi kurdu ve vitreograf baskılar yapmaya devam ettiği bir gravür presi için yer ayırdı. Birkaç yıl sonra, 1981'in sonunda, bir gravür sanatçı, Sandy Willcox, part-time yazıcı olarak çalışmak üzere. Kendisini ve meslektaşlarını, Ken Carder, Billy Bernstein, Erwin Eisch ve Ann Wolff (eski adıyla Wärff), vitreografide ellerini denemek için.[12]

1982'de Littleton, Littleton Stüdyoları'nda yaratılan baskıları görmek için Kuzey Carolina, Charlotte'daki Mint Müzesi'nden küratör Jane Kessler'ı davet etti. Kessler yeni teknikten etkilendi ve deneyimli ressamların ve matbaacıların ortamı keşfetmeleri için stüdyoya davet edilmesini tavsiye etti. National Endowment for the Arts tarafından verilen bir hibe, üç ressamın olmasını mümkün kıldı, Walter Darby Bannard, Ed Blackburn ve Hollis Sigler Littleton Stüdyolarında baskıların yaratılmasında Crown Point Press'te çıraklık yapmış olan Flatrock Press'ten Paul Maguire ve June Lambla gibi iki ana yazıcı ile işbirliği yapmak. Bu sırada Littleton, cam üfleme atölyesinden ayrı, tam donanımlı bir baskı atölyesi inşa etmişti.[13] Sigler 1985'te Littleton Stüdyolarını ziyaret etti ve beş baskı üretti; Blackburn 1986'da beş baskı yaptı ve Bannard 1987'de yedi baskı yaptı. Proje, 1987'de Mint Müzesi'nde bu ve diğer sanatçıların cam levha baskısı üzerine yaptıkları araştırmaları detaylandıran bir kataloğu içeren bir sergiye yol açtı. Littleton, vitreografinin olanaklarını tam olarak geliştirmek için ressamları, matbaacıları, çömlekçileri ve cam sanatçılarını stüdyoya davet etmeye devam etti. Littleton Studios, 110 sanatçının vitreograf baskı baskılarını yayınladı.[14]

Süreçler

Vitreografi başlangıçta bir çukur baskı cam levhanın yüzeyine çizgi ve tonun oyulduğu, oyulduğu veya oyulduğu süreç. Oyuklara ve çukurlara mürekkebin zorlanmasını ve ardından plakanın yüzeyinin tarlatanla silinmesini içerir. [15] Fazla mürekkebi çıkarmak için. Görüntü, bir dağlama presinde basınç altında nemlendirilmiş kağıda aktarılır.[16] Renkli tifdruk baskılar, her biri baskıda istenen efektle orantılı olarak bir veya daha fazla renk taşıyan ayrı plakalar işlenerek elde edilir. Plakalar art arda kağıda basılır, her biri diğerleriyle uyumlu olarak bitmiş baskıyı oluşturmak için birleştirilen renk ve görüntü taşır.[17]

Camda işaret yapmak için kullanılan aletler arasında elmas uçlu kazıyıcılar, elmas uçlu esnek şaftlı bir elektrikli alet ve bir kumlama makinesi bulunur. Littleton Studios yazıcısı Sandy Willcox ve bir ressam olan kocası David Lewis, beyaz litografi mürekkebinin çok yönlü bir direnç olduğunu keşfettiklerinde tanınırlar. kumlama oyma cam plakalar. Bir fırça veya bir rulo ile serbestçe plakaya uygulanan viskoz beyaz mürekkebin, ahşap kalemler, iğneler veya boya fırçaları ile mürekkebin çıkarılmasıyla içine çekilebileceğini keşfettiler. Çizim tamamlandığında plaka ıslak kumlama kabinine alınır. Orada, ilk kum saldırısı, resmin mürekkebin kaldığı alanlara yapışır (daha da dirençli bir bariyer oluşturur) ve sanatçının eliyle ortaya çıkan cam parçalarını aşındırır. Plaka mürekkepten temizlendikten sonra, patlamayı alan plakanın parçalarının mürekkebi tutan küçük çukurlara sahip olduğu görülebilir; beyaz lito mürekkeple korunan alanlar pürüzsüz kalır ve yazdırmadan önce silinir.[18] İletişim kağıdı ve bant ayrıca plakalar üzerinde kumlama direnci olarak kullanılır; bu malzemeler, keskin kenarlı, şablon etkisine sahip görüntüler oluşturur. Seyreltilmiş hidroflorik asit çok hassas tonlu alanlar oluşturmak için plaka üzerine fırçalanabilir.[19]

Judith O'Rourke, Ruh Uyuyan (1996) 10 baskısı, Levha boyutu: 12 × 17 inç. Bu baskı, cam vitreograf plakası üzerinde siligrafi tekniği kullanılarak yapılmıştır. Kağıt üzerine dört renkte basılmıştır.

Vitreograf plakasında görüntü oluşturmanın ikinci bir yöntemi susuz litografidir (bazen "siligrafi" olarak adlandırılır). Süreç başlangıçta tarafından geliştirilmiştir 3M Şirketi 1960'ların sonunda ticari basım için; tarafından satın alındı ​​ve daha sonra rafine edildi Toray Industries Japonya. Ticari süreç bir tür Ofset baskı ışığa duyarlı silikon kauçuk plakalar kullanan.[20] Güzel sanatlar baskı yapımında kullanılan susuz litografi süreci, onu metal plakalarda kullanılmak üzere geliştiren Nik Semenoff'a borçludur.[21]Donald Furst, Haziran 1995'te silikon yöntemini cam plaka baskısına uyarladığını gösterdi ve Littleton Stüdyoları, cam levha litografi çalışmaları için kendi sürecini benimsedi.[22] Görüntü suda çözünür sanat malzemeleri ile bir buzlu cam matris üzerine çizilir ve bunun üzerine genel bir kalafatlama filmi uygulanır. silikon sentetik terebentin ile inceltilmiştir. Usta yazıcı Mark Mahaffey bunu buzlu buldu Mylar susuz litografi kullanarak bir vitreograf oluşturmak için baskı matrisi ve 3/8 ”float cam olarak kullanılabilir.[23]

Silikon tabaka sertleştikten sonra, orijinal çizim plakadan suyla nazikçe yıkanır, kurutulur ve bir rulo ile mürekkeplenir. Silikon katman, görüntünün yazdırılmayan alanlarını korurken, açık alanların (silikon içermeyenler) mürekkebi kabul etmesine izin verir.[24] Çukur vitreograflarda olduğu gibi, cam plakalar üzerindeki susuz litograflar, bir dağlama presinde kağıda aktarılır.

1998'de Littleton, dijital görüntüleri vitreografi süreçleriyle birleştirmeyi araştırmak için üç sanatçıyı, Bonnie Pierce Lhotka, Karin Schminke ve Dorothy Simpson Krause'yi (topluca Dijital Atölye olarak bilinir) davet etti.[25] Sanatçılar, dijital görüntüleri geniş formatlı bir inkjet yazıcı kullanarak şeffaf transfer film üzerine bastılar, bunları oyma baskı makinesinde kağıda aktararak, tifdruk ve / veya siligraf tekniklerinde işlenmiş cam levha görüntüleri ile birlikte yayınladılar.[26]

Littleton Studios'taki Sanatçılar

1981'den beri 100'den fazla sanatçı, vitreograf baskılar yayınlamak için Littleton Studios ile işbirliği içinde çalıştı. Harvey Littleton'ın cam sanatı alanındaki meslektaşlarını içerir. Dale Chihuly, Erwin Eisch, Shane Fero, Stanislav Libenski, Paul Stankard, Therman Statom, Sybren Valkema ve Ann Wolff. Littleton ayrıca ressamları, heykeltıraşları ve matbaacıları vitreografinin olanaklarını ve sınırlamalarını keşfetmeleri için Littleton Stüdyolarına davet etti. Ressamlar Walter Darby Bannard Louisa Chase, Herb Jackson, Mildred Thompson, Emilio Vedova ve John Wilde; çömlekçiler Cynthia Bringle ve John Glick, heykeltıraşlar Sergei Isupov ve Italo Scanga ve matbaacılar Glen Alpleri, Ken Kerslake, Karen Kunc, Judith O’Rourke ve Dan Welden, çalışmaları stüdyo tarafından yayınlanan sanatçılardan birkaçı.[27]

Vitreograf sergisi

Littleton’un cam plakalardan kendi çukur baskı baskılarının ilk halka açık sergisi, 1975’te Memphis, Tennessee’deki Brooks Memorial Sanat Müzesi’nde yapıldı. Baskılar, Littleton’ın cam heykelleriyle birlikte sergilendi.[11] Aynısı Ann Wolff’un 1986 yılında Palm Beach’teki Holsten Galerileri’nde cam sanat eserleri, çizimleri ve bakır levha intagliolarının sergisine dahil edilen cam tabak intagliosunda da geçerliydi.[28]

Ressamların ve matbaacıların yanı sıra cam sanatçılarının eserlerinin yer aldığı ilk grup sergisi 1986 yılında Kuzey Karolina, Cullowhee'deki Western Carolina Üniversitesi'ndeydi. Sergide 17 sanatçı temsil edildi, hepsi de baskılarını Littleton Studios.[29]

Nane Müzesi 1987'de Aydınlık İzlenimler: Cam Tabaklardan Baskılar başlıklı başka bir grup sergisi düzenledi. On dokuz sanatçının vitreografilerini ve cam sanatçısının baskılarını içeriyordu. Dale Chihuly ve Kaliforniyalı matbaacı Connor Everts.[30] Everts, cam plakalardan baskı yapımını tanımlamak için "vitreografi" terimini türetmekle tanınır.[31] Başka bir erken grup sergisi 1988'de Almanya'nın Coburg kentindeki Kunstsammlungen der Veste Coburg'da gerçekleşti. "Cam Tabaklardan Baskılar - Vitreograflar" başlıklı sergide Amerikalılar ve iki Alman: Erwin Eisch ve Ann Wolff'un çalışmaları yer aldı.[32]

Diğer önemli grup sergileri arasında Vitreograflar: Littleton Studio'dan Ortak Çalışmalar sergilenen Hunter Amerikan Sanatı Müzesi Chattanooga, Tennessee ve The University of Florida, Gainesville'deki The University Gallery'de (her ikisi de 1993'te); 1997'de Portland, Oregon'daki Portland Sanat Müzesi'nde "Vitreograflar" ve 1998'de Florida, Vero Beach'teki Sanat Merkezi'nde "Vitreographs: Littleton Studio'dan Ortak Çalışmalar".

Son grup sergileri arasında Bir Miras Üzerine Düşünceler: Littleton Studios'tan Vitreograflar -de Appalachian Eyalet Üniversitesi Boone, North Carolina (2006) ve Harvey K. Littleton + Friends: Dönüştüren Nesne, İmaj ve Fikir Mirası, -de Western Carolina Üniversitesi Cullowhee, Kuzey Carolina (2006–07). İkincisi, on yedi sanatçının 75 sanat eserinin bir sergisiydi ve cam, kil, seramik, resim ve kitap sanatının yanı sıra vitreografları da içeriyordu. Küratör Martin DeWitt, sergiye eşlik eden katalogda, "Littleton, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki çağdaş stüdyo cam hareketinin babası olarak anılmakla kalmıyor, aynı zamanda çok yönlü ve benzersiz vitreografik baskı yapım sürecinin mucidi ve öncüsü." [33]

Halka açık koleksiyonlardaki vitreograflar

Vitreograf baskıları, Achenbach Grafik Sanatı Vakfı, San Francisco dahil Amerika Birleşik Devletleri'ndeki koleksiyonlarda bulunabilir; Burroughs Chapin Sanat Müzesi, Myrtle Beach, Güney Carolina; Cincinnati Sanat Müzesi, Cincinnati, Ohio; Corning Cam Müzesi, Corning, New York; Samuel P. Harn Sanat Müzesi Florida Üniversitesi, Gainesville, Florida; Milwaukee Sanat Müzesi Milwaukee, Wisconsin; Güzel Sanatlar Müzesi, New Britain Amerikan Sanatı Müzesi 500'den fazla vitreografın arşivine sahip New Britain Connecticut, St. Petersburg, Florida; Portland Sanat Müzesi, Portland, Oregon; Sherwin Miller Yahudi Sanatı Müzesi, Tulsa, Oklahoma; Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi, Washington DC; Tweed Sanat Müzesi, Duluth, Minnesota ve Vero Beach Sanat Müzesi, Vero Plajı, Florida. Western Carolina Üniversitesi Güzel Sanatlar Müzesi, Littleton Stüdyoları'nda yayınlanan 723 vitreograf basımı arşivine sahiptir.[34]

Notlar

  1. ^ Lidh, W. (1986) "Camdan Baskılar", Giriş. Western Carolina Üniversitesi, Cullowhee, NC,
  2. ^ McLean, G. (1999) "Siyah Beyaz: Claire Van Vliet'ten Manzara Baskıları", sayfa 61. Stinehour Press, Vermont
  3. ^ Kerslake (1998) “Vitreografi: Cam Baskı Sanatı ve Tekniği”, sayfa 46. Glass Art, Cilt. 13 No. 3
  4. ^ Kessler, (1987) “Aydınlık İzlenimler: Cam Tabaklardan Baskılar”, sayfa 12. Mint Museum, Department of Art, Charlotte, NC
  5. ^ Byrd, J. Falconer (1998) “Littreography”, sayfa 15, özel baskı, GLASS'ın izniyle yeniden basılmıştır: The Urban Glass Quarterly, Sayı 72, Güz 1998
  6. ^ Kerslake (1998) sayfa 46
  7. ^ Kerslake, 1998, sayfa 44
  8. ^ Çalıştay, Wisconsin Üniversitesi Araştırma Komitesi, The Ulusal Sanat Vakfı ve Corning Glassworks. Corning, Littleton'a atölye eğitiminde yardımcı olması için bir cam kesici ve cam oyma ustası gönderdi. Byrd, J. Falconer (2004) sayfa 29. American Art Journal Arşivi, Cilt 44 Sayı 3-4
  9. ^ Littleton, atölyedeki deney plakalarının yaklaşık üç hafta stüdyosunda kaldığını söyledi. 2001 röportajında ​​Joan Byrd ile ilgili olduğu için, "Onlara bakmaya devam ettim ve gerçekten basılmaları gerektiğine karar verdim." Byrd (2004) sayfa 29
  10. ^ Kessler, sayfa 7
  11. ^ a b Lidh (1986) Giriş
  12. ^ Kessler (1987) sayfa 7
  13. ^ Kessler, 1987, sayfa 9
  14. ^ [1] 20 Mayıs 2008 referans alınmıştır. Littleton Koleksiyonu, Littleton Studios ile ilişkili bir perakende galerisidir.
  15. ^ Tarlatan, gravür makineleri tarafından tifdruk plakalardan fazla mürekkebi silmek için kullanılan sert bir muslindir.
  16. ^ Petrie, K. (2006) Glass and Print, University of Pennsylvania Press, ISBN  0-8122-1946-5 sayfa 115
  17. ^ Kerslake (1998) sayfa 44
  18. ^ Kessler (1987) sayfalar 36–37
  19. ^ Kerslake (1998) sayfa 45
  20. ^ Susuz Litografi - PrintWiki
  21. ^ Semenoff, N. [2] "Genel Kalafatlama Silikonu Kullanan Susuz Litografi", 20 Mayıs 2008'de erişildi
  22. ^ Littleton Studios'un usta matbaası Judith O'Rourke'ye göre, matbaacı Donald Furst, Littleton Studios personeline bir çözüm oluşturmak için solvent ile silikonun nasıl birleştirileceğini gösterdi. 7/02/09 Littleton Studios'tan Judith O'Rourke ile telefon görüşmesi.
  23. ^ Mahaffey, M. [3] "Vitreography Demonstration", 16 Mayıs 2008'de erişildi
  24. ^ Wagoner, S. (1998) “The Vitreographer”, sayfa 48. Glass Art, Cilt. 13 No. 3
  25. ^ Schminke vd. (2004) "Dijital Sanat Stüdyosu: Mürekkep Püskürtmeli Baskıyı Geleneksel Sanat Malzemeleriyle Birleştirme Teknikleri", sayfa 118. Watson-Guptill Yayınları, New York ISBN  0-8230-1342-1
  26. ^ Schminke vd. (2004) sayfa 118
  27. ^ The Littleton Collection sanat galerisi direktörü Ellen Fischer ile telefon görüşmesi, 10 Mart 1009
  28. ^ Holsten, C & Holsten, K. (1986) "Ann Wolff", Sayfa 18–19. Holsten Galerileri, Palm Beach, FL
  29. ^ Lidh, W. 1986, Giriş
  30. ^ Kessler 1987, sayfalar 36–37
  31. ^ Kerslake, K. (2001) The Vitreographic Image: The Littleton Studios'tan Bir Seçki Cam Baskı, Belk Gallery, Western Carolina University, Cullowhee, NC (sayfasız)
  32. ^ Neue Presse, "Glas als Gefãß und als Druck-Werkstoff", 19 Mart 1988, Coburg, Almanya
  33. ^ De Witt, M. (2006) Fine Art Museum at the Fine & Performing Arts Center, Western Carolina University, The University of North Carolina, Sayfa 4
  34. ^ İcra Direktörü Martin De Witt, telefon görüşmesi 21 Mayıs 2008, Güzel ve Sahne Sanatları Merkezi, Western Carolina Üniversitesi, Cullowhee, Kuzey Carolina