Zapata (litografi) - Zapata (lithograph) - Wikipedia

Zapata
Alternatif Başlıklar "Zapata ve Atı" "Tarım Lideri Zapata"
Zapata lithograph.jpg
SanatçıDiego Rivera
TürLitografi
Boyutlar (Görüntü: 13 inç, Yaprak: 14 inç × Görüntü: 16 inç, Sayfa: 17 1/16 inç)
yerArizona Üniversitesi Sanat Müzesi, Tucson, Arizona

Zapata (1932) bir litografi Meksikalı sanatçı tarafından Diego Rivera (1886–1957) Meksikalı devrimci Emiliano Zapata (1879–1919) bir grup arasında bir atın dizginlerini tuttuğu için Campesinos (köylüler). Litografik baskı, Zapata suikastından on iki yıl sonra oluşturuldu ve basıldı. Zapata dayanmaktadır Tarımsal Lider Zapata (1931), sekiz "taşınabilir" den biri freskler Rivera'nın kişisel sergisi için özel olarak üretilmiştir. Modern Sanat Müzesi (MoMA) 1931'de, önceki filminden uyarlanmıştır. İsyan başlıklı bir freskten panel Cuernavaca ve Morelos'un Tarihi (1929–30) Cortés Sarayı, Cuernavaca.[1] Litografın 100 orijinal baskısı vardı ve bunların çoğu çeşitli koleksiyonlarda yer alıyordu. Sanat müzeleri.

Bağlam

1930'da, Amerikalı izleyiciler arasında popülaritesinin artmasıyla Diego Rivera, galericisinin talebi üzerine Amerikan sanat pazarı için litografik baskılar yapmaya başladı. Carl Zigrosser müdürü Weyhe Galerisi New York'ta ve Rivera'nın arkadaşı William Spratling. Rivera, ortama hızla adapte oldu ve Zigrosser'a, litografik mum boyasının taşın yüzeyiyle doğrudan teması tarafından baştan çıkarıldığını kabul etti.[2]

1931'de Diego Rivera, 1931'de kişisel sergisi açan ikinci sanatçı oldu. Modern Sanat Müzesi, takip etme Henri Matisse O yılın başındaki kişisel sergisi. Rivera'nın sergisi bir "medya etkinliği" olarak tanımlandı ve o sırada tüm müze katılım rekorlarını kırarak 56.575 katılımcıyı çekti - bu, Mattisse gösterisine katılımın iki katından fazla.[3] Rivera, bu sergi için, Amerika halkının ilgisini orijinal fresklerle birleştirmek amacıyla, Meksika'daki duvar resimlerinin ayrıntılarına dayanarak birkaç "taşınabilir duvar resmi" yarattı. Duvar resimleri yalnızca ismen taşınabilirdi: betondan yapılmış her bir panel, demir ve çelikten bir armatürün üzerine dökülmüş ve yaklaşık 1.000 pound ağırlığındaydı.[4] Rivera ve Zigrosser, duvar resimlerini daha geniş bir şekilde yaymak için bunları uygun fiyatlı ve erişilebilir olan litograflar olarak yeniden üretmeyi seçtiler. Bu litograf, diğer dört başkasıyla birlikte, New York'taki George C. Miller Matbaası'nda oluşturuldu ve 1932'de Weyhe Galerisi New York'ta.[5] Rivera, baskılar için görüntüleri kendisi yeniden çizdi ve MoMA sergisinden sonra üretimlerini denetlemek için New York'ta kaldı.[6]

Rivera'nın bu litografileri yaratması için teşvik edilmesi, Amerika Birleşik Devletleri'nde ünlü bir Meksikalı sanatçı olarak popülaritesini gösteriyor.[7] ZapataBu beşli dizinin beşincisi, Rivera'nın en çok bilinen ve en beğenilen baskısıdır. Lyle Williams'ın işaret ettiği gibi, "Diego Rivera'nın litografi Zapata, 1932, yirminci yüzyıl baskı sanatının ufuk açıcı imgelerinden biri, sadece Meksika Sanatı değil, aynı zamanda modern sanat tarihinde bir dönüm noktası. " [8][9]

Açıklama

Emiliano Zapata ön planda duruyor. Sol elinde beyaz bir atın dizginini tutuyor[10] ve sağında, şeker kamışını kesmek için kullanılan bir orak, Hacienda Zapata'nın ana eyaletinin ürünü Morelos. Zapata ve at, yüzüstü bir figürün üzerinde duruyor. hacendado (hacienda sahibi) eldivenli eli Zapata'nın sol ayağına dayanıyor. Düşen adam koyu renk giysiler ve binicilik botları giyer; yerde onun yanında bir palyaço yatıyor. Zapata'nın arkasında tarım aletleriyle donanmış yedi köylülük bir grup duruyor: biri orak, diğeri yay ve ok taşıyor ve ikisi coas de jima, hasat için kullanılan yuvarlak bıçaklı çapa benzeri aletler sabır otu. Hem Zapata hem de takipçileri, tipik beyaz köylü kıyafetleri giyiyor. Cuernavaca Meksika bölgesi. Zapata ve diğer iki kişinin giydiği görülüyor huaraches (sandalet), diğerleri çıplak ayakla gezerken. Birkaç aşınma sombreros (geniş kenarlı şapkalar). Geniş yapraklı bitkiler - muhtemelen Rivera'nın çalışmalarında yaygın olarak kullandığı Calla zambakları - baskının sağ tarafındaki sahneyi çerçeveliyor. Arka plan, Oles'in gözlemlediği gibi, Meksika'nın anıtlarından ziyade popüler kültürünü ve halk tarzlarının idealleştirilmesini vurgulamak için belirsiz ve doğal bir ortamdır.[11]

Tarzı

Bu litografi, hacimleri Rivera'nın tarzına özgü tonların eşit gradyanlarıyla işlenen pürüzsüz, eğrisel formlarla karakterize edilir. Rivera, litografik mum boya ile gölgelendirme ve çapraz tarama yaparak baskıdaki çeşitli tonları elde etti. Rivera, siyah beyazda ton varyasyonlarını kullandı Zapata kaynak malzemesi olarak kullandığı boyalı duvar resimlerinde yaptığı gibi benzer bir etkiye sahipti. Litografta, Zapata'nın beyaz giysisindeki en açık alanlar ve yönettiği atın beyaz gövdesi, Zapata'nın takipçilerinin kıyafetlerinin koyu arka planı ve orta tonları karşısında keskin bir şekilde çizilmiştir. Bu zıtlık, izleyicinin dikkatini isyancı lider ve at figürlerine çeker ve kompozisyondaki üstünlüğünü belirler. Duvar resminde, Tarımsal Lider ZapataLitografın kaynaklarından biri olan Rivera, freskteki parlak beyaz alçı astarı açıkta bırakarak iki figürü vurguladı.[12] Litograf estetik olarak duvar resminden esinlenmiş olsa da, sahnenin yakından kırpılması litograftaki figürlerin bağlamını çözer. Orijinal duvar resmi, Zapata ve takipçileri için korkunç bir odak noktası sağlıyor, ancak Amerikalı bir izleyici kitlesi için yaratılan taş baskı, Zapata'nın çiçek, tropikal ortama düşmesini gösteriyor. Bu değişiklik, duvar resmine özgü siyasi ilişkileri ortadan kaldırır.[13]

Rivera’nın baskısı şununla paralellik gösterir: Paolo Uccello On beşinci yüzyıl başlarının resmi San Romano Savaşı (yaklaşık 1438).[14] Her iki çalışma da, resimde görülen insan figürlerine benzer boyutta beyaz bir atı, arka plana çekilmiş silahlarla dolu figürleri ve ön plandaki silahları tasvir ediyor. Rivera, 1920-1921'de İtalya'ya yaptığı bir gezi sırasında Uccello'nun atlarının sayısız eskizini yaptı.[15]

Hem temsil niteliği hem de açıkça politik mesajı bakımından, Zapata tipiktir Sosyal Gerçekçilik işçi sınıfını güçlendirecek sanat yaratmayı amaçlayan uluslararası bir sanat hareketi.[16]

Rivera'dan Zapata'nın Diğer Temsilleri

Önceki duvar resmi Cortés Sarayı, Cuernavaca ve sonraki tasviri Zapata MoMA duvar resmi ve taş baskı, Rivera'nın 1930–1931 tablosu Zapata Figürü, 1911'de Cuernavaca'da modern bir tüfek savurduğu ve süslü kostümünü giydiği bir fotoğrafa dayanarak resmetmiştir. charro Ancak, Cortés Zapata Sarayı duvar resmi, MoMA duvar resmi ve taşbaskı için Rivera, güç ve statüye dair sembolik referansları ortadan kaldırmayı seçti ve bunun yerine Zapata'yı bir Campesino. Basit elbise onu yönetici seçkinlerden ayırdı ve onu bir halk kahramanı olarak nitelendirdi.[17] Bu, Zapata'yı 1919'da öldürülmesinin ardından daha da ideal hale getirdi.[18]

Rivera'ya göre, Zapata'yı görmenin üç yolu olduğu açıktı; biri idealize edilmiş charro devrimcisi, biri campesino hareketinin lideri ve son olarak şehit olarak. Hem Rivera'nın litografisi hem de Zapata resimleri, Rivera'nın Zapata'yı temsil etme şeklini seçmekte dikkatli olduğunu gösteriyor.

Başka bir Meksikalı sanatçı, José Clemente Orozco "Bu tür görüntüleri yoksulluğu ve geri kalmışlığı romantikleştirdiği için küçümsedi; yine de idealleştirmelerinde bu görüntüler Meksika'daki ve yurtdışındaki izleyicilere Devrim'in arkasındaki köylülerin gerçekte kapsayıcı ve mutlu olduklarına dair güvence verdi."[19]

  • Cuernavaca ve Morelos'un Tarihi

  • Secretaría de Educación Pública

  • Detay Meksika Tarihi fresk, 1929–1935. Batı duvarı, merkezi kemer detayı. Ulusal Saray, Meksika şehri.

  • Şehit

Zapata'nın fotoğrafları

  • Emiliano Zapata; Hugo Brehme fotoğrafı - 1911

  • Genel Emiliano Zapata - 1914

  • Eufemio ve Emiliano Zapata - 1910

Sürümler

Tekli baskı: 100 baskı artı sanatçı provaları ve iptal kanıtı. George C. Miller, New York tarafından basılmıştır. Tarafından yayınlandı Weyhe Galerisi, 1932'de New York.

Koleksiyonlar

Kalıcı koleksiyonlarında litografı bulunan müze ve kurumların bir listesi. Aşağıda listelenen baskılara ek olarak, Dolores Olmedo Müzesi 92/100 baskıya ev sahipliği yapmaktadır. [20]

BaşlıkTahsilat / Kredi limitiYazdır #Kurum
ZapataW.G.Russell Allen'ın Hediyesi4/100Güzel Sanatlar Müzesi, Boston[21]
ZapataEdward J. Gallagher, Jr. Anma Fonu9/100Arizona Üniversitesi Sanat Müzesi[22]
ZapataCharles Stewart Smith Anma Fonu82/100Brooklyn Müzesi[23]
Emiliano Zapata ve AtıHarris Brisbane Dick Fonu88/100Metropolitan Sanat Müzesi[24]
Zapata ve Adamları (Zapata y sus hombres);
alternatif başlık: Zapata y Hombres		Bay J.J. Cohn'un Hediyesi (M.61.43.1)91/100Los Angeles County Sanat Müzesi (LACMA)[25]
ZapataBasılı Satış Çeşitli Fonu, 1935.23096/100Chicago Sanat Enstitüsü[26]
ZapataHediye Abby Aldrich RockefellerModern Sanat Müzesi[27]
Emilano ZapataCleveland Baskı Kulübü Hediyesi (1934.166)Cleveland Sanat Müzesi[28]
ZapataKarl Zigrosser'ın HediyesiPhiladelphia Sanat Müzesi[29]

Notlar

  1. ^ Tarımsal Lider Zapata, Modern Sanat Müzesi.
  2. ^ Ittmann, John (2006). "Diego Rivera" Meksika ve Modern Baskıresim: Grafik Sanatlarında Bir Devrim 1920-1950 s. 150.
  3. ^ P. Hurlburt, Lawrence (1989). "Birleşik Devletler'deki Meksikalı Nakkaşlar" s. 123–127.
  4. ^ Roberts, Jodi. "Diego Rivera: Nasıl Taşınabilir Duvar Yapılır". İçeride / Dışarıda: Bir MoMA / MoMA PS1 Blogu. MoMA. Alındı 22 Nisan 2015.
  5. ^ Ittmann, John (2006). "Diego Rivera" Meksika ve Modern Baskıresim: Grafik Sanatlarında Bir Devrim 1920-1950
  6. ^ Indych-López, Anna (2009). Duvarları Olmayan Duvarcılık: Amerika Birleşik Devletleri'nde Rivera, Orozco ve Siqeuiros, 1927 s. 151–153.
  7. ^ Delpar, Helen (1992). Meksikalı Şeylerin Muazzam Vogue. Birleşik Devletler ve Meksika arasındaki Kültürel İlişkiler, 1920–1955. Tuscaloosa ve New York: Alabama Üniversitesi Yayınları.
  8. ^ Williams, Lyle W. (2006) 'Bir Devrimin Evrimi: Meksika'da Baskıresimin Kısa Tarihi' Meksika ve Modern Baskıresim: Grafik Sanatlarında Bir Devrim 1920-1950.
  9. ^ Ittmann, John (2006). "Diego Rivera" Meksika ve Modern Baskıresim: Grafik Sanatlarında Bir Devrim 1920-1950 s. 150.
  10. ^ Schell, William (2009). "Emiliano Zapata ve Eski Rejim: Efsane, Hafıza ve Yöntem". Meksika Çalışmaları / Estudios Mexicanos. 25 (2): 327–365. doi:10.1525 / msem.2009.25.2.327. JSTOR  10.1525 / msem.2009.25.2.327.
  11. ^ Oles James (2013). Meksika'da Sanat ve Mimari. Thames & Hudson. s. 255. ISBN  978-0-500-20406-1.
  12. ^ Dickerman, Leah ve Anna Indych-López (2011). Diego Rivera: Modern Sanat Müzesi için Duvar Resimleri. New York: Modern Sanat Müzesi. s. 80.
  13. ^ Dickerman, Leah ve Anna Indych-López (2011). Diego Rivera: Modern Sanat Müzesi için Duvar Resimleri. New York: Modern Sanat Müzesi. s. 134–135.
  14. ^ "Paolo Uccello | San Romano Savaşı | NG583 | Ulusal Galeri, Londra".
  15. ^ Metropolitan Sanat Müzesi (1990). Meksika: 30 Yüzyılın İhtişamı.
  16. ^ Cardoza y Aragón, Luís (1986). "Diego Rivera'nın Meksika ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Duvar Resimleri", Diego Rivera: Geçmişe Bakış. New York: Founders Society, Detroit Institute of Arts, W.W. Norton, s. 186.
  17. ^ Indych-Lopez, "Tarım Lideri Zapata", s. 81
  18. ^ Oles, James (2011). Meksikalı Nakkaşlar: Diego Rivera, José Clemente Orozco ve David Alfaro Siqueiros. Modern Sanat Müzesi. s. 19.
  19. ^ Oles James (2013). Meksika'da Sanat ve Mimari. New York: Thames & Hudson.
  20. ^ "Campesino Lideri Zapata - Diego Rivera".
  21. ^ Zapata, Güzel Sanatlar Müzesi, Boston.
  22. ^ Nesne Kaydı: Zapata, Arizona Üniversitesi Sanat Müzesi.
  23. ^ Zapata Brooklyn Müzesi.
  24. ^ Emiliano Zapata ve Atı Metropolitan Sanat Müzesi.
  25. ^ Zapata ve Adamları (Zapata y sus hombres) Alternatif Başlık: Zapata y Hombres; Baskı: 91/100, Los Angeles County Sanat Müzesi.
  26. ^ Diego Rivera: Meksika, 1886-1957: Zapata, 1932, Art Institute Chicago.
  27. ^ Zapata, Modern Sanat Müzesi.
  28. ^ Emilano Zapata, 1932, Cleveland Sanat Müzesi.
  29. ^ Zapata, Philadelphia Sanat Müzesi.

Kaynakça