A. J. Balaban - A. J. Balaban - Wikipedia

A. J. Balaban
Ajbalaban.jpg
Doğum
Abraham Joseph Balaban

(1889-04-20)20 Nisan 1889
Chicago, Illinois, Amerika Birleşik Devletleri
Öldü1 Kasım 1962(1962-11-01) (73 yaşında)
New York, New York, Amerika Birleşik Devletleri
MeslekKurucu ortak, Balaban & Katz sinema zinciri Chicago - Canlı eğlencenin sinema sergisine entegrasyonu ve iyileştirilmesinin öncüsü - Sinema yönetiminde yenilikçi
aktif yıllar1908–1953
Eş (ler)
Carrie Strump
​
​
(m. 1918)​
Çocuk3
Aile Barney Balaban (erkek kardeş)
Max Balaban (erkek kardeş)
Elmer Balaban (erkek kardeş)
Burt Balaban (erkek yeğen)
Bob Balaban (erkek yeğen)
Judy Balaban (yeğen)
Leonard "Kırmızı" Balaban (erkek yeğen)

Abraham Joseph Balaban, olarak bilinir A. J. Balaban veya Abe Balaban (20 Nisan 1889 - 1 Kasım 1962), 20. yüzyılın başlarında popüler eğlence üzerindeki özel etkisi Amerikan sinema deneyiminde muazzam yeniliklere yol açan Amerikalı bir şovmendi.

1909'da mütevazı bir nikelodeon evinin kiralanması ve işletilmesinin ardından,[1] Balaban, Şikago'nun harikasının komisyonunu ve tasarımını denetledi film sarayları için Balaban ve Katz (B&K) sergi zinciri, canlı icracıları tam orkestralar ve sonsuza dek değişen vodvil ile temalı sahne fantezilerine entegre etti,[2][3] tiyatro yönetimi için çok sayıda ve yeni fikirlere ilham verdi.

A.J. Balaban'ın en üretken başarı dönemi 1909-1929 yılları arasındaydı. 1929'da 27 Şubat tarihli sayının başarısı ve saygısının bir ölçüsüdür. Çeşitlilik[4] ona ithaf edilmişti ve sonraki Ağustos ayında, New York'a taşındığında, yaratıcı bir pozisyona geçmek için ona veda etmek için Chicago'da büyük bir Vatandaş Yemeği düzenlendi. Paramount / Publix, B&K 1926'da birleşti.[5]

Balaban ve Katz ekibinin sanatsal ve yönetsel dehası (kardeş Barney mali ve emlak zekasıyla tanınırken, Katz bir avukattı),[6] A. J. Balaban - küçük tiyatrolarda şarkı söyleyen genç bir adam olarak ilk yıllarından, resimli cam slaytlara, şarkıcıların, dansçıların ve müzisyenlerin çeşitli dönemlerde yer aldığı "sunumların" ustalığına ve cömertliğe dönüşmesine kadar Tableaux- kapsayıcı bir ilham kaynağı olarak izleyicinin rahatlığı ve memnuniyeti vardı.

Göre Abel Green, editörü ÇeşitlilikSaygıdeğer gösteri dünyası gazetesi Balaban "sinema ortamını yüceltmek için herkesten daha fazlasını yaptı",[7] ve tiyatro yönetimi diğer ulusal katılımcılar için başarılı bir model oluşturdu. Sanatçılar ve etkili şovların ve hızın prodüksiyonuna gelince, William Morris Kıdemli, yetenek yöneticisi, açık bir mektupla Çeşitlilik Balaban'a, "Sen [vodvilin] düzgün sunumu için, onunla bağlantılı diğer tüm adamlardan daha fazlasını yaptın."[2]

Balaban'ın pek çok gösteri işi yeniliği arasında, "peri topraklarına" benzeyen büyük mimari saraylarda binlerce insanı oturtan büyük tiyatrolar vardı;[8] gün boyunca değişen film ve sahne şovlarının entegrasyonu; Amerikan şov dünyasının devlerinin çoğunun sinema sahneleriyle ilgili sunumu, Dört Marx Bros.,[9] Sophie Tucker,[10] Gladys Swarthout,[11] Ginger Rogers,[12] orgcu Jesse Crawford,[13] ve orkestraları Paul Whiteman ve John Philip Sousa,[13] diğerleri arasında; her tiyatro için her biri kendi tören ustası olan sahne grupları, genellikle yetenekli bir orkestra şefi "M.C." S. Leopold Kohls gibi[14] veya Paul Ash;[15][16][17] tiyatro müjdecileri için yerel erkek kolej nüfusundan alınan titiz eğitim;[18] nazik "devrilmez" hizmet sunan tiyatro odaları; ve sürekli performanslar için tek giriş ücretleri.[7]

İsviçre, Cenevre ve diğer yerlerde seçmeli emeklilik dönemleri arasında Balaban periyodik olarak film ve sergi işine geri döndü. 1942'den başlayarak, Balaban, yaklaşık on yıla İcra Direktörü olarak başladı. New York'un Roxy Tiyatrosu talebi üzerine Spyros Skouras Yüzyıl-Fox[7] Birinci sınıf canlı şovların prodüksiyonu ve sunumunun yanı sıra ilk kez gösterilen Fox filmlerine erişim ile tiyatroyu karlı hale getirmek. Bu süre zarfında Balaban, Roxy sahnesine bir buz pateni pisti kurdu ve ilk kez "günde dört-günde" New York Filarmoni Eylül 1950'de iki hafta boyunca.

Filmlerin ve ayrıntılı sahne şovlarının "sunum tarzı" karışımı artık popüler veya ekonomik bir lehine olmasa da, Balaban'ın Chicago'daki öncü başarısıydı ve bugün sıklıkla ilişkilendirilen bu kombinasyonla Radio City Müzik Salonu New York'ta.[19]

erken yaşam ve kariyer

A.J. Balaban, Şikago'da, Rus Yahudi bir ebeveyn olan İsrail ve Augusta (née Mendeburskey) Balaban'ın sekiz çocuğundan ikincisiydi.[20] Ailenin mali dayanak noktası Barney, ilk doğmuştu ve genç yetişkinlikte Batı Soğuk Hava Depo Şirketi için çalışmaya başlayacaktı.[21] haftada 25 dolar kazanıyor.[22] A.J. Ida adında bir kızı geldi, ardından John, Max, Dave, Harry ve Elmer kardeşler geldi.[23] Büyük aile, ebeveynleri tarafından işletilen bir bakkalın arkasında yaşıyordu.[24]

Küçük yaşta, en büyük iki erkek Chicago yerel tiyatrolarında oyun oynamaya giderdi.[25] ve Balaban "tiyatronun beni büyülediğini" itiraf etti.[26]

Çeşitli garip işlerden sonra,[27] Balaban, yünlüleri taşıyan ve takım elbise teslim eden yerel giysiler için bir ayakçı olarak istikrarlı bir iş buldu.[28] Boş saatlerinde, piyanoda ona eşlik eden kız kardeşi ile şarkı söyleme fırsatlarının peşine düştü.[21] Ağabeyinin ısrarı üzerine "Abe Balaban, Şarkıcı. Karakter Şarkıları" yazan bir kartvizit hazırladı.[29]

Yılbaşı gecesi, 1917 gelmeden hemen önce Balaban, ilkokulda tanıdığı Carrie Strump'a evlenme teklif etti.[30] ve yakın zamanda yeniden tanıştığı kişi. Nisan 1918'de Balaban ve nişanlısı, Balaban'ın telefon ettiği New York'a gitti. Çeşitlilik evlilik törenini yapmak için iyi bir hahamın adını almak.[31] Çift, 7 Nisan 1918'de evlendi.[32]

Eylül 1922'de Balaban'ın kız kardeşi Ida, şimdi Bayan Sam Katz öldü.[33] Balaban'ın ölen teyzesinin adını taşıyan ilk çocuğu Idajoy Aralık ayında dünyaya geldi.[34] (Balaban ve eşi Carrie'nin iki çocuğu daha vardı: kızı Cherry Blossom, Nisan 1924'te babasının doğum gününde doğdu ve oğlu Bruce Ağustos 1928'de.)[35]

İlk tiyatrolar

Buz ve dondurma tedarikçisi ve "Sparkle Ice Company" ile "Nonebetter Ice Cream Company" nin sahibi ve kurucusu olan Samuel Donian, "The Kedzie" nin sahibi, Kedzie'nin köşesindeki bir mağazada "nikel gösterisi" ve 12th Street, son dakika gösterisine ihtiyaç duydu, 18 yaşındaki AJ ve kız kardeşi "Beni New York Şehrine Geri Götür" şarkısını seslendirdi.[36]

"Meyve ve sebzelerin satılmadan önce bozulduğuna dair endişeler ile düşük ağırlık ve aşırı şarj konusundaki tartışmalar ne kadar farklıydı!" 1942 anılarında anlattı, Sürekli Performans. "İnsanlara iyi vakit geçirebileceğimiz bir mağaza kiralamak bana çok daha çekici geldi. 'Sadece film kiralamak ve bir resim operatörü kiralamak zorundayız' dedim. 'Ben şarkıcı olabilirim ve Ida piyano çalabilirdi. . '"[37]

Kedzie

Kedzie'de şarkı söyleyen ilk hafta, aile A.J. ve Ida ve eve giderken annesi Gusse, ailesi için bir 'nakit işi' fikriyle baştan çıkarıldı.[37][38] A.J. Kedzie'nin tiyatro yöneticisi ve resim operatörü Charles Klaproth'tan Kedzie'nin ayda 100 dolara kiralayacağını öğrendi.[37] Balaban, tiyatro operasyonunu devralması konusunda Donian ile bir araya geldi ve "ailesini Donian'dan Kedzie kiralamaya ikna etti".[39] 178 $ 'lık birikimlerini bir araya getirerek, iki büyük Balaban erkek kardeş ve ebeveynleri, 11 Ocak 1908'de Kedzie'yi devraldı; hepsi günlük işlerini sürdürdüler.[1]

A.J. Balaban öğle yemeği molasında filmlerin rezervasyonunu yapardı.[22] dan ürün almak Vitagraf, Biyografi, Lubin, Essanay ve Edison stüdyolar.[40] Donian'ın promosyonlarından ikisini ortadan kaldırdı - izleyicileri içeri girmeye teşvik eden bir "sirk spieler" ve sezgisel olarak daha dinlendirici ve daha az honky-tonk bir görüntü seçen büyük bir gramofon.[22]

Bir günlük işten sonra, kapıların saat 19: 00'da açılacağı tiyatroya giderdi.[22] Evde 103 kamp sandalyesi vardı, bunlardan bazıları kırıldı ve bu nedenle gelir getirmeyenlerdi ve şiddetli kış fırtınalarında elektrik ve katılımda zorluklar vardı.[41] Balaban ve kız kardeşi "Resimli Şarkılar" da performans sergilerken şovlar ve eğlence her gün değişti.[41] Balaban seyirciye karışır ve herkesi birlikte şarkı söylemeye teşvik ederdi.[42]

Balaban performansın yanı sıra gelen müşterileri de karşıladı,[41] misafirperverlik ve kişisel ilgiye ömür boyu bağlılık başlatmak. İlk yeniliği, ilgili bir film ve eğlence ile bir tatili kutlamaktı. Balaban'a göre St. Patrick Günü "The Irish Blacksmith" gösterimi "She's the Daughter of an A.P.A." şarkısını söylemesi ile. ve "Tipperary", "mahallenin konuşması" idi.[43]

Görevi filmlere eşlik etmek ve eğlenceye katılmak olan bir kemancı işe alındı. İlk başta resmi izlemekle meşgul olan müzisyen, uyumsuz bölümler çaldı. Balaban, eyleme uygun olması için daha hızlı ve daha yavaş müziğin uygulanmasını önerdi. "Böylece filmlerimizin ilk müzik-cuingi başladı" diye hatırlıyordu.[44]

Baharda, yarışmacılar aynı cadde üzerinde konumlar ararken Balaban, ağabeyine daha büyük bir tiyatro inşa etmeleri gerektiğini söyledi.[45] Eylül 1908'de kardeşler, Kedzie'deki kira sözleşmelerini yenilemeyeceklerini, ancak bir blok ötede, Sawyer ve 12. Cadde'de 25.000 dolarlık bir tiyatro inşa edeceklerini açıkladılar.[46] Ocak 1909'da Kedzie ile ilişkilerini tamamlamış olsalar da, yeni tiyatro - Çember olarak adlandırılacak - İşçi Bayramı'na kadar açılmayacaktı.[47] Borçlar birikti, ancak Balaban "Planlama şovları ve ev yönetimi politikalarının müthiş güreşinin her dakikasını sevdim. Aklımda yeni fikirler ateş krakerleri gibi belirdi" dedi.[48]

Halka

700 kişilik The Circle ve dört kişilik bir orkestra ile Balaban, Cumartesi ve Pazar günleri matinelerle iki gösteri-gece politikası başlattı.[40] Bu sorumluluklarla Balaban, sürekli işinden ayrıldı ve günlerinin çoğunu Western Vaudeville Ajansının ofislerinde geçirdi.[49] Şarkı söylediği her yerde yetenek çalışmış,[40] sanatçıların eğlence değerini değerlendirmeyi öğrenmişti. Ve "Aesop's Fables" ve "Pathe Weeklies" gibi kısa filmler ve canlı performanslar arasında gidip gelerek Circle şovlarını nasıl rutin hale getireceğini düşünmeye başladı, "açıcılar", "dolgular" ve "kovalayanlar" gibi terimler yarattı.[40] Babası İsrail Balaban her gün tiyatroya gidip gelirdi.[50]

Açılışından iki ay sonra, gösteri işi ticaret gazetesi Çeşitlilik The Circle'ı "temiz küçük bir ev" olarak adlandırdı ve 10 sentlik bir kabul için "dört vodvil gösterisi ve birkaç makara resim sağladı. Ev değişiklikleri her Perşembe ve Pazartesi, S. Chicago ile bölünerek gösterilir."[51] Hala bir Çeşitlilik Ocak 1910'da yayınlanan inceleme (Balabanlar, sonraki incelemelerde Bollaban, Bolabon ve Ballaban'ı da içerecek şekilde yazım hatalarıyla birlikte Hardaman Kardeşler olarak anılır), tiyatroyu performanslarının kötü düzenlenmesi nedeniyle eleştirir.[52] Balaban, daha sonra "çeşitliliği" yenen monotonluğu ve aynılığı - vodvilin diğer adı - gördüğünü ve iyileştirdiğini "itiraf etti.[52]

Çözümlerden biri, saf yeteneğin tanınmasıydı. Balaban, The Four Marx Bros.'un annesi Minnie Palmer'la birlikte Marx'ın popüler bir gösteri olan "Lisede Eğlence" kitabını rezerve etmek için çalıştı.[9] ve sık sık The Circle'da şarkıcı Sophie Tucker ile çalıştı.[8] Tucker otobiyografisinde "AJ tüm resim evlerinde sunum şovlarını ilk yapan kişi oldu. İlk büyük grupları ortaya çıkaran oydu. Dev orkestraları, sahne şovları ve resimleriyle evleri, hepsi bir dolar kabul. ... AJ halkın neye gideceğini bilmek konusunda pozitif bir dehaya sahipti. "[53]

Diğer çare, Balaban'ın izleyicilere karşı hissettiği bir sorumluluktu, "bu insanları mutlu ve gey kılmak; onları sıkıcı evlerinin ve genellikle ağır hayatlarının bunalımından bir anlığına bile olsa kurtarmak. Bu benim büyük amacımdı ve her şeyime hakim oldu. düşünce. "[8]

Balaban, tiyatro yönetimini, rezervasyon yapmak ve eğlenceyi yaratmak kadar yaratıcı ve heyecan verici buluyordu.[54] The Circle'daki yenilikleri arasında 10 yaşın altındaki çocuklar için ücretsiz giriş vardı (küçük bir erkek kardeş, şüpheli kabuller için duvara on yaşındaki bir çocuğun boyuna yakın bir çizgi çizdi)[55] ve bebek arabası hizmeti[56] tiyatronun dışındaki kaldırımda uyuyan bebekleri izliyordu. Bir bebek uyandığında ekranda bir slayt yanıp sönüyordu - "Anne, 47 Numara, bebeğin ağlıyor."[57] A. J. Balaban'a atfedilen diğer yenilikler arasında temalı tatil sunumları; alışveriş yapanların pazarlık matineleri; hafta içi ve yoğun olmayan saatler ve gece yarısı gösterileri için indirimli fiyatlar; dev ışıklı tiyatro tabelaları; ve tesis içi kreş oyun odaları ve hastane tesisleri.[58]

Eğlence ve konukseverlik yeniliklerine ek olarak, Balabanlar yeni iş bağlantıları kurmaya devam ederek Ashland Theatre'a ilgi duymaya, The Circle yakınlarındaki Magnet Theatre'ı devralmaya ve The General Feature Film Co.[59] Balaban, Amerikan seyircisinin film yıldızlarına olan hayranlığı olarak gördüğü şeyden yararlanarak, filmin portreleriyle dekore edilmiş The Movie Inn adlı bir restoran açtı. Theda Bara, Mary Pickford, Dorothy Gish, Yağlı Arbuckle, Francis X. Bushman, Norma Talmadge Ve bircok digerleri.[60] İçki ruhsatıyla ilgili sorunlar, evli kadınları avlayan jigololar ve "garson sıkıntısı" Balaban'ın kafe işinden emekli olmasına neden olarak tiyatro işinin "kıyaslandığında uysal ve güvenli" olduğunu ilan etti.[61]

Erken resim sarayları

1914'te Balaban, geceleri Katz ailesinin kendi tiyatrolarında geçirdiği gecelerde babası Morris Katz'a yardım eden günlük bir hukuk memuru olan Sam Katz ile tanıştı.[62] Genç adamlar yakınlaştı, her gün öğle yemeği yediler ve gelecek için vizyonlarını paylaştılar. Balaban'a göre kendi hayali, şehrin her yanına 5.000 kişilik "Tanıtım Evleri" inşa etmekti. Katz'ın ona "Bu işte benim için bir gelecek göremiyorum" dediğini yazdı.[62] Katz, zamanla Balaban'ın kız kardeşi Ida ile evlendi.

1915'te Balaban, kardeşi Barney'nin Batı Soğuk Hava Deposu Baş Katiplik görevinden istifa etmesini ve şehrin hızla genişleyen orta sınıfının yarattığı Chicago'nun emlak fırsatlarından yararlanmasını önerdi.[63] Havuz yetenekleri, Barney Balaban, A.J. Balaban ve Sam Katz, 1916'da Balaban & Katz'ı kurdular ve Chicago'nun Batı Yakası'nda 2.400 kişilik yeni bir tiyatro olan Central Park'ın inşaatını finanse ettiler.[64]

Central Park

1916'da Balaban "tarafından tasarlanan Ringling Kardeşler'in anma tiyatrosunu görmek için Katz'ı Baraboo, Wisconsin'e götürdü. Rapp ve Rapp. Küçük bir Avrupa opera binasının bir kopyasıydı. Katz, Rap'lerden etkilendi "[65] yani A.J. Balaban, yeni tiyatronun mimarları olarak Cornelius W. ve George L. Rapp kardeşleri işe aldı.[66] çelik konstrüksiyondaki adımlardan dolayı kolonsuz bir oditoryuma ve üstte tam bir balkonu olan büyük bir at nalı asma katına sahip olan bu bina.

Central Park 27 Ekim 1917'de açıldı,[67] ve başarısı Balaban ve Katz için daha birçok Rapp ve Rapp komisyonuna yol açtı.[65] Balaban, o sırada bir röportaj verdi. Chicago Herald-Examiner sinema evlerinin geleceği için vizyonunun ana hatlarını çiziyor:

"Beş bin kişilik evler; insanlara ve çocuklarının çocuklarına adanmış sanatsal temalarla inşa edilen ve inşa edilen tiyatrolar; müzik ve sanat; hanımın her dileğinin konuşulacağı kadın salonları; erkekler dinlenme odası; çeşitli sanatları getirecek tiyatro bir büyük final; operanın cazın en hızlı temposuna harmanlanması; aristokrat ve alçakgönüllü işçinin buluşma yeri; sadece oturup eğlenilecek bir yerin günün düzeni geçiyor; gelecek gösteri işi şovmenler tarafından yapılmayacak, iş adamları tarafından; eğlence bir iştir ve bu işin geleceği iş ellerindedir; milyonlarca ve milyonlarca erkek, kadın ve çocuğa eğlence satma işi; ve bu işe biz (Balaban ve Katz) kendimize aldık, tiyatrolarımızı vermeli ve adamalıyız. "[68][69][70]

Barney Balaban'ın soğuk hava deposu deneyimi sayesinde, tiyatro yıkanmış bir hava sistemine sahipti ve hava soğutmalıydı, bu da yaz sıcağından ve yıl boyunca himayeden sığınmaya izin veriyordu.[18] Sahne, bahçeleri andıracak şekilde dekore edilmiş iki yan sahne ile çevriliydi. Balaban'ın anısına göre, "Renkli sahne aydınlatmamız tüm evi kaplayacak şekilde genişletildi. Yumuşak gülden maviye, lavanta ve sarıya eriyerek, koltukların kadifelerine, avizelerin kristaline dokunduklarında hafifçe değişen renkler duvardan tavana yayıldı ve güzelce boyanmış duvar resimleri. "[71]

Balaban ayrıca, kıtasal tavırları onu ideal bir ev sahibi ve "iyi bir tiyatro haline getiren genç bir Viyanalı S. Leopold Kohls'u tanımlayarak" orkestra çukurundaki merkezi bir figürün gerekli göründüğüne "inanıyordu. Fikirlerimi tamamen anladı ve onunla işbirliği yaptı. müzik, güzel kızlar, renk ve çizgi kullanarak peri masalları yanılsaması yaratmak. " Kohls "anında hit" oldu.[14]

Balaban, sorumlu Stüdyoların Sanat Direktörü ve Genel Müdürü Frank Cambria ile birlikte, yan sahneler, perde ve sahne dekoru sağlamak için New York City merkezli New York Stüdyoları'nı görevlendirdi. Cambria, New York'un tanınmış yapımcıları ve yöneticileriyle derneklere sahipti. Charles Frohman James O'Neill, David Belasco, Klaw ve Erlanger, Winthrop Ames, Daniel Frohman ve diğerleri ve birçok prestijli prodüksiyon tasarladı.[72]

Central Park'ın açılmasından sadece birkaç ay sonra işlerin patlamasıyla Balaban & Katz, bitmemiş bir vodvil evini devralma fırsatı buldu. Rapp ve Rapp yanındayken, kabuğun Balaban'ın en yeni "peri ülkesi" için yeterince büyük olduğu belirlendi. Riviera Tiyatrosu, Chicago'nun Kuzey Yakası'nda.[73]

Riviera

Yeni Riviera, köşede rakip tiyatro olan Pantheon'a karşı açılma yarışındaydı.[74] 9 Eylül 1918 açılış günü saat 16: 00'da kalabalıklar, saat 18: 00'de kapıların açılma beklentisiyle blok etrafında sıraya girdi. Balaban, Kedzie, Circle ve Central Park'tan daha önceki müşterilerinin çoğunu şimdi daha yaşlı, yedekte bir veya iki bebekle tanıdığını yazdı.[75]

Sahne faturası, aralarında Gladys Swarthout'un da bulunduğu vokalistler tarafından icra edilen yarı klasiklerden oluşuyordu.[76] ve Tess Gardell (sic; genellikle Gardella olarak bilinir), bir zamanlar ışıklar yanlışlıkla söndüğünde endişeli müşterileri kurtarmaya gelen "Jemima Teyze" olarak da bilinir. Karanlık oditoryumda, sinirlerini yatıştırarak "Doğduğundan Emin Olun Virginia’dasın" şarkısını söylemeye başladı.[77]

Frank Cambria'nın Balaban'ın Şükran Günü temalı sunumu için tasarladığı, dev bir balkabağı ve bir waif'i, bir tavuğu ve korkuluğu temsil eden dansçılar, büyük bir hit oldu ve "Sinema filmlerinde üretimi görüyoruz" yazan bir gazete ilanı getirdi. Ve koşmak için HumoresqueGenç bir kemancının hikayesi olan Cambria, keman çalan genç bir adamın sahneye görüntüsünü enjekte ederek tüm tiyatro deneyimine drama getirerek fotoğrafı kırdı. "Observer" etiketli bir köşe yazarı Chicago Herald-Examiner "... Balaban ve Katz'ın resimleri nasıl koyduğunu görmesi için New York'u şehre getirmek bir sivil gurur meselesi olsaydı gerçekten de iyi olurdu."[78][79]

Balaban'ın bir başka yeniliği, özellikle Noel tatillerinden önceki yavaş dönemlerde yetimlere, yaşlılara ve engellilere ücretsiz bilet sağlamaktı.[76] Ve müdavimler için bir kulüp odası, müzisyenler için bir dinlenme odası ve eğitimli bir görevli ile gelecekteki tüm B&K tiyatrolarında İlk Yardım Odalarının başlangıcını sağladı. Buna ek olarak, yine eğitimli bir görevli, kum sandığı, kaydırak ve oyuncaklarla çocuklar için bir oyun odası ve valiz ve koliler için ücretsiz kontrol hizmeti vardı.[80][81]

Balaban ve Katz'ın başarısı zorlukları da beraberinde getirdi. 1919'da on haftalık bir müzisyen grevi, Balaban'ın ansiklopedik vodvil bilgisine, büyük orkestraların yerini alması için kendi piyanistleriyle birlikte hareket etme çağrısında bulundu.[82] Ve o ve ailesi "sürekli serseri korkusu altında yaşadılar" ve her gece polisin eve kadar eşlik etmesi gerekiyordu.[76]

Tivoli

Balaban & Katz'ın "üç büyük" Chicago tiyatrosunun ilki olan Tivoli, 18: 30'da açıldı. 16 Şubat 1921'de Chicago'nun Güney Yakası'nda.[83] Şehrin ilk 4.000 kişilik sinema salonunun açılış gecesinin, tiyatroya gitme niyeti olmayan bazı kişilerin ezici kalabalıklar tarafından sokaklardan süpürüldüğü bir kalabalık sahnesi olduğu bildirildi.[84] Chicago Sağlık Komiseri, Tivoli'deki klimalı havanın "Pike's Peak'dekinden daha iyi olduğunu" ilan etti.[18]

Tivoli ayrıca, görevlerinde ve müşterilere hizmetlerinde sıkı bir şekilde çalıştırılan üniformalı kolej çocukları olan uşakların askeri tarzda sondajıyla övünüyordu. Gençler akşamın sonunda görevden ayrıldıklarında, onların "manevraları" patronlar tarafından beğenildi.[85] Arzu edilen öncü türü daha sonra Balaban'ın büyük bir tiyatroyu yönetmek için başarılı ilkelerini özetleyen bir el kitabı olan "Balaban ve Katz Tiyatro Yönetiminin Temel İlkeleri" nde yayınlandı.[85]

Chicago

Tivoli'nin açılışını sekiz ay sonra 26 Ekim 1921'de Rapp ve Rapp tarafından tasarlanan Rapp'ın açılışı izledi. Chicago State Street'te, iş ve alışveriş bölgesinin kalbinde 3.600 kişilik bir tiyatro. Tiyatroda 50 kişilik bir orkestra, vurmalı efektlere sahip özel olarak yapılmış bir Wurlitzer org ve 125 kişiden oluşan bir ekip vardı.

Balaban tarafından yaratılan ayrıntılı bir sahne şovunun görkemli bir ortamda Hollywood'un daha sofistike ve popüler filmleriyle başarılı bir şekilde birleştirilmesi, sinemaya gitme deneyiminin temelini oluşturan ve karlı bir Balaban & Katz imzası haline geliyordu. Diğer katılımcılar, formülü kopyalamak için Chicago'ya gidecekti. Sonunda Skouras Bros. ve diğerleri kendi tiyatroları için istedikleri sahne şovlarını seçtiler.[86]

Uptown

Zincir, 4.300 kişilik bir ev olan ve "büyük üç" ünün sonuncusu olan Uptown'u 1925'te açtığı zaman, bilinmeye başladıkları şekliyle sahne şovu "üniteleri" üretimi,[34] Tüm B&K devresi için ayrıntılı bir boru hattı görevi gördü; zincirin kendi film dergisi bile vardı.[87]

Şimdi Chicago'da yaşayan Frank Cambria, Balaban & Katz'ın tam zamanlı Sanat Yönetmeni oldu.[88] ve genç bir kostüm tasarımcısı tuttu. Vincent G. Minnelli (bir B&K Production Department reklamında faturalandırıldığı için Çeşitlilik),[89] zincirin önceden kiraladığı kostümleri yapmaya başlamak.[19] Minnelli sonunda bir set tasarımcısına da terfi edecekti.[90] 1929'da, Hollywood bestecisi adayı Victor Young Müzik düzenlemelerinden sorumlu B&K Prodüksiyon Departmanı ekibinin bir parçasıydı.[89]

Otobiyografisinde Minnelli, Chicago'nun sahne sunumlarının "daha sonra Radio City Music Hall tarafından kopyalandığını" yazdı. Gösteriler her tiyatroda bir hafta boyunca Chicago'da açıldı, ardından Tivoli ve Uptown'a taşındı. AJ Balaban turneye çıkardı. Her Pazartesi, gösteriler değiştiğinde Bay Cambria ve benimle tiyatrolar. İlk şovu Chicago şehir merkezinde, ardından Tivoli'deki ikinci şovu izlerdik. Kuzey Yakası'na gitmeden önce akşam yemeği yerdik. Uptown'daki son gösteri. "[91]

Büyük Ölçekte

Sahne atraksiyonları

Balaban, sinema filmlerinin patlaması sırasında şov sektörünün tamamını rafine ederken, vodvil işini yükseltmeye ve değiştirmeye yardımcı oldu. B&K tiyatroları tarafından düzenlenen sahne atraksiyonlarının türü ("her gün 10.000 geri çevrildi")[34] Balaban'ın sorumlu olduğu,[92] aşağıdaki gibi başlıklar ekleyin:

  • "Senkop Haftası";
  • tam aşamalı "Washington Crossing the Delaware" tasviriyle bir Washington'un Doğum Günü hediyesi;
  • "Opera Karşı Caz";
  • İlk kez sahnede dans gruplarıyla "Yıldönümü Gösterisi", Ted Lewis, Roy Bargy, Ted Fiorita (sic; genellikle Fio Rito olarak bilinir), Fred Waring'in Pennsylvanians, Paul Whiteman ve John Philip Sousa (Balaban'a göre, son ikisi daha önce hiç sinema filmi oynamamıştı ve "Cumartesi ve Pazar günleri beş olmak üzere dört günlük gösteri yapmak için iyi ücret almaları gerekiyordu");
  • "Opera'nın Kısa Versiyonları";
  • "Tableaux of Operettas";
  • Romeo ve Juliet ile Abelard ve Heloise gibi tarihteki aşıkların birbirlerini serenat ettikleri yenilik "Great Lovers";
  • opera yıldızlarıyla birlikte Nat Finston tarafından yönetilen bir Pazar öğlen "Senfonik Saat" Tito Schipa, Emanuel Listesi ve Gladys Swarthout;
  • Jesse Crawford, Milton Charles ve Henry Keats gibi organistlerin yer aldığı;
  • Central Park'ta "Caz Geceleri" ( Victor Young ilk kemancı olarak); ve
  • Yılbaşı Gecesi "Geceyarısı Şovları" sunumu Fannie Brice, Van ve Schenck, Bill "Bojangles" Robinson, Belle Baker, Çiçeği Seeley ve Bennie Alanları, Sophie Tucker, Ted Lewis ve diğerleri.[93]

14 Şubat 1924 tarihli bir inceleme Çeşitlilik "Yukarı Çıkmak" başlıklı bir B&K sunumunun "Chicago Tiyatrosu sahne şovlarını sadece bir önsözden tam kanlı bir sunuma dönüştürdüğünü" söyledi.[94]

Seremoni lideri

Balaban, 1920'lerde dans grubu işinin gelişmesinde önemli bir rol oynamasına atfedilir, "grupların çaldığı mekanları yaratan ve hem grupların hem de kuruluşlarının önemli hale gelmesine yardımcı olan ... ilk Chicago girişimcilerinden biri olarak. AJ Balaban sinema salonu çukur orkestralarını sahneye koyarak sergiledi. Bunu yaparken neredeyse isimsiz pit grup liderlerinden yıldızlar yaptı. "[95]

Balaban, 1925'in başlarında, orkestra şefi Paul Ash'i görmek için San Francisco'nun Granada Tiyatrosu'na gitti ve orkestra şefinin izleyicilerle olan "Şeflik Şefi olarak şef" ilişkisinden etkilendi.[96] Daha az para teklifine rağmen, Balaban Ash'i Chicago'ya gelmeye ikna etti.[97] Balaban'a göre, "Pavlus tüm M.C.'lerin ilki ve en büyüğü idi" Ginger Rogers, Ruth Etting, Joe Penner, Martha Raye ("sonra Martha Reed"), Amos ve Andy ("daha sonra 'Sam' ve 'Henry' olarak bilinir) harika başlangıçlar ve / veya vitrinler.[98] Ash'in orkestrasının mezunları arasında Benny Goodman, Glenn Miller ve Kırmızı Norvo.[99]

"Tek bir performansta, Will Rogers sahne ışıklarının üzerinden ve kendi isteğiyle sahneye çıktı ve kendisini Paul ve seyircilere tanıttı ve daha önce hiç böyle bir tiyatro atmosferinde bulunmadığını coşkuyla duyurdu. Balaban, bunun büyük bir ev partisi gibi olduğunu ve onu sevdi "diye hatırladı.[100]

Chicago'daki McVickers'tan başlayarak (rakip Paramount / Publix'in B&K'dan yönetmesini istediği bir tiyatro)[101] Ash, bir yıl boyunca oynadığı yerde, iki yıl daha B & K's Oriental'a taşındı ve 1928'in ortalarında New York'a gitti. O yılın Mayıs ayında, Çeşitlilik Ash'in Chicago'da üç yıl içinde 4.500 kez göründüğünü ve gişede toplamda yaklaşık 6 milyon dolar olmak üzere 14.700.000 kişi kabul ettiğini belirledi.[98][102]

Yüksek fiyatlı yetenek

Sahne prodüksiyonlarını hazırlamanın aktif yılları boyunca, Balaban'ın sağ kolu, yetenekleri güvence altına almak için New York'a giden Morris Silver'dı.[86] Gümüş bir araya geldi Abe Lastfogel William Morris Vaudeville Ajansı'ndan ve Balaban'ı onunla buluşmaya çağırdı. Balaban toplantıyı aylarca erteledi, ta ki Lastfogel onunla beklenmedik bir şekilde karşılaştı ve onu bazı eylemler görmeye davet etti. Adamların hemen bir bağı vardı. Kısa süre sonra ajans, 100 dolarlık gösteri ve 10.000 dolarlık etkinlik sağlıyordu.[103]

Balaban daha sonra "Kıdemli [William] Morris" ile tanıştı ve Morris ve Lastfogel'in "bağlılığının ve anlayışının onları vodvil ajansı sınıfından çıkardığını ve B & K sahne şovunun başarısının büyük bir kısmının onlara bağlı olduğunu hatırladı. Ortağımmış gibi çalıştı. "[104] Balaban daha sonra Paramount başkanını ikna edecek Adolf Zukor William Morris Ajansından yarı faiz satın almak.[105]

Publix birleşmesi

1924'e gelindiğinde, B&K sektördeki en karlı sinema zinciri haline geldi.[106] ve önde gelen bir sinema sergileyicisi olarak kabul edilen bir film şirketi ile bir birleşme düşünülüyordu. Balaban kardeşlerin McVickers'ı devralmasıyla başlayan Paramount / Publix ile ilişkileri derinleşti.[96]

1926'da B&K, paramount / Publix ile multimilyon dolarlık ve hisse senedi takas anlaşmasında birleşti.[6] Sam Katz, B&K tiyatro yönetimi sistemini ülke çapındaki tüm Paramount Tiyatrolarına aktarmaya başlamak için New York'a taşındı. Bununla birlikte, 1929'da 'Talkies'in ortaya çıkmasıyla birlikte, büyük tiyatrolar, en büyük evler dışında sistematik olarak sahne gösterilerini terk ediyorlardı. En iyi vodvil eylemlerinin kısa kayıtları, maliyetleri düşürme ve karı artırma stratejisinde yüksek fiyatlı canlı yeteneklerin yerini almaya başladı.[107][108]

Tributes

Şubat 1929'da, Çeşitlilik A.J. Balaban - reklamdan çekinen yöneticinin ne aradığı ne de istemediği bir haraç.[69] Onun hakkında üç önemli makale yazıldı - en büyüğü Sime Silverman kurucusu ve yayıncısı Çeşitlilik, Balaban'ı "yıllar önce bugünkü resim tiyatrosunun gelişiminde bir öncü olarak aktarıyor. ... Yıllar boyunca, resim evi işletmeciliği ve sahnelerindeki yenilikler ve ayrılıklar Chicago'dan çıkmış gibi görünüyor ... her zaman yeni ve her zaman Chicago'da başlayan Balaban & Katz evi. Bu yenilikler kaldı. Kalıcı oldular. Diğer tiyatrolar tarafından taklit edildi. Chicago'da yaratılanlar genellikle tiyatro koşusu ya da sahne eğlencesi formülüne dahil edildi. ... vizyonu, öngörüsü ve zekası Marcus Loew ve Adolph Zukor asla reddedilmedi. A. J. Balaban'ı o özel sınıfa yerleştirin. A.J. Balaban, sahne politikası veya yerel tiyatro organizasyonu yönünde bir hata yaptıysa, Çeşitlilik kaydı yok. … [O], dünyadaki en görkemli endüstrinin gerçek rekorunun yazıya döküldüğü zaman, resim ticaret tarihçilerinin üzerinde duracakları kişilerden biridir. "[109]

Kalan haraçlar Frank Cambria ve Morris Silver tarafından yazılmıştır.[69] Yazar Hal Halperin, sorunun nasıl ortaya çıktığını, özellikle Balaban'ın bununla hiçbir ilgisi olmadığını bildirdi.[69] Yayınlar, William Morris Sr., William Morris Agency, the Skouras Bros. Sid Grauman ve çok sayıda William Morris sanatçısı ve diğerleri de dahil olmak üzere Harry Lauder John Philip Sousa, Ted Lewis, Gus Kahn, Sophie Tucker, Ginger Rogers ve Jesse Crawford. Ve içeren ayrı bir kutu Balaban'ın 1917 tahminleri işletme için (ilk olarak Chicago Herald Examiner The Central Park'ın açılışından sonraki o yılın Ekim ayında) "A. J. Balaban 1917'de Tahmin Edildi Bugünün Gelecek Şovu İşi."[68][69]

New York

1929 ortalarında, Balaban ve ailesinin New York'a taşınması gerektiği belirlendi.[110] Frank Cambria ve tüm üretim departmanı ile birlikte. Vincente Minnelli, Cambria'nın "bir ültimatom verdiğini hatırlıyor. Balaban ve Katz ile kalmak istersem, onlarla birlikte New York'a taşınmam gerekir."[111]

Şimdi Paramount'un Başkan Yardımcısı olan Balaban, kalan sunum birimlerinin oluşturulmasına ve kayıt altına alınmasına nezaret edecekti. Sese dönüşen kısa konulardan ve radyo programlarından sorumlu tutuldu.[6] ("Kısalar, daha önce sahnelerimizde kullandığımız ve Prologlar ve Prodüksiyonlar olarak adlandırdığımız gibi Sunumlardan oluşuyordu" diye hatırlıyor Balaban. "Doğru şekilde gruplandırıldığında, bunlar dengeli bir vodvil tasarısı olarak birleştirildi".)[105]

Ağustos 1929'a gelindiğinde, Balaban ve ailesi Manhattan'a gitmeye hazır olduğunda, Chicago Şehri, şovcunun etkileyici kariyerine ve kişisel olarak kendisine gösterilen yüksek saygı ve sevgiye yakışan onuruna bir Vatandaş Yemeği verdi.[5] 14 Ağustos 1929 tarihli bir makalede Chicago Evening American, köşe yazarı Rob Reel şöyle yazdı: "AJ'nin bu köşe yazarı tarafından 'sevilen Balaban' olarak adlandırdığı vesikalık, Chicago tarihinde oldukça önemli bir olaydır, çünkü artık buradaki film sergisi sorunlarıyla yakından ilgilenmeyecektir. Ailenin resim işine girişinden büyük ölçüde sorumlu olan ve Sam Katz ile bunca yıl önce bir eğlence çağı oluşturmasıyla sonuçlanan Balaban kardeşlerin reisi, tamamlanmak üzere New York'a gidecek. tüm Publix sahne sunumlarının ve tüm Paramount talkie şortlarının prodüksiyonunun ücretlendirilmesi. Bu akşam yemeği, sektörün yanı sıra topluluk açısından da gerçekten güzel bir jest. Konaklama 1.600 ile sınırlı ve şimdiden rezervasyonlar o kadar hızlı akıyor ki Görünüşe göre AJ'nin birçok arkadaşı ve tanıdığı hayal kırıklığına uğrayacak. " Tüm B&K tiyatro orkestralarından seçilen iki yüz müzisyen, akşam için dev bir topluluk oluşturdu.[5][112]

Balabanlar, West 54th Street'teki Dorset Hotel'de bir daireye taşındı. Balaban işe yürüyerek gelebildi. Paramount Binası Times Meydanı'nda.[113]

His wife, Carrie, described his schedule: "My husband usually left for the Long Island Studios at 8 o'clock where he spent the morning. At two, he returned to his Paramount office to remain until late in the afternoon. Between 5:30 and six he would dash in to catch a glimpse of his babies and to snatch a bite of supper. Invariably he ate in silence, falling asleep on the couch immediately afterwards. … Frequently it was necessary to awaken him because a ten-minute picture sequence or an act on Broadway had to be reported on by seven o'clock. He'd return from that, finish his nap, and dress for the theatre. Every play had to be seen, every picture opening attended; every café entertainer watched before or after theatre. There was never a free time to relax, not even one whole evening a week. I always accompanied him at night, even though many times I slept through entire second acts of the best plays."[114]

Early retirement

Balaban's success as a Paramount executive, he recalled, "nearly defeated me in another field of life which I deemed equally precious"—time with his family and his eagerness to travel.[105] And his wife told him, "You have no time to eat or to sleep and you never smile any more. This grind will kill us all off if we stay."[115] By his own admission, Balaban was "bleary-eyed from the loss of sleep and worry.[115] … I made the decision to take a six months' vacation and to leave for Europe where no theatres could claim my services."[116]

It appears that with the advent of sound pictures and their novelty, the influence of the presentation units so beloved by Balaban were on the wane and may have been an influence in his early retirement. Minnelli wrote in his memoir that Paramount ultimately disbanded all traveling presentation units in 1933.[90]

With his brother Barney and his partner Sam Katz, Balaban had spent more than twenty years building B&K, helped pull the family out of a life of near poverty and hardship (including the payment of all of his father's debts),[117] and brought the younger brothers into the family business as each became old enough. (The youngest brother was born the same year the family first rented the Kedzie). A. J. and Barney were "very close and always felt a great sense of responsibility for their family's welfare."[118] Each brother received a piece of B&K and the youngest were provided with college educations.[117] Harry and Elmer would go on to form their own business and become pioneers in radio and television.[119]

Balaban was ready to retire. In April 1930, he confirmed his resignation to the press, announcing that he intended "to enter a larger field in the theatrical business."[120][121]

As early immigrants, Balaban's parents—intending to travel abroad with A.J. and his family—had no official "papers" with which to secure passports.[122] Thanks to a last-minute intervention by William Morris Sr., all of the Balabans sailed at last on the Berengaria to Europe in May 1930.[123] A.J. Balaban was 40 years old. The family lived in Geneva, Switzerland for a few years, and considered the city its base, no matter where their travels or interests took them.

The Esquire

In 1936, Balaban was induced by his brother Barney to return to Chicago to build a movie theatre for younger brothers Harry and Elmer,[124] of H&E Theatres, with Paramount's backing. His family lived in Evanston, Illinois, during this period.[125] Balaban selected two young Chicago-based consultants, Pereira and Pereira, to design the Esquire Theatre, which opened in 1938, in a posh Art Moderne style.

One of the nation's first "art houses", the theatre featured an art gallery and a coffee bar lounge. Popcorn was not served. When asked if the theatre was going to have an orchestra pit, Balaban reportedly replied, "That's over."[125] Instead of offering a bill of multiple films, the theatre showed only one film, combined with "The Esquire Hour", a section of shorts, cartoons and a quote for the day. Oriented to only film presentations and not stage shows, its sight-lines and acoustics were designed for top projection and audio quality. Mimari Forum selected it as "Building of the Month" in April 1938.[126]

The family returned to Geneva—where Balaban was a frequent visitor to the League of Nations headquarters—then lived in Paris until the advent of war in Europe, when the family returned to the U.S. They lived in Greenwich, Connecticut, and then moved back to New York and the Dorset Hotel.[125]

The Roxy

In the early Forties, Spyros Skouras approached Balaban about managing Roxy Tiyatrosu near Times Square, which was not operating profitably. Its executive group consisted of people Balaban knew; rather than replace them, he re-invigorated them.

The theatre kept its stage shows, but Balaban oversaw them and "hired top names to head the stage shows. Milton Berle, Jack Benny, Cab Calloway ... all played the Roxy. A better class of films was booked, and the theater's fortunes improved. The all-time boxoffice-champion movie, Forever Amber, was booked during this period. That policy lasted only six years, however. Its next transformation was astounding. The stage area was covered with a 30-foot-by-30-foot ice floor for ice [skating] shows. The theater's seating capacity was reduced to 5,886. The Center Theater on Sixth Avenue was also converted to ice, and both theaters did successful business."[127] He also invited the New York Philharmonic, then under conductor Dimitri Mitropoulos, to perform four shows a day for two weeks in September 1950 to excellent business.

Just two years from his final retirement, Balaban was still at the forefront of how to best ensure successful business in theatres. The March 18, 1950, edition of BoxOffice magazine offers Balaban's 18 tips for "personalized service"—and the need to make sure the patrons know about them. These included the original tenets that made B&K theatres so successful decades earlier—"the theatre should be a veritable fairyland of novelty, comfort, beauty and convenience", the on-site medical clinic, and the prohibition of gratuities, among them.[128] Nearing the end of his career, Balaban persevered in demonstrating that the extension of courtesies to customers was a proven strategy for success.

Kişisel yaşam ve ölüm

In 1918, Balaban married Carrie Strump; they had three children Ida Joy (b. 1922), Cherry Blossom (b. 1924), and Bruce (b. 1928).[129]

A.J. Balaban officially retired after nearly 10 years with the Roxy (1942–52) and the family returned to Geneva. In 1962, Balaban and his wife were in New York. They dined with friends and returned to their residence at the Laurelton Hotel where Balaban suffered a heart attack. He died on November 1, 1962, and was entombed at Waldheim Mezarlığı in the Balaban Mausoleum (built by Rapp & Rapp). Obituaries appeared in publications around the country and the world, including New York Times, Zaman Dergi ve Çeşitlilik. Zaman Magazine, November 9, 1962, identified Balaban as a "Midwest impresario of the 1920s movie-palace era who operated on the idea that theatres should be 'a thing of beauty, a fairyland,'"[130] ve Çeşitlilik, (November 7, 1962), Abel Green wrote, "Like a number of other greats of a great era of theatrical expansion, years of retirement and obscurity made A. J Balaban relatively an unknown to many newcomers. They might be prone to doubt his former importance."[7]

At a Chicago Convention of Publix Theatres in July, 1930, his brother Barney Balaban (who would continue on with Paramount and become president in 1936,) said: "... I found a Chicago Sunday Examiner clipping, dated 1916, two years before the opening of the Riviera, our first stage deluxe house. In this article, my brother A.J. is quoted as prophesying the type of theatre now represented in the Chicago, Tivoli, Uptown and Michigan and stating that within a few years, we would have one of these theatres erected on the West Side, another on the North Side, one South, and one in the Loop. I thought at the time that Abe was dreaming. In rapid succession followed the Tivoli, Chicago, Uptown, and other theatres and A.J.'s prophecy of 1916 became a fact."[131]

Notlar

  1. ^ a b Balaban (1942), p.18.
  2. ^ a b "A.J. Balaban Special Edition". Çeşitlilik. February 27, 1929. p. 8.
  3. ^ Tucker (1945), p.90.
  4. ^ "A.J. Balaban Special Edition". Çeşitlilik. February 27, 1929.
  5. ^ a b c Balaban (1942), p.104.
  6. ^ a b c Cullen (2006), p.60.
  7. ^ a b c d "none". Çeşitlilik. November 7, 1962.
  8. ^ a b c Balaban (1942), p.33.
  9. ^ a b Balaban (1942), p.32-33.
  10. ^ Balaban (1942), p.33, 85-86.
  11. ^ Balaban (1942), p.60, 76, 181.
  12. ^ Balaban (1942), p.84, 180.
  13. ^ a b Balaban (1942), p.75.
  14. ^ a b Balaban (1942), p.52-53.
  15. ^ Sengstock (2004), p. 151.
  16. ^ Sengstock (2004), p. 5.
  17. ^ Balaban (1942), p.81-85.
  18. ^ a b c Balaban (1942), p.69.
  19. ^ a b Minnelli (1974), p. 52.
  20. ^ [1]
  21. ^ a b Balaban (1942), p.13.
  22. ^ a b c d Balaban (1942), p.19.
  23. ^ "A.J. Balaban Special Edition". Çeşitlilik. February 27, 1929. p. 7.
  24. ^ Balaban (1942), p.1.
  25. ^ Balaban (1942), p.6.
  26. ^ Balaban (1942), p.11.
  27. ^ Balaban (1942), p.8-9.
  28. ^ Balaban (1942), p.9-10.
  29. ^ Balaban (1942), p.15.
  30. ^ Balaban (1942), p.8, 106-107.
  31. ^ Balaban (1942), p.108.
  32. ^ Balaban (1942), p.57, 111.
  33. ^ Balaban (1942), p.72.
  34. ^ a b c Balaban (1942), p.74.
  35. ^ Balaban (1942), p.112.
  36. ^ Balaban (1942), p.16.
  37. ^ a b c Balaban (1942), p.17.
  38. ^ Balaban, D. (2006), p.15.
  39. ^ Marquee (1995), p.5
  40. ^ a b c d Balaban (1942), p.27.
  41. ^ a b c Balaban (1942), p.20.
  42. ^ Balaban (1942), p.22.
  43. ^ Balaban (1942), p.20-21.
  44. ^ Balaban (1942), p.21.
  45. ^ Balaban (1942), p.22-23.
  46. ^ Balaban (1942), p.23.
  47. ^ Balaban (1942), p.24, 29.
  48. ^ Balaban (1942), p.28.
  49. ^ Balaban (1942), p.30.
  50. ^ Balaban (1942), p.40.
  51. ^ "none". Çeşitlilik. November 6, 1909.
  52. ^ a b Balaban (1942), p.32.
  53. ^ Tucker (1945), p.99.
  54. ^ Balaban (1942), p.36.
  55. ^ Balaban (1942), p.41.
  56. ^ Balaban, D. (2006), p.20.
  57. ^ Balaban (1942), p.41-42.
  58. ^ Balaban (1942), p.173-181.
  59. ^ Balaban (1942), p.40-42.
  60. ^ Balaban (1942), p.44.
  61. ^ Balaban (1942), p.45.
  62. ^ a b Balaban (1942), p.46.
  63. ^ Balaban (1942), p.42-43.
  64. ^ Balaban (1942), p.48.
  65. ^ a b United States Department of the Interior, National Park Service, National Register of Historic Places: Mainstreet Theatre, Section 8, p. 28
  66. ^ Balaban (1942), p.50.
  67. ^ Balaban (1942), p.53.
  68. ^ a b Balaban (1942), p.51.
  69. ^ a b c d e "A.J. Balaban Special Edition". Çeşitlilik. February 27, 1929. p. 4.
  70. ^ Balaban (1942), p.159-162.
  71. ^ Balaban (1942), p.52.
  72. ^ Balaban (1942), p.54-55.
  73. ^ Balaban (1942), p.56.
  74. ^ Balaban (1942), p.57.
  75. ^ Balaban (1942), p.58.
  76. ^ a b c Balaban (1942), p.60.
  77. ^ Balaban (1942), p.62-63.
  78. ^ Balaban (1942), p.59-60.
  79. ^ "none". Chicago Herald Examiner. October 29, 1920.
  80. ^ Balaban (1942), p.173-177.
  81. ^ "none". Çeşitlilik. Ağustos 1929.
  82. ^ Balaban (1942), p.61.
  83. ^ Balaban (1942), p.67.
  84. ^ Balaban (1942), p.67-68.
  85. ^ a b Balaban (1942), p.69-71.
  86. ^ a b Balaban (1942), p.78.
  87. ^ Balaban & Katz Magazine (1925)
  88. ^ Balaban (1942), p.59.
  89. ^ a b "A.J. Balaban Special Edition". Çeşitlilik. February 27, 1929. p. 10.
  90. ^ a b Minnelli (1974), p. 60.
  91. ^ Minnelli (1974), pp. 52–53.
  92. ^ Gomery, p.52.
  93. ^ Balaban (1942), p.75-78.
  94. ^ Balaban (1942), p.77.
  95. ^ Sengstock (2004), p. 7.
  96. ^ a b Balaban (1942), p.81.
  97. ^ Balaban (1942), p.83.
  98. ^ a b Balaban (1942), p.84.
  99. ^ Solid (Paul Ash)
  100. ^ Balaban (1942), p.84-85.
  101. ^ Balaban (1942), p.84, 81.
  102. ^ "none". Çeşitlilik. May 1928.
  103. ^ Balaban (1942), p.79-80.
  104. ^ Balaban (1942), p.80.
  105. ^ a b c Balaban (1942), p.119.
  106. ^ Waller (2002), p.126
  107. ^ Waller (2002), p.129.
  108. ^ Balio (1976), p.225.
  109. ^ "A.J. Balaban Special Edition". Çeşitlilik. February 27, 1929. p. 3.
  110. ^ Balaban (1942), p.99, 113.
  111. ^ Minnelli (1974), p. 54.
  112. ^ "none". Chicago Evening American. August 14, 1929.
  113. ^ Balaban (1942), p.113.
  114. ^ Balaban (1942), p.114-115.
  115. ^ a b Balaban (1942), p.120.
  116. ^ Balaban (1942), p.120-121.
  117. ^ a b Balaban (1942), p.147.
  118. ^ Balaban, D. (2002), p.18
  119. ^ Balaban, D. (2002), p.28
  120. ^ Balaban (1942), p.121.
  121. ^ "none". Çeşitlilik. April 1930.
  122. ^ Balaban (1942), p.125.
  123. ^ Balaban (1942), p.124, 131.
  124. ^ Balaban, D. (2006), p.21.
  125. ^ a b c Carrie and A. J. Balaban Papers
  126. ^ "Building of the Month". Mimari Forum. April 1938.
  127. ^ Bloom, p.465
  128. ^ BoxOffice 3/18/1050, p.25
  129. ^ New York Public Library Archives: "A. J. and Carrie Balaban papers 1903-1960s retrieved October 18, 2017
  130. ^ "Dönüm Noktaları". Time Dergisi. November 9, 1962. Alındı 16 Kasım 2010.
  131. ^ Balaban (1942), p.177.

Referanslar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar