Bir Tric-Trac Oyunu - A Game of Tric-Trac

Bir Tric-Trac Oyunu
Judith Leyster Tric'in Bir Oyunu Trac.jpg
SanatçıJudith Leyster
Yıl1630
TürYağlı boya açık panel
Boyutlar41 x 31 santimetre (16 inç × 12 inç)
yerWorcester Sanat Müzesi, Worcester, Massachusetts

Bir Tric-Trac Oyunu tarafından yapılmış bir resim Judith Leyster 1630'dan itibaren.

Açıklama

Bir Tric-Trac Oyunu On yedinci yüzyıl Hollanda gece hayatının yanı sıra fuhuş ve ahlakı çevreleyen kodlar hakkında bir fikir veriyor. Tavla Yaygın olarak tric-trac olarak adlandırılan, Leyster'in yaşamı boyunca, çağdaşlarının birçoğunun resimlerinde tasvir edilen popüler bir eğlenceydi. Bu parçalarda genellikle bir kadın bulunurken, Jacob Matham hiçbiri onu oyunda aktif bir role sahip olarak tasvir etmiyor.[1] Leyster'in tablosu ilginç çünkü içindeki kadın rakip oyuncuya görünüyor. Leyster bunu izleyiciye, tahtanın bir tarafına ("iç masa") iki oyuncu arasına yerleştirilecek olan gaz lambasını yerleştirmesiyle işaret ediyor.[1]

Fuhuşun Rolü

Zamanının diğer tabloları ve baskılarıyla karşılaştırıldığında, örneğin Bir Handa Tric-Trac Oyunu tarafından Remigius Hogenberg Leyster'in resmindeki kadını fahişe olarak tanımlaması o kadar açık değildir. Bir kadeh şarap tutarken (mesleğini kodlamış olabilecek bir sembol)[1] kıyafetleri daha mütevazı ve yerli. Ancak mesleğini açığa çıkaran muhalifine uzattığı yanan borudur. Leyster'in yaşamı boyunca pijpen veya "pipo yapmak / pipo içmek" açık cinsel çağrışımlara sahip olurdu.[1] Benzer bir fikir bulunur Jacob Kediler ' Spiegel van den Ouwden en Niewen "Orospular ve onların sinsi hileleri" bölümünde, bir fahişenin müvekkiline boru yerine bir mangal ateşli kömür verdiğini anlatıyor.[2] Ancak hem Leyster'in tablosu hem de Cats'in kitabındaki amblem, beraberindeki "Parmaklarımı koyduğum yerde tehlikedeyim; kömürünüz kızınızın yaptığı gibi - yanıyor ya da bulaştırıyor" ayeti aracılığıyla okunabilir ve hem fahişeyi hem de erkeğini kınamaktadır. müşteri.[1] Cynthia Kartnehorst-Von Borgendorf Rupprath gibi bazı eleştirmenler, Leyster'in çalışmasının bu noktayı eve götürdüğünü, çünkü resimdeki adam dördüncü duvarı kırarken izleyiciye sanki kararına katılımını soruyormuş gibi baktığını iddia ediyor.[1]

Tarzı

Leyster'in bu alışverişi gece mum ışığında yapma tercihi hem merak hem de entrika havası katıyor[1] aydınlatma ve gölgeler konusundaki ustalığını ve ilgisini sergiliyor.[3] Bazı akademisyenler, aydınlatmaya yapılan bu vurgunun, Leyster'in Utrecht Caravaggisti[3] diğerleri resmin kompozisyondaki kocasına benzerliğini vurgular, Jan Miense Molenaer erken iş Lamplight'tan Kart Oyuncuları.[1] Her iki resim de benzer aydınlatma ve aylaklık kullanırken, en ikna edici benzerlik, Leyster'in süvarisinin Molenaer'in ön planındaki figürle aynalanmış görüntüsüdür.[1]

Referanslar

  1. ^ a b c d e f g h ben Kartenhorst-Von Borgendorf Rupprath, Cynthia; Van Thiel-Stroman, Irene (1993). Judith Leyster Hollandalı Bir Usta ve Dünyası. Yale Üniversitesi Yayınları. sayfa 174–181. ISBN  0 300 05564 1.
  2. ^ Kediler, Jacob (1632). Spiegel van den Ouwden en Niewen.
  3. ^ a b Fox Hofrichter, Frima (1989). Judith Leyster: Hollanda'nın Altın Çağında Bir Kadın Ressam. Doornspijk, Hollanda: Davaco. ISBN  90 70288 62 1.