Çok Kadın - A Very Woman

Çok Kadın veya Tarent Prensi 17. yüzyılın başlarına ait bir sahne oyunudur, trajikomedi tarafından yazılmıştır Philip Massinger ve John Fletcher. İlk olarak yazarlarının ölümünden on beş ve otuz yıl sonra, 1655'te yayınlandı.

Tarih

Araştırmacılar genellikle oyunun mevcut metninin daha önceki bir çalışmanın Massinger revizyonu olduğu konusunda hemfikirdirler, ancak bu önceki versiyonun bir Fletcher / Massinger işbirliği mi yoksa yalnızca Fletcher'ın bir çalışması mı olduğu konusunda hemfikir değiller. (Cyrus Hoy ikinci görüşü destekledi.) Dolayısıyla, orijinal, Fletcher'ın 1625'teki ölümünden önce gelmiş olmalı; Bu noktada somut veriler bulunmayan bilim adamları, 1619-22 döneminde bir yazarlık tarihi tahmin ettiler. Oyun, Efendim tarafından performans için lisans verildiğinde tarihi rekora girdi. Henry Herbert, Eğlencenin Efendisi 6 Haziran 1634'te; Massinger'ın metin üzerinde yaptığı revizyonun bu lisanstan kısa bir süre önce yapılmış olması olası değildir. Oyunun erken dönem tarihiyle ilgili hiçbir kesin bilgi günümüze ulaşmadı; oyunun oyuncu tarafından oynanması daha olasıdır. kralın adamları Fletcher ve Massinger'ın solo çalışmalarının çoğunu ve işbirliklerini gerçekleştiren şirket.

Erken saatlerde Restorasyon çağ Çok Kadın Oxford'da (1661) bir canlanma prodüksiyonu aldı.[1]

Yayın

Çok Kadın ilk olarak bir octavo başlıklı cilt Üç Yeni Oyun, veren kuruluş Humphrey Moseley 1655'te; cilt ayrıca Massinger'ın oyunlarını da içeriyordu Gardiyan ve Utangaç Aşık. (Bu 1655 cilt, Massinger'ın dramatik kariyerinin hayatta kalan son üç çalışmasını birleştiriyor gibi görünüyor.) Moseley oyuna girdiğinde Kırtasiyeci Kaydı 9 Eylül 1653'te ona farklı bir alt başlık verdi ve A Very Woman veya The Woman's Plot. Bu alternatif alt başlık başka hiçbir yerde bulunmuyor ve oyunda "kadın konusu" yok; ama başlıklı bir oyun Kadının Konusu Mahkemede 5 Kasım 1621'de harekete geçti.[2] Moseley, iki oyunu tek bir ücret karşılığında kaydettirmek için oyun başlıkları ve altyazıların doğasında bulunan karışıklık olasılıklarını kullandı - bu durumda yaptığı gibi görünüyor.[3] (Moseley'in numarasının diğer örnekleri için bkz. Utangaç Aşık, Gardiyan, ve Aşıkların İlerlemesi.)

Yazarlık

Orijinal baskı, oyunu yalnızca Massinger'e bağladı. On dokuzuncu yüzyıl bilim adamları, Fletcher ve Massinger'ın oyunları da dahil olmak üzere, Fletcher ve işbirlikçilerinin kanonu çalışmalarına büyük önem verdiler. Bu genel çalışma bağlamında, Çok Kadın Dikkat çekti; F. G. Fleay Fletcher'ın varlığını tanıyan ilk yorumcuydu. Fletcher'ın oldukça belirgin metinsel ve üslup tercihleri bilim adamları, mevcut metinde iki yazar arasında ayrım yapmayı kolay buldular. Hisse senetleri şu şekilde bozulur:

Massinger - Perde I; Perde II, sahne 1, 2 ve 3a (Dük'ün çıkışına); IV. Perde 2; V. Yasa;
Fletcher - II. Perde, sahne 3b (Dük'ün çıkışından); III. Perde; Bölüm IV, 1 ve 3.

Massinger'ın arkadaşı efendim Aston Cockayne -den çok ödünç alındı Çok Kadın kendi oyunu için İradeli Bayan (1658'de yayınlandı).[4]

Oyunun kökenine ilişkin belirsizlikler, ilk eleştirmenleri bir konuda yanlış yönlendirdi. Cardenes karakterinin adı bazılarının Çok Kadın kayıp oyunla bir bağlantısı vardı Cardenio, Fletcher'a atfedilen ve Shakespeare.[5] Modern eleştirmenler ikisi arasındaki herhangi bir bağlantıyı reddediyor.

Spekülasyon da bağlantılı Çok Kadın kayıp oyunla İspanyol Genel Vali.

Kaynaklar

Oyun yazarlarının hikayelerinin birincil kaynağı, El amante liberal (1613) tarafından Miguel de Cervantes; Massinger'ın revizyonu şunlardan etkilendi: Burton'ın Melankoli Anatomisi.[6] Çalışma ayrıca Şövalyeliğin Aynası.[7]

Özet

Oyun geçiyor Palermo Sicilya'da, Massinger döneminde - İspanyollar sırasında Habsburg Güney İtalya'nın kuralı. Konu, iki önde gelen ailenin genç neslinin iç içe geçmiş evlilik servetlerini içeriyor - (başka türlü isimsiz) Sicilya Valisi ve Dükü Messina. Genel Valinin bir oğlu Don Pedro ve bir kızı Almira vardır; Dük'ün bir oğlu, Don Martino Cardenes ve bir yeğeni Leonora vardır. İki çift, Pedro ve Leonora ve Cardenes ve Almira aşık ve evlenmeyi umuyor.

Bir çekişme kaynağı, onların çöpçatanlıklarını gölgeliyor: başka bir zengin ve tanınmış asil ve Pedro'nun yakın arkadaşı, Tarent Prensi Don John Antonio (veya Taranto, güney İtalya'da), Almira'nın elini kazanma umuduyla, büyük bir gösteri ve masrafla Palermo'daki Genel Valinin mahkemesine gelmişti. Bununla birlikte, davasını Cardenes lehine reddetti ve hiçbiri çok kurnazca veya nazikçe. Oyun başlarken Antonio, Almira'ya veda saygılarını sunmak için izin istedi; ama küstahlığıyla bu son nezaketi reddediyor. Pedro, edepsizliğini protesto eder, ancak güvensiz ve dokunaklı genç bir adam olan Cardenes kararını destekler. Bir adım daha ileri gider, ayrılan Antonio'yla yüzleşir, onunla bir tartışma çıkarır ve ona vurur. İkili kılıçlarını çeker ve Antonio, Cardenes'e ciddi ve neredeyse ölümcül bir yara verir.

Antonio tutuklanır ve hapse atılır, ancak arkadaşı Pedro kaçmasına yardım eder. Cardenes yarasından kurtulur, ancak uzun bir iyileşme ve derin bir depresyon nöbeti geçirir; Keder ve suçluluk duygusuyla yüklenen Almira bazen histeriktir ve etrafındakiler onun akıl sağlığını kaybetmekten korkmaktadır. Messina Dükü, Antonio'nun Viceroy'un otoritesinden kaçtığı için öfkelenir ve Pedro reddetmesine rağmen gizli anlaşmadan şüphelenir. Dük, Leonora'yı Pedro'dan uzak tutmak için, Almira'nın iyileşme dönemindeki inzivasında ona eşlik ettirir; her iki kadın da Cuculo ve eşi Borachia adlı bir mahkeme görevlisinin gözetimine alınır.

Antonio, Palermo'ya geri döner, ancak köle pazarında bir Türk; Cuculo tarafından satın alınır ve ev hizmetçisi olur, burada tavırları ve üremesiyle herkesi etkiler. Borachia, Türk padişahının oğlu olması gerektiğini düşünüyor. Köle kılığında, Antonio, Pedro ve Leonora için arabulucu görevi görür. Hem Cardenes hem de Almira zihinsel stresten kurtulmanın kendi versiyonlarına katlanıyor; Cardenes, önde gelen bir hekimin tedavisi altındadır, Leonora ise Almira'nın duygusal dengesini yeniden kazanmasına yardım eder. Almira küstahlığının bir kısmını kaybeder ve bir ölçüde alçakgönüllülük ve anlam kazanır; aynı zamanda, reddedilen talip olan Antonio olan Türk kölesine de aşık olur.

Korsanlar Cuculo'nun evine girip Almira ve Leonora'yı kaçırmaya çalıştıklarında, Antonio, kaçırma ihtimali olan kişilerle mücadelede ve iki kadını kurtarmada çok önemli bir rol oynar. Fakat babaları minnettarlıklarını ifade ederken Almira, Türk kölesine aşık olduğunu ilan ederek babasını kışkırtır. Öfkeli Genel Vali adamı hapse gönderir, ancak Almira uğradığı işkenceyi kendisine uygulayacağını söyleyerek geri adım atmayı reddeder. Antonio gerçek kimliğini açıkladığında mesele çözülür. Cardenes artık tamamen iyileştirildi, fiziksel ve zihinsel sağlığına kavuşturuldu - ancak Cardenes Almira ile evlenme fikrini reddettiğinde mahkeme şaşkına dönüyor. Neredeyse ölümcül yarası, uzun süren iyileşmesi ve depresyonu genç adama daha olgun ve sade bir yaşam görüşü kazandırdı ve bencillik ve duygusallıktan uzaklaştı. Antonio, Cardenes'in yerini alırken, oyuna başlayan iki çift sunağa gidebilir.

Oyundaki komik rahatlama konuları içeriyor - alkolizm ve kölelik - bunlar artık genel olarak şüpheli mizah kaynakları olarak kabul ediliyor. Borachia, sarhoşken agresif ve yakıcı hale gelen bir alkoliktir; kölelerden biri Fransa'da yaşamış ve Fransız tavırlarını benimsemiş bir İngiliz, oyunun orijinal izleyicileri için bir eğlence kaynağı. Daha ciddi tarafta ise dram, Massinger'ın tıbbi ve psikiyatrik konulara ve özellikle klinik depresyon ve tedavisine olan yoğun ilgisini gösteriyor.

Samuel Taylor Coleridge bir zamanlar parçanın "sahip olduğumuz en mükemmel oyunlardan biri" olarak adlandırıldığı bildirildi.[8] - başka hiçbir yorumcunun karşılaşmadığı aşırı bir coşku.

Notlar

  1. ^ Garrett, s. 11.
  2. ^ Kadının Konusu tarafından yok edilen Massinger oyunlarından biriydi John Warburton's pişirmek.
  3. ^ Oliphant, s. 95–6, 251.
  4. ^ Logan ve Smith, s. 232.
  5. ^ Phelan, s. 50–1; Oliphant, s. 251–2. Bir erken referans Cardenio "Cardenes" yazımını kullanır.
  6. ^ Logan ve Smith, s. 47 ve 103.
  7. ^ Gill, s. 136–48. Şövalyeliğin Aynası İspanyol romantizminin çevirisi ve devamıydı, Del espeio de principes y caballeros, 1578 ve 1601 yılları arasında dokuz ciltte yayınlandı. Cervantes'in hicivine ilham veren abartılı aşk türlerinden biri olmasına rağmen, zamanında çok popülerdi. Don Kişot. İlk cildi Ayna tarafından çevrildi Margaret Tyler Bir kadının her türlü edebi eserinin nadir olduğu bir çağda.
  8. ^ T. Ashe, ed., Samuel Taylor Coleridge'den Masa Sohbeti ve Omniana, Londra, George Bell, 1888; s. 201.

Referanslar

  • Garrett, Martin. Massinger: Kritik Miras. Londra, Routledge, 1991.
  • Gill, Roma. "Massinger'da İşbirliği ve Revizyon Çok Kadın," İngilizce Çalışmalarının İncelenmesi 18 (1967).
  • Logan, Terence P. ve Denzell S. Smith, editörler. The Later Jacobean and Caroline Dramatists: A Survey and Bibliyography of Recent Studies in English Renaissance Drama. Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1978.
  • Oliphant, E.H.C. Beaumont ve Fletcher'ın Oyunları: Kendi Paylaşımlarını ve Başkalarının Paylarını Belirleme Girişimi. New Haven, Yale University Press, 1927.
  • Phelan, James. Philip Massinger hakkında. Halle, E. Karras, 1878.