Floransa Büyük Dükü - The Great Duke of Florence

Floransa Büyük Dükü erken Caroline dönem sahne oyunu, bir trajikomedi tarafından yazılmıştır Philip Massinger ve ilk olarak yayınlandı 1636. "Massinger'ın en iyi dramalarından biri" olarak adlandırıldı.[1] ve "dramatik bir yapının şaheseri."[2]

Adlı bir oyun Büyük Dük Efendim tarafından performans için lisans verildi Henry Herbert, Eğlencenin Efendisi, 5 Temmuz'da 1627; bilimsel fikir birliği bunu Massinger'ın oyununa gönderme olarak yorumlar. Metindeki güncel imalar, Ekim 1623 ile Mart 1625 arasında bir yazarlık tarihini işaret edecek şekilde okundu.[3] Oyun tarafından canlandırıldı Kraliçe Henrietta'nın Adamları -de Kokpit Tiyatrosu, ve yayınlandı Quarto 1636'da kitapçı tarafından John Marriot; Massinger, çalışmasını müşterilerinden biri olan Sir Robert Wiseman'a adadı.[4] "desteği ve koruması" için minnettarlıkla. Quarto iki içerir övgü dolu şiirler, Biri tarafından John Ford.

Massinger'ın arsasını, Ethelwald ve Elfrida'nın çeşitli versiyonlarında kendisine sunulan geleneksel hikayesine dayandırdığı düşünülüyor; daha önceki bir oyundan da etkilenmiş olabilir, Bir Ustayı Bilmek Bir Ustalık.[5]

Oyunun kendi döneminde veya sonraki nesillerde başka hiçbir yayını veya yeniden canlandırıcı prodüksiyonu yoktu - biraz şaşırtıcı bir şekilde, çünkü eleştirmenler buna çok değer veriyorlardı. Algernon Charles Swinburne "Massinger'ın çalışmaları arasında bile zarafet ve uygulama zarafeti için dikkate değer" olarak adlandırdı;[6] William Gifford Massinger'ın çalışmalarının baskısında, "Bu oyunun yazıldığı tarzdan etkilenmemek imkansızdır" diye yazdı. Oyunda, Massinger saray tarzının zenginliğinden, "eşcinsel dil gelişmeleri" (4. Perde, sahne ii) ile dolu, belki de diğer tüm eserlerinden daha başarılı bir şekilde yararlanmaktadır. Genel olarak trajikomedi olarak sınıflandırılmasına rağmen, trajik ve çok az ciddi hiçbir şey yoktur; oyun da doğru bir şekilde görgü komedisi.

Özet

Massinger, oyunun itibari karakterini Cosimo I de 'Medici, Toskana Büyük Dükü gevşek ve tarih dışı bir şekilde olsa da. Oyunda, Dük "Cozimo", düklüğünü rahmetli kız kardeşinin oğlu olan yeğeni Giovanni'ye bırakmak isteyen çocuksuz bir duldur. (Asıl Cosimo I'in on bir çocuğu vardı, bunlardan biri Giovanni; ve birkaç tane daha var Giovanni de 'Medicis Cozimo'nun yeğeni ve varisi Giovanni, oyunun başlangıcında, hocası Carolo Charomonte'nin kır evinde yaşayarak birkaç yıl geçirdi ve burada hem akademik konuları hem de gençlere uygun tüm eğitimleri takip etti sosyal konumu - müzik, binicilik, kılıç ustalığı ve benzerleri. Ayrıca Charomonte'nin küçük kızı ve kadın erdemlerinin bir örneği olan tek çocuğu Lidia ile yakın bir dostluk besledi - güzel, zeki, iffetli ve mütevazı.

Ancak şimdi, Giovanni Dük'ün mahkemesine geri çağrıldı; hocası ve Lidia'dan üzgün bir şekilde ayrılır ve Floransa uşağı Calandrino ile. Mahkeme, Cozimo'ya karşı bir deniz zaferi kazanan favori Kont Sanazarro'nun övgüleriyle dolup taşıyor. Osmanlı Sanazarro'nun birçok zaferinin ve ayrıcalığının en yenisi. Sanazarro, Cozimo'nun koğuşu Fiorinda tarafından özellikle tercih ediliyor ve olgunluğuna ulaştığında en büyük düşesi olacak. Urbino; Fiorinda, Sanazarro'ya saygısının bir göstergesi olarak bir elmas yüzük verecek kadar ileri gider. Giovanni geldiğinde, Fiorinda'nın Lidia'yı bekleyen kadınlardan biri olarak mahkemeye getirmek için Dük'ün iznini istemesini ister. Diğer saray mensupları Lidia'yı Dük'e övüyor; ve Cozimo, Giovanni ile Lidia arasında romantik bir bağ olabileceğinden şüphelenir. Bu onun hoşuna gitmiyor; ipucu, Cozimo'nun Giovanni ve Fiorinda arasında bir hanedan evliliği planlıyor olabileceğidir. Cozimo, planlarını karmaşıklaştırabilecek genç kadını değerlendirmek için Sanazarro'yu Charomonte'nin kır evine gönderir. Sanazarro, Lidia ile tanışır ve ona anında aşık olur.

Ancak bu sorunludur; Sanazarro, Cozimo'nun Lidia'yı merak ettiğinden şüphelenir çünkü Dük kızla kendisi evlenmeyi düşünüyor. Floransa'ya döndüğünde Sanazarro korkularını Giovanni ile paylaşır; genç adamların hiçbiri Cozimo'nun Lidia ile evlenme olasılığını hoş karşılamıyor - ve birlikte Dük'ü yanıltmaya ve Lidia'yı Cozimo'ya göndermeye karar verdiler. Ancak Fiorinda, Giovanni'ye verdiği sözü yerine getirmesi için Dük'ün peşine düşer: Lidia'yı mahkemeye getirmek için izin ister ve bu süreçte Giovanni'nin ona olan yemyeşil övgüsünü tekrar eder. Cozimo, genç erkeklerin patent manipülasyonu girişimine öfkeliydi; Lidia ile şahsen buluşmaya karar verir.

Cozimo, Giovanni ve Sanazarro gibi saraylılarla birlikte Charomonte'nin evine gider; Giderek çaresiz kalan genç erkekler, sarhoş hizmet eden bir kadını Lidia olarak geçirmeye çalışırlar ve Dük geçici olarak kandırılır ... ancak Charomonte ile konuştuktan sonra tekrar şüphelenmek için. Lidia ile bizzat tanışır ve varisinin ve en sevdiği kişinin ona boyun eğmeye çalıştığını anlar. Çabucak tutuklanırlar ve Charomonte'nin gözaltına alınırlar.

Ani düşüşü karşısında şok olan Sanazarro, bir pencereden gevşek bir cam parçası alır ve ona verdiği elmas yüzüğü kullanarak Fiorinda'nın yardımı için bir dilekçe yazar; o cam mesajı bırakarak onu bulmayı başarır. Kapanış sahnesinin doruk noktasına ulaşan yüzleşmesinde, genç erkekler aldatmacalarından pişmanlık duyduklarını ifade eder ve genç kadınlar Dük'ün affedilmesi için yalvarırlar. Cozimo'ya, sevgili düşesinin ölümünden sonra bekar dullukta yaşama yeminini hatırlatır; gençleri affeder ve Giovanni'nin Lidia ve Sanazarro'nun Fiorinda ile evlenmesine izin verir.

Oyunun geniş komedi bölümü, Giovanni'nin hizmetkarı Calandrino ve Charomonte'nin evinin hizmetkarları tarafından sağlanıyor.

Notlar

  1. ^ Ward, Cilt. 2, s. 275.
  2. ^ Patterson, s. 102.
  3. ^ Logan ve Smith, s. 109.
  4. ^ Wiseman, Londra'da büyük ülke mülkleri satın almış olan zengin bir Londra kuyumcusunun (on dört çocuktan) en büyük oğluydu. Essex.
  5. ^ Adams, s. 605.
  6. ^ Alıntı Garrett, s. 210.

Kaynaklar

  • Adams, William Davenport. Drama Sözlüğü. Philadelphia, J. B. Lippincott, 1904.
  • Clark, Ira. Philip Massinger'in Ahlaki Sanatı. Lewisburg, PA, Bucknell University Press, 1993.
  • Garrett, Martin. Massinger: Kritik Miras. Londra, Routledge, 1991.
  • Logan, Terence P. ve Denzell S. Smith, editörler. The Later Jacobean and Caroline Dramatists: A Survey and Bibliyography of Recent Studies in English Renaissance Drama. Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1978.
  • Patterson, Richard Ferrar. İngiliz Edebiyatının Öyküsü. New York, Felsefi Kütüphane, 1947.
  • Ward, Adolphus William. Kraliçe Anne'nin Ölümüne Kadar İngiliz Dramatik Edebiyatı Tarihi. Londra, Macmillan, 1875.