Aeolian modu - Aeolian mode

Aeolian modu bir müzik modu veya modern kullanımda bir diyatonik ölçek ayrıca denir doğal küçük ölçek. Beyaz piyano tuşlarında A ile başlayan ölçektir. aralık formu den oluşur anahtar not, tüm adım, yarım adım, tüm adım, tüm adım, yarım adım, tüm adım, tüm adım. Bunun anlamı, A aeolian'da (veya A minör), A'yı çalacağınız, bir adım yukarı (iki piyano tuşu) B'ye, yarım adım yukarı (bir piyano tuşu) C'ye, sonra da bir adım yukarı hareket ettireceğiniz anlamına gelir. D, E'ye tam bir adım, F'ye yarım adım, G'ye tam bir adım ve yüksek A'ya doğru son bir adım.[açıklama gerekli ]

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.

Tarih

Kelime Aeoliandiğer antik Yunan isimleri gibi Tonoi ve Harmoniai, etnik bir atamadır: bu durumda, bölge sakinleri için Aeolis (Αἰολίς) - Aeolian Adaları ve komşu kıyı bölgesi Anadolu.[1] İçinde müzik Teorisi nın-nin Antik Yunan, alternatif bir addı (daha sonraki bazı yazarlar tarafından kullanıldı, örneğin Cleonides ) ne için Aristoksenus Düşük Lidyalı tonos (müzik sisteminin belirli bir genel perdesi anlamında - bir ölçek değil), adı verilen en düşük "ses konumu" ndan dokuz yarım ton daha yüksek Hipodorian.[2] 16. yüzyılın ortalarında bu isim Heinrich Glarean yeni tanımlanan dokuzuncu moduna diyatonik oktav türleri A'dan A'ya bir oktav genişleyen doğal notaların oranı - modern doğal küçük ölçeğe karşılık gelir.[3] Bu zamana kadar, ilahi teorisi sekiz tanesini tanıdı müzikal modlar: D, E, F ve G'deki göreceli doğal ölçekler, her biri kendi otantik ve plagal muadilleri ve B seçeneği ile♭ B yerine♮ çeşitli modlarda.[4]

1547'de, Heinrich Petri yayınlanan Heinrich Glarean 's Dodecachordon Basel'de.[5] Onun öncülünün ana fikri olarak on iki diyatonik Her biri A ve C finallerinde ayrı bir mod çifti içeren sekiz yerine mod.[6] Bu notlarda ve B'de finaller♮, en azından o zamandan beri ilahi teorisinde tanınmıştır Hucbald onuncu yüzyılın başlarında, ancak bunlar yalnızca normal finallerden beşinci bir düşüşün aktarılması olarak görülüyordu. On birinci yüzyılda, Guido d'Arezzo 8. bölümünde Micrologus, bu aktarılmış finaller A, B olarak belirlendi♮ve "affinals" olarak C ve daha sonra hala "confinal" terimi aynı şekilde kullanıldı.[7] 1525'te, Pietro Aaron polifonik modal kullanımı, bu aktarımları da içeren sekiz katlı sistem açısından açıklayan ilk kuramcıydı.[8] Illuminato Aiguino da Brescia, 1581 gibi geç bir tarihte, polifonik müzik için sekiz katlı sistemi Glarean'ın yeniliklerine karşı savunan en ayrıntılı teoriyi yayınladı; burada geleneksel düz büyü modları 1 ve 2'yi (Dorian ve Hypodorian) "karma modlar" olarak tanımladığı iki moddan türlerin bir bileşimi olarak afinal pozisyonda (yani finalleri D yerine A'da).[9] Glarean eklendi Aeolian adı olarak yeni dokuzuncu mod: A'daki bağıl doğal mod ile mükemmel beşinci baskın olarak sesli okuma, nota okuma veya tenor. Onuncu mod, Aeolian modunun plagal versiyonu, Glarean aradı Hipoaeolian ("Aeolian altında"), aynı göreceli ölçeğe dayalı, ancak minör üçüncü tenor olarak ve bir melodik aralığa sahip mükemmel dördüncü toniğin altında mükemmel beşinci üzerinde.

Son üç asırdır akademisyenler olmasına rağmen[Gelincik kelimeler ] Glarean tarafından eklenen modları, minör /majör bölümü klasik Avrupa müziği, gibi homofonik Rönesans'ın yerini müzik aldı çok seslilik, bu aşırı basitleştirmedir. Anahtar bile Küçük bir Glarean'ın Aeolian'ında olduğu gibi, A'daki finallerle birlikte eski yer değiştirmiş modlar 1 ve 2 (Dorian ve Hypodorian) ile yakından ilişkilidir - hem de mod 3 (Frig).[3]

Modern kullanımda Aeolian modu, ana ölçeğin altıncı modudur ve aşağıdaki formüle sahiptir:

1, 2, ♭3, 4, 5, ♭6, ♭7, 8

Aeolian modu, ana ölçeğin altıncı modudur, yani altıncı dereceden başlayarak oluşturulur (ikincil ) büyük ölçekte. Örneğin, Aeolian modu, A'ya dayalı tamamen beyaz nota perdesinde kullanılırsa, bu, A'nın göreli majör anahtarının alt aracı olan bir A-minör üçlüsü olacaktır. C majör.

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.

Aeolian uyumu

Aeolian hariç tüm uyum Picardy üçüncü bu i – v – i – iv – i – v – I ilerlemesini bitirmek Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ).

Aeolian uyumu[10] dır-dir uyum veya akor ilerlemesi dan yaratıldı akorlar Aeolian modunun. Genellikle "doğal küçük "ölçek, aşağıdakilerin oluşturulmasına izin verir: üçlüler (üç nota akoru majör veya küçük üçte bir ), popüler müzik sembollerinde: i, ♭III, iv, v, ♭VI ve ♭VII. ölçek ayrıca ii üretirÖolduğundan kaçınılır azalmış. lider ton ve büyük V Aeolian modunun (doğal küçük ölçek) bir parçası olmadıkları için onu içerenler de kullanılmaz. Bununla birlikte, Aeolian uyumu aşağıdakilerle kullanılabilir: mod karışımı.

Örneğin, ♭VII bir büyük akor sermaye ile gösterilen yedinci ölçek derecesi üzerine inşa edilmiştir Roma rakamları yedi için.

İ– dahil olmak üzere ortak alt kümeler vardır.♭VII–♭VI, i – iv – v ve blues minör pentatonik I– gibi türetilmiş akor dizileri♭III – IV, I – IV, ♭VII ("Ayet"Ben senin adamınım ").[11] Bütün bunlar eksik mükemmel kadanslar (V – I) ve aşağıdakilerden türediği düşünülebilir: kuralları yeniden yaz özyinelemeli dördüncü yapıları kullanarak (tekrarlayan ilerleme mükemmel dördüncü, görmek çember ilerlemesi ).[11] Middleton[11] "bozulma veya yüzey dönüşümleri" olmaktan ziyade modal ve dördüncü yönelimli yapıları önerir. Schenker tercih edilen V – I çekirdeği, büyük olasılıkla her ikisi de daha derin bir ilkenin dallarıdır, tonik / tonik olmayan farklılaşma. "

Aeolian modunu kullanan şarkılar

Aeolian modu ile aynıdır doğal küçük ölçek. Bu nedenle, her yerde bulunur ikincil anahtar müzik. Aşağıda, sıradan küçük tonaliteden ayırt edilebilen bazı örneklerin bir listesi bulunmaktadır ve bu da aynı zamanda melodik küçük gam ve harmonik küçük ölçek gereğince, gerektiği gibi.

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ "Aeolian". Oxford ingilizce sözlük (Çevrimiçi baskı). Oxford University Press. (Abonelik veya katılımcı kurum üyeliği gereklidir.)
  2. ^ Egert Pöhlmann, Olympia Psychopedis-Frangou ve Rudolf Maria Brandl, "Griechenland", Geschichte und Gegenwart'ta Musik Die: allgemeine Enzyklopädie der Musik, ikinci, yeni derlenmiş baskı, düzenleyen Ludwig Finscher, bölüm 1 (Sachteil), cilt. 3 (İng – Hamb) (Kassel ve New York: Bärenreiter; Stuttgart: Metzler, 1995), 1652, ISBN  978-3-7618-1101-6 (Bärenreiter); ISBN  3-7618-1101-2 (Bärenreiter); ISBN  978-3-476-41000-9 (Metzler); ISBN  3-476-41000-5 (Metzler); Thomas J. Mathiesen, "Yunanistan, §I: Antik", New Grove Müzik ve Müzisyenler SözlüğüStanley Sadie ve John Tyrrell tarafından düzenlenmiş (Londra: Macmillan; New York: Grove's Dictionaries, 2001), 10: 339. ISBN  0-333-60800-3; ISBN  1-56159-239-0; ISBN  978-0-333-60800-5; ISBN  978-1-56159-239-5; ISBN  0-19-517067-9 (Ayarlamak); ISBN  978-0-19-517067-2 (Ayarlamak).
  3. ^ a b Harold S. Powers, "Aeolian (i)", New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü, Stanley Sadie ve John Tyrrell tarafından düzenlenmiş ikinci baskı, 29 cilt (Londra: Macmillan; New York: Grove's Dictionaries, 2001), 1:[sayfa gerekli ]. ISBN  0-333-60800-3; ISBN  1-56159-239-0; ISBN  978-0-333-60800-5; ISBN  978-1-56159-239-5; ISBN  0-19-517067-9 (Ayarlamak); ISBN  978-0-19-517067-2 (Ayarlamak).
  4. ^ Harold S. Powers, "Mod, §II. Ortaçağ Modal Teorisi, 3: 11. Yüzyıl Sentezleri, (i) İtalyan Modal Fonksiyonlar Teorisi, (b) Ambitus." New Grove Müzik ve Müzisyenler SözlüğüStanley Sadie ve John Tyrrell tarafından düzenlenmiştir (Londra: Macmillan; New York: Grove's Dictionaries, 2001)[sayfa gerekli ] (Örnek 5). ISBN  0-333-60800-3; ISBN  1-56159-239-0; ISBN  978-0-333-60800-5; ISBN  978-1-56159-239-5; ISBN  0-19-517067-9 (Ayarlamak); ISBN  978-0-19-517067-2 (Ayarlamak).
  5. ^ Clement A. Miller, "Glarean, Heinrich [Glareanus, Henricus; Loriti]", New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü, ikinci baskı, düzenleyen Stanley Sadie ve John Tyrrell (Londra: Macmillan Publishers, 2001).
  6. ^ Clement A. Miller, "Glarean, Heinrich [Glareanus, Henricus; Loriti]", New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü, ikinci baskı, düzenleyen Stanley Sadie ve John Tyrrell (Londra: Macmillan Publishers, 2001); Harold S. Powers, "Mod, §III. Modal Teoriler ve Polifonik Müzik, 4: 12 Modlu Sistemler, (ii): Glarean'ın 12 Modu." New Grove Müzik ve Müzisyenler SözlüğüStanley Sadie ve John Tyrrell tarafından düzenlenmiştir (Londra: Macmillan; New York: Grove's Dictionaries, 2001).
  7. ^ Harold S. Powers, "Mod, §II. Ortaçağ Modal Teorisi, 2. Carolingian Sentezi, 9-10. Yüzyıllar, (i) Boethian Çift Oktav ve Modlar, (b) Tetrakordal Dereceler ve Modal Kalite." New Grove Müzik ve Müzisyenler SözlüğüStanley Sadie ve John Tyrrell tarafından düzenlenmiştir (Londra: Macmillan; New York: Grove's Dictionaries, 2001). ISBN  0-333-60800-3; ISBN  1-56159-239-0; ISBN  978-0-333-60800-5; ISBN  978-1-56159-239-5; ISBN  0-19-517067-9 (Ayarlamak); ISBN  978-0-19-517067-2 (Ayarlamak).
  8. ^ Harold S. Powers, "Mod Gerçek mi? Pietro Aron, Octenary System ve Polyphony", Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 16 (1992): 9–52.
  9. ^ Harold S. Powers, "Mod, III: Modal Teoriler ve Polifonik Müzik, 3: Polifonik Modal Teori ve Sekiz Katlı Sistem, (ii) Bileşik Modlar" New Grove Müzik ve Müzisyenler SözlüğüStanley Sadie ve John Tyrrell tarafından düzenlenmiştir (Londra: Macmillan; New York: Grove's Dictionaries, 2001)[sayfa gerekli ]. ISBN  0-333-60800-3; ISBN  1-56159-239-0; ISBN  978-0-333-60800-5; ISBN  978-1-56159-239-5; ISBN  0-19-517067-9 (Ayarlamak); ISBN  978-0-19-517067-2 (Ayarlamak).
  10. ^ Alf Björnberg ([tam alıntı gerekli ]1985). Middleton 1990'da alıntılanmıştır, s. 198.
  11. ^ a b c Richard Middleton, Popüler Müzik Eğitimi (Milton Keynes ve Philadelphia: Open University Press, 1990), s. 198. ISBN  0-335-15275-9.
  12. ^ a b Gary Ewer, "Dorian Modu, Aeolian Modu, Küçük Anahtar ... Fark Nedir? ", Şarkı Yazma Blogunun Temel Sırları (14 Aralık 2014 erişildi).[güvenilmez kaynak? ]

Dış bağlantılar