Juan Orol - Juan Orol

Juan Rogelio García García, daha çok Juan Orol (4 Ağustos 1897 Lalín, Pontevedra, ispanya - 26 Mayıs 1988 Meksika şehri, Meksika ) bir Meksikalı -İspanyol aktör, üretici, senaryo yazarı ve film yönetmeni. O olarak biliniyordu Meksika Kralı Kara film. O da biliniyordu İstemsiz Sürrealist. Meksika sinemasının ilk öncüsüydü konuşmalar ve ana destekleyicilerinden biri Rumberas filmi içinde Meksika sinemasının Altın Çağı. Filmleri şu şekilde tanımlanmıştır: kült filmler.

Biyografi

Erken dönem

Juan Rogelio García García, 4 Ağustos 1897'de Santiso, kasabasında Lalin içinde Pontevedra, ispanya. Babası İspanyol silahlı kuvvetlerinin komutanıydı. Köylü kökenli bir kadın olan annesi bekar bir anneydi. Daha sonra başka bir adamın oğluna bakmak istemeyen bir adamla evlendi, bu yüzden Orol'u Küba bir arkadaşla yaşamak.^[1]

Küba'da Orol, Küba'da "solares" olarak bilinen alçak mahallelerde yaşıyordu. Orada, insanlarla çok temas kurdu. Afrikalı ona tüm dans tekniklerini öğretti.^[2] Genç Orol'un aynı anda birçok mesleği vardı: boksör, tamirci, yarış pilotu, gazeteci, aktör, boğa güreşçisi ve polis memuru. Yüzünün şekli bozulduğunda boksu bıraktı. Yarışçı rolüyle, araba sürmek üzereydi Indianapolis ancak saatte 118 mil işaretine kadar birkaç onda biri eksikti. Boğa güreşçisi rolünde geçti Güney Amerika adı altında Espartero veya Esparterito. Daha sonra, gizli polisin de bir parçası olduğu Meksika'ya taşındı. Biyografisi kesinlikle tuhaf, imkansız ve bağlantısız bölümlerle dolu. Ancak zayıf kültürel eğitimine rağmen hayatta kaldı. Boğa güreşi arenasındaki adımları ve polis emri sonraki film çalışmaları için büyük bir ilham kaynağı oldu. Vaktinden önce dul kalması, ebeveyn sorumluluğuyla yüz yüze geldi.^{[kaynak belirtilmeli ]} Yeni doğmakta olan Meksika film endüstrisi ile iletişim kurarken radyoda sanat yönetmeni ve reklamcı olarak çalışmaya başladı.^[3]

Kariyer

Başlangıçta Orol, geçimini sağlamanın başka bir yolu olarak Meksika film endüstrisine girdi, ancak sonunda sinema dünyasına karşı bir tutku geliştirdi. Orol çıkış yaptı Meksika Sineması filmde yardımcı oyuncu olarak Sagrario (1933), Ramón Peon yönetiminde yeni oluşturulan Aspa Films tarafından yapılmıştır. Küba Griffith. Ertesi yıl Orol, kendi sermayesini riske attı ve aynı anda filmde yapımcı, yazar ve yıldız olarak prömiyer yaptı. Mujeres günah almaayrıca Peon tarafından yönetiliyor. Filmde yönetmen olarak giriş yaptı Sevgili anne (1935), Aspa Films'in üçüncü prodüksiyonu. Orol bir Amerikan hayranıydı Kara film 1930'ların ve 1940'ların ünlü film gangsterlerine büyük bir hayranlık duyuyordu: Edward G. Robinson, James Cagney ve Humphrey Bogart. Ancak, Orol kendisi tanıdı José Bohr Meksika'daki en etkili film yapımcısı olarak konuşmacıların öncülerinden biri.^[4]

İlk filmi mütevazı kazançlar elde ettikten sonra, 1934'te Ramon Peon'la ortak yönetmen olarak görev yaptığı ikinci bir film çekti: Ruhsuz Kadınlar: Yüce İntikambeklenmedik bir başarıydı ve ilk filmik ilham perisi Consuelo Moreno'yu oynadı. Orol'un filmleri, tropik, rumberas, egzotik manzaralar, güzel ve kışkırtıcı kadınlar ve kabare gibi yinelenen temalarla ideal bir mekan olarak kendine özgü bir stil geliştirdi. Bu kancalar Orol'un filmlerine seyirci çekmesini sağladı. Daha sonra repertuarına gangsterleri tanıttı. Pek çok kez, Meksika'daki film sendikalarını alt etmek için, başta Küba olmak üzere diğer ülkelerle ortak yapımlar icat etti.

Kırklı yılların ortalarında, kendi prodüksiyon evi España Sono Films'i konsolide etti. Aynı şekilde, Küba'da Caribe Films prodüksiyon şirketini kurarak adayla ortak yapımlarını yapmasına yardımcı oldu. Orol farklı ülkelerde çekildi: Meksika, Küba, Porto Riko, Amerika Birleşik Devletleri ve İspanya. Juan Orol ayrıca filmlerde "tek kişilik grup" performansı sergiledi. Çoğunda filmin ana faaliyetlerinin ikiden üçünden fazlasına katıldı: yapım yöneticisi, yönetmen, yapımcı, senarist ve oyuncu.

Küba sinemasındaki ilk Orol yapımı Siboney (1938), Ernesto Lecuona. Orol, yönetmen, yapımcı, senarist ve oyuncu olarak görev yaptı. Bu filmde Küba rumberası María Antonieta Pons, ikinci filmik ilham perisi çıkış yaptı.

María Antonieta Pons ile Orol, Zalim kader (1944), Yeraltı Dünyasının Sırları (1945), Karayip Cadı (1946) ve Fırtınalı Tutkular (1947). Pons ve sonraki film müziklerinden diğerleri España Sono Films'in seçkin yıldızları olsalar da Orol, diğer yapım evleriyle çalışmasına izin verdi. Pons, Meksika Sinemasının ilk büyük rumbera'sıydı. Bu nedenle Orol, kırklı ve ellili yılların Rumberas filminin ana destekçilerinden biri olarak kabul edildi. Molasından sonra^{[açıklama gerekli ]} Orol, Pons ile filmi yaptı Bohio'mun Aşkı (1946), başrolde Kosta Rikalı aktris Yadira Jimenez'in oynadığı. Bununla birlikte, Jimenez, Orol ile ilgili bir film ilişkisi geliştiremedi. Filmlerinde yeni bir kadın yıldızı arayan Orol, Küba'ya taşındı ve orada bir sonraki filmsel ilham perisinin ne olacağını keşfetti: Rosa Carmina.

Rosa Carmina filmde giriş yaptı Doğudan Bir Kadın (1946). Orol'un en temsili ve üretken filmik ilham perisi oldu. Her ikisi de 1946 ile 1955 yılları arasında on altı filmi bir arada çekti. Muhtemelen en dikkate değer olanı klasik filmler Gangsterler Kovboylara Karşı (bugün bir Kült film ) ve Sandra, Ateşin Kadını. Orol'un Rosa Carmina'yla oynadığı diğer ilgili filmler: Güzel Vahşi Kız Tania (1948), Vahşi Aşk (1949) üçleme Percal (1951) (bir çizgi romana göre José G. Cruz ); Tahiti Tanrıçası (1953) ve Tehlikeli Sekreter (1955).

Rosa Carmina'dan ayrıldıktan sonra,^{[açıklama gerekli ]} Orol filme Limandaki Kafenin Topal GarsonuYönetmen, yapımcı ve senarist olarak, Marta Rams ve Julio Capote'nin başrollerini üstlendiği Küba-Meksika yapımı. Aynı yıl, Orol bir sonraki film ilham perisi Mary Esquivel ile tanıştı. Esquivel filmde giriş yaptı Zonga, Şeytani Melek (1956), aynı zamanda Orol'un renkli olarak çektiği ilk filmdi. Esquivel'i içeren son büyük prodüksiyonu Balıkçının Kızı Tahimí (1958).

Sonunda Orol, son filmlerini yönettiği son film ilham perisi Dinorah Judith ile tanıştı. Bu sırada Orol'un filmleri eleştirmenler tarafından eleştirildi ve söylendiğine göre yönetmen derin bir depresyon geçirdi. Bu dönemdeki filmleri arasında Irkımın Laneti (1964), Elektrikli Sandalyenin Başlangıcı (1966) ve kült klasiği Hippilerin Fantastik Dünyası (1970), Amerikan ortak yapımı ile yapılmıştır. Yönetmen olarak son filmi Ölüm Treni (1978). Juan Orol'un aktör olarak beyazperdeye son çıkışı filmde oldu. Ni modo ... así somos (1981). Bir dakikadan kısa süren kısa bir sahnede kendisi gibi bir kamera hücresi yaptı.

Orol sonraki yıllarında derin bir depresyonda yaşadı. Şerefine verdiği çeşitli haraçlara rağmen, derin bir yoksulluk içinde yaşadı. Film koleksiyonunun 1982'de Meksika Ulusal Film Arşivi'nde (Cineteca Nacional) çıkan yangına yenik düştüğünü varsaydı. Aslında bu olayda ilk filmlerinin sadece bazı orijinal negatifleri kayboldu.

26 Mayıs 1988'de Mexico City'de karaciğer hastalığından öldü.

Kişisel hayat

Juan Orol, Meksika Sineması'na çok sayıda yabancı aktris (çoğunlukla Kübalı) getirmesiyle ünlüydü. İlk karısı, ilk filmsel ilham perisi olan aktris Consuelo Moreno'nun kız kardeşi Amparo Moreno'dur. Onunla birlikte, 1940'ların sonları ile 1950'lerin başları arasında Orol'un üç filminin yapımcılığını üstlenen tek çocuğu Arnoldo Orol Moreno'nun babası oldu. Arnoldo bir film setinde bir iş kazasında öldü. Amparo 1937'de tüberküloz nedeniyle öldü.^[5]

1938'de Küba'da rumbera María Antonieta Pons ile tanıştı. Orol ve Pons dans eden bir çift oldular ve filmde onu Meksika'da bir oyuncu olarak tanıtmaya karar verdi. Siboney (1938). Orol ve Pons, 1940 ile 1945 arasında evlendi.^[6] Pons'tan boşandıktan sonra Orol, Kosta Rikalı aktris ve dansçı Yadira Jimenez'i başlatmaya karar verdi. Ancak, işbirlikleri kısacıktı. Küba'da Orol, bir sonraki film ilham perisi olan Rosa Carmina'yı keşfetti. Orol ve Rosa Carmina 1950 ile 1955 arasında evlendi. Rosa Carmina, filmdeki ilham perilerinin en temsilcisi olarak kabul edilir. Daha sonra Orol, Kübalı oyuncu Mary Esquivel ile evlendi. 1955 ile 1963 arasında evlendiler.^[7] Rosa Carmina'dan sonra bir arkadaşı onu yeğeni Dinorah Judith ile tanıştırdı. Judith onun son ilham perisi ve son karısıydı, ölümüne kadar onunla evli kaldı.^[8]

Eski

Juan Orol, filmlerinde "tek kişilik bir grup" idi. Çoğunda filmin ana faaliyetlerinden ikiden üçüne katıldı: yapım yöneticisi, yönetmen, yapımcı, yazar veya oyuncu. Her şeye katılması ve denetlemesi gerektiğini düşünen bir adamdı. Buna rağmen, arkadaşı Ramon Peon'un aksine sofistike bir teknisyen değildi. Orol, stüdyosunda fazla vakit geçirmeden filmlere olan tutkusu ve tutkusu nedeniyle bir şeyler yaptı. Karakterlerinin psikolojisini ve kullandığı yerlerin coğrafyasını açıklamaya çalışmadı. Onun için sahnelerin ve karakterlerin olması yeterliydi. Ancak filmleri başarılı oldu ve halkın beğenisine ulaşmayı başardı. Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, Orol kendisinin Kalabalıkların yönetmeni.^[9]

Juan Orol, Amerikalı film yapımcısı ile karşılaştırıldı Ed Wood, "tüm zamanların en kötü yönetmeni" olarak kabul edildi. Bununla birlikte, Amerikalı film yapımcısının aksine, Orol'un tanınması için ölümünden sonra bir takdire ihtiyacı yoktu. Zamanında gişe başarısı kazandı, prodüksiyonlarının konusu ve teknik yoksulluğu ne olursa olsun halk, filmdeki ilham perilerine ve kötü gangsterlerine hayran kaldı. Yaptığı eleştiriyi görmezden geldi, tıpkı Senden Nefret Ediyorum ve Seni Seviyorum (1957), eleştirmenlerin doğrudan "çok kötü" olarak adlandırdıkları bir film. Hatta kendi çalışmasının yeniden yapımlarını yapma lüksüne bile sahipti: Sevgili anne1950'deki en büyük hiti. Bu arada Ed Wood, ana akıma hiç girmedi. Eserleri, sınırlı sergilerle art arda başarısızlıklardı ve Orol'un yaptığı filmlerin yalnızca beşte birini yaptı. Ancak her ikisi de kendi üretim tarzlarının belirsizliğini paylaşıyor ve bugün "kült yönetmenler" olarak kabul ediliyor.

Orol, filminin bütçesini genişletti ve tek çekim yönetmeni olarak biliniyordu. Eserlerinde özel efektler kullanmadı. İçinde Gangsterler Kovboylara Karşı neredeyse tüm silahlı adamlar öldü, ancak hiçbiri bir damla kan dökmedi. Film yönetmeni Sergio Véjar kamera operatörü Zonga, Şeytani Melek (1957), Orol'un Mary Esquivel'e ellerini kameraya uzatmak için tırnaklarının her birini farklı bir renge boyamasını ve böylece üretim maliyetlerini düşürmesini emrettiğini söylüyor. Aynı şekilde, arazileri çoğu durumda gerektirse de, egzotik yerler aramaya gitmedi. İçinde Los misterios del hampaSenaryosu Chicago'da geçen (1944), arka planda bir otobüste Mexico City'nin tipik bir kamyon dizisi olan "Cozumel Peralvillo-Line" yazıyor. İçinde Zonga ...Amazon yağmur ormanlarında geçen bir film, arka planda Bolivar'a bir anıt var. Bosque de Chapultepec Meksika şehrinde. Juan Orol ayrıntıları önemsemiyordu.^[10]

Juan Orol aynı zamanda çağrılanların ruhani babası olarak kabul edilir. Rumberas filmi film türünü zenginleştiren temelleri attığı için.^[11] Ayrıca Meksika Sineması'na türün en büyük iki yıldızını ithal ettiği biliniyor: María Antonieta Pons ve Rosa Carmina.

Juan Orol 2012'de biyografik filmin konusu oldu El fantástico mundo de Juan OrolSebastian del Amo'nun yönettiği. Orol, Meksikalı aktör tarafından canlandırılıyor. Roberto Sosa. Film gerçek olaylara dayanıyor, ancak yazarlar tarafından özgürce yorumlanıyor.^[12]

Filmografi seçin

Yönetmen

Aktör

Ayrıca bakınız

• María Antonieta Pons
• Rosa Carmina
• Rumberas filmi
• Ed Wood

Kaynakça

• Muñoz Castillo, Fernando (1993). Las Reinas del Tropico: María Antonieta Pons, Meche Barba, Amalia Aguilar, Ninón Sevilla & Rosa Carmina. Grupo Azabache. ISBN  968-6084-85-1.
• De la Vega Alfaro, Eduardo (1997). Juan Orol. Universidad de Guadalajara (CIEC). ISBN  968-6084-85-1.
• Las Rumberas del Cine Mexicano (Meksika Sinemasının Rumberaları) (1999). SOMOS'ta. Meksika: Editoryal Televisa, S. A. de C. V.
• Ciuk., Perla (2000). Meksika Film Yönetmenleri Sözlüğü. Consejo Nacional para la Cultura ve Artes (CONACULTA) / Cineteca Nacional. ISBN  970-18-5590-6.

Referanslar

Dış bağlantılar

• (es) Biyografi^{[kalıcı ölü bağlantı ]} -de Meksika Sineması sitesi ITESM.
• Juan Orol açık IMDb