La heykel retrouvée - La statue retrouvée

La heykel retrouvée (Keşfedilen Heykel) org ve trompet için kısa bir kompozisyondur. Erik Satie. Dans olarak görevlendirildi pièce d'occasion, başlangıçta bir senaryoya ayarlandı Jean Cocteau ve öne çıkan koreografi Léonide Massine ve tarafından tasarlanan kostümler Pablo Picasso. Bu formdaki tek performansı 30 Mayıs 1923'te Paris'te gerçekleşti.

Çalışma, arkasındaki yaratıcı ekibi yeniden bir araya getirmek için dikkate değer Serge Diaghilev 1917'deki dönüm noktası balesi Geçit töreni. Bugün sadece Satie'nin müziği hayatta kalıyor.

Tarih

Yaratıcıları La heykel retrouvée (sol üstten saat yönünde): Erik Satie, Pablo Picasso, Léonide Massine, Jean Cocteau

Aralık 1922'de Satie, Kont Étienne de Beaumont (1883-1956) ve karısı Edith (1877-1952) tarafından bir beste yapmaya davet edildi. saptırma göz alıcı bir yüksek sosyete etkinliği olan yaklaşan yıllık maskeli baloları için. Teması "Antik Çağ Louis XIV "ve eğlence bir dizi müzikalden oluşacak Tableaux vivants seçkin misafirler arasından seçilmiş üyeler tarafından icra edilmektedir.[1] Satie'nin görevlerinden biri, yeni restore edilmiş 18. Yüzyılı sergilemeye yardımcı olmaktı. Boru organı çift, Paris malikanesinin yaldızlı müzik odasına yerleştirmişti. Enstrüman için (henüz gerçekleştirilmemiş) 1895'ten beri hiçbir şey yazmamıştı. Messe des pauvres ama meydan okumayı memnuniyetle karşıladı.

Satie'nin sık sık işbirliği yaptığı Cocteau, ilişkileri o zamana kadar kötüye gitse de projeye dahil olmayı başardı. Bu, birlikte son çalışmaları olacaktı ve bir anlaşmazlık ile başladı. Satie 26 Aralık'ta Edith de Beaumont'a "[Cocteau] 'nun kitlelerin organa karşı önyargısını paylaştığını görmek beni çok şaşırttı." Garip, değil mi? ... Kazanmayı umuyorum onu amacımıza bağlı - iyi amacımız. " Kutlamalara kasvetli bir not getireceği korkusunu bir kenara bırakarak, "Organ ille de dini ve cenaze töreni değildir ... Sadece yaldızlı atlı karıncayı hatırlayın."[2] Bir hafta sonra Kontes'i bilgilendirmeyi başardı, "Jean bana bununla ilgili iyi bir fikir verdi. Yönlendirme) ... Aptalca değil, göreceksin. "[3] Cocteau'nun senaryosu, Rokoko efsanevi bir kayıp heykel arayan iki genç kadını içeriyordu. Heykel keşfedildiğinde canlanır.[4]

Parça, Satie'nin Paris kültür sahnesindeki geniş bağlantıları sayesinde ek prestij kazandı. Nisan 1923'te gardırop oluşturmak için Picasso'yu ve koreografiyi düzenlemek için Massine'i getirdi.[5] Kostüm ve tiyatro tasarımıyla ilgilenen Kont Beaumont, Picasso'ya özel talimatlar verdi ve "beyaz perukları ve maskeleri olan altın tonlarında kadınlar ... kahverengi tonlarında altın peruklu erkekler ve resmi kostümlerinin üzerine perdelikler ... gereksiz" kostümlerin son derece basit malzemelerden yapılmış son derece fantastik olması gerektiğini söylemek için. "[6] Picasso ayrıca dört büyük resim yapmayı teklif etti. korkutmak maskeli balo için arka plan görevi görecek klasik konularda paneller. Beaumont hevesle kabul etti, ancak Picasso'nun satıcısı Paul Rosenberg sanatçıyı, söz konusu işin miktarı için fazla karşılıksız olduğu için bu fikri bırakmaya ikna etti.[7]

Satie koreograflara karşı temkinliydi. Üzerinde çalışırken Yönlendirme Massine'i "çok aptal ... ve çok da dansçı" olarak tanımladı.[8] 23 Mart'ta bir mektupta Kontes Beaumont'a, Massine karakterlerin hareketlerini tasarlayana kadar müziği bestelememesi gerektiğini önerdi - o zamanlar yeni bir konsept.[9] Daha sonra ressama güvendi Moïse Kisling Bu alışılmadık prosedürün müziğini yanlış yorumlanmaya karşı koruyabilmesinin tek yolu olduğunu: "Koreograf yalnızca kendini önemsiyor; kadın dansçı yalnızca alkış getirecek muhteşem efektlerle ilgileniyor. Ve besteciyi - kimin duyarlılığını, gerçekten de , mesajı hakkında? Hiç kimse! "[10][11]

Bu arada maskeli balo için ikinci bir eğlence bestelemeye başladı. Ludions arkadaşının şiirlerine bir şarkı döngüsü Léon-Paul Fargue; aynı zamanda organ eşliğinde olacaktı. Satie bunun "en karmaşık" numara olduğunu kabul etti.[12] ve Mayıs ortasına kadar onu meşgul etti, Yönlendirme. 14 Mayıs'ta Edith de Beaumont'a güvence vermek için yazdı, "18 Mayıs Cuma gününden itibaren dansçıların emrinde olacağım. Hazır olacağız, işim söz konusu olduğunda korkumuz yok."[13]

Daisy Fellowes, baş rolde dans eden La heykel retrouvée. Portre John Singer Sargent

Massine koreografisine dair hiçbir kayıt bırakmamıştı, ancak Satie'nin müziği gibi üst düzey amatör katılımcıları ağırlamak basit ve onurlu olurdu.[14] Olga Picasso, eskiden Ballets Russes, küçük topluluktaki tek profesyonel dansözdü. O ve Marquise de Médicis arayıcı olarak rol aldı ve her birine solo bir dans verildi. Heykelin rolü başlangıçta Marguerite Jacquemaire'e (gelecekteki Kontes Marie-Blanche de Polignac) verilmişti ve o da aynı zamanda soprano solisti olarak da sahne alacaktı. Ludionsama bir şarkıcı olarak dansçıdan daha yetenekli olduğunu kanıtladı.[15] 24 Mayıs'ta - etkinlikten bir haftadan kısa bir süre önce - Massine onun yerine Daisy Fellowes yeğeni Princesse de Polignac ve bir mirasçı Şarkıcı dikiş makinesi serveti. Satie, iki savaş arası yıllarda bir sosyete "kötü kız" olarak hatırı sayılır bir itibar kazanan şık, sınır tanımayan Fellowes'la heyecanlandı. "Sonunda! Bazıları ile bir tercüman buldum girişim", Edith de Beaumont'a hayran kaldı ve provalarının onu" şaşkınlığa uğrattığını "ekledi.[16][17] Hızla onun için marş gibi yeni bir sayı besteledi. Antreve sonuç revize edildi Retraite heykelin hayata uyanışını gösteren bir trompet süslemesi eklemek için. Satie'nin son el yazması, sosyetenin onun üzerindeki etkisini öne sürüyor. Adı basitçe "Organ: Mme Fellowes."[18]

Planlama ve prova aşamaları boyunca eser, Yönlendirme. Başlık La heykel retrouvée görünüşe göre programa son dakikada eklenen bir şeydi. Satie, yazışmalarında ya da skorun kendisinde bunu asla kullanmadı. Bu, müziğin sonraki onlarca yıllık belirsizliğinde bir rol oynayacaktı.[19]

Müzik

Satie'nin ince skoru - toplam 53 bar - beş bölüme ayrılmıştır: giriş müziği, kayıp heykel için iki görev, keşfi için bir düet ve çıkış müziği. Kısalığı göz önüne alındığında, her sayı için müzik muhtemelen performansta tekrarlandı.[20]

1. Giriş - Mouvement de Marche (♩ = 80)
2. 1ère Recherche
3. 2ème Recherche
4. bir deux (vers la heykel)
5. Retraite (C'de trompet ile)

Verim

Paris'in 7. bölgesindeki eski Beaumont konağı

La heykel retrouvée 30 Mayıs 1923'te, Beaumonts'un Paris'te 2 rue Duroc adresindeki malikanelerinde düzenledikleri abartılı "Barok Balosu" nun büyük finali olarak prömiyerini yaptı. Massine ve Beaumonts küçük roller oynadılar. La heykeli besteci iken Germaine Tailleferre tek kadın üye Les Six, organ skorunu gerçekleştirdi.[21] Olay çekti Le Tout-Paris ve Fransızca'nın Temmuz ve Ağustos 1923 sayılarında ele alındı. Vogue.[22]

Bu arada, o akşam katılanlar arasında erken gelişmiş 19 yaşındaki yazar vardı. Raymond Radiguet. İkinci (ve son) romanına dayanıyordu Le bal du Comte d'Orgel (Count d'Orgel'in Topu, 1924) Beaumonts'ta.[23]

Sonuç

Satie'nin Beaumont fête için iki bestesinin kaderi bundan daha farklı olamazdı. Yayınlanması için düzenleme yaptı. Ludions 1925'teki ölümünden kısa bir süre önce ve uzun zamandır en iyi eserlerinden biri olarak kabul edildi.[24] La heykel retrouvée bir kenara bırakıldı ve unutuldu. Satie'nin ilk biyografi yazarları Pierre-Daniel Templier (1932) ve Rollo H. Myers (1948) bundan hiç bahsetmemişti ve ölümünden sonra çıkan makalelerinde bu başlık altında hiçbir şey bulunamadığından müziğin uzun süredir kayıp olduğu düşünülüyordu. 1980'lerde Robert Orledge Bibliothèque nationale de France'da bestecinin defterleri arasında "Mme Fellowes" el yazmasını keşfetti ve bunun eksik not olduğunu doğruladı La heykeli. İlk önce kitabında yayınladı Besteci Satie (1990) ve 1997'de Salabert tarafından yayınlanan bir performans baskısının editörlüğünü yaptı. Orledge, bunun "neredeyse birinci sınıf Satie" olduğunu kabul etti.[25]

Geçmişe bakıldığında La heykel retrouvée yaratıcı soyağacı ve bunun olmasına neden olduğu için daha dikkat çekicidir. Sanat, müzik ve dans dünyalarından yıldızları onun için çalışması için alabileceğinin farkına varması, Étienne de Beaumont'a Diaghilev gibi bir impresario olma konusunda ilham verdi.[26][27] Ertesi yıl Beaumont kısa ömürlü Soirées de Paris tiyatro kumpanyasını kurdu ve en önemlisi Picasso-Satie-Massine işbirliği olan birkaç orijinal bale yaptı. Mercure (1924).

Notlar ve referanslar

  1. ^ Robert Orledge, "Claude Debussy ve Erik Satie'nin Müziği" nin önsözü, SOUNDkiosk Editions, 2011, http://www.soundkiosk.com/pdffiles/Sample%20book%20web%20Vol%203.pdf
  2. ^ Ornella Volta (editör), "Satie Seen Through His Letters", Marion Boyars Publishers, Londra, 1989, s. 160-161.
  3. ^ Volta, "Mektuplarından Görülen Satie", s. 162.
  4. ^ Mary E. Davis, "Klasik Şık: Müzik, Moda ve Modernizm", University of California Press, 2006, s. 232-233.
  5. ^ Robert Orledge, "Satie the Composer", Cambridge University Press, 1990, s. 325-326.
  6. ^ John Richardson, "A Life of Picasso: The Triumphant Years, 1917-1932", Alfred A. Knopf, 2010, s. 226-227'de alıntılanmıştır.
  7. ^ Richardson, "Picasso'nun Hayatı", s. 227. Richardson, Picasso'nun büyük neoklasik grisaille resmine inanıyor Üç Güzeller (Mayıs 1923'te tamamlandı) ilham aldı ve muhtemelen Beaumont komisyonu için tasarlandı. Bu arada, Picasso-Satie-Massine balesinde Üç Güzel'in bir parodisi görünecekti. MercureBeaumont tarafından 1924'te üretildi.
  8. ^ Volta, "Mektuplarından Görülen Satie", s. 162.
  9. ^ Volta, "Satie Mektuplarıyla Görüldü", s. 160-161.
  10. ^ Volta, "Mektuplarından Görülen Satie", s. 160.
  11. ^ Orledge, "Satie the Composer", s. 230.
  12. ^ Ornella Volta (editör), "Mektuplarından Görülen Satie", Marion Boyars Publishers, Londra, 1989, s. 164.
  13. ^ Volta, "Mektuplarından Görülen Satie", s. 163.
  14. ^ Davis, "Classic Chic", s. 232-233.
  15. ^ Orledge, "Besteci Satie", s. 362, not 62.
  16. ^ Orledge, "Besteci Satie, s. 230.
  17. ^ Richardson, "A Life of Picasso", s. 226-227.
  18. ^ Orledge, "Besteci Satie", s. 362, not 60.
  19. ^ Orledge, "Besteci Satie", s. 362, not 60.
  20. ^ Davis, "Classic Chic", s. 232-233.
  21. ^ Robert Orledge, "Ek: Satie'nin Besteleri Kronolojik Kataloğu ve El Yazmaları için Araştırma Rehberi", Dr. Caroline Potter (ed.), "Erik Satie: Müzik, Sanat ve Edebiyat", Ashgate Publishing, LTD, 2013, s. 243-324.
  22. ^ Davis, "Klasik Şık: Müzik, Moda ve Modernizm", s. 283.
  23. ^ John Flower, "Fransız Edebiyatının Tarihsel Sözlüğü", Korkuluk Basımı, 2013, s. 418.
  24. ^ Pierre-Daniel Templier, "Erik Satie", MIT Press, 1969, s. 104. Rieder, Paris, 1932 tarafından yayınlanan orijinal Fransızca baskısından çevrilmiştir.
  25. ^ Orledge, "Satie the Composer", s. 226-227.
  26. ^ Richardson, "Picasso'nun Hayatı", s. 257.
  27. ^ Volta, "Mektuplarından Görülen Satie", s. 168.

'

Dış bağlantılar