Uzun Mesafe Kablosuz Fotoğrafçılık - Long Distance Wireless Photography

Uzun Mesafe Kablosuz Fotoğrafçılık
Uzun Mesafe Kablosuz Fotoğrafçılık başlığı.PNG
Filmin başlık kartı
YönetenGeorges Méliès
BaşroldeGeorges Méliès
Fernande Albany
Üretim
şirket
Yayın tarihi
  • 1908 (1908)
Çalışma süresi
115 metre[1]
ÜlkeFransa
DilSessiz

La Photographie électrique à mesafeAmerika Birleşik Devletleri'nde Uzun Mesafe Kablosuz Fotoğrafçılık ve İngiltere'de Elektrik Fotoğrafçısı, bir 1908 Fransız kısa sessiz komedi filmi yöneten Georges Méliès.

Arsa

Cam çatılı bir atölyede, bir mucit karmaşık bir makine için mekanik cihazlarla çevrelenmiştir. Mucidin hizmetkârları, saygın bir şekilde giyinmiş bir hanımefendi ve beyefendi kılığında; mucit onları içeri alır ve buluşunu onlara göstermeye başlar. Makineyi harekete geçirerek, büyük bir ekranı açar ve makinenin küçük bir görüntüsünü yerleştirir. Üç Güzeller Sandalyede; Makine sayesinde, Graces ekrana gerçek boyutlarında yansıtılıyor ve kaybolmadan önce kısa bir süre canlanıyor. Daha sonra, mucit ve ekibi, bir model Grecian giysisi içinde öngörülüyor. Daha önce olduğu gibi, yansıtılan görüntü, beyefendi ziyaretçiye el sallayarak kendi hayatına devam ediyor.

Ziyaretçiler kablosuz işlemle fotoğraflarını çekmeye hazır olduklarını belirtir ve bayan fotoğraf aparatının önüne oturur. Başı ekrana yansıtılan yakın bir şekilde görünüyor; yansıtılan kafa, çoğunlukla dişsiz bir sırıtma ve şiddetli bir somurtkanlık dahil olmak üzere grotesk yüzler yapar. Bayan şoktan bayılır ve canlandırılması gerekir. kokulu tuzlar. Mucit, özür dileyerek beyefendi müşteriyi koltuğa getirir, ama daha da kötüsü: yansıtılan portresi onu kıllı, maymun benzeri bir yaratık olarak gösterir ve çılgınca mırıldanır. Beyefendi öfkeyle odanın etrafında koşarak makineyi yok etmeye çalışıyor, ancak cihazlardan birine dokunmak ona bir elektrik çarpması bu saçlarını diken diken eder. Başka bir aletin çok yakınında durduğunda dış giysileri parçalanan bayan arkadaşına koşar ve onu kombinezonunda ve kombinezonlarında bırakır. İki müşteri stüdyodan öfkeyle ayrılırken, mucit ve hizmetçileri kargaşa içinde gülüyor.

Üretim

Méliès filmde mucit olarak belirir. Fernande Albany bayan müşteri olarak.[2]

Filmin boyalı seti, kısmen cam ve demirden inşa edilen fotoğraf stüdyoları için çağdaş tasarımı çağrıştırıyor; Méliès'in filmlerini yaptığı asıl stüdyo böyle bir tasarım üzerine inşa edildi. Diğer birkaç Méliès setinde benzer şekilde kendine gönderme yapan öğeler var. Galeride Bir Karışık ve atölyeler ve fabrikalar Ay Gezisi, İmkansız Yolculuk, ve Kutup Fethi.[3] Filmin özel efektleri kullanılarak oluşturuldu ikame eklemeler, üst üste binmeler, ve çözülür.[2]

Temalar

Üç Güzeller, mucidin ekranında belirir

Fotoğraf aparatıyla konularına taze ve beklenmedik görüntüler oluşturan, Uzun Mesafe Kablosuz Fotoğrafçılık sinemanın görünüşte büyülü özellikleri için bir alegori olarak görülebilir.[4][5] Film uzmanı Mark Bould, filmi filmin yeteneklerine hicivsel bir bakış olarak tanımladı. yapaylık ve gerçekçilik:

Méliès'in yapaylığı kucaklaması, dünyanın yüzeyini yakalayarak kameranın yalnızca insan algısı için ayırt edilemeyen şeyleri ortaya çıkarmakla kalmayıp aynı zamanda dünyanın 'gerçeğini' de gösterdiği fikrini hicvediyor. Aynı zamanda, hiciv portreleri… yapaylığın kameranın fotokimyasal kayıt sürecinden kaçan gerçekleri yansıtma yeteneğini gösteriyor.[6]

Film aynı zamanda ileriye dönük olarak da görülebilir bilimkurgu;[7] film bilgini Linda Williams filmi "henüz icat edilmemiş televizyon harikasının tuhaf bir beklentisi" olarak gösterdi.[5] Film yazarı Dennis Fischer de filmi "cihazın gerçek icadından yirmi yıl önce büyük ekranlı bir televizyonu" gösterdiği şeklinde tanımladı.[7] Film eleştirmeni William B.Parrill, makineyi 1958 filmindeki bir bilim kurgu cihazına benzetti. Sinek: "Maalesef, bir tür madde ileticisi gibi görünüyor. Sinek, ara sıra garip bir yabancı madde parçasına karışır. "[8]

Filozof Eugene Thacker alıntı Uzun Mesafe Kablosuz Fotoğrafçılık kavramının bir örneği olarak karanlık medya "Duyulara ulaşılamayan veya erişilemez olanın arabuluculuğu". Thacker, filmdeki makinenin, fotoğrafını çekmesi amaçlanan şeylerin komik olarak değiştirilmiş versiyonlarını üreterek, "sinemanın kendi iç işleyişine ilişkin bir tür pedagojik işleve hizmet ettiğini" belirtiyor. Karanlık medyayla ilgili temalara sahip diğer Méliès filmleri Gizemli İmbik ve Kara İmp.[4]

Williams tanımladı cinsiyetçi ve röntgenci Üç Güzeller imgesinin yansıtıldığı sahnede armoniler, "erkek arzusunun röntgenci ölçüsüne göre kadın bedenlerinin bir görüntüsünü yeniden üretir."[5] Film akademisyeni Elizabeth Ezra daha da ileri giderek, makinenin gerçek kadınları göstermeye çalışmadığını, daha ziyade sadece bir erkek hayal gücünden gelen bir görüntüyü göstermeye çalıştığını söyledi: "Bu inşa edilmiş kadınlar aynı zamanda kendi başlarına makinelerdir ve tam olarak ne iseler yaparlar. yapmak için programlanmış ve davranışları gerçek kadınlardan belirgin şekilde farklı. "[9]

Méliès'in filmleri hakkında bir yayın Centre national du cinéma filmin bir kişinin psikolojisini ortaya çıkarmak, gerçek benliğini hayali bir fotoğrafik yolla yakalamakla ilgili olduğunu öne sürdü; bu nedenle bayan müşteri gerçek hayatta göründüğünden çok daha az arkadaş canlısı ve çekici gösterilirken, beyefendi arkadaşı olduğu anlaşılan yaşlı bir tırmık, olarak tasvir edilmiştir maymun veya satir yaratık gibi.[2] Film bilgini François Jost projeksiyonu "muhtemelen [öznenin] ruhunun yansıması olan" ("sans doute à l'image de son âme").[10]

Yayın ve alım

Film, Méliès tarafından piyasaya sürüldü. Star Film Şirketi kataloglarında 1091–1095 arasında numaralandırılmıştır.[1] Amerikan telif hakkı için tescil edilmiştir. Kongre Kütüphanesi 24 Mart 1908.[1]

Parrill, filmi "sadece orta derecede komik" olarak nitelendiriyor ve "muhtemelen ortalama izleyicinin anlayamayacağı kadar karmaşık" olduğunu düşünüyor.[8]

Referanslar

  1. ^ a b c Malthête, Jacques; Mannoni, Laurent (2008), L'oeuvre de Georges Méliès, Paris: Éditions de La Martinière, s. 353, ISBN  9782732437323
  2. ^ a b c Essai de reconstitution du catalog français de la Star-Film; suivi d'une analysis catalographique des films de Georges Méliès recensés en Fransa, Bois d'Arcy: Service des archives du film du Centre national de la cinématographie, 1981, s. 299–300, ISBN  2903053073, OCLC  10506429
  3. ^ Jacobson, Brian R. (2015), Sistemden önce stüdyolar: mimari, teknoloji ve sinematik alanın ortaya çıkışı, New York: Columbia University Press, s. 80
  4. ^ a b Thacker, Eugene (2013), "Dark media", Galloway, Alexander R .; Thacker, Eugene; Wark, McKenzie (editörler), Aforozlaşma: medya ve arabuluculukta üç soruşturma, Chicago: Chicago Press Üniversitesi, s. 81–85
  5. ^ a b c Williams, Linda (1991), "Film gövdesi: sapkınlıkların aşılanması", Burnett, Ron (ed.), Film Teorisinde Keşifler: Ciné-Tracts'tan Seçilmiş Denemeler Bloomington: Indiana University Press, s. 66–68
  6. ^ Bould, Mark (2012), Bilimkurgu, Routledge Film Kılavuzları, Londra: Routledge, s. 130
  7. ^ a b Fischer, Dennis (2000), Bilim Kurgu Film Yönetmenleri, 1895–1998 Jefferson, NC: McFarland, s. 10
  8. ^ a b Parrill, William B. (2011), Videoda Avrupa Sessiz Filmleri: Eleştirel Bir Kılavuz Jefferson, NC: McFarland, s. 475
  9. ^ Ezra, Elizabeth (2013), "Kadın Olmak: Sinema, Cinsiyet ve Teknoloji", Holmes, Diana; Tarr, Carrie (editörler), Belle Epoque ?: Fransız Toplumunda ve Kültüründe Kadın ve Feminizm, 1890-1914, New York: Berghahn Books, s. 132
  10. ^ Jost, François (1997), "Le rêve de Méliès", Malthête, Jacques; Marie, Michel (editörler), Georges Méliès, l'illusionniste fin de siècle ?: actes du colloque de Cerisy-la-Salle, 13–22 août 1996, Paris: Presses de la Sorbonne nouvelle, s. 240

Dış bağlantılar