Machito - Machito

Machito
Machito and Graciela performing at Glen Island Casino, New York, late 1940s
Machito ve Graciela 1940'ların sonlarında New York, Glen Island Casino'da performans
Arkaplan bilgisi
Doğum adıFrancisco Raúl Gutiérrez Grillo
Ayrıca şöyle bilinirFrank Grillo
Doğumc. (1909-12-03)3 Aralık 1909
MenşeiHavana, Küba
Öldü15 Nisan 1984(1984-04-15) (74 yaş)
Londra
Türler
Enstrümanlar
aktif yıllar1928–1984
İlişkili eylemlerAfro-Kübalılar

Machito (doğmuş Francisco Raúl Gutiérrez Grillo, 3 Aralık 1909 - 15 Nisan 1984), iyileştirmeye yardımcı olan bir Latin caz müzisyeniydi Afro-Küba caz ve ikisini de yarat Cubop ve Salsa müziği.[1][2] Şarkıcıyla Havana'da büyüdü Graciela, onun gayretlendirmek kız kardeş.

New York'ta Machito, Afro-Kübalılar 1940'ta ve Mario Bauzá müzik yönetmeni olarak Küba ritimlerini bir araya getirdi ve büyük grup tek grupta düzenlemeler. 1940'lardan 1980'lere kadar pek çok Graciela'nın şarkıcı olduğu çok sayıda kayıt yaptı. Machito, 1975'te Avrupa'yı kapsamlı bir şekilde dolaşarak daha küçük bir topluluk formatına geçti. Oğlunu ve kızını gruba getirdi ve bir Grammy ödülü 1983'te, ölmeden bir yıl önce.

Machito'nun müziği, yıllar boyunca Afro-Kübalılarda çalan birçok müzisyenin kariyerinde ve onu dinledikten sonra Latin cazına ilgi duyanlarda etkili oldu. George Shearing, Dizzy Gillespie, Charlie Parker ve Stan Kenton Machito'ya bir etki olarak itibar etti. Bir kavşak Doğu Harlem onuruna "Machito Meydanı" adını almıştır.

Erken dönem

Machito, doğumuyla ilgili çelişkili açıklamalar yaptı.[3] Bazen bir Kübalı olduğunu söyledi. Havana. Diğer hesaplar onun doğumunu yapıyor Tampa, Florida, onu Kübalı bir Amerikalı yapıyor. 1908'de Havana'nın Jesús María bölgesinde doğmuş olabilir.[3] veya Tampa'da,[4] 1909, Havana'nın Marianao Plajı bölgesinde[5] veya Tampa'da,[6] Tampa'da 1912[1][7] veya Havana,[8][9] hatta 1915'te Havana'da.[10]

Machito, doğum yeri ne olursa olsun, küçük yaşlardan itibaren, üvey kız kardeşinin bulunduğu Havana'nın Jesús María bölgesinde büyüdü. Graciela 23 Ağustos 1915'te doğdu. İkisini de ailesi büyüttü.[11] Bir puro üreticisinin oğlu olan Genç Francisco Raúl Gutiérrez Grillo, üç kızı olduktan sonra ailesinin ilk oğlu olduğu için çocukken "Maço" lakaplıydı.[12] Küba'da gençliğinde ve yirmili yaşlarında, "Macho" 1928'den 1937'ye kadar birçok toplulukta çalan profesyonel bir müzisyen oldu.[13]

Kariyer

Macho taşındı New York City 1937'de Las Estrellas Habaneras (Havana Yıldızları) ile vokalist olarak.[14] 1930'ların sonlarında birkaç Latin sanatçı ve orkestrayla çalıştı, Conjunto Moderno, Cuarteto Caney ile kayıt yaptı.[13] Orkestra Siboney ve orkestra lideri Xavier Cugat.[11] Daha önce bir grup başlatma girişiminden sonra Mario Bauzá, 1940'ta Afro-Kübalılar ve ilk provalarını 3 Aralık'ta Park Palace Balo Salonu'nda gerçekleştirdiler.[15] Harlem'de W. 110th Street adresinde yer almaktadır.[16][17] Bir büyük grup Trompet ve saksafonların bulunduğu pirinçten bir bölüm, bir tuzak davulu, piyano, bas ve bir Küba bongosu ile desteklendi.[18] Birkaç hafta sonra, Ocak 1941'in başlarında Machito, Mario Bauzá müzik yönetmeni olarak;[19] 34 yıl boyunca elinde tuttuğu bir rol.[3] Bir enstrümantalist olarak Bauza trompet ve alto saksafon çaldı.[20]

Grup, 1941'de "Sopa de Pichon" ile erken bir hit çıkardı. Adı, New York'ta bir göçmen olarak neredeyse açlıktan ölmekle ilgili bir Porto Riko şakası olan "güvercin çorbası" için argo.[21]

Machito ve Afro-Kübalılar ilk kaynaşanlar arasındaydı Afro-Küba caz doğaçlama ritimleri ve büyük bir grup için düzenlemeler. Machito, ön adam ve Maraca Afro Kübalıların oyuncusu, Bauza ise müzik yönetmeni olarak grubun karakterini belirledi.[22] Machito'nun, Machito'nun kız kardeşi Estela ile olan evliliğinden beri kayınbiraderi olan Bauza, grubun kurucu üyesi ve orijinal aranjör Joseph "Pin" Madera'nın yerine jazz odaklı aranjörler ve müzisyenler tuttu.[23] ABD Ordusu'na askere alınan ve II.Dünya Savaşı'nda görev yapan.[24]

Sonuç olarak, Machito'nun müziği Amerika Birleşik Devletleri caz müzisyenlerine büyük ölçüde ilham verdi. Dizzy Gillespie, Charlie Parker ve Stan Kenton. Kenton orkestrasının repertuarındaki öğelerden biri, Stan Kenton tarafından bestelenen ve "Machito" olarak bilinen deyimsel Afro-Küba sayısıydı. Pete Rugolo ve olarak yayınlandı Kongre Binası 1947'de 78.

Machito ve Graciela 1947'de

Nisan 1943'te Dünya Savaşı II Machito, Amerikan ordusu. Birkaç aylık eğitimden sonra, bir bacak yaralanması geçirdi ve şartlı tahliye Ekimde. Daha önce, grubun liderinin uzun süre yokluğunu tahmin eden Bauza, Machito'nun El Trio Garcia ile turneye çıktığı Havana'dan New York'a seyahat eden ve tamamı kadın Orquesta Anacaona ile başrolü söyleyen küçük kız kardeşi Graciela'yı göndermişti.[11] Graciela, Machito grubun başına dönmeden önce bir yıl boyunca Afro-Kübalıların solisti olarak görev yaptı.[11] Graciela devam etti - performanslarda, iki şarkıcı solo şarkılar değiştirdi ve "Si Si No No" ve "La Paella" gibi düetler yaptı. Perküsyona ek olarak, Graciela oynadı claves Machito'nun marakaslarının yanında.[11]

1947'den itibaren genç Willie Bobo grubun teçhizatının konserlere taşınmasına yardımcı oldu Yukarı Manhattan, sırf oynadıklarını izleyebilsin diye. Akşamın sonuna doğru, yoksa müzisyen birliği görünürdeki liderler (reşit değildi), ödünç aldı bongolar José Mangual'dan ve grupla çaldı. Machito daha sonra diğer Latin gruplarında pozisyon almasına yardımcı oldu. Yıllar sonra, George Shearing Machito ve Willie Bobo'ya "Latin müziğinin ne hakkında olduğunu" öğrenmesine yardımcı olan iki müzisyen olarak işaret etti.[25]

Machito, bir kayıt tarihini kabul etti Stan Kenton Aralık 1947'de Kenton için bir hit olan "The Peanut Vendor" şarkısında marakas çalarak. Tarihteki diğer Afro-Kübalılar Carlos Vidal congas ve José Mangual timbales üzerine. Önümüzdeki ay Kenton ve Machito'nun grupları sahneyi paylaştı. Belediye binası, New York, Cubop. Machito, 1948'de Bauza'nın "Tanga" nın yeni başlığını "Cubop City" ile kaydettiğinde bu müzik tarzını adlandırdı.[7] Machito, plak yapımcıları tarafından aranıyordu ve canlı şovlarında solistlere yer verdi Howard McGhee trompet üzerinde ve Brew Moore tenor sax üzerinde. 1948'in sonlarında stüdyoya gitti. Charlie Parker, ve Flip Phillips tenor sax üzerinde.[7] Machito'nun yıldızı yükselişteydi ve oynadı Carnegie Hall 11 Şubat 1949'da Duke Ellington, Lester Young, Bud Powell ve Coleman Hawkins.[7] 1948 ve 1949'da kaydedilen 78 taraftan türetilen bir albüm yayınlandı: Mucho Macho. Bu kayıtlar için, 14 kişilik grupta üç trompetçi (Bauza dahil), dört saksafoncu, piyanist René Hernández, bir basçı ve graves, congas ve timbales çalan üç perküsyoncu vardı, Graciela'nın klişelerde ve Machito'nun kendisi de marakaslarda. Sonraki sürüm Tremendo Cumban piyanist Hernández'in aranjmanları ve Rugual Brothers'tan vokal ilaveleri yer alıyor. Bu kayıt şunları içerir: Mitch Miller tek melodide obua çalmak, "Obua Mambo".[7]

Machito ve grubu, 1940'ların ortasından 1960'ların sonuna kadar her yaz 22 yıllık bir dönemde Concord Resort Hotel içinde Catskills. Machito'nun albümü Concord'da tatil 1958'de bir akşam performansının temsili deneyimi olarak yayınlandı, ancak tesiste kaydedilmedi.[26] Beş yaşındaki Mario Grillo, timbales 1961 yaz serisinde Uba Nieto'dan dersler aldıktan sonra, babasının grubuyla New York'a döndü ve ilk konserini çaldı, tek bir timbales çaldı. Palladium Balo Salonu Tito Puente'nin yanındaki sandalyede dururken.[26]

1957'de Machito albümü kaydetti Kenya, çoğunlukla orijinal şarkılarla A.K. Salim veya Hernández Bauza ile işbirliği yapıyor. Tek cover melodisi "Tin Tin Deo" idi. Chano Pozo. Konuk müzisyenler arasında Doktor Cheatham ve Joe Newman trompet üzerinde Cannonball Adderley alto sax üzerinde ve Eddie Bert trombon üzerinde. Düzenli bant ve aranjör bandı Ray Santos albümde tenor saksafon çaldı. Yedi kişilik perküsyon bölümü (dahil Candido Kamerun ve Carlos "Patato" Valdes ) onu yuvarlar.[7] Albüm önemli bir uzun ömürlülük gösterdi: Yayınlanmasından yarım asır sonra Robert Dimery tarafından kitabında isimlendirildi. Ölmeden Önce Dinlemeniz Gereken 1001 Albüm.

Daha küçük format

1975 yılında Machito'nun "Machito Jr" olarak bilinen oğlu Mario Grillo, kayıt için gruba katıldı. Dizzy Gillespie, Afro-Küba Caz Ruh Halleri; tarafından yapılan düzenlemeleri içeren albüm Chico O'Farrill, Grammy Ödülü'ne aday gösterildi. Daha sonra 1975'te Machito, sekiz parçadan oluşan daha küçük bir toplulukla Avrupa turu yapma davetini kabul edeceğini belirledi. Bauza bıraktı; böyle bir girişimin müzikal olarak çalışacağına dair ciddi şüpheleri vardı. Graciela da gitti.[11] Tur ve küçük grup çok başarılı oldu; çok yıllık Avrupa turlarının başlangıcı. (Bauza yıllar sonra çok aceleci davrandığını itiraf etti.[7]) Mario Grillo, 1977'de müzik yönetmenliği görevini üstlendi. O yıl, grup bir Grammy adaylığı daha kazandı. Havai fişek- görünüşü ile bildirilen bir ton değişikliği Lalo Rodríguez üç melodinin baş şarkıcısı ve bestecisi olarak.[26] "Machito ve Salsa Big Band" grubu adı kullanılarak başka Avrupa turları da düzenlendi ve Machito'nun kızı Paula Grillo, Graciela'nın ayakkabılarına adım atarak kadın vokalleri taşıdı.[26] Grup Şubat 1982'de Londra'da göründüğünde, uzun vadeli görüşmeleri kabul ettiler ve Londra'yı "ana üs" yaptılar.[26]

Şurada: Avery Fisher Hall 1978'de Machito ve grubu, New York'ta Newport Caz Festivali. Dizzy Gillespie grupla solo yaptı. Setinin ardından Machito ve Tito Puente gruplarını sahneye çıkardı. İki grup, daha sonra Puente tarafından "Machito Forever" olarak değiştirilen "Mamba Adonis" şarkısını 15 dakika çaldı. Ardından Machito'nun grubu ve Gillespie, 1948'den kalma "Manteca" şarkısıyla seti bitirdi.[27]

1983'te Machito, Grammy ödülü içinde En İyi Latin Kayıt için kategori Machito ve Salsa Big Band '82. Kayıt, Hollanda yaklaşık dört saat içinde, çoğunlukla bir almak melodi başına.[26]

Önemli yenilikler

Latin cazının yaratılışı

Açıkça temel alınacak ilk caz şarkısı küme içi "Tanga" (1942) bestelediği Mario Bauza Machito ve Afro-Kübalıları tarafından kaydedildi.

Dünyanın dikkatini çeken ilk descarga [Küba reçeli seansı], 29 Mayıs 1943'te 110. Cadde ve 5. Cadde'deki Park Palace Balo Salonu'nda bir Machito provasına kadar izlendi. O sırada Machito, temel eğitiminin dördüncü haftasında Fort Dix'teydi (New Jersey). Bir gün önce La Conga Club'da, Machito'nun trompetçisi ve müzik direktörü Mario Bauza, piyanist Luis Varona ve basçı Julio Andino'nun kalıcı bir nota (dansı bitir) ezgisi görevi görecek bir şey çaldığını duydu.

Bu Pazartesi akşamı, Dr. Bauza piyanonun üzerine eğildi ve Varona'ya önceki gece yaptığı piyano vampirini çalması talimatını verdi. Varona'nın sol eli Gilberto Valdes'in El Botellero'sunun tanıtımına başladı. Bauza daha sonra Julio Andino'ya ne oynaması gerektiğini söyledi; sonra saksafon; sonra trompet. Kırık akor sesleri kısa sürede Afro-Küba'nın cazibeli bir melodisine dönüşmeye başladı. Gene Johnson'ın alto saksafonu daha sonra doğuya özgü caz ifadeleri yaydı. Kazayla, Afro-Küba caz Bauza o akşam "Tanga" (Afrika'da esrar anlamına gelir) bestelediğinde icat edildi.

Bundan sonra, "Tanga" her çalındığında, solistin kişiliğine bağlı olarak farklı bir ses çıkardı. Ağustos 1948'de, trompetçi Howard McGhee, Apollo Tiyatrosu'nda Machito'nun orkestrası ile solo yaptığında, "Tanga" için yaptığı doğaçlama çalışmaları, Roost Records tarafından aylar sonra kaydedilen bir melodi olan "Cu-Bop City" ile sonuçlandı. Royal Roots'ta meydana gelen reçeller, Bop City ve Birdland 1948 - 49 arasında, tenor saksafoncu Brew Moore, Charlie Parker ve Dizzy Gillespie'nin Machito orkestrası ile birlikte oturduğu sırada, o zamanlar seremonilerin ustası Symphony Sid'in adını verdiği jam seanslarından önce beklenmedik, sınırsız ve duyulmamış haldeydiler. Afro-Küba caz.

Machito orkestrasının on veya on beş dakikalık reçelleri, Latin müziğinde geleneksel dört dakikadan kısa kayıtlardan kopan ilk müziklerdi. Şubat 1949'da Machito orkestrası, tenor saksafoncu Flip Phillips'in beş dakikalık "Tanga" kaydında yer almasıyla Latin müziğinde bir emsal oluşturan ilk kişi oldu. On iki inç 78 RPM, Caz Sahnesi albüm, 25 dolara satıldı — Salazar (1997).[28]

"Tanga" piyanonun sağ eli Guajeo ponchando olarak bilinen tarzda, blok akorları kullanan bir tür arpejlenmemiş guajeo. Saldırı noktalarının sıralaması, bir dizi farklı sahadan ziyade vurgulanır. Bir eşlik biçimi olarak, kesinlikle tekrar eden bir tarzda veya caz bestesine benzer çeşitli bir motif olarak çalınabilir.[29] Aşağıdaki örnek, Machito'nun 1949 tarihli bir kaydı tarzındadır. 2‐3 clave, piyano, René Hernández.[30]

Machito and His Afro-Cubans tarzında "Tanga" (1949'da kaydedildi). 2‐3 clave, piyano: René Hernández.

On yenilik

  • 1 - Afro-Küba temelli dans müziğinde kangal, bongo ve timbales üçlüsünü standart perküsyon bataryası yapan ilk grup. Bu nedenle, her üç enstrüman da Afro-Küba temelli dans müziğindeki rollerini artırdı. Mambo boynuz bölümlerinde bongocero tarafından kırık çan desenlerinin kullanılması, konga davulunun artan ritmik kelime haznesi ve bir bant ortamında işlevi, kornaların çaldığı figürleri kurmada ve onları bir büyük bir grupta caz davulcusu yapardı. Örneğin. "Nague", ayrıca bölüm olarak çalan üç vurmalı çalgının da kaydedilen ilk örneği.
  • 2 - Afro-Küba ritimleriyle caz düzenleme tekniklerini keşfeden ilk grup. Kübalı büyük grup aranjörü Chico O'Farrill, "Bu, Küba müziğini olabildiğince çok (harmonik) zenginlikle yorumlamada yeni bir kavramdı. Bunun ne kadar önemli olduğunu anlamalısın. Sonradan gelen tüm diğer grupları, takipçi yaptı. "[31]
  • 3 - Miles Davis ve Gil Evans tarafından çok daha sonra "Tanga" kayıtlarıyla caz düzenleme perspektifinden keşfedilen bir konsept olan modal armoniyi keşfeden ilk grup. Dikkat edilmesi gereken nokta, çoklu katmanlama kullanımıyla "ses tabakası" etkisidir.
  • 4 - Afro-Küba ritmik bakış açısıyla keşfeden ilk büyük grup, geniş ölçekli genişletilmiş beste çalışmaları. Örneğin. Chico O'Farill'den "Afro-Küba Caz Süiti".
  • 5 - Afro-Küba temelli bir ritim bölümü kullanarak jazz odaklı solistlerle jazz big band düzenleme tekniklerini özgün bir beste içinde evlendiren ilk grup. Örneğin. Gene Johnson - alto, Brew Moore - tenor, kompozisyon - "Tanga" (1943).
  • 6 - Amerika Birleşik Devletleri'ndeki ilk çok ırklı grup.
  • 7 - Amerika Birleşik Devletleri'nde grubun lakabı olarak "Afro-Cuban" terimini kullanan ilk grup (Machito & The Afro-Cubans), böylece müziğin Batı Afrika kökenlerini kabul ediyor.
  • 8 - Afro-Küba merkezli ilk dans grubu açıkça düzenleyici bir bakış açısından clave kontrpuan kavramını keşfedin. Bir müzik aranjmanı yapısı içinde ritmik bütünlüğünü bozmadan klavlanın bir tarafından diğerine kusursuz bir şekilde dokunabilme yeteneği.
  • 9 - Grup, José Curbelo, Tito Puente, Marcelino Guerra, Tito Rodríguez, Elmo García gibi grup liderleri ve onu takip eden herhangi bir grup tarafından karşılanması gereken bir profesyonellik ve müzikal mükemmellik standardı belirledi. Xavier Cugat'ın Waldorf Astoria Hotel'deki (1931) orkestrasıyla çok daha erken bir profesyonellik kurduğu açıkça tartışılsa da, New York City'deki çete liderlerinin çoğunluğunun taklit ettiği ses Cugat'ınki değil, Machito Afro-Kübalıların. Cugat, Doğu Harlem (El Barrio) ve Güney Bronx'ta yoğunlaşan Latin topluluğu için değil, yüksek sosyete seçkinleri için performans gösterdi. Cugat'ın sesi, radyodaki kayıtlarda deneyimlemiş olabilecekleri bir sesti, ancak bu topluluğun ona çok az erişimi vardı.
  • 10 - Machito Afro-Cubans, daha önce var olmayan çok ırklı bir çerçevede, Afro-Küba temelli dans müziği ve bunun caz düzenleme teknikleriyle ve caz odaklı solistler için ilerici müzikal fikir alışverişi için kanıtlayıcı bir zemin sağladı.
3-2 clave (Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )) ve 2-3 clave (Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )) kesme zamanında yazılmıştır.

Machito'nun müzik direktörü iken, Mario Bauzá 3-2 / 2-3'ü geliştirdi. clave kavram ve terminoloji. Klavlanın her iki tarafında bir akor ilerlemesi başlayabilir. Üç tarafta ilerleme başladığında şarkı veya şarkı bölümünün 3-2 clave olduğu söylenir. Akor ilerlemesi iki tarafta başladığında 2-3 klavadır. Kuzey Amerika'da salsa ve Latin caz çizelgeleri genellikle iki ölçüdeki clave'i temsil eder. kesim zamanı (2/2); bu büyük olasılıkla caz sözleşmelerinin etkisidir.[32] Clave iki ölçü ile yazıldığında (yukarıda) bir clave dizisinden diğerine geçmek, ölçülerin sırasını tersine çevirme meselesidir.

Klavlanın bir tarafından diğer tarafına

3-2 / 2-3 kavramı ve terminolojisi, 1940'larda New York'ta Küba doğumlular tarafından geliştirilmiştir. Mario Bauza Machito ve Afro-Kübalıları'nın müzik direktörüydü.[33] Bauzá, şarkıyı klibin bir tarafından diğerine taşımada ustaydı. Aşağıdaki melodik alıntı, Machito ve Afro-Kübalılarının "Que vengan los rumberos" un açılış dizelerinden alınmıştır. Melodi, clave'in bir tarafından diğerine ve sonra geri döner. 2/4 ölçüsü, akor ilerlemesini iki taraftan (2-3) üç tarafa (3-2) taşır. Daha sonra, başka bir 2/4 ölçüsü, akor ilerlemesinin başlangıcını iki tarafa (2-3) geri taşır. Melodinin bir taraftan diğerine hareket ettiğini duymak ve hissetmek için alıntıyla birlikte alkışlayın.

Ayetlerin ilk 4 1⁄2 klavuzu 2-3'tür. 2/4 (yarım clave) ölçüsünü takiben şarkı üç tarafa döner. 4 1⁄2 claves için V7 akorunda 3-2'de devam eder. İkinci 2/4 ölçüsü, şarkıyı iki tarafa ve I akoruna geri döndürür.

"Que vengan los rumberos" gibi şarkılarda, sözler sürekli olarak 3-2 çerçeve ve 2-3 çerçeve arasında değişiyor. Yönünüzü bu şekilde defalarca yeniden düzenlemek belirli bir esneklik gerektirir. En zorlu anlar, referans noktanızı klibin bir tarafından diğerine hareket ettirmek için "döndüğünüz" kısaltmalar ve diğer geçiş cümleleri. Bu alıntıyla birlikte alkışlayın.

Akor ve clave değişiklikleriyle birlikte çalışan vokalist Frank "Machito" Grillo, bir düzineden fazla ölçüyü kapsayan bir gerilim / gevşeme yayı yaratıyor. Başlangıçta Machito melodiyi düz (ilk mısra) söyler, ancak kısa süre sonra şarkı sözlerini folklorik bir rumbanın (ikinci mısra) daha özgür ve daha uyumlu esinlenmesiyle ifade eder. Şarkı, V7 akorunda 3-2'ye değiştiğinde, Machito temeldeki ölçü ile çelişerek önemli miktarda ritmik gerilim geliştirdi. Bu gerilim daha sonra arka arkaya üç ana vuruşta (çeyrek notalar) ve ardından tresillo ile şarkı söylediğinde çözülür. Tresillo'nun hemen ardından gelen ölçülerde şarkı 2-3'e ve I akoruna (beşinci satır) geri döner —Peñalosa (2010).[34]

Kişisel hayat

Machito, boy olarak biraz kısaydı, 5 fit 4 inç (1,63 m) yüksekliğindeydi.[10] Hayat boyu bir Katolik olan o evlendi Porto Rikolu Hilda Torres 17 Ocak 1940'ta,[10] bu sırada takma adını "Macho" dan "Machito" ya değiştirdi.[12] Uluslar arası evlilik, New York Latinlerine pan-Latin kardeşliği duygusu kazanmanın mümkün olduğunun bir işareti oldu.[35] Frank ve Hilda Grillo beş çocuk üretti: Martha (1941), Frank Jr (1943), Barbara (1948),[10] Mario (1956) ve Paula.[26] Aile yaşadı Ispanyol harlem -de 112th Street ve İkinci cadde Machito'nun çocukları için yemek pişirmeyi sevdiği, mutfakta çalışırken ara sıra "Sopa de Pichon" gibi şarkılar yazdığı.[25]

Machito, 1984'te İngiltere'nin Londra kentinde bir konserden önce felç geçirdi ve sahneye çıkmayı beklerken çöktü. Ronnie Scott 's kulübü.[7] Dört gün sonra 19 Nisan 1984'te, Üniversite Koleji Hastanesi Londrada.[26] Oğlu Mario, babasının ölümünden sonra Machito Orkestrası'na liderlik ederek mirası devam ettirdi.[26] Kızı Paula, hayatını bilimsel çalışmalara adamasına rağmen, ara sıra grubun şarkıcısı olarak ön plana çıktı.[26][36]

Mario Bauza 1993'te öldü. Kocasının ölümünden sonra Latin müziğinin hamisi olan Hilda Grillo Temmuz 1997'de öldü. Hiç evlenmemiş olan Graciela Nisan 2010'da 94 yaşında öldü.[11]

Eski

1985'te New York belediye başkanı Ed Koch kesişimi olarak adlandırıldı East 111th Street ve Üçüncü cadde İspanyol Harlem'de Doğu 110. Cadde'den bir blok ötede bulunan "Machito Meydanı", 2000 yılında Tito Puente'nin ölümünden sonra "Tito Puente Yolu" olarak yeniden adlandırıldı.[37] Machito, kavşağın güneybatı köşesindeki bir apartman dairesinde genç bir yetişkin olarak yaşıyordu.[38]

Carlo Ortiz'in bir belgesel filmi, Machito: Bir Latin Caz Mirası, 1987'de serbest bırakıldı ve yaşlı bir Machito ve karısının Bronx'taki apartman dairelerinde gösterilmesinin yanı sıra 1940'larda ve sonrasındaki performansların arşiv görüntülerini gösteriyor.[39]

Seçilmiş diskografi

Lider olarak

  • Mucho Macho Machito (Clef, 1948–1949)
  • Kenya (Rulet, 1957)
  • Concord'da tatil (Verve, 1958)
  • Flüt ile Machito Önyükleme (Rulet, 1959)
  • Crescendo'da Machito (GNP Crescendo, 1961)
  • Machito !!! (Zamansız, 1983)

Yardımcısı olarak

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ a b Ginell, Richard S. Biyografi. Allmusic, 2011
  2. ^ "Ölüm ilanı: Machito". Zaman. Time Inc. 23: 106. 1984.
  3. ^ a b c Çocuk, John (18 Kasım 1999). "Profil: Machito". descarga.com. Arşivlenen orijinal 13 Nisan 2011. Alındı 16 Şubat 2011.
  4. ^ Garraty, John Arthur; Carnes, Mark Christopher (1999). Amerikan Ulusal Biyografi: Lovejoy-McCurdy. 14. Oxford University Press, American Council of Learned Societies. s. 235. ISBN  978-0-19-512793-5.
  5. ^ Sweeney, Philip (2001). Küba müziğinin kaba rehberi. Kaba Kılavuzlar. s.114. ISBN  978-1-85828-761-4.
  6. ^ Mendez, Serafin Mendez; Cueto, Gail; Deynes, Neysa Rodríguez (2003). Önemli Karayipler ve Karayip Amerikalıları: biyografik bir sözlük. Greenwood Publishing Group. s. 271–273. ISBN  978-0-313-31443-8.
  7. ^ a b c d e f g h Yanow, Scott (2000). Afro-Küba Caz. Üçüncü Kulak. Hal Leonard Corporation. s. 66–69. ISBN  978-0-87930-619-9.
  8. ^ Powell, Josephine (2007). Tito Puente: Davul Rüyasında. AuthorHouse. s. 57. ISBN  978-1-4259-8157-0.
  9. ^ Rosenblatt, Jason Hernandez (Şubat 2001). "Sahne: Machito". Belirli bir his. Vibe Media Group. 9 (2): 144. ISSN  1070-4701.
  10. ^ a b c d Frankenstein, Alfred Victor; Spaeth, Sigmund Gottfried; Mize, John Townsend Hinton (1951). Müzikte kim kimdir. s. 284.
  11. ^ a b c d e f g Ratliff, Ben (9 Nisan 2010). "Graciela Peréz-Gutierrez, Afro-Kübalı Şarkıcı, 94'te Öldü". New York Times. Alındı 16 Şubat 2011.
  12. ^ a b Oda, Adrian (2010). Takma İsim Sözlüğü: 13.000 Varsayılan İsim ve Kökenleri (5 ed.). McFarland. s. 303. ISBN  978-0-7864-4373-4.
  13. ^ a b Clarke Donald (1998). Popüler müziğin Penguen ansiklopedisi (2 ed.). Penguin Books. s. 801.
  14. ^ Medina, Luis; 1984; "Machito", Avance Magazine; sf. 15
  15. ^ Salazar, Max; 2002; "Mambo Kingdom: New York'ta Latin Müzik;" sf. 9
  16. ^ The Christian, Cilt 98, Sayı 26; 1960; sf. 12
  17. ^ Allen, Ray; 2019; "Jump Up !: New York'ta Karayip Karnavalı Müziği;" sf. 5 9
  18. ^ Leymarie, Isabelle; 1997; "Küba Ateşi: Salsa ve Latin Cazının Hikayesi;" sf. 159
  19. ^ Röportajlar Bauzá, Mario'dan alınmıştır. John Storm Roberts ile röportaj, Caz Sözlü Tarih Projesi, Smithsonian Enstitüsü. 13 Aralık 1978.
  20. ^ Tüy Leonard; Gitler, Ira (2007). Caz Biyografik Ansiklopedisi. Oxford University Press, ABD. s. 46. ISBN  978-0-19-532000-8.
  21. ^ Radanovich, John (2009). Wildman of Rhythm: Benny Moré'nin Hayatı ve Müziği. Florida Üniversitesi Yayınları. s.49. ISBN  978-0-8130-3393-8.
  22. ^ Yanow, Scott; 2001; "The Trumpet Kings: Caz Trompetinin Sesini Şekillendiren Oyuncular;" sf. 43
  23. ^ Serrano, Basilio (2015-09-18). Cazda Porto Rikolu Öncüleri, 1900–1939: Bomba Beats to Latin Jazz. iUniverse. ISBN  9781491747704.
  24. ^ Salazar, Max; 2002; "Mambo Kingdom: New York'ta Latin Müzik;" sf. 11
  25. ^ a b Salazar, Max (Mart 1997). "Willie Bobo'yu hatırlamak: ünlü Salsa müzisyeni". Latin Beat dergisi. Alındı 16 Şubat 2011.
  26. ^ a b c d e f g h ben j Çocuk, John (5 Mayıs 2007). "Machito Orkestrası: Dün, Bugün ve Yarın". descarga.com. Arşivlenen orijinal 24 Ekim 2010. Alındı 16 Şubat 2011.
  27. ^ Conzo, Joe; Pérez, David A. (2010). Mambo Diablo: Tito Puente ile Yolculuğum. AuthorHouse. s. 376–377. ISBN  978-1-4520-8282-0.
  28. ^ Salazar, Max (1997). "Başlangıç ​​ve En İyisi" Latin Beat Dergisi v.7 n. 1.
  29. ^ Peñalosa, David 2010. The Clave Matrix; Afro-Küba Ritmi: İlkeleri ve Afrika Kökenleri s. 256. Redway, CA: Bembe Inc. ISBN  1-886502-80-3.
  30. ^ Moore, Kevin (2009). Salsa Piyanonun Ötesinde; Küba Timba Piyano Devrimi v.2 Erken Küba Piyano Tumbao (1940-1959) s. 17. Santa Cruz, CA: Moore Music / Timba.com. ISBN  144998018X
  31. ^ The Mambo Inn'den Notlar - Mario Bauzá'nın Hikayesi. PBS belgeseli (1998).
  32. ^ Mauleón, Rebeca (1993: 52) Piyano ve Topluluk için Salsa Kılavuzu. Petaluma, Kaliforniya: Sher Müzik. ISBN  0-9614701-9-4.
  33. ^ Bobby Sanabria'dan alıntı Peñalosa (2009: 252) The Clave Matrix; Afro-Küba Ritmi: İlkeleri ve Afrika Kökenleri. Redway, CA: Bembe Inc. ISBN  1-886502-80-3
  34. ^ Peñalosa, David (2010: 154). The Clave Matrix; Afro-Küba Ritmi: İlkeleri ve Afrika Kökenleri. Redway, CA: Bembe Inc. ISBN  1-886502-80-3.
  35. ^ Salazar, Max (2002). Mambo Kingdom: New York'ta Latin müziği. Schirmer Ticaret Kitapları. s.5. ISBN  978-0-8256-7277-4.
  36. ^ Cazares, David (9 Ocak 1998). "Machito Orkestrası Alevi Canlı Tutuyor". Sun Sentinel.
  37. ^ Feirstein, Sanna (2001). New York'a Ad Vermek: Manhattan Yerleri ve Adlarını Nasıl Aldılar?. New York: New York University Press. s. 135, 138. ISBN  978-0-8147-2712-6.
  38. ^ Siegal, Nina (8 Eylül 2000). "Mambo Krallarının İzinde". Porto Riko Herald. Arşivlenen orijinal 27 Temmuz 2011. Alındı 16 Şubat 2011. Başlangıçta ortaya çıktı New York Times.
  39. ^ Wilmington, Michael (8 Haziran 1987). "Film İncelemesi: 'Machito': Latin Beatinin Mirası". Los Angeles Times. Alındı 16 Şubat 2011.

Kaynakça

Dış bağlantılar