Max Fleischer - Max Fleischer

Bu makale American Animation Pioneer hakkındadır. Max Fleischer adlı diğer kişiler için bkz. Max Fleischer (belirsizliği giderme).
Max Fleischer
Max Fleischer - Haziran 1919 MPW.jpg
1919'da Fleischer
Doğum
Majer Fleischer

(1883-07-19)19 Temmuz 1883
Krakov, Avusturya Polonya
Öldü25 Eylül 1972(1972-09-25) (89 yaşında)
Los Angeles, Kaliforniya, Amerika Birleşik Devletleri
Meslek
aktif yıllar1918–1962
BilinenOluşturulması Betty Boop icadı Rotoskop
Önemli iş
Betty Boop
Popeye the Sailor
InkWell dışında
Talkartoons
Ekran Şarkıları
Şarkı Araba-Melodileri
Süpermen
Eş (ler)Ethel "Essie" Goldstein (1988 öldü)
ÇocukRichard Fleischer (oğul)
Ruth Fleischer (kızı)
AkrabaDave Fleischer (erkek kardeş)
Lou Fleischer (erkek kardeş)
Seymour Kneitel (Damat)

Max Fleischer (doğmuş Majer Fleischer /ˈflaɪʃər/; 19 Temmuz 1883 - 25 Eylül 1972) Amerikalı bir animatör, mucit, film yönetmeni ve yapımcısı ve stüdyo kurucusu ve sahibiydi. Doğmak Krakov, Fleischer Amerika Birleşik Devletleri gelişiminde öncü olduğu yer çizgi film ve başkanı olarak görev yaptı Fleischer Stüdyoları küçük erkek kardeşi ile kurduğu Dave. Gibi animasyon karakterleri getirdi Palyaço Koko, Betty Boop, Temel Reis, ve Süpermen film ekranına geçti ve bir dizi teknolojik yenilikten sorumluydu. Rotoskop "Bouncing Ball" şarkı filmleri ve "Stereoptical Process". Film yönetmeni Richard Fleischer onun oğluydu.

Erken dönem

Majer Fleischer 19 Temmuz 1883'te doğdu.[1][2][3][4][5][a] bir Yahudi aile içinde Krakov,[7] o zaman bir parçası Avusturya - Macar Bölgesi Avusturya Polonya. A'nın altı çocuğundan ikincisiydi. terzi itibaren Dąbrowa Tarnowska,[6] Daha sonra adını Amerika Birleşik Devletleri'nde William olarak değiştiren Aaron Fleischer ve Malka "Amelia" Palasz.[6][8][9] Onun ailesi göçmen için Amerika Birleşik Devletleri Mart 1887'de yerleşim New York City, devlet okuluna gittiği yer. Erken biçimlendirici yıllarında, babasının yüksek sosyete müşterileri için özel bir terzi olarak başarısının bir sonucu olarak, orta sınıf bir yaşam tarzının tadını çıkardı. Bu, babasının on yıl sonra işini kaybetmesinin ardından büyük ölçüde değişti. Gençleri burada geçirildi Brownsville, fakir bir Yahudi mahallesi Brooklyn. Eğitimine akşam lisesinde devam etti. Ticari sanat eğitimi aldı Cooper Birliği ve resmi sanat eğitimi New York Sanat Öğrencileri Ligi altında çalışmak George Bridgman. Ayrıca Midtown'daki Mekanik ve Esnaf Okulu'na katıldı. Manhattan.

Fleischer kariyerine şurada başladı: Brooklyn Daily Eagle. Ayakçı bir çocuk olarak başlayarak fotoğrafçı, fotoğrafçı ve nihayet kadrolu karikatüristliğe yükseldi. İlk başta tek panelli editoryal karikatürler çizdi, ancak daha sonra "Little Algie" ve "S.K. Sposher, the Camera Fiend" filmlerine mezun oldu. Bu hicivli şeritler Brownsville'deki hayatını ve sırasıyla teknoloji ve fotoğrafa olan hayranlığını yansıtıyordu - her ikisi de onun ironi ve kadercilik duygusunu gösteriyordu. Bu dönemde gazete karikatüristiyle ve ilk animatörle tanıştı. John Randolph Bray, daha sonra ona animasyon alanına başlamasını sağlayacaktı.

25 Aralık 1905'te Fleischer çocukluk aşkı Ethel (Essie) Goldstein ile evlendi. Bray'in tavsiyesi üzerine, Fleischer Boston'daki Electro-Light Engraving Company için teknik illüstratör olarak işe alındı. 1909'da taşındı Syracuse, New York Crouse-Hinds Company'de katalog çizeri olarak çalışıyordu ve bir yıl sonra New York'a döndü. Popüler Bilim dergi editörlüğünde Waldemar Klaempffert.

Kariyer

Rotoskop

Rotoskop, Fleischer'in icatlarından biri

1914'te, ticari olarak üretilen ilk çizgi film sinema salonlarında görünmeye başladı. Sert ve sarsıntılı olma eğilimindeydiler. Fleischer, canlı aksiyon filminden görüntüleri izlemek için kombine bir projektör ve şövale aracılığıyla animasyonda bir iyileştirme tasarladı. Bu cihaz, rotoskop,[10] Fleischer'ın ilk çalışmalarından bu yana ilk gerçekçi animasyonu üretmesini sağladı. Winsor McCay. 1917'de patenti alınmış olmasına rağmen, Max ve erkek kardeşleri Joe ve Dave Fleischer 1914-1916 yılları arasında ilk test serisini yaptı.

İlk girişim

Pathé Film değişimi Max'e yapımcı olarak ilk fırsatını sundu çünkü Dave'in 1914'ten beri orada film yapımcısı olarak çalışıyor olması. Max, bir av gezisinin siyasi bir hicivini seçti. Theodore Roosevelt. Birkaç aylık emekten sonra, film reddedildi ve Max, Paramount'ta John R. Bray ile yeniden bir araya geldiğinde turları tekrar yapıyordu. Bray'in o sırada Paramount ile bir dağıtım sözleşmesi vardı ve stüdyosunun yapım sorumlusu olarak Max'i işe aldı. Salgını ile birinci Dünya Savaşı, Max gönderildi Fort Sill Oklahoma, aşağıdakileri içeren konularda ilk Ordu eğitim filmlerini çekecek Kontur Haritası Okuma, Stokes Harcı İşletilmesi, Lewis Makineli Tüfeğin Ateşlenmesi, ve Denizaltı Mayın Döşeme. Takiben Ateşkes Fleischer, Bray'e geri döndü ve tiyatro ve eğitim filmlerinin yapımcılığını üstlendi.

Inkwell Stüdyoları

Fleischer kendi InkWell dışında kardeşi Dave'in yarattığı "Palyaço" karakterini içeren filmler; Coney Island'da yan şov palyaço olarak çalışmıştı. Bu, Bray'in ilgisini çeken bir palyaço olarak Dave'in görüntülerinden yapılan sonraki testlerden biriydi.

Fleischer'in ilk serisi ilk olarak Bray Stüdyoları ve aylık taksit olarak yayınlanır Bray-Goldwyn Piktograf Ekran Dergisi 1919'dan 1921'e kadar. Üretime ek olarak InkWell dışında, Max'in Bray'deki pozisyonu öncelikle yapım müdürü ve aşağıdakiler gibi bir dizi eğitici ve teknik filmin süpervizörüydü. Elektrikli Çan, Ay İçin Tüm Gemide, ve Merhaba Mars. Ve Fleischer prodüksiyon müdürü olarak ilk animatörünü işe aldı, Roland Crandall, Fleischer'in stüdyosunun aktif yılları boyunca onunla birlikte kalan.

InkWell dışında canlı aksiyon ve animasyonu birleştirmenin yeniliğini öne çıkardı ve çizim tahtasında palyaço figürünü üretmek için kalemini mürekkep şişesine batıran sanatçı olarak Max Fleischer'in ortaya çıkmasıyla yarı belgesel olarak görev yaptı. Animasyonu canlı aksiyonla birleştirme tekniği Bray Studio'da başkaları tarafından zaten kurulmuş olsa da, Fleischer'in zekice kullanımı, Fleischer'in gerçekçi animasyonu ile serisini benzersiz kılıyordu.

1921'de Max ve Dave, Out of the Inkwell Films, Incorporated'ı kurdu ve yapımına devam etti. InkWell dışında çeşitli eyalet hakları dağıtıcıları aracılığıyla. "Palyaço", 1924'te Dick Huemer'in canlandırdıktan sonra gemiye geldiği 1924 yılına kadar bir isim yoktu. Mutt ve Jeff çizgi filmler. Serinin stilini belirleyerek "The Clown" u yeniden tasarladı ve ona "Ko-Ko" adını verdi. Huemer, Ko-Ko'nun Fitz olarak bilinen köpek arkadaşını yarattı ve Fleischers'ı akışkan animasyon için Rotoscope'a bağımlılıklarından uzaklaştırdı ve onu özel kullanımlar ve kompozisyonun dahil olduğu referans noktaları için bıraktı. Max, Huemer'in çalışmalarına değer verdiği için, Huemer'e sadece anahtar pozları yapması ve kalan çizimleri bir asistana doldurması talimatını verdi. Max, Art Davis'i Huemer'in asistanı olarak atadı ve bu, esasen verimli üretimle sonuçlanan ve 1930'larda tüm endüstri tarafından benimsenen bir başka Fleischer "icadı" olan "Inbetweener" animasyon pozisyonunun başlangıcıydı.

Bu süre zarfında Max, birleştirilmiş bir görüntü için animasyon filmleri ile canlı aksiyon filmi çekimlerini fotoğraflamanın bir yolu olan "Rotograph" ı geliştirdi. Bu, Bray tarafından kullanılan bir dizi 8 "x 10" fotoğrafın sinema filminden yapıldığı ve animasyon filmlerinin arkasında arka plan olarak kullanıldığı yönteme göre bir gelişmedir. Rotograph tekniği, "havadan görüntü fotoğrafçılığı" olarak daha genel bir kullanıma girdi ve animasyon ve optik efekt şirketlerinde başlıklar ve çeşitli formlarda mat kompozitlerin yapımında bir temel oldu.

Tiyatro komedi filmlerine ek olarak, Fleischer teknik ve eğitici filmler üretti: That Little Big Fellow[11] ve Şimdi konuşuyorsun A.T. & T için.[12] 1923'te 20 dakikalık iki film yaptı. Albert Einstein Görelilik Teorisi[13] ve Charles Darwin 's Evrim[14] animasyonlu özel efektler ve canlı aksiyon kullanarak.

kırmızı mühür

1924'te Fleischer Edwin Miles Fadiman ile ortaklık kurdu, Hugo Riesenfeld ve Lee de Forest Doğu Kıyısı'nda 36 tiyatroya sahip olan ve batıya kadar uzanan Red Seal Pictures Corporation'ı kurmak Cleveland, Ohio. Bu dönemde, Fleischer "Zıplayan Topu Takip Edin "onun tekniği Ko-Ko Şarkı Araba-Melodileri birlikte şarkı söyleyen animasyonlu şort serisi. Bu filmlerde bir şarkının sözleri ekrana gelir ve tiyatro severlerin karakterlerle birlikte şarkı söylemeleri teşvik edilir. Animasyonlu bir top, kelimelerin ne zaman söylenmesi gerektiğini belirtmek için şarkı sözlerinin üst kısmında zıplar.

36 Şarkı Araba-Melodileri 12 De Forest kullandı Fonofilm filmde ses birincisi olan süreç Eski Kentucky Evim 1926'da. Walt Disney 's Steamboat Willie (1928), on yıllardır yanlışlıkla sesi animasyonla senkronize eden ilk çizgi film olarak gösterildi.[15] Şarkı Araba-Melodileri dizi 1927'nin başlarına kadar sürdü ve Red Seal şirketinin iflasıyla kesintiye uğradı - ses çağının başlamasından sadece beş ay önce.

Artcraft Pictures'ın sahibi Alfred Weiss, Fleischer'e Paramount için çizgi film üretme sözleşmesiyle başvurdu. İflasın hukuki komplikasyonları nedeniyle, InkWell dışında seri yeniden adlandırıldı Inkwell Imps 1927'den 1929'a kadar sürdü. Bu, Fleischer'in büyük Paramount organizasyonuyla 15 yıl süren ilişkisinin başlangıcıydı. Bir yıl sonra, Fleischer kardeşler Weiss altında kötü yönetim yaşamaya başladılar ve 1928'in sonlarında şirketten ayrıldılar. Inkwell Films, Inc. Ocak 1929'da iflas başvurusunda bulundu ve Fleischer Mart 1929'da Fleischer Studios, Inc.'i kurdu.

Fleischer Studios, Inc.

Fleischer ilk olarak Queens'teki Carpenter-Goldman Laboratuvarlarında küçük bir kadroyla operasyonları başlattı (bkz. Fleischer Stüdyoları ). Sekiz ay sonra, yeni şirketi, 1938'e kadar kaldığı 1600 Broadway'deki eski konumuna taşınacak kadar çözücüye ulaştı. Fleischer, Carpenter-Goldman'da, aşağıdakiler dahil endüstriyel filmler üretmeye başladı. Sesini Bulmak (1929), Western Electric Değişken Yoğunluklu ses kayıt ve yeniden üretim yöntemini gösteren bir gösteri filmi. Weiss ile olan çatışmalara rağmen Fleischer, "Song Car-melodileri" nin sesle üretilmiş ve yeniden adlandırılmış revize edilmiş bir versiyonunu üretmek için Paramount ile yeni bir sözleşme müzakere etmeyi başardı. Ekran Şarkıları, ile başlayan New York'un Kaldırımları.

Ses çağının bu erken aşamasında, Fleischer, ses kaydının post prodüksiyon yöntemini mükemmelleştiren sürekli araştırma ve geliştirmesinin bir sonucu olan birçok teknik olarak gelişmiş film üretti. Bu cihazlardan birkaçı, müzik kondüktörünün takip etmesi için görsel ipuçları sağladı. Diyalog ve şarkılar ana unsurlar haline geldikçe, Fleischer'ın "The Cue Meter" gibi diğer icatları sayesinde film müziklerinin daha hassas analizi mümkün oldu.

Betty Boop

Betty Boop ve Bimbo Minnie the Moocher (1932)

Max Fleischer's Betty Boop karakter erken dönemde bir minyatür karikatürden doğdu Talkartoon, Baş Döndürücü Yemekler (1930). Popüler şarkıcıdan sonra moda Helen Kane, melez bir kaniş / köpek figürü olarak ortaya çıktı ve New York ön gösteriminde öyle bir sansasyon yarattı ki, Paramount, Fleischer'ı kendisini devam eden bir karakter haline getirmesi için teşvik etti. Animatörün altındayken Myron "Grim" Natwick, altında bir insan kadına dönüştü Seymour Kneitel ve Berny Kurt ve Fleischer'in en ünlü karakteri oldu.

"Betty Boop" dizisi 1932'de başladı ve Fleischer için büyük bir başarı oldu. Aynı yıl Helen Kane, çizgi filmlerin kendisinin kasıtlı bir karikatürü olduğunu, haksız rekabet yarattığını ve kariyerini mahvettiğini iddia ederek Fleischer, Fleischer Studios ve Paramount aleyhine dava açtı. Dava 1934'te mahkemeye çıkarıldı. Muğlak bir Siyah sanatçıya ait erken ses test filmi, "Bebek Esther" Jones, Kane'in şarkı söyleme tarzının yaratıcısı olarak iddialarını çürüten anahtar kanıt olarak gösterildi.[16] Yargıç Edward J. McGoldrick, "Davacı, yeterli ispat gücüne sahip olduğunu kanıtlayarak her iki dava nedenini de sürdüremedi." Ona göre, "bebek" şarkı söyleme tekniği Kane'den kaynaklanmadı.[17][18][19]

Popeye the Sailor

Fleischer'in en büyük ticari kararı, çizgi roman karakter Popeye the Sailor Betty Boop kısa çizgi filminde izleyicilere tanıtılan, Popeye the Sailor (1933). Popeye, sinema tarihindeki en başarılı çizgi roman uyarlamalarından biri oldu. Bu başarının çoğu, benzersiz müzik kullanımıyla birlikte Fleischer Studio tarzının mükemmel uyumundan kaynaklanıyordu. 1930'ların sonlarında, bir anket Temel Reis'in gölgede kaldığını gösterdi. Mickey Mouse Disney'in pazardaki üstünlüğüne meydan okuyan popülerlik.

Paramount

Fleischer Stüdyoları 1930'ların ortalarında doruk noktasına ulaştığı dönemde dört seri üretiyordu, Betty Boop, Temel Reis, Ekran Şarkıları, ve Renk Klasikleri, her yıl 52 sürümle sonuçlanır. En başından beri, Fleischer'in Paramount ile olan ticari ilişkisi ortak bir finans ve dağıtım anlaşmasıydı ve stüdyosunu şirketin tiyatroları için ürün tedarik eden bir hizmet şirketi haline getirdi. Esnasında Büyük çöküntü Paramount, operasyonel giderlerini etkileyen dört iflas düzenlemesinden geçti.

Kurucu üyesi olarak Sinema Mühendisleri Derneği Fleischer, sektördeki teknik gelişmelerin, özellikle de renkli sinematografinin gelişiminin farkındaydı. Paramount'un finansal yeniden yapılandırması nedeniyle, üç renkli Technicolor sürecini başından itibaren elde edemedi. Bu fırsat yarattı Walt Disney, dört yıllık bir münhasırlık elde etmek için o zamanlar küçük bir amatör yapımcı olan. Bununla başlayarak renkli karikatürler için yeni bir pazar yarattı. Çiçekler ve Ağaçlar (1932). 1934'te Paramount, Fleischer için renk üretimini onayladı, ancak sınırlı iki renkli süreçle baş başa kaldı. Cinecolor (kırmızı ve mavi) ve İki Renkli Technicolor (kırmızı ve yeşil) ilk yılında Renk Klasikleri. İlk giriş, Zavallı Külkedisi (1934) iki emülsiyonlu / iki renkli Cinecolor Process ile yapıldı ve Betty Boop'un tek renkli görünümünde rol aldı. 1936'ya gelindiğinde, Disney'in münhasırlığının süresi dolmuştu ve Fleischer, üç renkli Technicolor Process'in avantajlarından yararlanıyordu. Güvenli Oynayın.

Bu renkli karikatürler, genellikle, Disney'in Multiplane animasyonunun bir öncüsü olan "Stereoptical Process" olarak tanıtılan Fleischer'in patentli üç boyutlu efektleriyle zenginleştirildi. Bu teknik, önünde fotoğraflanan animasyon celsleri ile düz pan arka planlarının yerini alan 3-D model setlerini kullandı. Bu teknik, en büyük ölçüde iki makarada kullanıldı Popeye Özellikleri Denizci Popeye, Denizci Sinbad ile Buluşuyor (1936) ve Denizci Popeye, Ali Baba'nın Kırk Hırsızıyla Buluştu (1937). Bu iki kat uzun çizgi filmler, Fleischer'in uzun metrajlı animasyon filmlere olan ilgisini gösterdi. Fleischer üç yıl boyunca bunun için dilekçe verirken, Radio City of Disney's New York'un açılışına kadar değildi. Pamuk Prenses ve Yedi Cüceler (Şubat 1938), Paramount yöneticilerinin animasyonlu özelliklerin değerini anladığı ve 1939 Noel sürümü için bir tane sipariş ettiği.

Reddet

Popeye çizgi filmlerinin popülaritesi daha fazlası için bir talep yarattı. Paramount'un taleplerini karşılamak için stüdyoya hızlı genişleme, üretim hızlandırma ve kalabalık çalışma koşulları meydan okudu. Nihayet Mayıs 1937'de, Fleischer Studios beş aylık bir grevden etkilendi ve stüdyonun yayınlarını Kasım ayına kadar tiyatro ekranlarından uzak tutan bir boykotla sonuçlandı. Çalışanlarına karşı babacan bir tavır sergileyen Max, ihanete uğramış gibi kişisel olarak aldı ve böylece bir ülser geliştirdi. Grevin ardından, Max ve Dave Fleischer stüdyoyu daha fazla alana taşımaya ve daha fazla emek ajitasyonundan kaçmaya karar verdiler.

Mart 1938'de Paramount, Max'in stüdyoyu New York City'den başka bir yere taşımaya hazırlanırken bir film yapma önerisini onayladı. Miami, Florida. Miami'deyken Max ve Dave arasındaki ilişkiler kötüleşmeye başladı, ilk uzun metrajlı filmlerini sunma baskısıyla başlayarak, Dave'in sekreteri Mae Schwartz ile yaptığı zina ilişkisi daha da karmaşıklaştı.

Jonathan Swift'in klasiği, Gulliver'in Seyahatleri Max'in favorisiydi ve üretime geçildi. Fleischer ve Paramount başlangıçta filmi 500.000 $ 'a bütçeledi - Disney tarafından yapılan aynı yanlış hesaplama Karbeyaz. İçin nihai maliyet Gulliver'in Seyahatleri bütçenin üç katı veya 1.5 milyon dolardı. 1939 Noel sezonunda sadece 30 sinemada sınırlı sayıda oynadı, ancak 3 milyon dolardan fazla hasılat yaptı ve Paramount'a yabancı gösterime girmeden önce 1.5 milyon dolar kar sağladı. Ancak Fleischer Studios, bütçeyi aştığı için 350.000 $ ceza aldı ve sözleşme Max ve Fleischer Studios'un yabancı kazançlara katılmasına izin vermedi. Bu, Fleischer Studios'un Paramount'a olan bu borcu nedeniyle azalan telif ücretleriyle mali zorluklarının başlangıcıydı.

1940 yılında Max ticari işlere atandı ve teknik geliştirmeye devam etti. Çabaları, zaman alıcı ve sıkıcı cel inking sürecinin yerini alacak bir refleks kamera vizörü ve hat aktarım yöntemleriyle sonuçlandı. Aynı yıl Fleischer ve Paramount, yeni serinin başarısızlığı nedeniyle gelir kaybına uğradı. Gabby, Animasyonlu Antikler, ve Taş Devri, hepsi Dave'in liderliğinde başlatıldı. Sonra Cumhuriyet Stüdyoları iddiaya göre geliştirilemedi Süpermen Max, canlı aksiyon dizisi olarak düşen lisansı aldı ve geliştirmeyi başlattı.

Maliyeti Süpermen dizi, Dave Fleischer'in 1968 röportajına göre onlarca yıldır aşırı derecede abartılıyor. Fleischer'in sözleşmesinde belirtilen gerçek rakam, Popeye çizgi filminin maliyetinin iki katı olan 30.000 $ aralığındaydı. Süpermen rakip stüdyolar tarafından yapılmayan "ciddi" çizgi filmlerin bir yansımasıydı. Bilim kurgu fantastik unsurları Max'in ilgi alanlarına hitap etti ve sonunda stüdyoyu 1940'lar için olgunluğa ve alaka düzeyine yönlendirdi.

Erken dönüşler Gulliver Paramount Başkanı Barney Balaban'ın 1941 Noel sürümü için ikinci bir özellik sipariş etmesini istedi. Bu ikinci özellik, Bay Bug Kasabaya Gidiyor, benzersizdi, çağdaş bir ortama sahipti. Teknik olarak üstündü Gulliver'in Seyahatleri. Paramount, 5 Aralık'taki ön gösteriminde eleştirmenler tarafından iyi karşılanan Noel 1941 sürümü için büyük umutlar besledi. Ancak, katılımcılar iş yapmayacağından korkarak reddetti ve Pearl Harbor'ın bombalanması Önizlemeden iki gün sonra, orijinal Noel sürümü iptal edildi.

Serbest bırakılmasının iptali ile Bay Bug Kasabaya GidiyorMax, New York'ta Balaban ile bir toplantıya çağrıldı ve Max'in istifasını istedi. Dave, filmin post prodüksiyonunun tamamlanmasının ardından bir ay önce istifa etmişti. Paramount, 1941 Fleischer sözleşmesinin kalan beş ayını hem Max hem de Dave Fleischer'in yokluğunda tamamladı ve Famous Studios olarak isim değişikliği 27 Mayıs 1942'de resmileşti. Paramount aralarında Max'in damadının da bulunduğu yeni yönetimi kurdu. , Seymour Kneitel.

Daha sonra kariyer

Askeri eğitim filmleri talebi nedeniyle stüdyo oluşturamayan Fleischer, endüstriyel film şirketinin Animasyon Departmanı başkanı olarak getirildi. Jam Handy Organizasyonu Detroit, Michigan'da. Oradayken teknik ve çizgi film animasyon departmanlarını yönetti, Ordu ve Deniz Kuvvetleri için eğitim filmleri üretti. Fleischer ayrıca, bir uçak bombardıman uçağı nişan sistemi dahil olmak üzere savaş çabaları için çok gizli araştırma ve geliştirmeyle uğraştı. 1944'te yayınladı Noah Ayakkabıları, kendini Noah kılan, stüdyosunun binası ve kaybının metaforik bir anlatımı.

Savaşın ardından, animasyon uyarlamasının yapımını denetledi. Kırmızı Burunlu Ren Geyiği Rudolph (1948), sponsorluk Montgomery Ward. Fleischer 1953'te Handy'den ayrıldı ve Üretim Müdürü olarak geri döndü. Bray Stüdyoları New York'ta alışılmadık kuşlar ve hayvanlar hakkında eğitici bir televizyon pilotu geliştirdi. Hayal Edin!

1954'te Max'in oğlu, Richard Fleischer yönetiyordu Denizlerin Altında 20.000 Lig Walt Disney için. Bu, Max'i eski rakibi ile birleştiren ve daha sonra Disney tarafından işe alınan birkaç eski Fleischer animatörüyle yeniden bir araya getiren onursal öğle yemeğini getirdi. Eski rakiplerin bu buluşması samimi göründü ve Max, kariyerinin bu noktasında eğitici filmler yapmaktan çok mutlu olduğunu belirtti. Bununla birlikte, başlıklı anı koleksiyonunda Sadece ne zaman ağlayacağımı söyleRichard, Disney'in adından yalnızca söz edildiğinde Max'in "o orospu çocuğu" diye mırıldanacağını anlatıyor.

Fleischer, 1955'te filmlerinin jeneriğinden adının çıkarılması nedeniyle Paramount aleyhine bir dava kazandı. Fleischer, sözleşmenin ihlali konusunda sorunlar yaşarken, Paramount's Famous Studios'ta baş yönetmen olan damadı Seymour Kneitel'i korumak için on yıl boyunca dava açmaktan kaçınmıştı. 1958'de Fleischer Out of the Inkwell Films, Inc.'i yeniden canlandırdı ve eski animatörüyle ortaklık kurdu. Hal Seeger 100 renk üretmek için InkWell dışında (1960-1961) televizyon için karikatürler. Aktör Larry Storch Koko ve yardımcı karakterler Kokonut ve Mean Moe için seslendirdi. Max yayınlanmamış pilotta görünürken, dizide görünemeyecek kadar hastalandı ve sağlığı kötü bir durumda, hayatının geri kalanını "Betty Boop" un sahipliğini yeniden kazanmaya çalışarak geçirdi.

Fleischer ve eşi Essie, Motion Picture Kır Evi Fleischer, 89. doğum gününden iki ay sonra, 25 Eylül 1972'de beynin arteriyel sklerozundan öldü ve basının ölümünü duyurarak ona "çizgi film dekanı" damgasını vurdu. Ölümü, yıldız karakteri "Betty Boop" un geri alınmasından ve ulusal bir retrospektiften önce geldi.

Betty Boop 1974 Skandalları Fleischer Rönesansını 1928 ve 1934 yılları arasında yapılmış en iyi Fleischer çizgi filmlerinden oluşan bir seçkinin yeni 35 mm baskılarıyla başlattı. Popeye Follies. Bu özel tiyatro programları, Walt Disney'e alternatif olarak Max Fleischer'e ilgi uyandırdı ve önemsiz eğlencenin ötesinde animasyona daha fazla ilgi duymaya adanmış yeni bir film araştırma dalgası yarattı.

Referanslar

Notlar
  1. ^ Fleischer biyografi yazarı Ray Pointer, alternatif 18 Temmuz tarihini veriyor.[6] Film tarihçileri Maurice Horn ve Richard Marschall, 1883, 1884, 1885 ve diğerleri gibi çeşitli tarihler verilmiş olmasına rağmen, doğru ve doğrulanmış tarihin 1883 olduğunu belirtir.[3]
Alıntılar
  1. ^ Cabarga 1988, s. 10.
  2. ^ Scivally 2008, s. 24.
  3. ^ a b Horn ve Marschall 1983, s. 234.
  4. ^ Bendazzi 2016, s. 44.
  5. ^ Smith 1998, s. 97.
  6. ^ a b c İşaretçi 2017, s. 7.
  7. ^ "InkWell'den Çık. Die Zeichentrickfilme von Max ve Dave Fleischer". 11 Ocak 2005 tarihinde orjinalinden arşivlendi. Alındı 2012-03-11.CS1 bakimi: BOT: orijinal url durumu bilinmiyor (bağlantı) von Mark Langer, şurada: Blimp Film Dergisi, No. 26
  8. ^ "Max Fleischer, Psychedelic Animatör". 13 Mayıs 2017. Alındı 5 Ekim 2017.
  9. ^ Fleischer 2011, s. 2.
  10. ^ Maçek III, J.C. (2012-08-02). "'American Pop '... Matters: Ron Thompson, The Illustrated Man Unsung ". PopMatters.
  11. ^ "AT&T Archives: That Little Big Fellow". Youtube. 2011-04-06. Alındı 2017-01-08.
  12. ^ "Şimdi Konuşuyorsun (1927) - Fleischer Studios Sessiz Çizgi Film". Youtube. 2011-04-03. Alındı 2017-01-08.
  13. ^ "Einstein'ın Görelilik Teorisi (Max Fleischer, 1923)". Youtube. 2012-03-16. Alındı 2017-01-08.
  14. ^ "Evrim". Youtube. 2016-06-28. Alındı 2017-01-08.
  15. ^ Fleischer 2011, s. 43.
  16. ^ Fleischer Richard (2005). InkWell'in Dışında: Max Fleischer ve Animasyon Devrimi Lexington: Kentucky Üniversitesi Yayınları, s. 57. ISBN  0813172098.
  17. ^ Young, Danielle (3 Eylül 2014). "Orijinal Betty Boop Siyah Bir Kadın mıydı?". Merhaba güzel.
  18. ^ Alanlar, Jill (2007). Samimi Bir İlişki: Kadınlar, İç Çamaşırları ve Cinsellik. Berkeley: California Üniversitesi Yayınları. s. 166. ISBN  9780520223691.
  19. ^ Mansfield Haberleri, 5 Mayıs 1934.

Kaynakça

Dış bağlantılar