Nicola Vicentino - Nicola Vicentino

Vicentino'nun müzik üzerine incelemesinin ön parçası. Yazıtlar: 1 (dış daire) Incerta et occulta scienceiae tuae manifestasti mihi;[1] 2 (iç daire) Archicymbali divisionis chromaticique ac enarmonici generis praticae mucit;[2] 3 (portrenin altında) Nicolas Vicentinus anno aetatis suae XXXXIIII[3]

Nicola Vicentino (1511 - 1575 veya 1576) bir İtalyan müzik teorisyeni ve bestecisi Rönesans. O çağın en ileri görüşlü müzisyenlerinden biriydi ve diğer şeylerin yanı sıra bir mikrotonal tuş takımı.

Hayat

Erken yaşamı hakkında çok az şey biliniyor. Doğmak Vicenza ile çalışmış olabilir Adrian Willaert içinde Venedik ve o, antik Yunan müzik teorisi ve performans pratiği çalışmaları da dahil olmak üzere çağdaş hümanist canlanmaya erken bir ilgi duydu (hakkında çok az şey biliniyordu, ancak daha sonra, gibi bilim adamlarının çalışmalarıyla ortaya çıkıyordu. Girolamo Mei ve Giangiorgio Trissino ).

1530'larda veya 1540'ların başında bir zaman Ferrara 16. yüzyılın ortalarından sonuna kadar İtalya'da deneysel laik müziğin merkezi olacaktı. Görünüşe göre, Ferrara Dükü ve ailesinin bazı üyeleri için bir müzik öğretmeni olarak görev yaptı. Este ve Vincentino'nun müziğinin bir kısmı Ferrara'nın sarayında söylendi.

1540'ların sonlarında bir müzik teorisyeni olarak ünü arttı. Bir besteci olarak ününü 1546'da Venedik'te yayınladığı bir madrigals kitabı ile sağlamlaştırdı ve 1551'de 16. yüzyıl müzik teorisinin en ünlü olaylarından birinde yer aldı. Vicente Lusitano ve kendisi Roma 1551'de. Tartışmanın konusu, Antik Yunan çağdaş müzik pratiğinin cinsleri, özellikle çağdaş müziğin, diyatonik cins tek başına (Lusitano'nun iddia ettiği gibi) veya (Vicentino'nun iddia ettiği gibi) en iyi diyatonik, kromatik ve Enharmonic cins, sonuncusu bir mikroton içeriyordu. Tartışma, çağdaş müzikologlar daha çok hakemli bir ödüllü dövüş gibi, bir jüri heyeti ile; ödülü Lusitano'ya verdiler. Vicentino, boyun eğmeden deneylerine devam etti ve Archicembalo Rönesans'tan 31 nota oktav sistemini kullanan tek bir klavye enstrümanı hayatta kalmıştır: 'Clavemusicum Omnitonum Modulis Diatonicis Cromaticis et Enearmonicis', Venedikli Vito Trasuntino tarafından 1606 diyatonik, kromatik ve armonik çalmak için. Sergileniyor Uluslararası müze ve müzik kütüphanesi Bologna'da.

Vicentino, Roma'da kısa bir süre kaldıktan sonra Ferrara'ya döndü ve daha sonra Siena. 1563'te oldu maestro di cappella -de Vicenza Katedrali, böylece memleketine geri döndü, ancak kısa bir süre için, çünkü bir pozisyonu kabul etti Milan 1565 yılında. 1570 civarında Bavyera mahkemesiyle bazı bağlantıları vardı. Münih ama oraya hiç gitmemiş olabilir. Sırasında Milano'da öldü veba 1575–1576 arasında, kesin ölüm tarihi bilinmemekle birlikte.

İşler

Ferrara Katedrali. Ferrara, 16. yüzyılın ikinci yarısında kromatik deneylerin ana merkeziydi.

Vicentino besteci olarak biliniyordu ve iki kitap yazmıştı. madrigals ve Motetler Armonik olarak sofistike bir tarzda, ona ün kazandıran bir müzik teorisyeni olarak çalışmasıydı.

1550'lerde, İtalya'da, kromatik kompozisyona ilgi arttı ve bunlardan bazıları hareketin bir parçasıydı. Musica Reserveata, ve bazıları modlar ve cins. Gibi besteciler Cipriano de Rore, Orlande de Lassus ve diğerleri, kromatik aralıkların perdesini bir şekilde ayarlamak için bir sisteme sahip olmadan akortlu şarkı söylemenin imkansız olduğu müzik yazdılar. Vicentino da dahil olmak üzere birkaç teorisyen soruna saldırdı.

1555'te en ünlü eserini yayınladı, L'antica musica ridotta alla moderna prattica (modern pratiğe uyarlanmış antik müzik), antik Yunan müzik teorisi ve pratiğini çağdaş eserlerle ilişkilendiren fikirlerini tam olarak açıkladı. Bu çalışmada, Lusitano ile yaptığı tartışmada ilk kez ortaya attığı fikirlerin çoğunu genişletti ve haklı çıkardı. Lusitano'nun Vicentino'nun genişletilmiş versiyonunu çürütmeye çalışıp çalışmadığı bilinmemektedir; ancak Vicentino'nun kitabı, önümüzdeki yirmi yılda Ferrara'da çalışan madrigalistler arasında etkili oldu. Luzzasco Luzzaschi ve Carlo Gesualdo.

Vicentino'nun orijinal çalışmalar yaptığı bir başka alan da müzikaldi dinamikler. Hacmi ifade edici bir parametre olarak belirten ilk teorisyenlerden ve belki de ilk teorisyenlerden biriydi. İçinde L'antica musica ridotta alla moderna prattica şarkı söylemenin gücünün söylenen metne ve pasaja dikkatle saygı göstermesi gerektiğinden bahsetti.

Vicentino'nun en ünlü icadı, Archicembalo otuz bir tuş içeren bir klavye oktav.[4] Bu klavyeyi kullanarak, herhangi bir tuşta akustik olarak tatmin edici aralıklarla çalmak mümkündü ve bu nedenle, yeni bestelenen müziklerin bir kısmı, yalnızca söylendiğinde akortlu olan kromatik bir tarzda klavyede çalınabilirdi. Daha sonra aynı klavye düzenini Arciorgano, bir mikrotonal klavye organ.[5] Bu klavyeler geniş bir popülerlik kazanmasa da, müzik çalmanın bir yolunu sunuyorlardı. anlamsız mizaç tüm anahtarlarda. Bir klavye enstrümanı üzerindeki tüm tuşlar aracılığıyla modüle etmenin standart yolu daha sonra oktavı 12 ton denilen on iki eşit parçaya bölmek oldu. eşit mizaç, büyük ve küçük üçte birlik kısımların iyi ayarlanmadığı. Vicentino'nun çözümü gerçekte oktavı 31 eşit parçaya böler; üçte ve altıncılarda iyi tonlama, ancak beşte birini biraz geçerek.

Archicembalo Klavye

Notlar

  1. ^ Ps.50'den bir ayet
  2. ^ Kromatik ve armonik cinsin pratik bölünmesinin mucidi.
  3. ^ Nichola Vicentino, 44 ​​yaşında.
  4. ^ Rasch Rudolf (2002). "Donanımsal klavyeler neden yapıldı?". Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft (Kitap) | format = gerektirir | url = (Yardım). Bern: Peter Lang. 22: 38.
  5. ^ Bunu bir el ilanında kısaca açıkladı Descrizione dell'arciograno, 1561'de Venedik'te basılmıştır. Bu reklam kağıdı, kitapta çoğaltılmış ve tercüme edilmiştir: Henry W. Kaufmann. Nicola Vicentino'nun Hayatı ve Eserleri. (s.l.), Amerikan Müzikoloji Enstitüsü, 1966, s. 172.

Referanslar ve daha fazla okuma

  • Jonathan Wild. "Vicentino'nun 31 Tonluk Kompozisyon Teorisinde Cins, Tür ve Mod", Müzik Teorisi Çevrimiçi 20.2. Bu makale, stüdyoda 31 tonlu sisteme yeniden ayarlanan vokal gruplarının birkaç dikkate değer kaydını içermektedir.
  • Henry W. Kaufmann. Nicola Vicentino'nun Hayatı ve Eserleri. Amerikan Müzikoloji Enstitüsü, 1966. OCLC 906570.
  • New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü, ed. Stanley Sadie. 20 hacim Londra, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Gustave Reese, Rönesans'ta Müzik. New York, W.W. Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • Edwin M. Ripin: "Arcicembalo", Henry W. Kaufmann / Robert L. Kendrick, "Nicola Vicentino," Grove Music Online ed. L. Macy (8 Ocak 2005'te erişildi), Grove Müzik Çevrimiçi
  • Vicentino, Nicola. (1555) L 'antica musica ridotta alla moderna prattica. Antonio Barre, Roma. (Gallıca)
  • Barbieri, Patrizio. Enharmonic enstrümanlar ve müzik, 1470-1900. (2008) Latina, Il Levante Libreria Editrice
  • Nicola Vicentino. Modern Uygulamaya Uyarlanmış Antik Müzik. Giriş ve Notlarla birlikte çevrildi. Maria Rika Maniates.
  • Baş Müzisyen. BBC Radio 3 programı 27 Mart 2010 Cumartesi; 23 Temmuz 2011 Cumartesi [1]
  • Grantley McDonald. "On Altıncı Yüzyılın Sonu Venedik'inde Müzik, Sihir ve Hümanizm: Fabio Paolini ve Ficino, Vicentino ve Zarlino Mirası." Alamire Vakfı Dergisi 4 (2012): 52–78. [2]
  • Grantley McDonald. "İlahi Olanın Oranları: Nicola Vicentino ve Augustine’in Üçlü Teolojisi." İçinde Oranlar. Bilim, Müzik, Peinture ve Mimari, ed. Sabine Rommeneaux, Philippe Vendrix ve Vasco Zara (Turnhout: Brepols, 2012): 169–179. [3]

Dış bağlantılar