Silverpoint - Silverpoint

Bir gümüş uçlu kalem.
Dorothea Meyer'ın Portre Çalışması, tarafından Genç Hans Holbein, 1516. Silverpoint, kırmızı tebeşir ve beyaz kaplamalı kağıt üzerinde siyah kalem izleri, Kunstmuseum Basel.
Silverpoint tarafından Mozart'ın 1789 portresi Doris Hisse Senedi

Silverpoint (birkaç türden biri Metalpoint) ilk olarak ortaçağ yazarları tarafından el yazmaları üzerinde kullanılan geleneksel bir çizim tekniğidir.

Tarih

Bir gümüş nokta çizimi, bir gümüş bir yüzey boyunca çubuk veya tel, genellikle Gesso veya astar. Silverpoint, eski zamanlardan beri yazarlar, zanaatkarlar ve sanatçılar tarafından kullanılan çeşitli metal uçlardan biridir. Yumuşak yüzeylere (balmumu veya ağaç kabuğu) yazı yazmak, parşömen üzerine cetvel ve eksik çizim yapmak ve hazırlanan kağıt ve panel destekleri üzerine çizim yapmak için Metalpoint prob uçları kullanılmıştır. Çizim amacıyla kullanılan temel metaller şunlardı: öncülük etmek, teneke ve gümüş. Bu metallerin yumuşaklığı, onları etkili çekme araçları haline getirdi. (Watrous, 1957) Kuyumcular ayrıca ayrıntılı, titiz tasarımlarını hazırlamak için metal uçlu çizimler kullandı. Albrecht Dürer 'ın babası, daha sonra küçük oğluna metalpoint çizmeyi öğreten öyle bir zanaatkârdı ki, 1484 13 Yaşında Otoportre hala bir şaheser olarak kabul edilir.

Geç Gotik /erken Rönesans dönem, silverpoint ince çizgi çizme tekniği olarak ortaya çıktı. Kurşun veya kalay kadar kolay körelmeyen ve hassas ayrıntılar oluşturmayan silverpoint, özellikle Florentine ve Flaman atölyelerinde tercih edildi. Bu dönemin Silverpoint çizimleri arasında maket kitapları ve tablolar için hazırlık sayfaları yer almaktadır. Silverpoint'te çalışan sanatçılar arasında Jan van Eyck, Leonardo da Vinci, Albrecht Dürer ve Raphael. Cennino Cennini "Il Libro dell'Arte", 14. yüzyılın sonlarında gümüş ve kurşun nokta çiziminin yanı sıra metal nokta zeminlerinin hazırlanmasına ilişkin bir pencere sağlar (Thompson, 1933; Duval, et al., 2004). Susan Dorothea Beyaz kitabı Da Vinci gibi çizin (2006) Leonardo da Vinci'nin gümüş nokta tekniğini açıklar.[1]

Francis Ames-Lewis'in belirttiği gibi, çizim stilleri 16. yüzyılın sonunda değişti ve bu da metal noktasında bir düşüşe neden oldu. Keşfi grafit mevduat Seathwaite içinde Borrowdale, Cumbria, İngiltere 1500'lerin başlarında ve sanatçıların saf, yumuşak (ve silinebilir) bir formda artan erişilebilirliği, silverpoint'in tutulmasını hızlandırdı. Sanatçılar grafit, kırmızı ve siyah tebeşirin daha uygun olduğu daha fazla jestsel nitelikler aradılar. Dönemde mürekkep ve yıkama çizimleri de yaygındır. Ek olarak, bu diğer çizim teknikleri, silinmeye direnen ve daha soluk bir çizgi bırakan gümüşten daha az çaba gerektirdi ve daha bağışlayıcıydı. Ayrıca, genellikle ince öğütülmüş kemik külü içeren deri tutkalı ile silverpoint desteklerin hazırlanması emek yoğundu. Modern uygulayıcılar kullanır çinko zemin olarak önceden hazırlanmış akrilik esaslı zeminler veya titanyum beyaz tempera veya mermer tozu. Doğal tebeşir ve odun kömürü, kaplanmamış kağıtlar üzerinde anında sonuç üretme avantajına sahiptir (Ames-Lewis, 2000).

Hollandalı sanatçılar Hendrik Goltzius ve Rembrandt Silverpoint geleneğini, Avrupa'nın diğer bölgelerinde gerilediğinden, 17. yüzyıla kadar sürdürdü. Rembrandt, hazırlıklı olarak birkaç gümüş puan yaptı parşömen, en ünlüsü eşi Saskia'nın 1633 portresidir (KdZ1152, Berlin). Botanik sanatçılar ve mimarlar, kesin çizgilerinden dolayı metalpoint kullanmaya devam ettiler. Ancak, bu ince çizgi geleneğini sürdüren sanatçılar, örneğin J. A. D. Ingres, 17. yüzyıldan beri tüm Avrupa'da kalite ve bulunabilirlik açısından giderek artan grafite döndü. Silverpoint, 18. yüzyılda modası geçmiş pratik amaçlar için kullanıldı (Reiche, 2005). Bununla birlikte, Avrupalı ​​ve Amerikalı sanatçılar ve akademiler arasında çağdaş bir sanat canlanma yaşandı, çünkü çizimler silinemediğinden veya değiştirilemediğinden, araç, ressamlıkta önemli bir disiplin dayatıyor.

Canlanma

Sanatçının Karısı, Edith Holman Hunt tarafından William Holman Avı Ön Raphaelite Kardeşliği'nin kurucu üyesi. Birmingham Sanat Müzesi.

Joseph Meder (Das Buchlein vom Silberstift, 1909), Alphonse Legros, Pre-Raphaelites ve Joseph Stella tekniği yeniden canlandırmaya yardımcı oldu. Sanat tarihçisi Meder, Avusturya ve Almanya'da geleneksel tekniğe ilgi yaratırken, sanatçı ve öğretmen Legros da İngiltere'de benzer şekilde yaptı. 20. yüzyılın başlarında Stella, Amerika Birleşik Devletleri'nin Doğu Kıyısı'nda bu yöntemde çalışan birkaç Amerikalı sanatçıdan biriydi. Stella tekniği çinko beyaz guajla hazırlanan zeminlerde, genellikle mum boya ve diğer ortamlarla araştırdı. Stella'nın silverpoint oevre 1921 portresini içerir Marcel Duchamp (MoMA, Katherine S. Dreier Bequest) (Haskell, 1994). Batı yakasında Xavier Martinez, Paris'te okuyan Meksikalı-Amerikalı sanatçı École nationale supérieure des Beaux-Arts Silverpoint'e olan ilginin yeniden canlanması sırasında 1890'ların sonlarında, bu tekniği California Sanat Koleji 1909'dan 1930'ların sonuna kadar.[2] Martinez'in gümüş puanlarının bilinen son sergisi, 1921'de San Francisco Baskı Odası'nda yapıldı ve eleştirmenler, onun alışılmadık karanlık benekli zemindeki "sıradışı" ve "son derece fütüristik" aksiyon figürlerini "uygulamada arkaik ... kısa, uyarı .. . biraz fazla etle. "[3] [4] [5]

"The Fine Line: Drawing with Silver in America" ​​adlı sergi, Norton Sanat Müzesi, 1985 yılında Bruce Weber.

Özellikler

Geleneksel bir gümüş uçlu kalem, küçük ince bir gümüş çubukla yapılır. kuyumcu teli, tahta bir çubuğa yerleştirilir. Diğer bir tasarım, her iki ucunda da noktalar bulunan gümüş uçlu bir metal kalemdir. Bu türden bir örnek, Rogier van der Weyden 's Aziz Luke Bakire'yi Çiziyor, CA. 1435–40 (Boston Güzel Sanatlar Müzesi). Çağdaş bir kalem için, kuyumcu teli bir iğne mengeneye veya mekanik kurşun kaleme yerleştirilebilir (Watrous, 1957).

Silverpoint'in ilk işaretleri diğer metal noktalar gibi gri görünür, ancak gümüş nokta çizgileri havaya maruz kaldıklarında sıcak kahverengi bir tonla kararır. Oksidasyon, birkaç aylık bir süre içinde algılanabilir hale gelir. Oksidasyon hızı, havadaki kirlilik düzeyine göre değişir. Tarihsel olarak, gümüş uçlu prob uçları, bileşimde saf gümüşten bakırla yoğun şekilde alaşımlanmış (ağırlıkça% 20'nin üzerinde) arasında geniş bir yelpazede yer almaktadır (Duval, 2004; Reiche, 2004/2005; Watrous, 1957).

Orta Çağ'da metalpoint, ışıklı el yazmalarının veya model kitapların eksik çekilmesi için doğrudan parşömen üzerinde kullanılmıştır. Kaplanmamış parşömen (ve kağıt) üzerinde, silverpoint özellikle hafiftir. Ancak 14. yüzyıldan beri silverpoint, hazırlanmış desteklerde daha başarılı bir şekilde kullanılmıştır. Kemik külü, tebeşir ve / veya kurşun beyazı ile pigmentlendirilmiş bir tavşan derisi tutkalı çözeltisiyle geleneksel bir zemin hazırlanabilir. Çağdaş zeminler arasında akrilik gesso, guaj boya ve ticari olarak hazırlanmış kil kaplama kağıtları. Zemin hazırlığının hafif dişi, yüzey boyunca çekilirken biraz gümüş alır.

Silverpoint, Dürer'in eğrisel hassasiyetinden Rembrandt'ın jestsel eskizlerine kadar geniş bir stil yelpazesini kapsamaktadır. Silverpoint aynı zamanda modern tarzlara uyarlanabilirliğini kanıtlamıştır. Thomas Wilmer Dewing 19. yüzyılın sonlarına ait silverpoint portreleri, tıpkı Paula Gerard 20. yüzyılın ortalarına ait soyut kompozisyonlar. Gerard'ın "Vortex" i (Fairweather Hardin Galerisi), kazein kaplı parşömen üzerine silverpoint, goldpoint ve suluboyanın yenilikçi bir kombinasyonudur (Weber, 1985).

Eski Usta gümüş puanlar, tekniğin el yazması aydınlatmasındaki köklerini hatırlatarak, genellikle ölçek olarak samimidir. Bununla birlikte, modern sanatçılar da bu ince çizgi tekniğini giderek daha büyük ölçekli eserler için kullandılar. John Wilde "The Great Autobiographic Silverpoint Drawing" (The Art Institute of Chicago 1986.8) olan 38 × 91 "büyük modern gümüş noktalarından biridir.

Silverpoint, 20. yüzyıl sanatçıları tarafından diğer metal uçlarla birlikte kullanıldı. Pedro Joseph de Lemos Direktörü San Francisco Sanat Enstitüsü 1911'den 1917'ye kadar, California sanat okullarında, pahalı olmayan kuşe kağıtla reaksiyona girecek çeşitli metal uçların kolay üretimi üzerine yayınladığı talimatlarla “tekniklerini” popüler hale getirdi.[6] Onun içinde Eski Woodstock Hanının Sonu, 1968 (Chicago Sanat Enstitüsü), Ivan Le Lorraine Albright ticari olarak hazırlanmış video medya kağıdında platin, altın, bakır ve brasspoint ile gümüş kullanıldı. Çağdaş sanatçılar bu eski çizim tekniğinin sınırlarını zorlamaya devam ediyor. Çağdaş Amerikalı gümüş nokta sanatçısı Carol Prusa, akrilik yarım kürelerde grafit ve bağlayıcıyı metal yaprak, video projeksiyonu ve fiber optik ile birleştiriyor.[7] Susan Schwalb 1980'lerde gümüş ve bakır noktalarında duman ve ateşi birleştirdi ve şu anda akrilik boyanın yanı sıra çok sayıda metal kullanarak çizimler ve resimler yapıyor.[8] Jeannine Cook renk dokunuşlarını monokromatik çizimlerle birleştirir, bu tür ortamları kullanarak Prismacolour, suluboya, Plike kağıt, ipek kumaş ve ipek iplikler. Goldpoint dahil olmak üzere deneysel metalpoint teknikleri silisyum karbür kağıt gösterilmektedir Da Vinci gibi çizin tarafından Susan Dorothea Beyaz[9], de olduğu gibi Zambak Yaldızlama (2005).

Edebiyat

  • Ames-Lewis, Francis. Erken Rönesans İtalya'sında Çizim. Yale Üniversitesi Yayınları, 2000.
  • Antoine, Beth. "Metalpoint Çizimi: Unutulmuş Bir Sanatın Tarihi ve Bakımı". Son makale yayınlandı http://bethantoine.com/research/Metalpoint_Final.pdf, Kasım 2007.
  • Berenson, Margaret Mathews “Parlak Hat: Metalpoint'te Çağdaş Çizimler” Ruth Chandler Williams Sanat Galerisi, Scripps Koleji, Claremont, CA makalesi broşür için. 2010
  • Berenson, Margaret Mathews, "Silverpoint'i Yeniden Keşfetmek: 21. Yüzyıl İçin Eski Bir Teknik" makale, Kentler International Drawing Space, Brooklyn, NY 2009
  • Camhy, Sherry. FineArtConnoisseur Temmuz – Ağustos 2007 dergisi. "SILVERPOINT: Eski Orta, Yeni sanat"
  • Broecke, Lara. Cennino Cennini's Il Libro dell'Arte: İtalyanca Transkripsiyonlu yeni bir İngilizce Çeviri ve Yorum. Londra: Arketip, 2015.
  • Duval, Alain vd. "Partikül kaynaklı X-ışını emisyonu: metal noktası analizi için değerli bir araç," Fizik Araştırmalarında Nükleer Aletler ve Yöntemler B 226 (2004), 60-74.
  • Getsinger Nichols, Banjie. "Silver Linings: Silverpoint Çizimine Giriş", 2012
  • Haskell, Barbara. Joseph Stella. New York: Whitney Museum of American Art, dağıtılan Harry N. Abrams, Inc., 1994.
  • McCullough, Holly Koons. "Gümüşün Parlaklığı". Sergi kataloğu. Telfair Sanat Müzesi, Savannah, GA. 2006
  • Meder, Joseph. Das Buchleim von Silbersteft: Ein Trachtatlein kürk Moler. Viyana: Gerlach ve Wielding, 1909.
  • Reiche, Ina vd. "Nadir Rembrandt silverpoint çizimlerinin uzamsal olarak çözülmüş senkrotron radyasyonunun neden olduğu X-ışını floresan analizleri," Applied Physics A 83 (2006), 163-173.
  • Reiche, Ina vd. "Metal nokta çizimlerinin ve bunların gizemli yazıtının mekansal olarak çözümlenmiş sychroton kaynaklı X-ışını floresan analizleri," Spectrochimica Acta Part B 59 (2004), 1657-1662.
  • Streetman, John & O'Hern, John. "Gümüşün Parlaklığı". Sergi kataloğu. Evansville Sanat, Bilim ve Tarih Müzesi, Evansville, IN. 2009
  • Watrous, James. Eski Usta çizimlerinin zanaatı. Madison: Wisconsin Press Üniversitesi, 1957.

Referanslar

  1. ^ Beyaz Susan D. (2006). Da Vinci gibi çizin. Londra: Cassell Illustrated, s. 22-25, ISBN  9781844034444.
  2. ^ Edwards, Robert W. (2012). Jennie V. Cannon: Carmel ve Berkeley Sanat Kolonilerinin Anlatılmamış Tarihi, Cilt. 1. Oakland, Calif .: East Bay Miras Projesi. sayfa 298, 493–499, sayfa 14a. ISBN  9781467545679. Cilt metninin tamamının çevrimiçi bir kopyası. 1 Geleneksel Güzel Sanatlar Organizasyonu web sitesinde yayınlanmıştır ("Arşivlenmiş kopya". Arşivlenen orijinal 2016-04-29 tarihinde. Alındı 2016-06-07.CS1 Maint: başlık olarak arşivlenmiş kopya (bağlantı)).
  3. ^ San Francisco Chronicle, 13 Şubat 1921, s. 8 – S.
  4. ^ Berkeley Daily Gazette, 19 Şubat 1921, s. 5.
  5. ^ Oakland Tribune: 20 Şubat 1921, s. W-5; 27 Şubat 1921, s. S – 7.
  6. ^ Edwards, Robert W. (2015). Pedro de Lemos, Kalıcı İzlenimler: Kağıt Üzerinde Çalışmalar. Worcester, Mass .: Davis Publications Inc. s. 62–63. ISBN  9781615284054..
  7. ^ https://www.cnn.com/style/article/carol-prusa-dark-light-exhibition-scn/index.html
  8. ^ Weber, Bruce vd. İnce Çizgi. Amerika'da Gümüş ile Çizim. Sergi kataloğu. West Palm Beach, FL: Norton Galerisi ve Sanat Okulu, 1985.
  9. ^ Beyaz, Susan D. Da Vinci gibi çizin. Londra: Cassell Illustrated, 2006, s. 94-97 ISBN  9781844034444

Dış bağlantılar