İçin kaynaklar Vatandaş Kane - Sources for Citizen Kane - Wikipedia

Takım elbiseli bıyıklı bir adam kürsüye yaslanır ve sağını işaret eder. Solunda arkasında şapka takarken büyük bir resmi var.
Orson Welles Vatandaş Kane

kaynakları Vatandaş Kane, 1941 Amerikan filmi ilk sinema filmi nın-nin Orson Welles, projenin başlangıcından bu yana spekülasyon ve tartışma konusu olmuştur. 60 yıllık bir hikayeye sahip olan yarı biyografik film hayatını ve mirasını inceler Charles Foster Kane, kısmen Amerikan gazete patronuna dayanan kurgusal bir karakter olan Welles'in oynadığı William Randolph Hearst ve Chicago kodamanları Samuel Insull ve Robert McCormick. Yazarlarının deneyimlerinin ve bilgilerinin zengin bir birleşimi olan film, En İyi Yazarlık Akademi Ödülü (Özgün Senaryo) için Herman J. Mankiewicz ve Welles.

Charles Foster Kane

Bir karakter incelemesi kadar bir eylem anlatısı olmayan bir sinema filmi yapmak istedim. Bunun için birçok yönden ve birçok yönden bir adam arzuluyordum.

— Orson Welles tarafından 15 Ocak 1941'de çıkacak olan sinema filmi ile ilgili yayınlanan basın açıklaması, Vatandaş Kane[1]
Ana makale: Charles Foster Kane

Orson Welles, Charles Foster Kane karakterinin ana kaynağını hiçbir zaman onaylamadı. John Houseman senaryo yazarı Herman J. Mankiewicz ile ilk taslak senaryolarda çalışan, Kane'in bir sentez Hearst'ün hayatı ana kaynak olarak kullanıldığında farklı kişilikler. "Gerçek basit: Charles Foster Kane'in temel konsepti ve kamusal yaşamının ana hatları ve önemli olayları için Mankiewicz, modeli olarak William Randolph Hearst figürünü kullandı. Buna, icat edilen veya türetilen olaylar ve ayrıntılar eklendi. diğer kaynaklar."[2]:444 Houseman, "gazeteciliğin diğer devlerinin anekdotlarını aşıladıklarını da ekliyor: Pulitzer, Northcliffe ve Mank'ın ilk patronu, Herbert Bayard Swope."[2]:444

Welles, "Bay Hearst biraz Kane'e benziyordu, ancak Kane özellikle Hearst üzerine kurulu olmasa da, tabiri caizse birçok insan onun için oturdu" dedi.[3]:78 Özellikle Kane'in, Chicago'daki gençliğinden tanıdık iki iş adamının hayatlarından alındığını özellikle kabul etti: Samuel Insull ve Harold Fowler McCormick.[a][4]:49

William Randolph Hearst

Kane için bir model olarak çeşitli kaynaklar kullanılmış olsa da, William Randolph Hearst birincil ilham kaynağıydı.
Kane'in Küba'daki bir muhabirden bir telgrafa verdiği yanıt - "Sen düzyazı şiirlerini sun, savaşı sağlayacağım" - filmin Hearst'e en açık iması.[5]:159

William Randolph Hearst zengin olarak doğdu. O, tapan bir annenin şımartılmış oğluydu. Onun hakkındaki belirleyici gerçek budur. Charles Foster Kane fakir doğdu ve bir banka tarafından büyütüldü.

— Orson Welles[6]

Film, genellikle kurgulanmış, amansız bir şekilde düşmanca parodi nın-nin William Randolph Hearst Welles'in sözlerine rağmen "Vatandaş Kane tamamen hayali bir karakterin hikayesidir. "[7]:42 Film tarihçisi Don Kilbourne, filmin hikayesinin çoğunun, Hearst'ün hayatının daha önce yayınlanmış olan yönlerinden kaynaklandığını ve "Kane'in bazı konuşmalarının Hearst'ün neredeyse kelimesi kelimesine kopyaları olduğunu" belirtti. Welles, filmin hareketsiz olduğunu reddettiğinde- etkili bir yayıncı, pek çok insanı ikna etmedi. "[8]:222

Hearst'ün filmde kullandığı hayatının en belirgin anekdotu, illüstratörle yaptığı ünlü ama neredeyse kesinlikle uydurma görüşmeleridir. Frederic Remington. Ocak 1897'de Remington, Hearst's tarafından Küba'ya gönderildi. New York Journal, eşlik edecek resimler sağlamak için Richard Harding Davis İspanya'nın sömürge yönetimine karşı bir ayaklanma hakkında haber yapıyor. Remington, Havana'dan Hearst'e telgraf çekti ve her şey sessiz olduğu ve savaş olmayacağı için geri dönmek istediğini söyledi. Hearst'ün şu cevabı vermiş olması gerekiyordu, "Lütfen kalın. Resimleri sen ver, ben savaşı ben döşeyeceğim." Hearst şimdi efsanevi olan hikayenin gerçeğini inkar etse de, bir kilometre taşı sarı gazetecilik, ardından gelen İspanyol Amerikan Savaşı "Bay Hearst'ün Savaşı" olarak adlandırılmıştır.[9]

Hearst biyografi yazarı David Nasaw Kane'i "etrafındakilerin tüm itaatini, sadakatini, bağlılığını ve sevgisine hükmedemediği için içi boş, terk edilmiş, mağlup olmuş, yalnız bir adamın karikatür benzeri bir karikatürü olarak nitelendirdi. Hearst, aksine, kendini asla bir başarısızlık olarak görmedi, yenilgiyi hiç tanımadı, Marion'u (Davies) ya da karısını sevmekten asla vazgeçmedi. Hayatının sonunda, kendisini geniş, kasvetli, sanat dolu bir inziva yerine gömmek için dünyadan kaçmadı. . "[10]:574

Serbest bırakılması için tartışmak Vatandaş Kane Welles, RKO yönetim kurulundan önce, filmin kendisiyle ilgili olmasına bu kadar çok dikkat çeken kişinin Hearst olduğu ve Hearst köşe yazarı olduğu şeklindeki ironiye dikkat çekti. Louella Parsons Kane'in Hearst ile kimliğini duyurmak için en iyisini yapıyordu. Halkın reddini bir kenara bırakan Welles, Hearst'ün kamuya mal olmuş bir figür olduğu ve bir halk figürünün hayatının gerçeklerinin yazarların kurgu eserlerine yeniden şekillendirip yeniden yapılandırmaları için mevcut olduğu görüşüne sahipti. Welles'in hukuk danışmanı Arnold Weissberger, meseleyi retorik bir soru biçiminde ortaya koydu: "Bir insanın hayatının hikayesinin telif hakkına fiilen izin vermesine izin verilecek mi?"[11]:210–211

Welles, Mankiewicz'in kesinlikle Hearst'e dayanan ilk taslağından bir sahneyi çıkardığını söyledi. "Orijinal senaryoda, Hearst'ün yaptığı kötü şöhretli bir şeye dayanan bir sahnemiz vardı, bunu yayınlamak için hala tekrarlayamıyorum. Ve onu kestim çünkü filmi incittiğini ve Kane'in karakteriyle uyumlu olmadığını düşündüm. Onu içeride tutsaydım, Hearst'le bir sorun yaşamazdım, onun olduğunu kabul etmeye cesaret edemezdi.[4]:85

1971 tarihli makalesinde, "Kane'i Yükseltmek ", film eleştirmeni Pauline Kael Susan Alexander Kane'in kendisiyle röportaj yapan muhabire yaptığı açıklamada bu terk edilmiş alt planın bir kalıntısının hayatta kaldığını yazdı: "Bak, eğer akıllıysan, Raymond'la iletişime geçeceksin. O uşak. ondan çok. Tüm cesetlerin nerede gömülü olduğunu biliyor. " Kael, "Bu garip, şifreli bir konuşma. İlk taslakta, Raymond kelimenin tam anlamıyla cesetlerin nereye gömüldüğünü biliyordu: Mankiewicz, bazen Garip Ölümü olarak adlandırılan skandalın çirkin bir versiyonunu havaya uçurdu Thomas Ince."[7] Amerikan film kralı'nın 1924'te misafir olduktan sonra şüpheli ölümüne atıfta bulunarak Hearst'ün yatı ve Kael'in ana kaynağının film eleştirmeni Houseman olduğunu belirterek Jonathan Rosenbaum yazdı "onun teşvik etmeden bile, öykünün bir versiyonunun, Welles'in sonradan düzenleyip eklediği Mankiewicz'in senaryosunun ilk taslağında ortaya çıkmış olması gerektiği sonucuna varmak güvenli görünüyor."[12]

Karakterin belirli bir yönü, Kane'in alçakça sahip olduğu mallar, doğrudan Hearst'ten alındı. Welles, "Ve bu çok ilginç - tüm hayatını hiç bakmadığı nesneler için nakit ödeyerek geçiren bir adam," dedi. "Birçoğu asla açılmamış, kutularda kalmış şeyler edindi. Bu, Hearst'ün bu kapsamda gerçekten oldukça doğru bir resmi."[4]:50 Ancak Welles'in kendisi, kurgusal eseri ile Hearst arasında belirgin farklılıklar olduğu konusunda ısrar etti.[4]:49 Xanadu Hearst'ün büyük malikanesinden sonra modellendi Hearst Kalesi içinde San Simeon, Kaliforniya Özel bir hayvanat bahçesi ve geniş bir sanat koleksiyonu da vardı.[13]:47

Samuel Insull

Chicago kamu hizmetleri uzmanı Samuel Insull bir servet inşa etti ve onu kaybetti ve Chicago Opera Binası.

Welles, eski Charles Foster Kane'in makyaj tasarımı için bir model olarak, Maurice Seiderman'a Chicago'lu sanayici Samuel Insull'un bıyıklı bir fotoğrafını verdi.[14]:42, 46

Bir protégé Thomas Edison Insull, kamu hizmetleri alanında en güçlü figür haline gelen mütevazı kökenlerden bir adamdı.[15] Kendisinden yaklaşık 20 yaş küçük bir Broadway ustasıyla evliydi, kariyerine yeniden başlamak için bir servet harcadı ve Chicago Civic Opera Binası.[16]

1925'te 26 yıllık aradan sonra, Gladys Wallis Insull, bir hayır kurumu canlanmasında sahneye geri döndü Skandal Okulu Chicago'da iki hafta sürdü.[17] Performans Ekim 1925'te Broadway'de tekrar edildiğinde, Herman Mankiewicz - o zamanlar üçüncü dizinin tiyatro eleştirmeni. New York Times - üretimi gözden geçirmek için atandı. Kötü şöhretli bir olayda, Mankiewicz sarhoş olarak basın odasına döndü ve daktilosunu dağıtmadan önce olumsuz bir eleştirinin yalnızca ilk cümlesini yazdı. Mankiewicz, bu deneyimi yeniden canlandırdı. için senaryo Vatandaş Kane, bunu Jedediah Leland'ın anlatısına dahil ederek.[b][18]:77–78

1926'da Insull, Chicago'nun Studebaker Tiyatrosu ve karısının oynadığı bir repertuar şirketi finanse etti. Gladys Insull, şirketi başarıya ulaşamayınca sinirleri kırıldı ve kira süresi sona erdiğinde Insull'un 4 milyar dolarlık mali imparatorluğu Depresyon'da çöktü.[19][20] Insull Temmuz 1938'de öldü,[21] iflas etmiş ve itibarını yitirmiş.[22][23]

Insull'un hayatı da Welles tarafından iyi biliniyordu. Insull'un tanıtım yönetmeni John Clayton, Roger Hill'in arkadaşı, Welles'in Todd School'da öğretmeni ve ömür boyu arkadaşıydı.[11]:211

Harold McCormick

Kane gibi Harold McCormick de aristokrat ilk karısı tarafından boşandı. Edith Rockefeller ve mütevazı yeteneklere sahip tek ikinci eşinin opera kariyerini cömertçe tanıttı. Ganna Walska.[4]:497 1920'de McCormick, bir prodüksiyonda başrolü oynamasını sağladı. Zaza Chicago Operası'nda. İtalyan vokal hocası, kapalı gişeden önceki gece performans sergilemek için hazırlıksız olduğunu söyledikten sonra ülkeden kaçtı.[24]:40

Diğer kaynaklar

Güçlülerin başka bir üyesi McCormick ailesi Kane karakterine ilham veren kişi Robert R. McCormick Haçlı yayıncısı Chicago Tribune.[25]:6

Besteciye göre David Raksin, Bernard Herrmann Eskiden Kane'in hikayesinin çoğunun McCormick'e dayandığını söylerdi, ancak gösterişli karakterde de epeyce Welles vardı.[26]

Welles finansörden alıntı yaptı Basil Zaharoff Kane için başka bir ilham kaynağı olarak. "Kane'deki gizli kamera sekansı fikrini, yaptığım bir sahneden aldım. Mart Zaman Bu büyük mühimmat üreticisi Zaharoff, ölmeden önceki son günlerde gül bahçesinde gezdirilerek güllerden bahsediyordu, "dedi Welles.[4]:75 Film bilgini Robert L. Carringer, Welles'in Zaharoff'u canlandırdığı radyo ölüm ilanının senaryosunu 3 Aralık 1936'da gözden geçirdi ve başka benzerlikler buldu. Açılış sahnesinde, Zaharoff'un sekreterleri, şatosundaki devasa şöminede yığınla gizli kağıt yakıyor. Bir dizi tanık, kodamanın acımasız uygulamalarına tanıklık eder. "Sonunda, Zaharoff'un kendisi belirir - Monte Carlo'daki uzun süredir metresi için edindiği devasa saraydaki hizmetkarları dışında tek başına, ölüme yaklaşan yaşlı bir adam. Ölmekte olan arzusu, güneşte o gül ağacı tarafından dışarı atılmaktır. '"[27]:18

Welles'in arkadaşının soyadı, aktör Whitford Kane, Charles Foster Kane için kullanıldı.[28]:120

Jedediah Leland

Ashton Stevens (1920)

1940 yılında Welles, uzun süredir arkadaşını davet etti ve Merkür Tiyatrosu çalışma arkadaşı Joseph Cotten başlangıç ​​için küçük bir gruba katılmak okuma Mankiewicz'in evinde. Cotten şunu yazdı:

"Sanırım sadece dinleyeceğim," dedi Welles. "Bu filmin adı Vatandaş Kaneve tahmin et kim olduğunu oynuyorum. "Bana döndü." Neden kendini Jedediah Leland olarak düşünmüyorsun? Bu arada onun adı, Jed Harris ve temsilciniz, Leland Hayward Herman bana güvence verdi. "" Bütün benzerlikler bitti, "Bu öğleden sonra bahçe okumaları devam etti ve Merkür oyuncuları gelmeye başlayınca hikaye nefes almaya başladı.[29]

Welles, Bogdanovich'e "Leland'ı büyük bir şefkatle görüyorum," dedi,[4]:84 Jed Leland karakterinin drama eleştirmenine dayandığını da sözlerine ekledi. Ashton Stevens, George Stevens amcası ve yakın çocukluk arkadaşı.[4]:66 Amerikalı drama eleştirmenlerinin dekanı olarak kabul edilen Stevens, gazetecilik kariyerine 1894'te San Francisco'da başladı ve üç yıl sonra Hearst gazetelerinde çalışmaya başladı. 1910'da Chicago'ya taşındı ve burada 40 yıl tiyatroyu yönetti ve Welles'in koruyucusu Dr. Maurice Bernstein'ın yakın arkadaşı oldu.[30] Welles çocukken Stevens ona Hearst hakkında hikayeler anlatırdı, tıpkı Leland'ın Thompson'a filmde Kane hakkında söylediği gibi.[11]:188

Welles, Hearst'ün hayatı hakkında bildiklerinin çoğunu Stevens'tan öğrendiğini söyledi. Welles, Stevens'a kitabın ön kopyasını gönderdi. Vatandaş Kane senaryo ve çekimler sırasında sete götürdü.[c] Welles, "Daha sonra filmi izledi ve yaşlı adamın bundan heyecan duyacağını düşündü" dedi. "Ashton gerçekten harika olanlardan biriydi. Son züppe - yaklaşık 50 yıl boyunca Hearst için çalıştı ve ona taptı. Bir beyefendi ... Jed'e çok benziyordu.[4]:66

Gladys Wallis, Samuel Insull ile evliliğinden altı yıl önce, 1893'te

Mankiewicz, tiyatro eleştirmeni olarak kendi erken kariyerinden bir olayı Leland'a dahil etti. Mankiewicz, Gladys Wallis'in 1925 Ekim'indeki açılışını gözden geçirmekle görevlendirildi. Skandal Okulu. Leydi Teazle rolündeki açılış gecesi performansından sonra Mankiewicz basın odasına geri döndü "... öfke ve çok fazla içki dolu ...", biyografi yazarı Richard Meryman şöyle yazdı:

18 yaşındaki şen şakrak bir çocuğu canlandıran 56 yaşındaki bir milyonerin gösterisine öfkelendi, tüm prodüksiyon, Herman'ın vicdansız bir manipülatör olduğunu bildiği bir adam tarafından bir biblo gibi satın aldı. Herman yazmaya başladı: "Bayan Gladys Wallis, yaşlanan, ümitsizce beceriksiz bir amatör, dün gece açıldı ..." Sonra Herman bayıldı, daktilosunun üstüne yığıldı.[18]:77–78

Bilinçsiz Mankiewicz patronu tarafından keşfedildi. George S. Kaufman, kısa bir duyuru oluşturan Zamanlar inceleme ertesi gün görünecekti.[d][32]

Mankiewicz olayı yeniden canlandırdı Vatandaş Kane. Kane'nin ikinci karısı opera çıkışını yaptıktan sonra eleştirmen Jed Leland sarhoş olarak basın odasına döner. İncelemesinin ilk cümlesini yazdıktan sonra daktilosunun üzerinden bayılıyor: "Bayan Susan Alexander, güzel ama umutsuzca yetersiz bir amatör ..."[33]

Susan Alexander Kane

Hearst, filmin sözde tasvirinden rahatsız oldu Marion Davies ama Welles her zaman Susan Alexander Kane'in Davies'e dayandığını inkar etti.

Seçtiği soprano için bir opera binası inşa eden gerçek bir adamdı ve filmdeki çoğu öyküden ödünç alınmıştı, ama adam Hearst değildi. Kane'in ikinci eşi Susan, gerçek hayattaki sopranoya bile dayanmıyor. Çoğu kurgusal karakter gibi, Susan'ın diğer kurgusal karakterlere benzerliği oldukça şaşırtıcıdır. Marion Davies'e hiç benzemiyor.

— Orson Welles[6]

Susan Alexander Kane karakterinin Marion Davies'e dayandığı varsayımı, Hearst'ün yok etmeye çalışmasının ana nedenlerinden biriydi. Vatandaş Kane.[34] Davies'in yeğeni Charles Lederer Hearst ve Davies'in hiç görmediği konusunda ısrar etti Vatandaş Kane, ancak güvendiği arkadaşlar tarafından ifade edilen öfke nedeniyle kınadı. Lederer, Davies'in bir başarısızlık olduğuna ve bir alkolik olduğuna dair herhangi bir imanın, Hearst'ü kendisine yapılan herhangi bir olumsuz göndermeden daha fazla rahatsız ettiğine inanıyordu.[35]

Welles, Davies'in ölümünden sonra yayınlanan otobiyografisine önsözünde, kurgusal yaratımı ile Davies arasında keskin bir ayrım çizdi: "Susan'ın Kane'in karısı ve Marion'un Hearst'ün metresi olması, günümüzün değişen görüş ikliminde tahmin edilebileceğinden daha önemli bir fark. bir kukla ve bir tutukluydu; metresi asla bir prensesten daha az olmadı. ... Hanım hiçbir zaman Hearst'ün mallarından biri değildi: o her zaman onun talipiydi ve 30 yıldan daha uzun bir süre, sonuna kadar kalbinin değerli hazinesiydi. hayatın nefesi. Onlarınki gerçekten bir aşk hikayesi. Aşkın konusu değil Vatandaş Kane."[6]

Welles, Davies'i olağanüstü bir kadın olarak nitelendirdi - karakter gibi hiçbir şey Dorothy Comingore filmde oynadı. "[4]:49

Ganna Walska evlendikten sonra Harold F. McCormick, cansız opera kariyerini cömertçe teşvik eden

Insull'un Chicago Opera Binası ve McCormick'in ikinci karısının opera kariyerini cömertçe tanıtması, Ganna Walska, senaryo üzerinde doğrudan etkiler olarak.[4]:49 Çağdaşlar, Walska'nın korkunç bir sesi olduğunu söylediler; New York Times Günün manşetlerinde "Ganna Walska Kelebek Olarak Başarısız Oluyor: Puccini'nin Kahramanının Rolü Denediğinde Ses Onu Tekrar Çekti"[36] ve "Bayan Walska Şarkı Söylemeye Tutunuyor".[37]

"1943 anılarına göre, Daima Üstte Yer, Walska, sinirlerini fethetmek ve sesini kurtarmak için her türden modaya uygun saçmalıkları denedi. " New York Times 1996'da. "Hiçbir şey işe yaramadı. Bir performans sırasında Giordano 's Fedora Havana'da o kadar ısrarla anahtardan saptı ki seyirci ona çürük sebzeler yağdırdı. Bu, Orson Welles'in gazete yayıncısının ikinci eşi karakterini uydurmaya başladığında hatırladığı bir olaydı. Vatandaş Kane."[38]

Lederer, okuduğu senaryonun "Marion ve Hearst tadı taşımadığını" söyledi.[4]:497 Lederer, Davies'in içtiğini ve yapboz oyunları yaptığını, ancak bu davranışın filmde Susan Alexander'ın karakterizasyonunu tanımlamaya yardımcı olması için abartıldığını belirtti.[4]:497–498

Karaktere ilham verdiği düşünülen diğerleri ise film kralı Jules Brulatour ikinci ve üçüncü eşleri, Dorothy Gibson ve Umut Hampton, daha sonra operada marjinal kariyerlerine sahip olan sessiz ekranın her ikisi de kısacık yıldızları.[39] Atlantic City gece kulübünde Susan Alexander Kane ile yapılan röportaj, Evelyn Nesbit Çözülme performans sergilediği köhne kulüpte.[2]:452–453

Susan Alexander'ın soyadı Mankiewicz'in sekreteri Rita Alexander'dan alındı.[28]:120

Jim W. Gettys

Çizgili bir mahkum kıyafeti ve tek gözlük takan büyük, ağır bir adamın karikatürü
Tad Dorgan karikatürü Charles F. Murphy, Hearst's New York Journal (10 Kasım 1905), Boss Jim W.Gettys tarafından Vatandaş Kane.

Karakteri siyasi patron Jim W. Gettys dayanmaktadır Charles F. Murphy, New York City'nin kötü şöhretli lideri Tammany Salonu siyasi makine.[7]:61 Hearst ve Murphy, 1902'de Hearst'ün ABD Temsilciler Meclisi'ne seçildiği, ancak 1905'te Hearst'ün düşman olduğu zaman siyasi müttefiklerdi. New York belediye başkanı adayı. Hearst, Tammany Hall'da "... Tammany'nin tanıdığı en aç, bencil ve gaspçı patron" olarak anılan Murphy'nin şahsında, saçma sapan gazetelerini çevirdi. Murphy, Hearst'ün hiçbir koşulda seçilmemesini emretti. Hearst oy pusulaları East River'a atıldı ve onun lehine yeni oy pusulaları basıldı. karşı taraf. Hearst yaklaşık 3.000 oyla mağlup oldu ve gazeteleri seçim sahtekarlığına şiddetle karşı çıktı.[40]

Murphy'nin hükümlü çizgili tarihi bir karikatürü, oylamadan üç gün sonra 10 Kasım 1905'te çıktı.[40] Başlıkta "Dikkat et Murphy! Bu kısa bir kilit adımı" yazıyordu. Delmonico's -e Sing Sing ... New York'taki her dürüst seçmen seni bu kostümle görmek istiyor. "[41]

İçinde Vatandaş KanePatron Jim W. Gettys (çekim senaryosunda "Edward Rogers" olarak adlandırılmıştır), Kane'i hapishane çizgileriyle gösteren bir çizgi film basması için uyarır:

Bir gazetem olsaydı ve başkalarının -ki politikacıların dediği gibi- işleri yapma şeklini beğenmezsem, onlarla sahip olduğum her şeyle savaşırdım. Sadece ben ona çizgili bir mahkum kostümü içinde göstermezdim - böylece çocukları gazetedeki resmi görebilsin. Ya da annesi.

Merdivenlerden aşağı Gettys'i takip ederken Kane, onu Sing Sing'e göndermekle tehdit eder.[42]:219–225

Bir iç şaka Welles, Gettys'i akıl hocası Roger Hill'in kayınpederinden sonra seçti.[4]:63

Diğer karakterler

Houseman, Walter P. Thatcher'ın gevşek bir şekilde JP Morgan, ancak Morgan'ın genel anlamda, eski moda bir 19. yüzyıl kapitalisti olması ve Wall Street finans ve demiryolu şirketleri.[43]:55

Welles 15 yaşındayken, Dr. Maurice Bernstein'ın vesayeti oldu. Bernstein, içindeki tek ana karakterin soyadıdır. Vatandaş Kane genel olarak olumlu bir tasvir alan. Dr.Bernstein filmdeki karaktere hiç benzemese de (muhtemelen Hearst'ün işletme müdürü Solomon S.[44]:241Welles, soyadının kullanımının bir aile şakası olduğunu söyledi: "Ben de her zaman radyoda insanlara 'Bernstein' derdim - sırf onu güldürmek için."[4]:65–66 Besteci David Raksin, Sloane'un Bernstein tasvirini "Bernard Herrmann'ın tavırlarının bir özeti: Benny'ye benziyor, onun gibi davranıyor ve hatta onun gibi konuşuyor" olarak tanımladı.[26]

Herbert Carter, editör The Inquirer, aktör için seçildi Jack Carter.[24]:155

"Gül goncası"

Welles'in ona sunduğu gibi Charles Foster Kane, aşk dışında paranın satın alabileceği her şeye sahip bir adamdı. Bundan yoksundu, tek istediği buydu, çünkü kendini sevmekten başka verecek sevgisi yoktu. Uçsuz bucaksız ve muhteşem sarayında yalnız bir şekilde öldü, çocukluğuna dönüş için (tek kelimeyle) haykırdı.

— Robbin Coons, İlişkili basın (1 Mayıs 1941)[45]

Welles, Ocak 1941'de yakında çıkacak olan basın açıklamasında "Tüm fikirlerin en temeli, adamın görünüşte anlamsız ölmekte olan sözlerinin gerçek anlamını araştırmaktı" diye yazdı. Vatandaş Kane. "Rosebud" un anlamını şöyle açıkladı: "Bilinçaltında, evindeki sadeliği, rahatlığı, her şeyden önce sorumluluk eksikliğini temsil ediyordu ve ayrıca Kane'in asla kaybetmediği annesinin sevgisini temsil ediyordu."[1]

Welles, "Rosebud" cihazını Mankiewicz'e verdi. Welles, "Rosebud kaldı, çünkü kurtulmanın tek yolu buydu, eskiden vaudeville'de dedikleri gibi," dedi. "Çalışmayı başarıyor, ama hala bu konuda çok hevesli değilim ve onun da olduğunu sanmıyorum." Welles, kelimenin anlamının önemini azaltmaya ve "mickeyi ondan çıkarmaya" çalıştıklarını söyledi.[4]:53

Mankiewicz, 1940'ın başlarında ilk senaryo taslağına başlarken sekreterine "Rosebud" dan bahsetti. "Gül goncası kimdir?" Diye sorduğunda diye yanıtladı, "Kim değil, o bir o." Biyografi yazarı Richard Meryman Mankiewicz'in kendi hasarlı çocukluğunun sembolünün, halk kütüphanesini ziyaret ederken çalınan ve ceza olarak ailesi tarafından değiştirilmeyen değerli bir bisiklet olduğunu yazdı.[e] Mankiewicz'in bu çocukluk kaybının duygusunu Kane'i rahatsız eden kaybına koyduğuna inanan Kael, "Tüm hayatı boyunca yas tuttu" diye yazdı.[7]:60

Hearst biyografi yazarı Louis Pizzitola, bir tarihçinin "Rosebud" un Hearst'ün annesine, ailesi Hearst'lerle arkadaş olan portre ve manzara ressamı Orrin Peck tarafından verilen bir lakap olduğunu bildiriyor.[f][46]:181[47] "Rosebud" un kökenine dair bir başka teori de, Zaharoff'un ölmekte olan arzusunun "gül ağacı tarafından" döndürülme isteği ile benzerliktir.[48]

1989'da yazar Gore Vidal "Rosebud" un Hearst'ün klitoris Davies. Vidal, Davies'in bu mahrem detayı yıllar sonra kendisine anlatan Lederer'e anlattığını söyledi.[49][50] Film eleştirmeni Roger Ebert "Bazı insanlar, Herman Mankiewicz'in ..." Rosebud "un William Randolph Hearst'e ait olduğunu bildiği hikayeye aşık oldu. Evcil Hayvan adı Marion Davies'in anatomisinin samimi bir parçası için. "[51][52] Welles biyografi yazarı Frank Brady Hikayeyi 1970'lerin sonundaki gazete makalelerine kadar izledi ve şöyle yazdı: "Orson (veya Mankiewicz) bu en özel ifadenin açıklanamadığını nasıl keşfetti ve böylesine müstehcen bir gerekçenin ortaya çıkması neden 35 yıldan fazla sürdü ... bilinmiyor. Bu çok olası olmayan hikaye kısmen bile doğruysa ... Hearst, bu tür bir bağlantı Welles'in açısından masum görünse de, bu ima edilen çağrışımdan rahatsız olmuş olabilir. "[44]:287 Houseman, "Rosebud" 'un kökenleri hakkındaki bu söylentiyi yalanlayarak, "çok kışkırtıcı" bir şey duyacağını ve Welles'in "40 yıldan fazla bir süredir böyle bir sır saklayamayacağını" iddia etti.[53]

Eski Rosebud, kazanan 1914 Kentucky Derbisi, Mankiewicz'in Kane'nin esrarengiz son sözünü seçmesine ilham verdi.

1991'de gazeteci Edward Castle, Welles'in Kızılderili folklorcu, eğitimci ve yazar adını ödünç almış olabileceğini iddia etti. Rosebud Sarı Robe "Rosebud" için. Castle, her ikisinin de 1930'ların sonlarında farklı şovlarda çalıştıkları New York'taki CBS Radio stüdyolarında aynı oturum açma sayfalarında her iki imzayı da bulduğunu iddia etti.[54] Ancak, "Rosebud" kelimesi Welles değil, Mankiewicz tarafından yazılan ilk taslak senaryoda görünüyor.[55]:82

2015 Welles biyografisinde, Patrick McGilligan Mankiewicz'in kendisinin "Rosebud" kelimesinin ünlü bir yarış atının adından alındığını belirttiğini bildirdi, Eski Rosebud. Mankiewicz, at üzerinde 1914 Kentucky Derbisi ve McGilligan, "İhtiyar Rosebud onun kayıp gençliğini ve ailesiyle arasını sembolize ettiğini" yazdı. Hearst biyografi yazarı tarafından getirilen 1947 tarihli intihal davasının ifadesinde Ferdinand Lundberg, Mankiewicz, "Psikanalizden geçtim ve Rosebud, [Vatandaş Kane], önemli bir rol oynadı. "[56]

Mart haberleri

Teddy Roosevelt (Thomas A. Curran ) Kane ile kampanyalar Mart haberleri sıra.

"Olmasına rağmen Vatandaş Kane yaygın olarak William Randolph Hearst'e bir saldırı olarak görüldü, aynı zamanda Henry R. Luce ve o zamanlar uyguladığı yüzsüz grup gazeteciliği kavramı Zaman dergi ve Mart Zaman haber filmleri, "yazdı Roger Ebert.[52]

Mart haberleri filmin hicivlerini başlatan sekans Zamanın Yürüyüşüsinemalarda sunulan haber belgeseli ve dramatizasyon dizisi Time Inc. 1935'ten 1951'e kadar. Zirvede Zamanın Yürüyüşü ayda 25 milyon ABD'li sinemasever tarafından görüldü.[57] Genellikle bir haber filmi dizisi olarak adlandırılan bu dizi, aslında standart haber filmlerinin iki katı uzunluğunda aylık kısa metrajlı bir film dizisiydi. Filmler öznel bir bakış açısıyla didaktikti.[58]:75–76 Editörleri Zaman bunu "resimli gazetecilik" olarak nitelendirdi. Zamanın Yürüyüşü'Haber filmiyle ilişkisi, haftalık yorumlayıcı haber dergisinin günlük gazete ile olan ilişkisiyle karşılaştırıldı.[59]

"Zamanın Yürüyüşü stil, dinamik kurgu, cesur araştırmacı habercilik ve sert, neredeyse kibirli anlatımla karakterize edildi "diye yazdı film tarihçisi Ephraim Katz - "Orson Welles tarafından güzel bir şekilde taklit edildiğini kim ekledi" Vatandaş Kane."[60]:901

1935'ten 1938'e[61]:47 Welles, filmin radyo versiyonunu sunan prestijli ve itibarlı aktörler şirketinin bir üyesiydi. Zamanın Yürüyüşü film versiyonundan önce gelen.[62]:77 "Zaman konuşması" denen şey konusunda çok bilgili,[58]:84 Tarafından tanımlanan Mart Zaman kronikleştirici Raymond Fielding, "konuların, yüklemlerin, sıfatların ve İngiliz dilinin diğer bileşenlerinin hepsinin tahmin edilemez ve dilbilgisi açısından yetkisiz konumlarda sona erdiği akıl almaz türden bir cümle yapısı" olarak.[58]:8–9 İçinde Mart haberleri, William Alland, anlatıcı kimliğine büründü Westbrook Van Voorhis: "Harika bir taklit," dedi Welles daha sonra, "ama taklit etmesi oldukça kolay:" Bu hafta, tüm erkekler için olması gerektiği gibi, Charles Foster Kane ölüm geldi. " Bunu her gün yapardık - haftada beş gün! "[4]:74–75

Welles filmi Luce için gösterdi: "O filmi gören ilk insanlardan biriydi," dedi Welles. "O ve Clare Luce onu sevdi ve kahkahayla kükredi. Bunu bir parodi olarak gördüler ve bundan çok keyif aldılar - onlara vermem gerekiyor. "[4]:74 Welles, Luce ile tanıştı. Archibald MacLeish,[63]:205 ve Luces'in mali desteği, Kasım 1937'de Mercury Tiyatrosu'nun açılmasına yardımcı oldu.[2]:304–305

Callow, Mart haberleri "filmdeki en etkileyici, en çok konuşulan unsur" dizisi.[64]:524 Dikkat çekici bir şekilde, eleştirmen Arthur Şövalye 1969'da sekansın Amerikan televizyonunda sunulan çoğu baskıdan çıkarıldığını bildirdi.[65]:14

Notlar

  1. ^ Welles, "McCormick ve opera hakkında her şey var. Chicago günlerimden çok şey aldım. Ve Samuel Insull."[4]:49
  2. ^ Mankiewicz, "Bayan Gladys Wallis, yaşlanan, ümitsizce beceriksiz bir amatör ..." yorumuna başladı, "Bayan Susan Alexander, güzel ama umutsuzca beceriksiz bir amatör ..."
  3. ^ Ashton Stevens'ın kardeşi aktör Landers Stevens, son ekran görüntüsünü Vatandaş Kane Senato araştırmacısı olarak.[31]
  4. ^ "Skandal Okulu, Lady Teazle rolünde Bayan Insull ile dün gece Küçük Tiyatro'da çekildi. Yarın gözden geçirilecek Zamanlar."
  5. ^ Mankiewicz biyografi yazarı Richard Meryman, "Charles Foster Kane'in kızağının prototipi bu bisikletti ... Bisiklet, Herman'ın Prusyalı babasına karşı acılığının ve çocukluğundaki sevgisizliğin sembolü haline geldi."[18]:300
  6. ^ Peck'in Phoebe Hearst'e Rosebud takma adını vermesinin kaynağı, 1977'de Vonnie Eastham adlı bir araştırmacı ile yapılan sözlü tarih röportajıdır. California Eyalet Üniversitesi, Chico.[46]:469

Referanslar

  1. ^ a b "Orson Welles, Rosebud'un anlamını Vatandaş Kane". Wellesnet. 5 Ağustos 2007. Arşivlendi 2017-04-16 tarihinde orjinalinden. Alındı 2016-01-18.
  2. ^ a b c d Ev Adamı, John (1972). Run-Through: Bir Anı. New York: Simon ve Schuster. ISBN  0-671-21034-3.
  3. ^ Estrin, Mark W. (editör) (2002). Orson Welles: Röportajlar. Jackson, Mississippi: Mississippi Üniversite Basını. ISBN  978-1-578-06209-6.CS1 bakimi: ek metin: yazarlar listesi (bağlantı)
  4. ^ a b c d e f g h ben j k l m n Ö p q r s Welles, Orson; Bogdanovich, Peter; Rosenbaum, Jonathan (1992). Bu Orson Welles. New York: HarperCollins Yayıncılar. ISBN  0-06-016616-9.
  5. ^ Lebo, Harlan (1990). Citizen Kane: The Fiftieth Anniversary Album. New York: Doubleday. ISBN  978-0-385-41473-9.
  6. ^ a b c Davies, Marion (1975). Pfau, Pamela; Marx, Kenneth S. (editörler). Sahip Olduğumuz Zamanlar: William Randolph Hearst ile Yaşam. Orson Welles'in önsözü (sayfasız bölüm dizininden önce iki sayfa). Indianapolis ve New York: Bobbs-Merrill Şirketi, Inc. ISBN  978-0-672-52112-6.
  7. ^ a b c d Kael, Pauline; Welles, Orson; Mankiewicz, Herman J. (1971). "Raising Kane, Pauline Kael". Vatandaş Kane Kitabı. Boston: Küçük, Kahverengi ve Şirket. s. 1–84. OCLC  301527105. Arşivlendi 2006-06-20 tarihinde orjinalinden. Alındı 2015-08-23.
  8. ^ Kilbourne, Don (1984). "Herman Mankiewicz (1897–1953)". Morsberger, Robert E .; Küçük, Stephen O .; Clark, Randall (editörler). Edebi Biyografi Sözlüğü. Cilt 26: Amerikan Senaristleri. Detroit: Gale Araştırma Şirketi. pp.218–224. ISBN  978-0-8103-0917-3.
  9. ^ Campbell, W. Joseph (Aralık 2001). "Efsaneyi Hazırlayın, Alıntıyı Ben Sunarım". American Journalism Review. Philip Merrill Gazetecilik Koleji. Alındı 2016-02-03.
  10. ^ Nasaw, David (2000). Şef: William Randolph Hearst'ün Hayatı. Boston, MA: Houghton Mifflin Harcourt. ISBN  0-395-82759-0.
  11. ^ a b c Leaming Barbara (1985). Orson Welles, Bir Biyografi. New York: Viking Basın. ISBN  978-0-618-15446-3.
  12. ^ Rosenbaum, Jonathan (26 Nisan 2002). "Hollywood Sırrı: Kedinin Miyav". Chicago Okuyucu. Arşivlendi 5 Aralık 2020'deki orjinalinden. Alındı 13 Ocak 2013.
  13. ^ Howard, James (1991). Orson Welles'in Tam Filmleri. New York: Carol Yayın Grubu. ISBN  0-8065-1241-5.
  14. ^ Gambill, Norman (Kasım – Aralık 1978). "Kane'i Uydurmak". Film Yorumu. 14 (6): 42–48.
  15. ^ Owens, Russell (8 Nisan 1934). "Insull's Amazing Drama'da Başka Bir Canlı Sahne Bitiyor". New York Times.
  16. ^ Talley, Robert (19 Ekim 1932). "Karısına Cömert Zenginlik Verdi; Sahnede Geri Dönüş Başarısız Oldu". Florence Times. NEA Hizmeti. Arşivlendi 5 Aralık 2020'deki orjinalinden. Alındı 13 Aralık, 2014.
  17. ^ "Bayan Samuel Insull Sahneye Dönüyor". New York Times. 23 Mayıs 1925.
  18. ^ a b c Meryman, Richard (1978). Mank: Herman Mankiewicz'in Zekası, Dünyası ve Hayatı. New York: William Morrow ve Şirketi, Inc. ISBN  978-0-688-03356-9.
  19. ^ "Ulusun İkinci Şehrinden Drama Öğeleri". New York Times. 16 Ekim 1932.
  20. ^ "Samuel Insull Jr., 82; Utility Magnate'in Oğlu (ölüm ilanı)". New York Times. 10 Ocak 1983. Arşivlendi 7 Kasım 2020'deki orjinalinden. Alındı 5 Aralık 2020.
  21. ^ "Bir Paris İstasyonunda Insull Düşüyor". Montreal Gazette. 18 Temmuz 1938. Arşivlendi 5 Aralık 2020'deki orjinalinden. Alındı 5 Aralık 2014.
  22. ^ "Talih 1.000 Dolara Düştü, Samuel Insull Gösterecek". Kartal Okuma. 12 Ağustos 1938. Arşivlendi 5 Aralık 2020'deki orjinalinden. Alındı 5 Aralık 2014.
  23. ^ "Insull Bıraktı 1.000 $ Nakit ve 14.000.000 $ Borç". Herald-Journal. 12 Ağustos 1938. Arşivlendi 5 Aralık 2020'deki orjinalinden. Alındı 5 Aralık 2014.
  24. ^ a b Higham, Charles (1985). Orson Welles: Bir Amerikan Genius'unun Yükselişi ve Düşüşü. New York: St. Martin's Press. ISBN  0-312-31280-6.
  25. ^ Thomas, Bob, ed. (1973). "Yurttaş Kane Hatırlandı [Mayıs-Haziran 1969]". Yönetmenler Eylemde: Eylemden Seçmeler, Amerika Yönetmenler Birliği Resmi Dergisi. Indianapolis: Bobbs Merrill Company, Inc. s.1–11. ISBN  0-672-51715-9.
  26. ^ a b "Amerikan Besteciler Orkestrası - David Raksin meslektaşlarını hatırlıyor". Americancomposers.org. Arşivlendi 9 Aralık 2008'deki orjinalinden. Alındı 22 Ocak 2009.
  27. ^ Taşıyıcı, Robert L. (1985). Citizen Kane'in Yapımı. Berkeley ve Los Angeles: California Üniversitesi Yayınları. ISBN  978-0-520-20567-3.
  28. ^ a b Whaley, Barton Arşivlendi 2016-04-07 de Wayback Makinesi, Orson Welles: Büyü Yapan Adam. Lybrary.com, 2005, DE OLDUĞU GİBİ  B005HEHQ7E
  29. ^ Cotten, Joseph (1987). Kibir seni bir yere götürür. San Francisco, CA: Merkür Evi. s. 34. ISBN  978-0-916-51517-1.
  30. ^ "Ashton Stevens Biyografisi, Ashton Stevens Belgeleri". Newberry Kütüphanesi, Roger ve Julie Baskes Özel Koleksiyonlar Bölümü. Arşivlendi 2013-05-15 tarihinde orjinalinden. Alındı 2015-08-23.
  31. ^ "Landers Stevens". AFI Uzun Metrajlı Film Kataloğu. Amerikan Film Enstitüsü. Alındı 2016-01-18.
  32. ^ Skandal için "Yeni" Bir Okul'". New York Times. 23 Ekim 1925.
  33. ^ Dirks, Tim. "Yurttaş Kane, sayfa 5". Filmsite.org. Arşivlendi orjinalinden 8 Aralık 2014. Alındı 29 Kasım 2014.
  34. ^ Epstein, Michael; Lennon, Thomas (1996). "Yurttaş Kane Üzerindeki Savaş". PBS. Arşivlendi orjinalinden 16 Aralık 2007. Alındı 14 Ocak 2008.
  35. ^ Feder, Chris Welles (2009). Babamın Gölgesinde: Bir Kız Orson Welles'i Hatırlar. Chapel Hill, Kuzey Carolina: Algonquin Books. s.44. ISBN  9781565125995.
  36. ^ "Ganna Walska Kelebek Olarak Başarısız Oldu; Puccini'nin Kadın Kahramanının Rolü Denediğinde Sesi Yine Çöl". New York Times. 29 Ocak 1925. Arşivlendi orjinalinden 10 Aralık 2014. Alındı 2 Aralık 2014.
  37. ^ "Bayan Walska Şarkı Söylemek İçin Tutkulu". New York Times. 14 Temmuz 1927. Arşivlendi orjinalinden 10 Aralık 2014. Alındı 2 Aralık 2014.
  38. ^ Owens, Mitchell (22 Ağustos 1996). "Biraz Macabre Bahçesi". New York Times. Arşivlendi 23 Kasım 2018 tarihli orjinalinden. Alındı 5 Aralık 2020.
  39. ^ Bigham Randy Bryan (2014). Dorothy'yi Bulmak: Dorothy Gibson'ın Biyografisi. Raleigh, Kuzey Carolina: Lulu.com. sayfa 99–100. ISBN  978-1-105-52008-2.
  40. ^ a b Turner, Hy B. (1999). Devler Hükmederken: New York'un Büyük Gazete Sokağı Park Row'un Hikayesi. New York: Fordham University Press. s. 150–152. ISBN  978-0-823-21944-5.
  41. ^ "Güncel Literatür, Cilt 41, Sayı 5". New York: Güncel Literatür Yay. Co. Ekim 1906. s. 477.
  42. ^ Kael, Pauline; Welles, Orson; Mankiewicz, Herman J. (1971). "Herman J. Mankiewicz ve Orson Welles'in Çekim Senaryosu". Vatandaş Kane Kitabı. Boston: Küçük, Kahverengi ve Şirket. s. 87–304. OCLC  301527105.
  43. ^ Mulvey, Laura (1992). Vatandaş Kane. Londra, İngiltere: BFI Publishing. ISBN  978-1844574971.
  44. ^ a b Brady, Frank (1989). Citizen Welles: Orson Welles'in Biyografisi. New York: Charles Scribner'ın Oğulları. ISBN  0-385-26759-2.
  45. ^ Coons, Robbin (1 Mayıs 1941). "Hollywood Manzaraları ve Sesleri". Sarasota Herald-Tribune. İlişkili basın. Arşivlendi 2020-12-05 tarihinde orjinalinden. Alındı 2016-04-03.
  46. ^ a b Pizzitola, Louis (2002). Hearst Over Hollywood. Kolombiya Üniversitesi Basın. ISBN  0-231-11646-2.
  47. ^ "Orrin Peck Fotoğraf Koleksiyonu". Huntington Kütüphanesi. 1878–1951. Arşivlendi 2015-08-31 tarihinde orjinalinden. Alındı 2015-08-23.
  48. ^ Andrews, Nigel (29 Nisan 2011). "Kane'nin işareti'". Financial Times. Arşivlendi 24 Eylül 2015 tarihinde orjinalinden. Alındı 23 Ağustos 2015.
  49. ^ Vidal, Gore (1 Haziran 1989). "Orson Welles'i Hatırlamak". The New York Review of Books. Arşivlendi orijinalinden 2 Ocak 2008. Alındı 14 Ocak 2008.
  50. ^ Vidal, Gore (17 Ağustos 1989). "Gül goncası". The New York Review of Books. Arşivlendi 1 Ocak 2008'deki orjinalinden. Alındı 14 Ocak 2008.
  51. ^ Ebert, Roger (2001). Vatandaş Kane Sesli Yorum. Turner Entertainment / Warner Home Videosu. Etkinlik 2: 48'de gerçekleşir.
  52. ^ a b Ebert Roger (1 Ocak 2004). "Bir İzleyicinin Arkadaşı 'Vatandaş Kane'". Chicago Sun-Times. Arşivlendi 10 Haziran 2010'daki orjinalinden. Alındı 2 Haziran, 2010.
  53. ^ Fransızca, Philip (7 Temmuz 1991). "İnceleme: Dünyanın en sevilen Vatandaşı". Gözlemci.
  54. ^ Daniels, Lee A. (7 Ekim 1992). "Rosebud Frantz, Hint Otoritesi ve Oturan Boğa Soyundan, 85". New York Times. Arşivlendi 7 Aralık 2014 tarihinde orjinalinden. Alındı 18 Mart, 2014.
  55. ^ Taşıyıcı, Robert L.; Naremore James (editör) (2004). Orson Welles'in Vatandaşı Kane: Bir Casebook. Oxford ve New York: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-515891-5.CS1 bakimi: ek metin: yazarlar listesi (bağlantı)
  56. ^ McGilligan, Patrick (2015). Genç Orson. New York: Harper. s. 697. ISBN  978-0-06-211248-4.
  57. ^ Gilling, Ted (7 Mayıs 1989). "Gerçeğinden Makaraya: Haber filmleri ve yeniden canlandırmalar, üç belgeselin tarihi canlandırmasına yardımcı oluyor". Toronto Yıldızı.
  58. ^ a b c Fielding, Raymond (1978). Mart Zaman, 1935–1951. New York: Oxford University Press. ISBN  0-19-502212-2.
  59. ^ "Resimli Gazetecilik". New York Times. 2 Şubat 1935.
  60. ^ Katz, Efrayim (1998). Film Ansiklopedisi (3. baskı). New York: HarperPerennial. ISBN  0-06-273492-X.
  61. ^ Orson Welles Yayında: Radyo Yılları. 28 Ekim - 3 Aralık 1988 sergi kataloğu. New York: Yayıncılık Müzesi. 1988.
  62. ^ Ahşap, Bret (1990). Orson Welles: Bir Biyo-Bibliyografi. Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN  0-313-26538-0.
  63. ^ Denning, Michael (2004) [ilk yayın tarihi 1996]. "Sihir Siyaseti: Orson Welles'in Anti-Faşizm Allegorileri". Naremore'da James (ed.). Orson Welles'in Vatandaşı Kane: Bir Casebook. Oxford University Press. s. 185–216. ISBN  978-0-19-515892-2.
  64. ^ Callow, Simon (1996). Orson Welles: Xanadu'ya Giden Yol. New York: Viking. ISBN  9780670867226.
  65. ^ Şövalye, Arthur (1973). "Citizen Kane Revisited [Mayıs-Haziran 1969]". Yönetmenler Eylemde: Eylemden Seçmeler, Amerika Yönetmenler Loncası Resmi Dergisi. Indianapolis: Bobbs Merrill Company, Inc. s.12–17. ISBN  0-672-51715-9.