Gernsback Sürekliliği - The Gernsback Continuum

"Gernsback Sürekliliği"bir 1981 bilimkurgu kısa hikaye Amerikalı-Kanadalı yazar tarafından William Gibson, başlangıçta antolojide yayınlandı Evren 11 tarafından düzenlendi Terry Carr. Daha sonra Gibson'ın koleksiyonunda yeniden basıldı. Burning Chrome, ve Aynalar, tarafından düzenlendi Bruce Sterling. Gibson'ın daha sonra Singapur için yaptığı değerlendirmeyle bazı benzerliklerle Kablolu dergi içinde Ölüm Cezası ile Disneyland kurgu kadar deneme,^[1] Amerikalı bir fotoğrafçının dönemle karşılaşmasını tasvir ediyor fütüristik mimari 1930'larda kurgusal Londralı yayıncılar Barris-Watford için bunu belgelemekle görevlendirildiğinde ve onun dünyasına sinematik gelecek vizyonlarının kademeli olarak girmesini. Başlığın "Gernsback" i, Hugo Gernsback, 20. yüzyılın başlarında Amerikalıların öncüsü hamuru dergisi bilimkurgu.

Konu Özeti

Londra yayıncıları Cohen ve Dialta Downes tarafından 1930'ların fütürist Amerikan mimarisinin fotoğrafına atanan Amerikalı bir fotoğrafçı, artan canlılıkla konusunun dünyasına girmeye başlıyor. Downes tarafından 'American Streamlined Moderne', "bir tür alternatif Amerika ... Hiç gerçekleşmemiş bir 1980, kırık hayallerin mimarisi" veya Cohen'in dediği şey olarak nitelendirildi.Raygun Gotik ', Kaliforniya benzin istasyonları dünyasıyla karşılaşması, beşinci film evleri "bazı kayıp mezheplerin tapınakları" na benzetildi, ütopik Uçan kanatların ve hava araçlarının 'sürekliliği', çok şeritli otoyollar, dev Zeplinler ve Aryan sakinleri, dönemin sahneleri gerçeğe dönüşürken onu halüsinasyona götürür. ABD ajanı Kihn bunu kendi dediği şeye bağlıyor "göstergebilimsel hayaletler", kitle kültürünün kalıntıları kolektif bilinçsiz ve bir hamur pornografi ve TV diyeti. Mimarisine referanslarda Nazi Almanyası, Hitler Gençliği ve dönem bilim kurgu gibi Flash Gordon, Fritz Lang ve H. G. Wells, modernist manzaraları 'altın Çağ' kahraman tanıdık ve tercih edilen bir şeye tutunurken, dönem siyasi vizyonlarında bağlamsallaştırılır. postmodern mevcut. İşi tamamladıktan sonra, Barris-Watford'un kiralık fotoğrafçısı San Francisco'ya çekiliyor ve New York'a bir uçak ayırıyor, hala küresel haberlerin mevcut felaketlerindeki kabus vizyonundan kurtulmaya çalışıyor.

Kritik resepsiyon

Bir incelemede Burning Chrome Nader Elhefnawy, Tangent dergisi için, Gibson'ın 1930'ların idealize edilmiş geleceklerini elden çıkarmasını gözlemleyerek eleştirisini Moorcock ve Pynchon:

Süreklilik, siberpunk'ın temel bir ilkesiyle ilgilidir; bu dünya, Gibson'ın daha sonra ifade ettiği gibi, "başkent F geleceğinin ortaya çıkmayacağı" bir yerdir ... çünkü, en azından burada, gelecek vizyonu delilik. Gibson'ın bu temayı ele alışı, örneğin, Michael Moorcock'un veya Thomas Pynchon'unkinden daha yumuşaktır, ancak öyküsü, Nazi Almanyası'ndan ziyade, petrol ambargosu ve Vietnam'ın ardından gelen hayal kırıklığı içinde, Birleşik Devletler'in güneybatısındaki kararlılıkla geçmektedir ... Yirmi altı yıllar sonra, hala pek çoğunun "kirlilik, fosil yakıtın sınırlı sınırlarını" veya yabancı savaşlarda yenilgiyi bilmiyormuş gibi davrandığı bir dünyada yaşıyoruz - bu da Michael Moorcock'un bunu söylerken haklı olduğunu düşünmek için başka bir neden olabilir. bir tür eleştiri, daha az alakalı olmaktan çok daha fazla hale geliyor.^[1]

Bruce Sterling şunları söyledi:

"Gernsback Sürekliliği" [Gibson], SF geleneğinin karmakarışık figürünün üzerine bilinçli olarak bir boncuk çizdiğini gösteriyor. Bu, dar teknoloji görünümündeki 'bilimselliğin' yıkıcı bir reddi.^[2]

Yazarın kurgusunda Gibson'ın siberpunk, siber uzay ve ajan Kihn'in tekrarlanmasına yönelik muamelesi üzerine yazan Thomas Bredehoft, Kihn'in Gibson'ın karakterinin vizyonlarının idealizminden kaçmasına neden olduğu medya ve distopik gerçekliklerin semptomatik olduğunu ve kısmen dünyaların neden olduğunu öne sürüyor. fotoğrafları çekiyor.

Medya, anlatıcının vizyonları kadar "Gernsback Sürekliliği" ile derinden doludur, çünkü otuzlu yılların fütürizm ürünleri hala bizimle birlikte. Aslında, anlatıcının kamerasını odakladığı gerçek yaşam mimarisinin parçaları, Kihn'in "semiyotik hayaletleri" ile hemen hemen aynı terimlerle tanımlanıyor.^[2]

Gibson'ın 1930'ların fütüristik tasarımıyla ilgili tanımlamaları, yazarın bilgisayar teknolojisiyle karşılaşmaları ve Gibson'ın çalışmalarına ve özellikle de Neuromancer. Uyuşturucu anlatılarının dilini, Gernsback'in gelecek ve siber uzay dünyalarını karşılaştırarak, 1930'ların ve 40'ların altın çağının ikili etkilerinden doğan bir siberpunk öneriyor. Yeni dalga, Fütürist ütopyacılığın Gernsback gibileriyle alay ettiğini savunmak, aslında 'Gibsonian' siber uzayın kendisinin bir özelliği.

Bu farklı etkilerin siberuzay yapısında bir araya getirilmesi, postmodern bricolage'ın atılgan bir eylemi olarak yorumlanabilir, ancak Gibson'ın siber uzay kavramını ve görselleştirmesini yorumlayanların, siber uzayın yapısı üzerindeki bu çok gerçek etkilerin her ikisini de kabul etmesi gerekir, idealist rüyalar, Gibson kendisi, en iyi ihtimalle şüpheli övgülerle karşıladı ... Siber uzay, geçmişin ütopik hayallerinin somutlaşmış hali olarak işlev görür; siber uzaya girmek, geçmişin bir hayaline girmektir.^[2]

Uyarlamalar

"The Gernsback Continuum" 1993 yılında şu şekilde uyarlanmıştır: Yarın Aranıyor, Tim Leandro'nun kısa TV filmi Film4 Productions.^[3] Başlangıçta gösteriliyor Kanal 4 film, 4–10 Ekim 1996 tarihlerinde İngiliz Film Festivali'nde de gösterildi.

Ayrıca bakınız

• Raygun Gotik
• Dieselpunk
• Fütürizm
• Gelecek Şok

Dipnotlar

Dış bağlantılar

• "Gernsback Sürekliliği" William Gibson Aleph'de
• Burning Chrome ve The Gernsback Continuum Tangent dergisinde incelendi, 2007
• Gernsback Sürekliliği tam olarak American Heritage.com'dan arşivlendi
• Gernsback Sürekliliğinden Çıkmak Andrew Ross tarafından Critical Inquiry Vol. 17, No. 2, 1991
• Gernsback Sürekliliği: Siber Uzay ve Gibson'ın Mervyn Kihn Hikayeleri; T. A Bredehoft in Science Fiction Studies Vol.22, No. 66, 1995