Theatre Genesis - Theatre Genesis
Theatre Genesis bir Broadway dışı 1964 yılında Ralph Cook tarafından kurulan tiyatro. Tarihi yer Bowery'deki Aziz Mark Kilisesi içinde Manhattan Doğu Köyü yeni Amerikan eserini üretti oyun yazarları, dahil olmak üzere Lanford Wilson, Murray Mednick, Leonard Melfi, Walter Hadler, ve Sam Shepard. Theatre Genesis, genellikle Broadway dışı orijinal tiyatrolardan biri olarak kabul edilir. Joe Cino 's Caffe Cino, Ellen Stewart 's La MaMa Deneysel Tiyatro Kulübü, ve Judson Poets Tiyatrosu.
Tiyatro, anarşist, heteroseksüel, maçoluk enerji ve genellikle politik oyunlar üretti. Diğer Broadway dışı tiyatrolar gibi, Theatre Genesis de ticari olmayan üretim modeli.
Tiyatronun kurulması
St. Mark's şirketinde Michael Allen
Genç, ilerici Piskoposluk rektör adlı Michael Allen, 1963'te St.Mark's'a geldi ve cemaat mahalledeki herkese. O yaptı sosyal yardım çoğuna demografik bilgiler ve etnikler sanatçıların da bulunduğu East Village'da, karşı kültürciler, göçmenler, ve evsiz insanlar diğerleri arasında. Allen, mahallenin karakterini yansıtmak için sanat ve eğitim girişimlerini finanse etmeyi amaçladı. Aksine Judson Kilisesi, içinde Batı Köyü, St. Mark's'taki kültürel program, kilisenin daha yaşlı, daha zengin ve daha muhafazakar üyelerinden asgari direnç aldı.
Oynar, şiir okumaları, yeraltı filmleri ve kilisede düzenli olarak siyasi toplantılar yapılmaya başlandı. Allen daha sonra bu programlamayı koordine etmek için ek bir personel gerektiğine karar verdi ve Ralph Cook'u işe aldı.
Ralph Cook küratör olarak
Küratör Tom Pike'ı geçici olarak işe alan Allen, aktör Allen'lardan birine gelen Pazar hizmetleri. Cook kiliseye düzenli olarak gelmeye başladı ve Allen ve Cook arkadaş oldu. Allen, Cook'u küratör rolü için tuttu, çünkü Cook şehir merkezindeki sanat sahnesinde iyi bağlantılara sahipti ve yaratıcı çalışmalarını sergilemek için bir alan arayan birçok arkadaşı vardı. Arkadaşları arasında Sam Shepard da vardı. Murray Mednick, Leonard Melfi ve diğerleri arasında Tom Sankey. Yazıları, tanık oldukları siyasi ve sosyal karışıklığı yansıtıyordu ve çoğu zaman kızgınlık ve testosteron. Çalışmaları, algılananlara rahatça uymadı. kamp Caffe Cino ve La MaMa'da estetik ve daha gevşek yapı. Kilise 70 koltuklu kara kutu tiyatrosu on altı ışık, dokuz dimmer, yedek setler ve minimum sahne donanımı ile. Tiyatroda üretilen işlerin çoğu, nihilist temalar. Cook, Theatre Genesis hakkında şunları söyledi:
- Burada, şimdi, aşağı Manhattan'da, fenomen gerçekleşiyor: bir kültürel devrimin başlangıcı, Genesis. Mutlak bir zorunluluktan ortaya çıkıyor. Hayatta kalma zorunluluğunun dışında ... Şahsen uygarlığımızın hayatta kalması için çok az umudum var. Ama umudumuz ne olursa olsun sanatçılarımızda yalan söylüyor. Çünkü (eğer onları yozlaştırmaya devam etmezsek) kitle iletişim araçlarının saldırısına ve çok sayıda sahte tanrıya karşı koyma yeteneğine tek başlarına sahipler. Tek başlarına bize kendimizi gösterme yetenekleri var.[1]
Tiyatronun erken tarihi
Sam Shepard
Tiyatro yeni işe alınmış gibi "meslekten olmayan bakan Cook, senaryo okuma rutinine başladı. İki yönlü bir prodüksiyon iziyle çabucak özenli ve kapsamlı bir seçim süreci yarattı: Altı veya daha az yeni oyun sezonu ve oyun yazarlarının yapabileceği bir Pazartesi gecesi atölye dizisi Cook, bireysel oyuna ek olarak sanatçıyı geliştirmek için yeni oyun yazarlarının teşhirine ve sürekliliğine inandı. Cook asla bir iş sipariş etmedi veya gelecekte bir eserin üretileceğini garanti etti. Bu genellikle Genesis oyun yazarlarını yönlendirirken çalışmalarını başka yerlerde üretmek, aynı zamanda dürüst ve objektif olma konusunda Cook'a olan güvenlerini geliştirdi.
Michael Boyd'un erken bir anahtar dışı prodüksiyonundan sonra Renkli ÇalışmaCook, çift fatura çıkardı tek perdeli Sam Shepard tarafından. Kovboylar ve Kaya Bahçesi her ikisi de saygı duyuyordu Samuel Beckett ve Shepard'ın o zamanlar yoldaş olan Charles Mingus III (oğlu Charles Mingus ). Tek eylem, genç enerjisini eğlenceli bir dil kullanarak topladı, ancak aynı zamanda sokaklardan gelen ham, yenilikçi bir sesi temsil etti. Shepard bu ilk yapımları şöyle anlatıyor:
O hafta içinde [iki oyun] provasındaydık ... Paramız yoktu. Sokaktan sahne aldığımı hatırlıyorum. Yuban kahve kutularını alır, içlerine bir delik açar ve onları ışık için kullanırdık. Her şeyi sıfırdan yaptık, bu oldukça inanılmazdı.[2]
Kovboylar ve Kaya Bahçesi Beckett ile olan benzerliklerinin ötesini göremeyen eleştirmenler tarafından büyük ölçüde reddedildi. Ancak, Michael Smith Köyün Sesi 1964'te yazdı:
- Kulağa iddialı ve itici geldiğini biliyorum: 'Theatre Genesis ... yeni oyun yazarına adanmış' ... Ama aslında yeni bir oyun yazarı buldular [ve] bir çift kışkırtıcı ve gerçekten orijinal oyun yazdı ... Shepard kendi tarzını hissetmek, dile ve dramatik yapıya sezgisel bir yaklaşımla çalışmak ve ritüel ile natüralizm arasındaki, karakterin psikolojiyi aştığı, fantezinin edebiyatçılığı bozduğu ve sıradanlığın kalıplarının kendi yaşamlarına sahip olduğu bir alana geçmektir. Davranışın ardındaki varlığı çağrıştıran bir gestalt tiyatrosudur.
Smith'in incelemesi, katılımı artırarak halkın Shepard'ı fark etmesine ve tiyatroya diğer yeni oyun yazarlarını tanıtmasına izin verdi.
Off-off-Broadway, off-Broadway ve Broadway
Shepard'ın çalışması, Broadway dışındaki diğer tiyatrolarda üretilmiş olmasına rağmen, Theatre Genesis'in gerçek başlangıcı olduğunu düşünüyordu. 1965'te tek perdeli Chicago yanında üretildi Lawrence Ferlinghetti 's Bol Pantolonlu Gümrük Müfettişi. Yapımın başarısı nedeniyle başka bir tiyatroya devredilmesi, Chicago birçok nedenden dolayı. Birincisi, Theatre Genesis oyunları, giderek artan bir şekilde tüketici modeli Broadway dışı tiyatro. Özellikle Genesis Tiyatrosu'nun cesur ve samimi ortamı için yazılmışlardı. Uptown oyunlar bağlamını kaybetti ve daha az başarılı oldu. Sally Banes "Broadway dışı için, alternatif evi ve alternatif topluluğu terk ederek Broadway dışı mezun olmak - kaçınılması gereken bir kader olduğunu, çünkü üretim ilişkilerini değiştirdiğini ve sanatçıları yabancılaşmış emeğe dönüştürdüğünü savundu."[3] Ralph Cook, "Daha az umursayamazdık Broadway. Artık şehir dışında bir yerde var olduğunun farkındayız. "[4]
Gösteri şehir dışına aktarma konusunda daha pratik endişeler de vardı. Broadway dışı tiyatrolardaki sendika kısıtlamaları nedeniyle, bir transfer, sendika dışı oyuncuların çoğunun değiştirilmesi gerektiği anlamına geliyordu. Shepard ve oyuncuları hayal kırıklığına uğradı. Chicago Oyuncularının çoğu rollerini oluşturmaya yardım ettiği için transfer edildi. Off-off-Broadway ile gerginlikler Aktörler Özsermaye Derneği vitrin kodu oluşturulana kadar devam etti. Bu kod, sendika aktörlerinin provalara giden seyahat masraflarının telafi edilmesi karşılığında deneysel, kar amacı gütmeyen yapımlarda performans sergilemelerine izin verir.
Jack Kroll tiyatro hakkında:
- Theatre Genesis, karşı kültür bileşenlerinin bir karışımıdır; Sıvı oksijen gibi patlayabilen bir soğukluk, bir okulu bırakan hippiizm, çok biçimli bir dil ve duygu sapkınlığı, düz kafalarla alay eden bir Zap Comix.[5]
Melfi, Koutoukas, ve Mednick
Cook, 1964 ve 1966 yılları arasında, o zamanlar bilinmeyen bir oyuncunun tek perdesi dahil olmak üzere birçok oyun yazarının ilk prodüksiyonlarını yaptı. Charles L. Mee. Başka bir erken üretim, Medea tarafından H.M. Koutoukas. Prodüksiyon bir launderette Medea'nın yavrularını çamaşır makinesi. Koutoukas, diğer tiyatronun prodüksiyonundan her iki tiyatrodan da bahsetmemişken, aynı anda Theatre Genesis ve Caffe Cino'da çalışmalarını yaptırıyordu. Caffe Cino prodüksiyonunda Medea'yı sürükleyen bir adam (Charles Stanley) oynadı. Koutoukas senaryoyu Genesis'e gönderdiğinde, rolü bir kadın (Linda Eskenas) oynadı. eşek Şakası. Yapım başarılı olmasına rağmen Cook, Koutoukas'a kızmıştı. Theatre Genesis 'Koutoukas yapımı' Medea Caffe Cino koşusunun son hafta sonu olan 31 Ekim 1965'te açıldı. Birçok kişi kampçı Cino üretimi. Paul Foster oyunun doruk noktasını anlatıyor:
Medea uzanıp dokunman için oradaydı, zihninde çocuk öldürme suçunu oluşturuyordu. Sonra bebeğini çamaşırhaneye attı ve onu yıkayarak öldürdü. Oksidol. Kapağı kapattı ve kadranı HEAVY LOAD'a ayarladı. Böyle şeyleri nasıl unutursun?[6]
Caffe Cino kadrosuyla üçüncü bir prodüksiyon, 13 Ekim 1965'te La MaMa'da gösterildi. Koutoukas'ın üç prodüksiyonu Medea, Caffe Cino, La MaMa ve Theatre Genesis'de, ilk iki tiyatronun kampingliliği ile Theatre Genesis'in daha erkeksi kişiliği arasındaki ayrımı daha da ileriye taşıdı.
Leonard Melfi, Theatre Genesis'in en çok üretilen oyun yazarı olacaktı. 1965'te Melfi, Cook'un ürettiği beş tek perdesini yaptı. Kısa oyunuyla en çok başarıyı aldı Kuş banyosu. Oyun, daha sonra prodüksiyonu yönetecek olan Cook için özel olarak yazılmıştı ve orijinal adı Coffeecake ve Havyar. Kuş banyosuhikayesi, bir tek gecelik ilişki Velma adında bir garsonla. Velma annesini o sabah erkenden öldürdüğünü açıklayana kadar, gizli geçmişlerine giderek gece içer ve konuşurlar. Kuş banyosu Broadway dışında bir temel olarak kaldı, La MaMa'da bir prodüksiyon aldı ve daha sonra tarafından yayınlandı Ellen Stewart içinde La Mama'dan Altı.
Theatre Genesis oyun yazarlarının belki de en deneysel ve esrarengiz olanı Murray Mednick. Cook'un ayrılmasından sonra Theatre Genesis'in ortak yönetmenliğini üstlenen Mednick, metni tamamlamadan önce senaryolarını defalarca Genesis oyuncularıyla birlikte çalıştı. Onun oyunları Avcı, Willie the Germ, ve Şahin sokaktaki yaşamın ritüel yorumlarıydı. İçin ŞahinMednick senaryoyu doğaçlama iki aydan fazla bir süredir bir grup oyuncuyla. Bir keşif uyuşturucu bağımlılığı, Şahin Genesis'in ritüel unsurlarını ve sembolik dilini kullandı. Oyunun serbest biçimli stili gibi tiyatrolarda daha sık görünmeye başladı. Yaşayan Tiyatro ve Joseph Chaikin 's Açık Tiyatro ve daha önce Theatre Genesis'te üretilen senaryolu oyunlardan bir ayrıydı. Smith, of Köyün Sesi, şunu yazdı:
Şahin ikna edici bir şekilde ayrıntılı, ama yine de gizemli ... keskin bir şekilde çağdaş, biçim tuhaf ama engelleyici değil; olağanüstü bir aciliyet ve otorite ile yapılır; nihai niyeti örtülü veya belirsiz kalır, ancak diğer seviyeler o kadar zengindir ki ... eroin bağımlılığı dünyasının belgesel gerçekçiliğinin ötesine geçerken, Şahin ve Theatre Genesis cesur şiirsel gerçekçiliğin bir adım ötesine geçmişti ve bu nedenle, belki de Genesis tarafından girişilen en cüretkar girişim ve belki de en önemli başarısıydı.[7]
Mednick, oyunda şiirsel dil kullandığını şöyle anlatıyor:
- Çok etkilendiğimizi düşündüğüm dilde bir tür sunum kalitesi vardı. Dile karşı benzer bir tavrımız vardı; bu, teatral diyalog geleneğinin aksine, neredeyse şamanistik, büyülü, ritüelci bir eylem olarak konuşulan kelimeye ilişkin bir hisle ilgisi var ... aktörün aracılığı ile gelen kelime.[6]
Theatre Genesis'in erkeklik ve heteroseksizmi
Theatre Genesis'te üretilen işlerin çoğu testosteron ve uyuşturucular içeriyordu ve birbirine sıkı sıkıya bağlı sanatçı topluluğu, tiyatro için algılanan bir maçoluk kişilik yarattı. Theatre Genesis'in heteroseksüel ortamının kendisini rahat hissettiği tek Broadway dışı tiyatro yaptığını söyleyen oyun yazarı Tony Barsha, tiyatronun "bir grup adam ve onların bebeklerinden oluştuğunu söyledi. ilaçlar".[6]
Ancak, sonraki yıllarda birçok kadın Genesis'te çalıştı. María Irene Fornés. Tiyatrodan şöyle dedi:
- [Theatre Genesis] her zamanki gibi maço değildi, ama çok yenilmiş bir şeydi ... "Maço maço" değil, farklı olan "maço uyuşturucu". Bunlar heteroseksüel adamlardı ama sokak uyuşturucu dünyasından. Maço uyuşturucusunda bu tür bir öfke, hayal kırıklığı, olası şiddet var.[6]
1967'ye gelindiğinde, Caffe Cino'nun eşcinsel ortamı ile heteroseksüel Theatre Genesis arasındaki uçurum çözülmeye başladı. Daha fazla çalışma sosyal ve politik konulara odaklandı, özellikle Amerika'nın Vietnam ve sivil ve eşcinsel hakları. Sosyal ve politik yorumları içeren bir Genesis yapımı, Grant Duay'ın Meyve salatası (1967). Oyun, meyve salatası yapan bir kadının savaşa karışan asker sahneleriyle yan yana çekilmiş film görüntülerini içeriyordu. Her askerin Muz, Kavun veya Kiraz gibi bir adı vardı ve durumlarının ciddiyeti, meyve salatasının önemsiz doğasıyla yan yana getirilmeye çalışılıyordu. Cherry karakteri açıkça eşcinsel olmayı amaçlamaktadır. Muz oyun boyunca homofobik Cherry'ye yorum yapıyor, daha sonra iki erkek arasındaki cinsel etkileşimde kendi eşcinselliğini ortaya koyuyor.
Oyun, Theatre Genesis için bir çıkış olan eşcinsel temalar içerse de, birçok eleştirmen, eserin genel estetiğinin tiyatroda üretilen önceki çalışmalarla tutarlı olduğunu belirtti. Prodüksiyonu Barsha yönetti ve Smith Köyün Sesi "canlı, basit ve tutuklayıcı ... Hafiflik, akışkanlık, özlülük ve kurnazlıkla sunulan acı, acı verici, neredeyse umutsuz bir vizyon" olduğunu yazdı.[6]
Tiyatronun sonraki tarihi
Theatre Genesis sonunda ana akıma yaklaştı. Broadway dışı pek çok tiyatro, kar elde etmek isteyenler ve dış finansman kuruluşları tarafından incelenmeye başladı. 1966'da St. Mark 185.000 doları kabul etti federal hibe aracılığı ile Yeni Okul kilisenin sanat ve eğitim programlarını desteklemek, her prodüksiyona 200 $ bütçe ayırmak. Sanatçılara daha sonra Broadway dışı için yeni olan çalışma için ödeme yapıldı. Hibe sonunda Theatre Genesis ile dış finansman arasında sorunlu bir ilişkiye yol açtı. Daha sonra 1966'da, Cook ve Allen büyük bir Ford Vakfı ve daha sonra "hükümetle aşırı karışıklık" nedeniyle Yeni Okul finansman anlaşmasını kabul etmeyi bıraktı.[6] Cook daha sonra Ford Vakfı'ndan fon istemek zorunda kaldı ve tiyatro sonunda bu dış fona bağımlı hale geldi. Bu fon 1969'da azaldığında, tiyatro sezonu altı gösteriden üçe çıkarmak zorunda kaldı.
Cook, 1969'da tiyatrodan ayrıldı ve onu birlikte yönetmeye bıraktı. Murray Mednick ve Walter Hadler. Birkaç yıl daha kooperatif olarak işlettiler. David Crespy, "[Doğu] Köyü de onların etrafında dönüyordu ... Cazın yerini psychedelic rock alıyordu ve 1969'un uzun saçlı karşı kültürü daha az endişe kaynaklı bir enerji getiriyordu" diye yazdı.[7] Şehir merkezi aktivizm hala yaygındı, ancak Joe Cino'nun 2 Nisan 1967'deki ölümü, Broadway dışı kökenlerden bir ayrılışı işaret ediyordu.[8]
Referanslar
- ^ Orzel ve Smith, Off-Off-Broadway'den Sekiz Oyun. New York: Bobbs-Merrill Şirketi, 1966.
- ^ Soloski, Alexis. "Gerçek Doğu: Sam Shepard New York'a Dönüyor." Köyün Sesi. Erişim tarihi: Aralık 15, 2010.
- ^ Banes, Sally. "Greenwich Village 1963: Avangart Performans ve Efervesan Vücut". Durham, NC: Duke University Press, 1993.
- ^ Davis, Douglas M. "Genişleyen Sanatlar: Off-Off-Broadway için Başarı". Ulusal Gözlemci, 10 Nisan 1967.
- ^ Jack Kroll içinde Newsweek.
- ^ a b c d e f Dipler, Stephen J. Yeraltı Oynamak: 1960'ların Broadway Dışı Hareketinin Kritik Tarihi. 2004. Ann Arbor: Michigan Üniversitesi Yayınları, 2007.
- ^ a b Crespy, David A. Broadway Dışı Patlama: 1960'ların Kışkırtıcı Oyun Yazarları Yeni Bir Amerikan Tiyatrosunu Nasıl Ateşledi. New York: Arka Aşama Kitapları, 2003.
- ^ Dominic, Magie (Ekim 2009). Barış Kraliçesi Odası. Wilfrid Laurier Üniversitesi Yayınları. ISBN 9781554586691.