Üç telli - Trichord

"3-11" buraya yönlendirir. Japonya'daki büyük deprem için bkz. 2011 Tohoku depremi ve tsunami.

Do majördeki yedi bitişik trikor. Ayrıca bakınız: Kardinalite eşittir çeşitlilik.
Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.
Webern 's Konçerto Op. 24, ton satırı (Whittall 2008, 97), dört trikordan oluşur: P RI R I.

İçinde müzik Teorisi, bir üç telli (/traɪkɔːrd/) üç farklı bir gruptur saha dersleri daha büyük bir grup içinde bulundu (Friedmann 1990, 42). Trichord bir bitişik üç notalı Ayarlamak bir müzikal ölçek (Houlahan ve Tacka 2008, 54) veya on iki-ton sırası.

İçinde müzik seti teorisi verilen on iki trichords var ters eşdeğerlik ve tersine eşdeğerlik olmadan on dokuz trikor. Bunlar 1–12 arasında numaralandırılmıştır, simetrik trikorlar yazılmamıştır ve sırasıyla A veya B harfleriyle gösterilen ters çevrilmemiş ve ters simetrik olmayan trikorlar vardır. Genellikle asal biçimde listelenirler, ancak farklı şekillerde mevcut olabilirler. sesler; farklı ters çevirmeler farklı olarak aktarımlar. Örneğin, büyük akor, 3-11B (asal biçim: [0,4,7]), minör akor, 3-11A (ana biçim: [0,3,7]). 3-5A ve B, Viyana trikoru (asal formlar: [0,1,6] ve [0,5,6]).

Tarihsel Rus tanımı

Ayrıca bakınız: Cins (müzik)

19. yüzyılın sonlarından 20. yüzyılın başlarına kadar Rus müzikolojisinde, trichord terimi (трихорд (/ trixоrd /)) daha spesifik bir anlama geliyordu: her biri birbirinden en az bir ton farklı ancak tümü dördüncü veya beşinci bir aralık dahilinde olan üç perdeden oluşan bir dizi. (örneğin, do-re-fa veya do-fa-sol) C'deki olası trikorlar şöyle olacaktır:

NotNumaraAralıklar
CDF0252, 3 (M2, m3)
CDG0272, 5 (M2, P4)
CD♯/ E♭F0353, 2 (m3, M2)
CE♭G0373, 4 (m3, M3)
CEF♯/ G♭0464, 2 (M3, M2)
CEG0474, 3 (M3, m3)
CFG0575, 2 (P4, M2)

Bu perde setlerinden birkaçı birbirine kenetlenerek daha büyük bir set oluşturabilir. pentatonik ölçek (gibi C-D-F-G-B♭-C '). İlk olarak teorisyen tarafından icat edildi Pyotr Sokalsky 1888 kitabında Ainedская народная музыка ("Rus Halk Müziği"), şu anda kaydedilmeye ve yayınlanmaya yeni başlayan kırsal Rus halk müziğinin (özellikle güney bölgelerinden) gözlemlenen özelliklerini açıklamak için. Terim geniş bir kabul ve kullanım kazandı, ancak zaman geçtikçe çağdaş ile daha az alakalı hale geldi. etnomüzikolojik bulgular; etnomüzikolog Kliment Kvitka Sokalsky'nin teorileri üzerine 1928 tarihli makalesinde, bunun üçte bir aralıktaki üç notalık perde dizileri için de doğru şekilde kullanılması gerektiğine karar verdi; bu, Rus halk geleneklerinin karakteristik özelliği olduğu anlaşıldı (ancak Sokalsky'nin zamanında bilinmiyordu) . Yüzyılın ortalarına gelindiğinde, Moskova merkezli bir grup etnomüzikolog (diğerleri arasında KV Kvitka, Ye. V. Gippius, AV Rudnyova, NM Bachinskaya, LS Mukharinskaya) bu terimin kullanımını tamamen boykot etti, ancak yine de Daha önceki teorisyenlerin eserlerinde yoğun kullanımı nedeniyle 20. yüzyılın ortalarında (Kastal'skii 1961, 9).

Etimoloji

Terim, "kelimesinin 20. yüzyıldaki kullanımından analoji ile türetilmiştir.dörtlü ". Tetrakordun aksine ve Hexachord, üç notadan oluşan geleneksel bir standart ölçek düzenlemesi yoktur ve trichord zorunlu olarak bir harmonik varlık (Rushton 2001 ).

Milton Babbitt Seri kombinatoryallik teorisi, sırasıyla on iki tonlu bir sıranın üç notalı, dört notalı ve altı notalı bölümlerinin özelliklerinin çoğunu yapar, trichords, dörtlü, ve Hexachords, terimlerin geleneksel anlamını genişletmek ve bitişiklik anlamlarını korumak. Genellikle "kaynak kümesi" terimini sırasız meslektaşları (özellikle de altılılar) için ayırır, ancak bunun yerine bazen "kaynak dörtlüler" ve "birleşimsel trikorlar, dörtlüler ve on altılılar" gibi terimleri kullanır (Babbitt 1955, 57–58, 60; Babbitt 1961, 76; Babbitt 2003, 59).

Allen Forte ara sıra terimi gayri resmi kullanır üç telli (Forte 1973, 124 ve 126) genellikle "üç unsurdan oluşan kümeler" (Forte 1973, 3, 23, 27 ve 47) ve diğer teorisyenler (özellikle Howard Hanson 1960, 5 ve Carlton Oyuncu 1967, 37, 46, 50–52), terimle ortalama üçlü bir gamın veya bir ton sırasının mutlaka bitişik bir bölümü olmayan ve mutlaka (yirminci yüzyıl müziğinde) tertian veya diyatonik olmayan üç notalı bir perde koleksiyonu.

Benzersiz trikorların sayısı

Tipik olarak vardır 12 ton batı ölçeğinde. Benzersiz trikorların sayısını hesaplamak matematiksel bir problemdir. Bir bilgisayar programı hızlı bir şekilde tüm triadları yineleyebilir ve yalnızca diğerlerinin transpozisyonu olanları kaldırabilir, (yukarıda belirtildiği gibi) on dokuz veya ters eşdeğerlik dahilinde on iki bırakabilir. Örnek olarak, aşağıdaki liste C notu dahil yapılabilecek tüm trikorları içerir, ancak yalnızca başkalarının transpozisyonu veya transpoze tersi olan 36'yı içerir:

  1. C D ♭ D [0,1,2] - bu kombinasyonun adı yoktur (iki kat azaltılmış üçüncü ve beşinci olarak beşinci azalmış, çok uyumlu bir şekilde yazılan yarım adım kümesi)
  2. C D ♭ E ♭ [0,1,3] - bu kombinasyonun adı yoktur
  3. C D ♭ E [0,1,4] - Eağustos ile sus6
  4. C D ♭ F [0,1,5] - D♭majör yedinci (5'inci atla)
  5. C D ♭ G ♭ [0,1,6] - G♭sus # 4
  6. C D ♭ G [0,5,6] (= [0,1,6] inv.)
  7. C D ♭ A ♭ [0,4,5] (= [0,1,5] değerinin inv.
  8. C D ♭ A [0,3,4] (= inv. [0,1,4]) - D♭sus7 ile ağustos
  9. C D ♭ B ♭ [0,2,3] (= [0,1,3] değerinin inv.
  10. C D ♭ B [0,1,2] - bu kombinasyonun adı yoktur (iki kat azaltılmış üçüncü ve beşinci olarak beşinci olarak azaltılmış, çok uyumlu olarak yazılan yarım basamaklı küme)
  11. C D E ♭ [0,2,3] (= [0.1.3] değerinin inv.) - bu kombinasyonun adı yoktur
  12. C D E [0,2,4] - Eağustos ile sus # 6
  13. C D F [0,2,5] - Fsus6
  14. C D G ♭ [0,2,6] - Ddom yedinci (Enharmonic yazım, 5'inci atla)
  15. C D G [0,2,7] - Csus2
  16. C D A ♭ [0,4,6] (= inv. Of [0,2,6]) - Ddim sus7
  17. C D A [0,3,5] (= inv. [0,2,5]) - Dsus7
  18. C D B ♭ [0,2,4] - Dağustos ile sus # 6
  19. C D B [0,1,3]
  20. C E ♭ E [0,3,4] (= [0,1,4] inv.) - Eağustos ile sus7
  21. C E ♭ F [0,3,5] (= [0,2,5] inv.) - Fsus # 6
  22. C E ♭ G ♭ [0,3,6] - Csönük
  23. C E ♭ G [0,3,7] - Cminör
  24. C E ♭ A ♭ [0,4,7] (= [0,3,7] değerinin inv.) - A♭majör
  25. C E ♭ A [0,3,6] - A♭sönük
  26. C E ♭ B ♭ [0,2,5]
  27. C E ♭ B [0,1,4]
  28. C E F [0,4,5] (= inv. [0,2,5]) - Fsus7
  29. C E G ♭ [0,4,6] (= [0,2,6] inv.) - Eağustos ile sus2
  30. C E G [0,4,7] (= 0,3,7 inv.]) - Cmajör
  31. C E A ♭ [0,4,8] - C / E / A♭ağustos
  32. C E A [0,3,7] - Aminör
  33. C E B ♭ [0,2,6] - Cdom yedinci (5'inci atla)
  34. C E B [0,1,5] - Cmajör yedinci (beşinci atlayın)
  35. C F G ♭ [0,5,6] (= [0,1,6] inv.) - Fsus # 1
  36. C F G [0,2,7]
  37. C F A ♭ [0,3,7] - Fminör
  38. C F A [0,4,7] - Fmajör
  39. C F B ♭ [0,2,7]
  40. C F B [0,1,6]
  41. C G ♭ G [0,1,6]
  42. C G ♭ A ♭ [0,2,6] - A♭dom yedinci (5'inci atla)
  43. C G ♭ A [0,3,6] - F♯ sönük
  44. C G ♭ B ♭ [0,4,6] (= [0,2,6] inv.)
  45. C G ♭ B [0,5,6] (= [0,1,6] inv.)
  46. C G A ♭ [0,1,5] - A♭majör yedinci (5'inci atla)
  47. C G A [0,2,5]
  48. C G B ♭ [0,3,5]
  49. C G B [0,4,5] (= inv. [0,1,5])
  50. C A ♭ A [0,1,4]
  51. C A ♭ B ♭ [0,2,4] - Cağustos ile sus # 6
  52. C A ♭ B [0,1,4]
  53. C A B ♭ [0,1,2]
  54. C A B [0,2,3] - bu kombinasyonun adı yoktur
  55. C B ♭ B [0,1,2] - bu kombinasyonun adı yoktur (iki kat küçültülmüş üçüncü ve beşinci beşinci olarak azalan yarım basamaklı küme, çok uyumlu olarak yazılmıştır)


Bu akorların bazıları tanınabilir ve her yerde bulunurken, diğerleri alışılmadık veya nadiren kullanılır. Bu liste yalnızca C notunu içeren trikorları numaralandırsa da, herşey tek bir oktav içindeki olası trikorlar 220'dir ( binom katsayısı on iki anahtarın üçünü seçme).

Ayrıca bakınız

Referanslar

  • Babbitt, Milton (1955). "On İki Tonlu Kompozisyonun Bazı Yönleri". Puan ve I.M.A. Dergisi, Hayır. 12 (Haziran): 53–61.
  • Babbitt, Milton (1961). "Yapıyı Bir Bileşim Belirleyici Olarak Ayarla". Müzik Teorisi Dergisi 5, hayır. 1 (İlkbahar): 72–94.
  • Babbitt, Milton (2003). "Bileşim Belirleyicileri Olarak On İki Ton Değişkenleri (1960)". İçinde Milton Babbitt'in Toplanan MakaleleriStephen Peles, Stephen Dembski, Andrew Mead ve Joseph Straus tarafından düzenlenmiş, 55–69. Princeton: Princeton Üniversitesi Yayınları.
  • Forte, Allen (1973). Atonal Müziğin Yapısı. New Haven ve Londra: Yale Üniversitesi Yayınları.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı) ISBN  0-300-01610-7 (kumaş) ISBN  0-300-02120-8 (pbk).
  • Friedmann, Michael L. (1990). Yirminci Yüzyıl Müziği için Kulak Eğitimi. ISBN  978-0-300-04537-6.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)[tam alıntı gerekli ]
  • Oyuncu, Carleton (1967). "Eşit Temperli Sistemlerin Bazı Kombinasyon Kaynakları". Müzik Teorisi Dergisi 11, hayır. 1 (İlkbahar): 32–59.
  • Hanson, Howard (1960). Modern Müziğin Armonik Materyalleri: Temperli Ölçeğin Kaynakları. New York: Appleton-Century-Crofts.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
  • Houlahan, Mícheál ve Philip Tacka (2008). Bugün Kodály: İlköğretim Müzik Eğitimine Bilişsel Bir Yaklaşım. Oxford ve New York: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-531409-0.
  • Kastal'skii, Aleksandr Dmitrievich (1961). Особенности народно-русской музыкальной системы [Properties of the Russian Folk Music System], düzenleyen T. V. Popova. Moskova: Gosudarstvennoe muzykal'noe izdatel'stvo. (Bir 1923 orijinalinin yeniden basımı.)
  • Rushton, Julian (2001). "Üç telli". New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü, ikinci baskı, düzenleyen Stanley Sadie ve John Tyrrell. Londra: Macmillan Yayıncıları.
  • Whittall, Arnold (2008). Cambridge Serileşme Giriş. New York: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-68200-8 (pbk).

daha fazla okuma

  • Gilbert Steven E. (1970). "Trichord: Yirminci Yüzyıl Müziği için Analitik Bir Bakış". Doktora diss. New Haven: Yale Üniversitesi.